《水滸》李逵、武松人物形象賞析-課件

人物顯個(gè)性，情節(jié)起波瀾

——《水滸》李逵、武松人物形象賞析

人物顯個(gè)性，情節(jié)起波瀾——《水滸》李逵、武松人物形象賞析

《水滸傳》又名《忠義水滸傳》，簡(jiǎn)稱《水滸》，由江蘇興化籍作者施耐庵作于元末明初，是中國(guó)古代四大名著之一?！端疂G傳》是漢語(yǔ)文學(xué)中最具備詩(shī)史特征的作品之一，是中國(guó)歷史上最早用白話文寫成的章回小說。版本眾多，流傳極廣，膾炙人口。對(duì)中國(guó)乃至東亞的敘事文學(xué)都有極其深遠(yuǎn)的影響。《水滸傳》又名《忠義水滸傳》，簡(jiǎn)稱《水滸》，由江天魁星

及時(shí)雨－宋江天罡星

玉麒麟－盧俊義天機(jī)星

智多星－吳用天閑星

入云龍－公孫勝天勇星

大刀－關(guān)勝天雄星

豹子頭－林沖天猛星

霹靂火－秦明天威星

雙鞭－呼延灼天英星

小李廣－花榮天貴星

小旋風(fēng)－柴進(jìn)三十六天罡星七十二地煞星天富星

撲天雕－李應(yīng)天滿星

美髯公－朱仝天孤星

花和尚－魯智深天傷星

行者－武松天立星

雙槍將－董平天捷星

沒羽箭－張清天暗星

青面獸－楊志天佑星

金槍手－徐寧天空星

急先鋒－索超天速星

神行太保－戴宗天異星

赤發(fā)鬼－劉唐天殺星

黑旋風(fēng)－李逵天魁星

及時(shí)雨－宋江三十六天罡星七十二地煞星天富金圣嘆“腰斬《水滸》”

金采，明末清初人。明亡后改名人瑞，字圣嘆，別號(hào)鯤鵬散士。明末清初蘇州吳縣人，著名的文學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家。金圣嘆的主要成就在于文學(xué)批評(píng)，對(duì)《水滸傳》、《西廂記》、《左傳》等書都有評(píng)點(diǎn)。

金圣嘆是清初著名的文學(xué)批評(píng)家，也是中國(guó)水滸研究分水嶺式的人物。他把一百二十回本的《忠義水滸全傳》刪改成七十回本的《水滸》，是中國(guó)文化史上的一大奇觀。金圣嘆“腰斬《水滸》”金采，明末清初人。明亡后

《水滸傳》是一部著名的描寫農(nóng)民革命的長(zhǎng)篇小說。作者施耐庵。

《水滸傳》通過生動(dòng)的藝術(shù)描寫反映了我國(guó)歷史上農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展直至失敗的整個(gè)過程。它深刻的挖掘了起義的社會(huì)根源；成功地塑造了起義英雄的群像，并通過他們不同的反抗道路展現(xiàn)了起義如何由零散的復(fù)仇火星發(fā)展到燎原大火的斗爭(zhēng)過程；還具體的揭示了起義失敗的內(nèi)在原因?！端疂G傳》是一部著名的描寫農(nóng)民革命的長(zhǎng)篇小說。作者施耐《水滸》李逵、武松人物形象賞析-課件

《水滸傳》的最大價(jià)值，在于它描寫了農(nóng)民革命中許多具有反抗精神、崇高品質(zhì)和鮮明個(gè)性的光輝形象。在這些起義英雄中間，李逵是其中突出的代表。李贄評(píng)李逵：“只有假李逵，沒有李逵假?！薄端疂G傳》的最大價(jià)值，在于它描寫了農(nóng)民革命中許多具有

《水滸傳》中是用對(duì)比反襯法塑造了性格各異且鮮明的人物。魯迅先生：“優(yōu)良的人物，有時(shí)候要靠別種人來比較襯托的?！狈匆r，它的特點(diǎn)在于使人物性格特點(diǎn)完全對(duì)立，各顯其形，各顯其性。李逵就是這樣，在他與宋江、武松、魯智深的對(duì)比反襯中，在突出他們的性格時(shí)對(duì)自身的反突出，使李逵這個(gè)人物形象在《水滸傳》中顯得最突出?！端疂G傳》中是用對(duì)比反襯法塑造了性格各異且鮮明的人物

李逵與宋江有相同點(diǎn),如都重江湖義氣。但對(duì)于他們來說，更多的是不同點(diǎn)。一個(gè)善用權(quán)術(shù)，利用權(quán)術(shù)以達(dá)到自己個(gè)人目的的宋江與一個(gè)樸誠(chéng)、坦率、天真浪漫的李逵形成了鮮明的對(duì)比。李逵與宋江有相同點(diǎn),如都重江湖義氣。但對(duì)于他們來說，

李逵具有優(yōu)良的本性，他樸誠(chéng)、坦率，但是在做事上卻顯得非常莽撞，做事沒有經(jīng)過深思考慮，而武松則不同，武松做事非常精細(xì)，把前因后果都想好了才會(huì)去做。李逵具有優(yōu)良的本性，他樸誠(chéng)、坦率，但是在做事上卻顯

武松、李逵這兩個(gè)武夫，一個(gè)做事精細(xì)；一個(gè)做事莽撞，兩者相互襯托，通過李逵的莽撞使武松的精細(xì)更生動(dòng)，通過武松的精細(xì)反襯出李逵莽撞的性格及其莽撞的性格所造成的不良后果。同時(shí)也把李逵的莽撞展現(xiàn)得非常具有個(gè)性化。武松、李逵這兩個(gè)武夫，一個(gè)做事精細(xì)；一個(gè)做事莽撞，兩者魯智深“灑家是個(gè)粗人”李逵“大哥休怪鐵牛粗鹵”魯智深粗魯中有精細(xì)李逵是純樸式的粗魯魯智深“灑家是個(gè)粗人”李逵“大哥休怪鐵牛粗鹵”

《水滸傳》中的人物性格是由于他們的生活環(huán)境造成的。由于他們的生活環(huán)境各不相同，因此他們的性格也各不相同。宋江出身于吏，武松出身于小市民，魯智深出身于軍官，李逵出身農(nóng)民。在《水滸傳》中通過其他好漢的對(duì)比反襯，使他這個(gè)人物形象栩栩如生地展示在讀者的面前。

《水滸傳》中的人物性格是由于他們的生活環(huán)境造成的。景陽(yáng)岡武松打虎景

通過情節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物和性格特征。

武松打虎第一部分是武松在酒店喝酒前后的描寫，第二部分描述武松走上景陽(yáng)岡的所見所想，第三部分是武松打虎的激烈場(chǎng)面，第四部分寫打虎以后武松遇到獵戶的情形。這四個(gè)部分可以看作這個(gè)故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、尾聲四個(gè)階段。

通過情節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物和性格特征。武松打虎

金圣嘆：“寫極駭人之事，卻盡用極近人之筆”。

既用夸張渲染表現(xiàn)人物對(duì)環(huán)境的超越，又用細(xì)節(jié)寫實(shí)表現(xiàn)環(huán)境對(duì)人物的制約。前者用以對(duì)人物進(jìn)行理想化的創(chuàng)造（力、勇、智），后者用以對(duì)人物進(jìn)行現(xiàn)實(shí)性的描寫；前者是特征化的寫法，后者是個(gè)性化的寫法。金圣嘆：“寫極駭人之事，卻盡用極近人之筆”。

“說時(shí)遲，那時(shí)快：武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后。那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地上，把腰胯一掀，掀將起來。武松只一閃，閃在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻似半天里起個(gè)霹靂，振得那山岡也動(dòng)，把這鐵棒也似虎尾倒豎起來，只一翦。武松卻又閃在一邊。原來那大蟲拿人只是一撲、一掀、一翦；三般提不著時(shí)，氣性先自沒了一半?！薄罢f時(shí)遲，那時(shí)快：武松見大蟲撲來，只一閃，閃

“武松見那大蟲復(fù)翻身回來，雙手搶起哨棒，盡平生氣力只一棒，從半空劈將下來。只聽得一聲響，簌簌地，將那樹連枝帶葉劈臉打?qū)⑾聛?。定睛看時(shí)，一棒劈不著大蟲；原來打急了，正打在枯樹上，把那條哨棒折成兩截，只拿得一半在手里?！贝篌@、大疑、大急大喜、大快、大慰“武松見那大蟲復(fù)翻身回來，雙手搶起哨棒，盡

武松“那里肯放半點(diǎn)兒松寬”？“把只腳望大蟲面門上，眼睛里，只顧亂踢”，“把左手緊緊地揪住頂花皮；偷出右手來，提起鐵錘般大小拳頭，盡平生之力，只顧打”。最后，“只怕大蟲不死，把棒橛又打了一回。眼見氣都沒了，方才丟了棒”。武松“那里肯放半點(diǎn)兒松寬”？“把只腳望大蟲面門上，眼

古典小說《說唐》中雄闊海的打虎拿來作個(gè)比較。同是赤手空拳地打虎，雄闊海就大不一樣：

那雄闊海就換便服，走出寨門，望山下而來。行到半山，見林中跳出兩只猛虎，撲將過來。闊海上前雙手擎住，那兩只虎動(dòng)也不敢動(dòng)，將右腳連踢幾腳，舉手將虎往山下一丟，那虎撞下山岡而死。又把一只虎，一連幾拳打死。這名為“雙拳伏兩虎”。古典小說《說唐》中雄闊海的打虎拿來作個(gè)比較。三碗不過岡三碗不過岡

《水滸》小說人物藝術(shù)開始由特征化向個(gè)性化的進(jìn)步。從單一型性格結(jié)構(gòu)變?yōu)閺?fù)合型性格結(jié)構(gòu)。

金圣嘆說《水滸》：“人有其性情，人有其氣質(zhì)，人有其形狀，人有其聲口?！?/p>

《水滸》小說人物藝術(shù)開始由特征化向個(gè)性化的進(jìn)步。從單

愿古代文化的精華滋潤(rùn)我們的現(xiàn)代生活！敬請(qǐng)批評(píng)指正楚紅輝愿古代文化的精華敬請(qǐng)批評(píng)指正楚紅輝人物顯個(gè)性，情節(jié)起波瀾

——《水滸》李逵、武松人物形象賞析

人物顯個(gè)性，情節(jié)起波瀾——《水滸》李逵、武松人物形象賞析

《水滸傳》又名《忠義水滸傳》，簡(jiǎn)稱《水滸》，由江蘇興化籍作者施耐庵作于元末明初，是中國(guó)古代四大名著之一?！端疂G傳》是漢語(yǔ)文學(xué)中最具備詩(shī)史特征的作品之一，是中國(guó)歷史上最早用白話文寫成的章回小說。版本眾多，流傳極廣，膾炙人口。對(duì)中國(guó)乃至東亞的敘事文學(xué)都有極其深遠(yuǎn)的影響?！端疂G傳》又名《忠義水滸傳》，簡(jiǎn)稱《水滸》，由江天魁星

及時(shí)雨－宋江天罡星

玉麒麟－盧俊義天機(jī)星

智多星－吳用天閑星

入云龍－公孫勝天勇星

大刀－關(guān)勝天雄星

豹子頭－林沖天猛星

霹靂火－秦明天威星

雙鞭－呼延灼天英星

小李廣－花榮天貴星

小旋風(fēng)－柴進(jìn)三十六天罡星七十二地煞星天富星

撲天雕－李應(yīng)天滿星

美髯公－朱仝天孤星

花和尚－魯智深天傷星

行者－武松天立星

雙槍將－董平天捷星

沒羽箭－張清天暗星

青面獸－楊志天佑星

金槍手－徐寧天空星

急先鋒－索超天速星

神行太保－戴宗天異星

赤發(fā)鬼－劉唐天殺星

黑旋風(fēng)－李逵天魁星

及時(shí)雨－宋江三十六天罡星七十二地煞星天富金圣嘆“腰斬《水滸》”

金采，明末清初人。明亡后改名人瑞，字圣嘆，別號(hào)鯤鵬散士。明末清初蘇州吳縣人，著名的文學(xué)家、文學(xué)評(píng)論家。金圣嘆的主要成就在于文學(xué)批評(píng)，對(duì)《水滸傳》、《西廂記》、《左傳》等書都有評(píng)點(diǎn)。

金圣嘆是清初著名的文學(xué)批評(píng)家，也是中國(guó)水滸研究分水嶺式的人物。他把一百二十回本的《忠義水滸全傳》刪改成七十回本的《水滸》，是中國(guó)文化史上的一大奇觀。金圣嘆“腰斬《水滸》”金采，明末清初人。明亡后

《水滸傳》是一部著名的描寫農(nóng)民革命的長(zhǎng)篇小說。作者施耐庵。

《水滸傳》通過生動(dòng)的藝術(shù)描寫反映了我國(guó)歷史上農(nóng)民起義發(fā)生、發(fā)展直至失敗的整個(gè)過程。它深刻的挖掘了起義的社會(huì)根源；成功地塑造了起義英雄的群像，并通過他們不同的反抗道路展現(xiàn)了起義如何由零散的復(fù)仇火星發(fā)展到燎原大火的斗爭(zhēng)過程；還具體的揭示了起義失敗的內(nèi)在原因?！端疂G傳》是一部著名的描寫農(nóng)民革命的長(zhǎng)篇小說。作者施耐《水滸》李逵、武松人物形象賞析-課件

《水滸傳》的最大價(jià)值，在于它描寫了農(nóng)民革命中許多具有反抗精神、崇高品質(zhì)和鮮明個(gè)性的光輝形象。在這些起義英雄中間，李逵是其中突出的代表。李贄評(píng)李逵：“只有假李逵，沒有李逵假?！薄端疂G傳》的最大價(jià)值，在于它描寫了農(nóng)民革命中許多具有

《水滸傳》中是用對(duì)比反襯法塑造了性格各異且鮮明的人物。魯迅先生：“優(yōu)良的人物，有時(shí)候要靠別種人來比較襯托的?！狈匆r，它的特點(diǎn)在于使人物性格特點(diǎn)完全對(duì)立，各顯其形，各顯其性。李逵就是這樣，在他與宋江、武松、魯智深的對(duì)比反襯中，在突出他們的性格時(shí)對(duì)自身的反突出，使李逵這個(gè)人物形象在《水滸傳》中顯得最突出?！端疂G傳》中是用對(duì)比反襯法塑造了性格各異且鮮明的人物

李逵與宋江有相同點(diǎn),如都重江湖義氣。但對(duì)于他們來說，更多的是不同點(diǎn)。一個(gè)善用權(quán)術(shù)，利用權(quán)術(shù)以達(dá)到自己個(gè)人目的的宋江與一個(gè)樸誠(chéng)、坦率、天真浪漫的李逵形成了鮮明的對(duì)比。李逵與宋江有相同點(diǎn),如都重江湖義氣。但對(duì)于他們來說，

李逵具有優(yōu)良的本性，他樸誠(chéng)、坦率，但是在做事上卻顯得非常莽撞，做事沒有經(jīng)過深思考慮，而武松則不同，武松做事非常精細(xì)，把前因后果都想好了才會(huì)去做。李逵具有優(yōu)良的本性，他樸誠(chéng)、坦率，但是在做事上卻顯

武松、李逵這兩個(gè)武夫，一個(gè)做事精細(xì)；一個(gè)做事莽撞，兩者相互襯托，通過李逵的莽撞使武松的精細(xì)更生動(dòng)，通過武松的精細(xì)反襯出李逵莽撞的性格及其莽撞的性格所造成的不良后果。同時(shí)也把李逵的莽撞展現(xiàn)得非常具有個(gè)性化。武松、李逵這兩個(gè)武夫，一個(gè)做事精細(xì)；一個(gè)做事莽撞，兩者魯智深“灑家是個(gè)粗人”李逵“大哥休怪鐵牛粗鹵”魯智深粗魯中有精細(xì)李逵是純樸式的粗魯魯智深“灑家是個(gè)粗人”李逵“大哥休怪鐵牛粗鹵”

《水滸傳》中的人物性格是由于他們的生活環(huán)境造成的。由于他們的生活環(huán)境各不相同，因此他們的性格也各不相同。宋江出身于吏，武松出身于小市民，魯智深出身于軍官，李逵出身農(nóng)民。在《水滸傳》中通過其他好漢的對(duì)比反襯，使他這個(gè)人物形象栩栩如生地展示在讀者的面前。

《水滸傳》中的人物性格是由于他們的生活環(huán)境造成的。景陽(yáng)岡武松打虎景

通過情節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物和性格特征。

武松打虎第一部分是武松在酒店喝酒前后的描寫，第二部分描述武松走上景陽(yáng)岡的所見所想，第三部分是武松打虎的激烈場(chǎng)面，第四部分寫打虎以后武松遇到獵戶的情形。這四個(gè)部分可以看作這個(gè)故事的發(fā)生、發(fā)展、高潮、尾聲四個(gè)階段。

通過情節(jié)的描寫來表現(xiàn)人物和性格特征。武松打虎

金圣嘆：“寫極駭人之事，卻盡用極近人之筆”。

既用夸張渲染表現(xiàn)人物對(duì)環(huán)境的超越，又用細(xì)節(jié)寫實(shí)表現(xiàn)環(huán)境對(duì)人物的制約。前者用以對(duì)人物進(jìn)行理想化的創(chuàng)造（力、勇、智），后者用以對(duì)人物進(jìn)行現(xiàn)實(shí)性的描寫；前者是特征化的寫法，后者是個(gè)性化的寫法。金圣嘆：“寫極駭人之事，卻盡用極近人之筆”。

“說時(shí)遲，那時(shí)快：武松見大蟲撲來，只一閃，閃在大蟲背后。那大蟲背后看人最難，便把前爪搭在地上，把腰胯一掀，掀將起來。武松只一閃，閃在一邊。大蟲見掀他不著，吼一聲，卻似半天里起個(gè)霹靂，振得那山岡也動(dòng)，把這鐵棒也似虎尾倒豎起來，只一翦。武松卻又閃在一邊。原來那大蟲拿人只是一撲、一掀、一翦；三般提不著時(shí)，氣性先自沒了一半?！薄罢f時(shí)遲，那時(shí)快：武松見大蟲撲來，只一閃，閃

“武松見那大蟲復(fù)翻身回來，雙手搶起哨棒，盡平生氣力只一棒，從半空劈將下來。只聽得一聲響，