齊白石畫(huà)家介紹課件

齊白石齊白石1齊白石（1863─1957），原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁。湖南湘潭人。近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師，世界文化名人。二十世紀(jì)十大畫(huà)家之一。早年曾為木工，后以賣(mài)畫(huà)為生，五十七歲后定居北京。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，天趣橫生。其書(shū)工篆隸，取法秦漢碑版，行書(shū)饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩(shī)文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩(shī)草》、《白石老人自述》等。齊白石（1863─1957），原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改2《蛙聲十里出山泉》源于老舍先生給齊老人的求畫(huà)信的影印件。這封信解開(kāi)了一個(gè)大謎團(tuán)，老舍先生寫(xiě)這封信時(shí)，用了兩種筆和兩種顏色，一種是毛筆寫(xiě)的，另一種是紅墨水鋼筆寫(xiě)的,這種混搭形式，為這封信的價(jià)值做了最好的提示，成了揭開(kāi)一個(gè)大謎團(tuán)的鑰匙。它是一個(gè)文學(xué)家和一個(gè)書(shū)畫(huà)家在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Ω邔哟嗡囆g(shù)理論的共同探討。原來(lái)的流行說(shuō)法是齊白石老人接到老舍先生送來(lái)的詩(shī)句后，用了三天三夜去思量如何實(shí)現(xiàn)老舍先生的設(shè)想，即將它變成具體的畫(huà)面,用簡(jiǎn)略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，它們不知道已離開(kāi)了青蛙媽媽?zhuān)€活潑地戲水玩耍，但可以從那稚嫩的蝌蚪聯(lián)想到畫(huà)外的蛙媽媽?zhuān)驗(yàn)槭ヲ蝌?，它們還在大聲?shū)Q叫。雖然畫(huà)面上不見(jiàn)一只青蛙，都使人隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂(lè)章，連成蛙聲一片的效果。《蛙聲十里出山泉》源于老舍先生給齊老人的求畫(huà)信的影印件。這封3白石老人以詩(shī)人的素養(yǎng)、畫(huà)家的天才、文人的氣質(zhì)創(chuàng)造了如此優(yōu)美的意境，把詩(shī)情畫(huà)意融為一體，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩(shī)中的內(nèi)涵，達(dá)到了中國(guó)畫(huà)“詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)”的高境界。，只畫(huà)幾只蝌蚪逆水而游動(dòng)，旁邊是山石。喚起生活積累，展開(kāi)聯(lián)想和想像，從中就會(huì)感受到一種藝術(shù)美，將畫(huà)面還原成生活現(xiàn)實(shí)。由畫(huà)面上那幾只蝌蚪，蝌蚪是青蛙的卵變成的，自然就想起青蛙；青蛙在交配前，都有一段談情說(shuō)愛(ài)的日子，它們不停鳴叫，這就是“聽(tīng)取蛙聲一片”。

白石老人以詩(shī)人的素養(yǎng)、畫(huà)家的天才、文人的氣質(zhì)創(chuàng)造了如此優(yōu)美的4人物生平

齊白石出身貧寒，做過(guò)農(nóng)活。1877年，跟隨叔祖父學(xué)過(guò)木匠，1878年改學(xué)雕花木工，于1888年起始學(xué)畫(huà)，1894年，齊白石與同鄉(xiāng)王仲言、羅真吾、羅醒吾、陳伏根、譚子荃、胡立三等7人。組織了龍山詩(shī)社。因年齡最長(zhǎng)被推為會(huì)長(zhǎng)，時(shí)常相聚作詩(shī)，人稱(chēng)“龍山七子”。他的詩(shī)不以用典和聲律見(jiàn)長(zhǎng)，而以抒寫(xiě)性情、歌吟自然取勝。與此同時(shí)，他跟胡自倬等學(xué)書(shū)法，以何紹基一體為主，兼寫(xiě)鐘鼎篆隸。1890年二十六歲時(shí)轉(zhuǎn)從蕭薌陔、文少可學(xué)畫(huà)像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習(xí)詩(shī)文書(shū)畫(huà)。三十七歲拜碩儒王闿運(yùn)為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結(jié)為師友。1899年，經(jīng)張仲飏介紹拜湘潭著名詩(shī)人王湘綺為師。齊白石在家鄉(xiāng)先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。畫(huà)風(fēng)由工轉(zhuǎn)寫(xiě)，書(shū)法由何紹基體轉(zhuǎn)學(xué)魏碑，1896年又始學(xué)篆刻，以丁龍泓、黃小松兩家刀法入手改學(xué)趙之謙體。五十五歲避亂北上，56歲后定居北京。時(shí)與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公等相過(guò)從。1900年，用賣(mài)畫(huà)得來(lái)的錢(qián)，典住星斗塘附近的梅公祠，新蓋一間書(shū)房取名借山吟館，這正是兩個(gè)世紀(jì)的交接時(shí)期，齊白石的詩(shī)畫(huà)篆刻漸漸成名，逐步由一名雕花木匠、民間畫(huà)師成為一名具有士大夫文人修養(yǎng)的藝術(shù)家。人物生平

齊白石出身貧寒，做過(guò)農(nóng)活。1877年，跟隨叔祖父學(xué)5借山吟館詩(shī)草借山吟館詩(shī)草6他漸由工筆轉(zhuǎn)向大寫(xiě)意，書(shū)法亦由寫(xiě)何紹基轉(zhuǎn)而臨《爨龍顏碑》，刻印亦由學(xué)丁龍泓、黃小松轉(zhuǎn)仿趙之謙了。如他在自述中所總結(jié)的，遠(yuǎn)游成為他“改變作風(fēng)的一個(gè)大樞紐”。1910年，齊白石把游歷得來(lái)的山水畫(huà)稿。重畫(huà)一遍編成《借山圖卷》，共計(jì)52幅，后又畫(huà)成《石門(mén)二十四景圖》。直至1916年，一直住在家里，想安心過(guò)日子、賣(mài)畫(huà)。但連年兵亂，齊白石便應(yīng)樊樊山之約到了北京，以賣(mài)畫(huà)為生。從此與陳師曾、凌文淵、王夢(mèng)白、陳半丁、姚茫父、林紓、林風(fēng)眠、賀履之、胡佩衡等北京畫(huà)家相交，其中尤與陳師曾相厚。當(dāng)時(shí)齊白石的畫(huà)近于朱耷冷逸的一路，不被北京人所歡迎，陳師曾勸他自出新意，于是齊白石開(kāi)始“衰年變法”。1922年，陳師曾赴日本，攜齊白石作品展覽出售，此乃首次將齊白石介紹到國(guó)外。1927年，北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)請(qǐng)齊白石任中國(guó)畫(huà)教授。翌年，《借山吟館詩(shī)草》印行。1933年，《白石詩(shī)草》印成，書(shū)中選的俱是《借山吟館詩(shī)草》所不曾選入的詩(shī)作。至此年，已3次拓印譜，至1934年始自稱(chēng)“三百石印富翁”。1936年游四川重慶、內(nèi)江、成都、青城、峨眉，并與神交多年而未曾見(jiàn)面的黃賓虹、金松岑等

他漸由工筆轉(zhuǎn)向大寫(xiě)意，書(shū)法亦由寫(xiě)何紹基轉(zhuǎn)而臨《爨龍顏碑》，刻7藝術(shù)特點(diǎn)與主張齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”；衰年變法，繪畫(huà)師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)；以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)相融合，達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)最高峰。篆刻初學(xué)丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢?。灰?jiàn)《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》，篆法一變?cè)僮?，印風(fēng)雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表人物。其書(shū)法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。詩(shī)不求工，無(wú)意唐宋，師法自然，書(shū)寫(xiě)性靈，別具一格。其畫(huà)印書(shū)詩(shī)人稱(chēng)四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫(huà)作三萬(wàn)余幅、詩(shī)詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種形式一再印制行世。

藝術(shù)特點(diǎn)與主張齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”；衰年變法，8

齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。他專(zhuān)長(zhǎng)花鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫(huà)蟲(chóng)則一絲不茍，極為精細(xì)。他還推崇徐渭、朱耷、石濤。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨(dú)出手眼，書(shū)法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫(huà)，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神，要自己畫(huà)出自己的面目。

9荷花蜻蜓圖紅燭飛蛾圖荷花蜻蜓圖紅燭飛蛾圖10紅葉鳴蟬圖蘿卜蘑菇圖紅葉鳴蟬圖蘿卜蘑菇圖11海棠雙蟹

海棠雙蟹12主要成就

齊白石畫(huà)蝦堪稱(chēng)畫(huà)壇一絕。齊白石畫(huà)蝦通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦；約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦；

63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。主要成就

齊白石畫(huà)蝦堪稱(chēng)畫(huà)壇一絕。齊白石畫(huà)蝦通過(guò)畢13《百蝦圖》是齊白石的晚年之作，畫(huà)于1924年，當(dāng)時(shí)白石老人畫(huà)蝦技術(shù)精湛，畫(huà)中百蝦只只靈動(dòng)活潑，神韻充盈。整幅畫(huà)稿長(zhǎng)492厘米，寬84.5厘米，共計(jì)102只蝦。更難能可貴的是，百余只蝦大小相差無(wú)幾，然姿態(tài)神情各異。整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，畫(huà)家不著一筆而將蝦群置于水中。畫(huà)蝦是齊白石的拿手好戲。他在下筆畫(huà)蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧?！栋傥r圖》是齊白石的晚年之作，畫(huà)于1924年，當(dāng)時(shí)白石老人畫(huà)14齊白石畫(huà)蝦最享譽(yù)于世。他早期畫(huà)蝦，基本上是青蝦（河蝦）的造型，且多是游動(dòng)的群蝦，用小號(hào)羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強(qiáng)，蝦的腿和須畫(huà)得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。為求神似，老人70歲后畫(huà)蝦，一改早年畫(huà)法，加大并明確了蝦身的起伏角度，同時(shí)對(duì)蝦的游足也一刪早年時(shí)的繁多，始而畫(huà)游足五只，蝦殼的質(zhì)感和透明感也得到加強(qiáng)。80歲后他刪繁就簡(jiǎn)，已不再畫(huà)繁復(fù)的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫(huà)蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫(huà)六條大須。蝦須的簡(jiǎn)化，使得畫(huà)幅的空間加大，突出了蝦的游動(dòng)神態(tài)。三四尺條幅，畫(huà)蝦僅四五只，卻足可使畫(huà)幅充盈。

齊白石畫(huà)蝦最享譽(yù)于世。他早期畫(huà)蝦，基本上是青蝦15齊白石水墨畫(huà)-蝦此畫(huà)作頗具特色，畫(huà)面單繪蝦六只，其余背景盡數(shù)省略。蝦的數(shù)目雖多，卻穿插有致，絲毫不顯雜亂，顯出

齊白石《墨蝦》局部其構(gòu)圖的高明之處。作者利用水墨的濃淡變化，不僅使畫(huà)面具有豐富的層次感，也生動(dòng)地再現(xiàn)了每只蝦的結(jié)構(gòu)，及其各異的姿態(tài)，精準(zhǔn)而不繁瑣。體現(xiàn)出了作者對(duì)于生活認(rèn)真細(xì)致的觀察和體驗(yàn)，及其運(yùn)用筆墨的技巧和能力。此圖雖然沒(méi)有任何背景陪襯，卻仍能令觀者感受到群蝦在水中暢游的怡然自得之情，其旺盛的生命力躍然紙上。畫(huà)面右側(cè)作者自題“中東先生雅屬，壬午秋九月，白石作”。下鈐一朱文方印“齊大”。齊白石水墨畫(huà)-蝦16

這幅畫(huà)從落款上來(lái)看是作于齊白石八十歲之后，整幅畫(huà)只有三只蝦，沒(méi)有用水草作背景，這是齊白石所獨(dú)創(chuàng)的。蝦的胡須有力而輕盈，讓人能感覺(jué)在水中隨水波搖曳。蝦頭部一筆帶過(guò)，但能清晰的看到蝦的眼睛和胡須，眼睛生動(dòng)，胡須根根分明，給人一種活靈活現(xiàn)的感覺(jué)。兩只螯細(xì)而長(zhǎng)，曲折分明，從這個(gè)小的細(xì)節(jié)中就能看出齊白石在畫(huà)蝦上下的大工夫。蝦的頭與身連接沒(méi)有直接連在一起，這樣更顯現(xiàn)出蝦的靈活。甚至把蝦的腿部進(jìn)行了省略，這是在繪畫(huà)史上獨(dú)具一格的。而尾部就給人一種通透的感覺(jué)。整個(gè)蝦的身體顏色由深到淺形成一種漸變。這幅畫(huà)從落款上來(lái)看是作于齊白石八十歲之后，整幅畫(huà)只有17齊白石畫(huà)家介紹課件18群蝦圖群蝦圖19齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。取舍：對(duì)水中的蝦，為表現(xiàn)出那種透視感，齊老的線條有虛有實(shí)，簡(jiǎn)略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，20齊白石作畫(huà)齊白石作畫(huà)21作品欣賞作品欣賞22齊白石畫(huà)家介紹課件23齊白石畫(huà)家介紹課件24齊白石畫(huà)家介紹課件25《龍山七子圖》

《龍山七子圖》題跋的書(shū)法，和同時(shí)期所作《梅花天竹白頭翁》（遼寧博物館藏）、《洞簫送別圖》（中央美術(shù)學(xué)院藏）、《東方朔》諸葛亮》（等作品的題跋，結(jié)體、筆劃和氣息完全一致。畫(huà)上的用印，是請(qǐng)別人刻的（1894年齊白石還沒(méi)學(xué)刻?。褒R伯子”、“名璜別號(hào)濱生”二印，在這一時(shí)期畫(huà)作上所用最多，上面列舉各博物館所藏作品，幾乎都用這二印，印泥的色澤也完全一樣。《龍山七子圖》是齊白石詩(shī)、畫(huà)結(jié)合最為典范的代表作品。尺幅較大，畫(huà)中重巒疊嶂，山路蜿蜒，路間漫游著7個(gè)穿長(zhǎng)袍、留長(zhǎng)辮的人和兩個(gè)抱琴的童子。山多作饅頭形，淡墨短筆披麻皴，近、中景松樹(shù)針葉密度相近，畫(huà)法單一，遠(yuǎn)景小樹(shù)及點(diǎn)葉斜排齊整，少變化。點(diǎn)苔用重墨，但也列如雁形（所見(jiàn)譚溥作品即如此點(diǎn)苔）。整體看，此圖并不是寫(xiě)生之作，而是借鑒畫(huà)譜和前人模式創(chuàng)作的《龍山七子圖》《龍山七子圖》題跋的書(shū)法，和同時(shí)期所作《梅花26齊白石八十八歲補(bǔ)題四字“我最知魚(yú)”，題款曰：予少時(shí)作慣之事，故能知魚(yú)。《我最知魚(yú)》一圖說(shuō)明他對(duì)魚(yú)的熟悉、熱愛(ài)，知之深，愛(ài)之切，八旬老翁對(duì)兒時(shí)記憶的回放，意味深長(zhǎng)，感人至深齊白石八十八歲補(bǔ)題四字“我最知魚(yú)”，題款曰：予少時(shí)作慣之事27《借山圖冊(cè)》

《借山圖冊(cè)》

28墨蟹《墨蟹》

《墨蝦圖》墨蟹《墨蟹》《墨蝦圖》29石門(mén)二十四景圖之山水霞綺橫琴圖

石門(mén)二十四景圖之山水霞綺橫琴圖30齊白石石門(mén)二十四景圖之山水湖橋泛月圖

齊白石石門(mén)二十四景圖之山水湖橋泛月圖31齊白石石門(mén)二十四景圖之水蕉窗夜雨圖

齊白石石門(mén)二十四景圖之水蕉窗夜雨圖32齊白石石門(mén)二十四景圖之山水竹院圍棋圖

齊白石石門(mén)二十四景圖之山水竹院圍棋圖33自稱(chēng)《他日相呼》自稱(chēng)《他日相呼》34自稱(chēng)自稱(chēng)35不倒翁不倒翁36發(fā)財(cái)圖發(fā)財(cái)圖37社會(huì)評(píng)價(jià)畢加索：在畢加索與張大千的一次會(huì)晤，引出了一個(gè)重要話題，畢加索說(shuō)：“我不敢去你們的中國(guó),因?yàn)橹袊?guó)有個(gè)齊白石?！薄褒R白石是東方一位了不起的畫(huà)家！”畢加索不僅這么說(shuō)，還搬出一大捆畫(huà)來(lái)讓張大千一幅一幅仔細(xì)欣賞?？闪顝埓笄ь拷Y(jié)舌的是，這些畫(huà)里居然沒(méi)有一幅是畢加索自己的真品，全是畢加索臨摹的齊白石的畫(huà)！畢加索接著說(shuō)：“齊白石真是你們東方了不起的一位畫(huà)家！中國(guó)畫(huà)師多神奇呀!齊先生水墨畫(huà)的魚(yú)兒沒(méi)有上色,卻使人看到長(zhǎng)河與游魚(yú)。由此可見(jiàn)，畢加索于1956年夸贊齊白石的這番話，而且評(píng)價(jià)如此之高。藝術(shù)本來(lái)就沒(méi)有國(guó)界，無(wú)論在齊白石生前生后，國(guó)內(nèi)國(guó)外，他的藝術(shù)和影響力，都是擔(dān)當(dāng)?shù)米‘吋铀鬟@番評(píng)價(jià)的。

社會(huì)評(píng)價(jià)畢加索：在畢加索與張大千的一次會(huì)晤，引出了一個(gè)重要話38朗紹君：在吳昌碩之后，將傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)推進(jìn)一步，給它輸入新的生命血液的大師，當(dāng)推齊白石。齊白石是全才：詩(shī)、書(shū)、畫(huà)、印、花卉、草蟲(chóng)、山水、人物，無(wú)不精通；他賦予作品以質(zhì)樸清新的農(nóng)民情感，賦予文人畫(huà)形式以新的生命力和現(xiàn)代性。他作為一個(gè)孜孜不倦的追求者，在長(zhǎng)達(dá)一個(gè)世紀(jì)的奮斗中所顯示的創(chuàng)造精神，具有楷模性

朗紹君：在吳昌碩之后，將傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)推進(jìn)一步，給它輸入新的生命血39余秋雨：大地賦予了齊白石至高的藝術(shù)成就，而他的性格與“天趣”密切，農(nóng)民般的樸實(shí)，孩童般的天真。白石大師是湖湘文化和京都文化的結(jié)合，自我造化而成大器的。白石與湖湘文化有著深厚的淵源。我們從貝多芬身上認(rèn)識(shí)了德國(guó)，從雨果身上了解了法國(guó)，而中國(guó)讓世界記住的僅僅只是長(zhǎng)城和秦俑。藝術(shù)可以反映一個(gè)民族的精神和力量，我們還需要尋找更多類(lèi)似齊白石那樣有代表性的符號(hào)。余秋雨：大地賦予了齊白石至高的藝術(shù)成就，而他的性格與“天趣”40王仲：齊白石先生在藝術(shù)上的成功，再一次告訴我們：真理是樸素的，藝術(shù)的真諦也同樣是平凡而簡(jiǎn)樸的，后現(xiàn)代主義者們把問(wèn)題復(fù)雜化，不是別有用心就是另有難言之隱。只要根植于人民、根植于健康人性基礎(chǔ)上執(zhí)著的審美理想和信念，同時(shí)又有終其一生不斷遵循藝術(shù)規(guī)律實(shí)踐的堅(jiān)強(qiáng)意志，每一位藝術(shù)家都是可以獲得相應(yīng)的成功的。這恐怕應(yīng)該是齊白石先生用自身作為榜樣，留給我們21世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)家最珍貴的啟示吧王仲：齊白石先生在藝術(shù)上的成功，再一次告訴我們：真理是樸素的41齊白石畫(huà)家介紹課件42蓮蓬蜻蜓圖蓮蓬蜻蜓圖43枇杷圖枇杷圖44齊白石畫(huà)家介紹課件45謝謝謝謝46齊白石齊白石47齊白石（1863─1957），原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改名璜，字瀕生，號(hào)白石、白石山翁。湖南湘潭人。近現(xiàn)代中國(guó)繪畫(huà)大師，世界文化名人。二十世紀(jì)十大畫(huà)家之一。早年曾為木工，后以賣(mài)畫(huà)為生，五十七歲后定居北京。擅畫(huà)花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、山水、人物，衰年變法，筆墨雄渾滋潤(rùn)，色彩濃艷明快，造型簡(jiǎn)練生動(dòng)，意境淳厚樸實(shí)。所作魚(yú)蝦蟲(chóng)蟹，天趣橫生。其書(shū)工篆隸，取法秦漢碑版，行書(shū)饒古拙之趣，篆刻自成一家，亦能詩(shī)文。曾任中央美術(shù)學(xué)院名譽(yù)教授、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)主席等職。代表作有《蛙聲十里出山泉》、《墨蝦》等。著有《白石詩(shī)草》、《白石老人自述》等。齊白石（1863─1957），原名純芝，字渭青，號(hào)蘭亭。后改48《蛙聲十里出山泉》源于老舍先生給齊老人的求畫(huà)信的影印件。這封信解開(kāi)了一個(gè)大謎團(tuán)，老舍先生寫(xiě)這封信時(shí)，用了兩種筆和兩種顏色，一種是毛筆寫(xiě)的，另一種是紅墨水鋼筆寫(xiě)的,這種混搭形式，為這封信的價(jià)值做了最好的提示，成了揭開(kāi)一個(gè)大謎團(tuán)的鑰匙。它是一個(gè)文學(xué)家和一個(gè)書(shū)畫(huà)家在藝術(shù)領(lǐng)域?qū)Ω邔哟嗡囆g(shù)理論的共同探討。原來(lái)的流行說(shuō)法是齊白石老人接到老舍先生送來(lái)的詩(shī)句后，用了三天三夜去思量如何實(shí)現(xiàn)老舍先生的設(shè)想，即將它變成具體的畫(huà)面,用簡(jiǎn)略的筆墨在一遠(yuǎn)山的映襯下，從山澗的亂石中瀉出一道急流，六只蝌蚪在急流中搖曳著小尾巴順流而下，它們不知道已離開(kāi)了青蛙媽媽?zhuān)€活潑地戲水玩耍，但可以從那稚嫩的蝌蚪聯(lián)想到畫(huà)外的蛙媽媽?zhuān)驗(yàn)槭ヲ蝌?，它們還在大聲?shū)Q叫。雖然畫(huà)面上不見(jiàn)一只青蛙，都使人隱隱如聞遠(yuǎn)處的蛙聲正和著奔騰的泉水聲，演奏出一首悅耳的樂(lè)章，連成蛙聲一片的效果。《蛙聲十里出山泉》源于老舍先生給齊老人的求畫(huà)信的影印件。這封49白石老人以詩(shī)人的素養(yǎng)、畫(huà)家的天才、文人的氣質(zhì)創(chuàng)造了如此優(yōu)美的意境，把詩(shī)情畫(huà)意融為一體，準(zhǔn)確地表現(xiàn)了詩(shī)中的內(nèi)涵，達(dá)到了中國(guó)畫(huà)“詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)”的高境界。，只畫(huà)幾只蝌蚪逆水而游動(dòng)，旁邊是山石。喚起生活積累，展開(kāi)聯(lián)想和想像，從中就會(huì)感受到一種藝術(shù)美，將畫(huà)面還原成生活現(xiàn)實(shí)。由畫(huà)面上那幾只蝌蚪，蝌蚪是青蛙的卵變成的，自然就想起青蛙；青蛙在交配前，都有一段談情說(shuō)愛(ài)的日子，它們不停鳴叫，這就是“聽(tīng)取蛙聲一片”。

白石老人以詩(shī)人的素養(yǎng)、畫(huà)家的天才、文人的氣質(zhì)創(chuàng)造了如此優(yōu)美的50人物生平

齊白石出身貧寒，做過(guò)農(nóng)活。1877年，跟隨叔祖父學(xué)過(guò)木匠，1878年改學(xué)雕花木工，于1888年起始學(xué)畫(huà)，1894年，齊白石與同鄉(xiāng)王仲言、羅真吾、羅醒吾、陳伏根、譚子荃、胡立三等7人。組織了龍山詩(shī)社。因年齡最長(zhǎng)被推為會(huì)長(zhǎng)，時(shí)常相聚作詩(shī)，人稱(chēng)“龍山七子”。他的詩(shī)不以用典和聲律見(jiàn)長(zhǎng)，而以抒寫(xiě)性情、歌吟自然取勝。與此同時(shí)，他跟胡自倬等學(xué)書(shū)法，以何紹基一體為主，兼寫(xiě)鐘鼎篆隸。1890年二十六歲時(shí)轉(zhuǎn)從蕭薌陔、文少可學(xué)畫(huà)像，二十七歲始從胡沁園、陳少蕃習(xí)詩(shī)文書(shū)畫(huà)。三十七歲拜碩儒王闿運(yùn)為師，并先后與王仲言、黎松庵、楊度等結(jié)為師友。1899年，經(jīng)張仲飏介紹拜湘潭著名詩(shī)人王湘綺為師。齊白石在家鄉(xiāng)先后居出生地星斗塘、梅公祠借山吟館、茹家沖寄萍堂。畫(huà)風(fēng)由工轉(zhuǎn)寫(xiě)，書(shū)法由何紹基體轉(zhuǎn)學(xué)魏碑，1896年又始學(xué)篆刻，以丁龍泓、黃小松兩家刀法入手改學(xué)趙之謙體。五十五歲避亂北上，56歲后定居北京。時(shí)與陳師曾、徐悲鴻、羅癭公等相過(guò)從。1900年，用賣(mài)畫(huà)得來(lái)的錢(qián)，典住星斗塘附近的梅公祠，新蓋一間書(shū)房取名借山吟館，這正是兩個(gè)世紀(jì)的交接時(shí)期，齊白石的詩(shī)畫(huà)篆刻漸漸成名，逐步由一名雕花木匠、民間畫(huà)師成為一名具有士大夫文人修養(yǎng)的藝術(shù)家。人物生平

齊白石出身貧寒，做過(guò)農(nóng)活。1877年，跟隨叔祖父學(xué)51借山吟館詩(shī)草借山吟館詩(shī)草52他漸由工筆轉(zhuǎn)向大寫(xiě)意，書(shū)法亦由寫(xiě)何紹基轉(zhuǎn)而臨《爨龍顏碑》，刻印亦由學(xué)丁龍泓、黃小松轉(zhuǎn)仿趙之謙了。如他在自述中所總結(jié)的，遠(yuǎn)游成為他“改變作風(fēng)的一個(gè)大樞紐”。1910年，齊白石把游歷得來(lái)的山水畫(huà)稿。重畫(huà)一遍編成《借山圖卷》，共計(jì)52幅，后又畫(huà)成《石門(mén)二十四景圖》。直至1916年，一直住在家里，想安心過(guò)日子、賣(mài)畫(huà)。但連年兵亂，齊白石便應(yīng)樊樊山之約到了北京，以賣(mài)畫(huà)為生。從此與陳師曾、凌文淵、王夢(mèng)白、陳半丁、姚茫父、林紓、林風(fēng)眠、賀履之、胡佩衡等北京畫(huà)家相交，其中尤與陳師曾相厚。當(dāng)時(shí)齊白石的畫(huà)近于朱耷冷逸的一路，不被北京人所歡迎，陳師曾勸他自出新意，于是齊白石開(kāi)始“衰年變法”。1922年，陳師曾赴日本，攜齊白石作品展覽出售，此乃首次將齊白石介紹到國(guó)外。1927年，北平藝術(shù)專(zhuān)科學(xué)校校長(zhǎng)請(qǐng)齊白石任中國(guó)畫(huà)教授。翌年，《借山吟館詩(shī)草》印行。1933年，《白石詩(shī)草》印成，書(shū)中選的俱是《借山吟館詩(shī)草》所不曾選入的詩(shī)作。至此年，已3次拓印譜，至1934年始自稱(chēng)“三百石印富翁”。1936年游四川重慶、內(nèi)江、成都、青城、峨眉，并與神交多年而未曾見(jiàn)面的黃賓虹、金松岑等

他漸由工筆轉(zhuǎn)向大寫(xiě)意，書(shū)法亦由寫(xiě)何紹基轉(zhuǎn)而臨《爨龍顏碑》，刻53藝術(shù)特點(diǎn)與主張齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”；衰年變法，繪畫(huà)師法徐渭、朱耷、石濤、吳昌碩等，形成獨(dú)特的大寫(xiě)意國(guó)畫(huà)風(fēng)格，開(kāi)紅花墨葉一派，尤以瓜果菜蔬花鳥(niǎo)蟲(chóng)魚(yú)為工絕，兼及人物、山水，名重一時(shí)，與吳昌碩共享“南吳北齊”之譽(yù)；以其純樸的民間藝術(shù)風(fēng)格與傳統(tǒng)的文人畫(huà)風(fēng)相融合，達(dá)到了中國(guó)現(xiàn)代花鳥(niǎo)畫(huà)最高峰。篆刻初學(xué)丁敬、黃小松，后仿趙撝叔，并取法漢??；見(jiàn)《祀三公山碑》、《天發(fā)神讖碑》，篆法一變?cè)僮?，印風(fēng)雄奇恣肆，為近現(xiàn)代印風(fēng)嬗變期代表人物。其書(shū)法廣臨碑帖，歷宗何紹基、李北海、金冬心、鄭板橋諸家，尤以篆、行書(shū)見(jiàn)長(zhǎng)。詩(shī)不求工，無(wú)意唐宋，師法自然，書(shū)寫(xiě)性靈，別具一格。其畫(huà)印書(shū)詩(shī)人稱(chēng)四絕。一生勤奮，硯耕不輟，自食其力，品行高潔，尤具民族氣節(jié)。留下畫(huà)作三萬(wàn)余幅、詩(shī)詞三千余首、自述及其他文稿并手跡多卷。其作品以多種形式一再印制行世。

藝術(shù)特點(diǎn)與主張齊白石主張藝術(shù)“妙在似與不似之間”；衰年變法，54

齊白石在繪畫(huà)藝術(shù)上受陳師曾影響甚大，他同時(shí)吸取吳昌碩之長(zhǎng)。他專(zhuān)長(zhǎng)花鳥(niǎo)，筆酣墨飽，力健有鋒。但畫(huà)蟲(chóng)則一絲不茍，極為精細(xì)。他還推崇徐渭、朱耷、石濤。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚(yú)、鳥(niǎo)、水墨淋漓，洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊，極富創(chuàng)造精神，篆刻獨(dú)出手眼，書(shū)法卓然不群，蔚為大家。齊白石的畫(huà)，反對(duì)不切實(shí)際的空想，他經(jīng)常注意花、鳥(niǎo)、蟲(chóng)、魚(yú)的特點(diǎn)，揣摩它們的精神。他曾說(shuō)：為萬(wàn)蟲(chóng)寫(xiě)照，為百鳥(niǎo)張神，要自己畫(huà)出自己的面目。

55荷花蜻蜓圖紅燭飛蛾圖荷花蜻蜓圖紅燭飛蛾圖56紅葉鳴蟬圖蘿卜蘑菇圖紅葉鳴蟬圖蘿卜蘑菇圖57海棠雙蟹

海棠雙蟹58主要成就

齊白石畫(huà)蝦堪稱(chēng)畫(huà)壇一絕。齊白石畫(huà)蝦通過(guò)畢生的觀察，力求深入表現(xiàn)它們的形神特征。齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時(shí)開(kāi)始畫(huà)蝦；約40歲后臨摹過(guò)徐渭、李復(fù)堂等明清畫(huà)家畫(huà)的蝦；

63歲時(shí)他畫(huà)蝦已很相似，但還不夠“活”，便在碗里養(yǎng)了幾只長(zhǎng)臂蝦，置于畫(huà)案，每日觀察，畫(huà)蝦之法亦因之而變，他的蝦也成為他代表性的藝術(shù)符號(hào)之一。白石畫(huà)蝦已入化境，在簡(jiǎn)括的筆墨中表現(xiàn)了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細(xì)形成對(duì)比，體現(xiàn)出晚年的齊白石畫(huà)藝的成熟。齊老師表現(xiàn)蝦的形態(tài)，活潑、靈敏、機(jī)警，有生命力。是因?yàn)檎莆樟宋r的特征，所以畫(huà)起來(lái)得心應(yīng)手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現(xiàn)出一種動(dòng)感。一對(duì)濃墨眼睛，腦袋中間用一點(diǎn)焦墨，左右二筆淡墨，于是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節(jié)，連續(xù)數(shù)筆，形成了蝦腰節(jié)奏的由粗漸細(xì)。主要成就

齊白石畫(huà)蝦堪稱(chēng)畫(huà)壇一絕。齊白石畫(huà)蝦通過(guò)畢59《百蝦圖》是齊白石的晚年之作，畫(huà)于1924年，當(dāng)時(shí)白石老人畫(huà)蝦技術(shù)精湛，畫(huà)中百蝦只只靈動(dòng)活潑，神韻充盈。整幅畫(huà)稿長(zhǎng)492厘米，寬84.5厘米，共計(jì)102只蝦。更難能可貴的是，百余只蝦大小相差無(wú)幾，然姿態(tài)神情各異。整個(gè)畫(huà)面結(jié)構(gòu)錯(cuò)落有致，畫(huà)家不著一筆而將蝦群置于水中。畫(huà)蝦是齊白石的拿手好戲。他在下筆畫(huà)蝦時(shí)，既能巧妙地利用墨色和筆痕表現(xiàn)蝦的結(jié)構(gòu)和質(zhì)感，又以富有金石味的筆法描繪蝦須和長(zhǎng)臂鉗，使純墨色的結(jié)構(gòu)里也有著豐富的意味，有著高妙的技巧?！栋傥r圖》是齊白石的晚年之作，畫(huà)于1924年，當(dāng)時(shí)白石老人畫(huà)60齊白石畫(huà)蝦最享譽(yù)于世。他早期畫(huà)蝦，基本上是青蝦（河蝦）的造型，且多是游動(dòng)的群蝦，用小號(hào)羊毫筆，其質(zhì)感和透明度不強(qiáng)，蝦的腿和須畫(huà)得短密且欠彈性，后腿呈排列狀且多至八九條。為求神似，老人70歲后畫(huà)蝦，一改早年畫(huà)法，加大并明確了蝦身的起伏角度，同時(shí)對(duì)蝦的游足也一刪早年時(shí)的繁多，始而畫(huà)游足五只，蝦殼的質(zhì)感和透明感也得到加強(qiáng)。80歲后他刪繁就簡(jiǎn)，已不再畫(huà)繁復(fù)的蝦群，只為幾只蝦傳神。畫(huà)蝦變化最明顯的是他把蝦頭前面的短須省去，僅畫(huà)六條大須。蝦須的簡(jiǎn)化，使得畫(huà)幅的空間加大，突出了蝦的游動(dòng)神態(tài)。三四尺條幅，畫(huà)蝦僅四五只，卻足可使畫(huà)幅充盈。

齊白石畫(huà)蝦最享譽(yù)于世。他早期畫(huà)蝦，基本上是青蝦61齊白石水墨畫(huà)-蝦此畫(huà)作頗具特色，畫(huà)面單繪蝦六只，其余背景盡數(shù)省略。蝦的數(shù)目雖多，卻穿插有致，絲毫不顯雜亂，顯出

齊白石《墨蝦》局部其構(gòu)圖的高明之處。作者利用水墨的濃淡變化，不僅使畫(huà)面具有豐富的層次感，也生動(dòng)地再現(xiàn)了每只蝦的結(jié)構(gòu)，及其各異的姿態(tài)，精準(zhǔn)而不繁瑣。體現(xiàn)出了作者對(duì)于生活認(rèn)真細(xì)致的觀察和體驗(yàn)，及其運(yùn)用筆墨的技巧和能力。此圖雖然沒(méi)有任何背景陪襯，卻仍能令觀者感受到群蝦在水中暢游的怡然自得之情，其旺盛的生命力躍然紙上。畫(huà)面右側(cè)作者自題“中東先生雅屬，壬午秋九月，白石作”。下鈐一朱文方印“齊大”。齊白石水墨畫(huà)-蝦62

這幅畫(huà)從落款上來(lái)看是作于齊白石八十歲之后，整幅畫(huà)只有三只蝦，沒(méi)有用水草作背景，這是齊白石所獨(dú)創(chuàng)的。蝦的胡須有力而輕盈，讓人能感覺(jué)在水中隨水波搖曳。蝦頭部一筆帶過(guò)，但能清晰的看到蝦的眼睛和胡須，眼睛生動(dòng)，胡須根根分明，給人一種活靈活現(xiàn)的感覺(jué)。兩只螯細(xì)而長(zhǎng)，曲折分明，從這個(gè)小的細(xì)節(jié)中就能看出齊白石在畫(huà)蝦上下的大工夫。蝦的頭與身連接沒(méi)有直接連在一起，這樣更顯現(xiàn)出蝦的靈活。甚至把蝦的腿部進(jìn)行了省略，這是在繪畫(huà)史上獨(dú)具一格的。而尾部就給人一種通透的感覺(jué)。整個(gè)蝦的身體顏色由深到淺形成一種漸變。這幅畫(huà)從落款上來(lái)看是作于齊白石八十歲之后，整幅畫(huà)只有63齊白石畫(huà)家介紹課件64群蝦圖群蝦圖65齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，有直腰游蕩的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對(duì)前爪，由細(xì)而粗，數(shù)節(jié)之間直到兩螯，形似鉗子，有開(kāi)有合。蝦的觸須用數(shù)條淡墨線畫(huà)出。取舍：對(duì)水中的蝦，為表現(xiàn)出那種透視感，齊老的線條有虛有實(shí)，簡(jiǎn)略得宜，似柔實(shí)剛，似斷實(shí)連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動(dòng)，觸須也像似動(dòng)非動(dòng)。齊老用筆的變化，使蝦的腰部呈現(xiàn)各種異態(tài)，有躬腰向前的，66齊白石作畫(huà)齊白石作畫(huà)67作品欣賞作品欣賞68齊白石畫(huà)家介紹課件69齊白石畫(huà)家介紹課件70齊白石畫(huà)家介紹課件71《龍山七子圖》

《龍山七子圖》題跋的書(shū)法，和同時(shí)期所作《梅花天竹白頭翁》（遼寧博物館藏）、《洞簫送別圖》（中央美術(shù)學(xué)院藏）、《東方朔》諸葛亮》（等作品的題跋，結(jié)體、筆劃和氣息完全一致。畫(huà)上的用印，是請(qǐng)別人刻的（1894年齊白石還沒(méi)學(xué)刻印），“齊伯子”、“名璜別號(hào)濱生”二印，在這一時(shí)期畫(huà)作上所用最多，上面列舉各博物館所藏作品，幾乎都用這二印，印泥的色澤也完全一樣?！洱埳狡咦訄D》是齊白石詩(shī)、畫(huà)結(jié)合最為典范的代表作品。尺幅較大，畫(huà)中重巒疊嶂，山路蜿蜒，路間漫游著7個(gè)穿長(zhǎng)袍、留長(zhǎng)辮的人和兩個(gè)抱琴的童子。山多作饅頭形，淡墨短筆披麻皴，近、中景松樹(shù)針葉密度相近，畫(huà)法單一，遠(yuǎn)景小樹(shù)及點(diǎn)葉斜排齊整，少變化。點(diǎn)苔用重墨，但也列如雁形（所見(jiàn)譚溥作品即如此點(diǎn)苔）。整體看，此圖并不是寫(xiě)生之作，而是借鑒畫(huà)譜和前人模式創(chuàng)作的《龍山七子圖》《龍山七子圖》題跋的書(shū)法，和同時(shí)期所作《梅花72齊白石八十八歲補(bǔ)題四字“我最知魚(yú)”，題款曰：予少時(shí)作慣之事，故能知魚(yú)?！段易钪~(yú)》一圖說(shuō)明他對(duì)魚(yú)的熟悉、熱愛(ài)，知之深，愛(ài)之切，八旬老翁對(duì)兒時(shí)記憶的回放，意味深長(zhǎng)，感人至深齊白石八十八歲補(bǔ)題四字“我最知魚(yú)”，