美國(guó)好萊塢電影課件

1908年，為了統(tǒng)一專(zhuān)利和生產(chǎn)，美國(guó)各電影公司聯(lián)合成了電影專(zhuān)利公司使電影產(chǎn)生了商業(yè)價(jià)值，以后電影專(zhuān)利公司紛紛搬至洛杉磯，形成了繁榮的“電影城”，命名為好萊塢。美國(guó)好萊塢電影

11908年，為了統(tǒng)一專(zhuān)利和生產(chǎn)，美國(guó)各電影公概況1

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您的內(nèi)容打在這里，或者通過(guò)復(fù)制您的文本后。+++整體概況2概況1+++整體概況2中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影《大獨(dú)裁者》《亂世佳人》《魂斷藍(lán)橋》3中外影視發(fā)展史《大獨(dú)裁者》《亂世佳人》《魂斷藍(lán)橋》3中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影《蝴蝶夢(mèng)》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》4中外影視發(fā)展史《蝴蝶夢(mèng)》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》4中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》45中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化45中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》46中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化461、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化類(lèi)型和票房1類(lèi)型規(guī)范了影片的敘事空間和形式技巧，凡是不適應(yīng)類(lèi)型要求的題材和處理手法，均被視為可能導(dǎo)致失敗的風(fēng)險(xiǎn)。71、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化類(lèi)型電影160年代以后“作者理論”認(rèn)為，在一部好的作品的背后，必然隱藏著一個(gè)“作者”，并聲稱(chēng)如果你沒(méi)有看過(guò)某位導(dǎo)演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部作品。81、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化類(lèi)型電影11934年弗蘭克?卡普拉拍攝的《一夜風(fēng)流》，是這一時(shí)期的喜劇片的最初范本。它的主題成為20世紀(jì)30年代的上百部愛(ài)情喜劇片的樣板。91、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化西部片1與喜劇片相比較符號(hào)特征十分明顯的是西部片，也被稱(chēng)作牛仔片。早在1903年，美國(guó)人埃德溫?鮑特《火車(chē)大劫案》就已經(jīng)具備西部片的雛形。101、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化西部片11923年，詹姆士拍了直接取材于美國(guó)歷史并認(rèn)為是歌頌西部開(kāi)拓者的史詩(shī)影片《大篷車(chē)》。111、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化西部片11939年，約翰?福特導(dǎo)演的《關(guān)山飛渡》問(wèn)世，奠定了西部片的基本模式和經(jīng)典風(fēng)格。121、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《關(guān)山飛渡》1

《關(guān)山飛渡》既表現(xiàn)了個(gè)人的風(fēng)度、道德規(guī)范，又充分地表現(xiàn)了一種社團(tuán)的價(jià)值。131、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《正午》11952年弗雷德?齊納曼拍攝的電影《正午》，為西部片注入了嶄新的元素，它擺脫了《關(guān)山飛渡》的浪漫主義色彩，逐步走向了現(xiàn)實(shí)主義。141、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《正午》1《正午》被美國(guó)評(píng)影家詹姆斯?威爾什稱(chēng)作“心理西部片”，它拋棄了經(jīng)典西部片的浪漫結(jié)局，本應(yīng)解決的矛盾沖突，在《正午》的結(jié)尾非但沒(méi)有解決，反而加深了，由背叛導(dǎo)致的道德沖突由于凱恩的勝利更加尖銳。151、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化有聲電影的誕生11927年10月6日，由華納兄弟公司拍攝并上映的第一部音樂(lè)故事片《爵士歌王》，標(biāo)著著有聲電影的誕生。161、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化有聲電影的誕生1聲音進(jìn)入電影帶來(lái)了電影美學(xué)形式的變化，帶來(lái)了電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的突破，特別是電影的敘事時(shí)空和非敘事時(shí)空在電影聲畫(huà)觀念上的演變，使電影真正成為一門(mén)具有獨(dú)特表現(xiàn)形式的視聽(tīng)藝術(shù)。171、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《爵士歌王》1

《爵士歌王》是電影史上最早的音樂(lè)片。美國(guó)人熱衷于欣賞歌舞類(lèi)音樂(lè)劇和音樂(lè)片。早期的好萊塢歌舞片在美輪美奐的視覺(jué)效果上做到了極致。181、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《歌舞大王齊格飛》120世紀(jì)30年代，編導(dǎo)巴斯比?伯克利《歌舞大王齊格飛》獲得了1936年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。191、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的輝煌時(shí)期1從30年代到50年代，好萊塢的歌舞片進(jìn)入一個(gè)難以比肩的輝煌時(shí)期，經(jīng)典作品有1939年的《綠野仙蹤》，1944年的《相會(huì)在圣路易斯》，1949年的《在城里》，50年代的《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》《雨中曲》《琪琪》《國(guó)王和我》《一個(gè)明星的誕生》等。201、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的誕生11951年上映的《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》（花都舞影），標(biāo)著著一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。211、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》1它把歌曲、舞蹈、繪畫(huà)、音樂(lè)的各種因素都調(diào)動(dòng)起來(lái)，畫(huà)面美輪美奐、音樂(lè)優(yōu)雅豐滿、富有節(jié)奏感。221、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的誕生1它還標(biāo)志著以舞蹈為主的歌舞片巔峰時(shí)期的到來(lái)?！兑粋€(gè)美國(guó)人在巴黎》的男主角是金?凱利，他1952年出演的《雨中曲》是一部歌舞劇本的巔峰之作。231、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的困難時(shí)期120世紀(jì)50年代，好萊塢面臨前所未有的困難時(shí)期，到1964年才有所恢復(fù)。這一年金?凱利主演的《窈窕淑女》大獲成功。241、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《音樂(lè)之聲》11956年拍攝的音樂(lè)片《音樂(lè)之聲》取材于1938年發(fā)生在奧地利的一個(gè)真實(shí)故事，它是美國(guó)音樂(lè)片巨匠羅伯特?懷斯新風(fēng)格音樂(lè)片的代表作品。251、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢電影的敘事模式1好萊塢類(lèi)型電影的敘事模式，仍舊屬于戲劇性的敘事模式，其強(qiáng)調(diào)影片故事情節(jié)取勝，人物關(guān)系也屬于情節(jié)關(guān)系，同時(shí)電影敘事和人物塑造都已經(jīng)模式化，強(qiáng)調(diào)連貫性的剪輯和流暢性的時(shí)空組合，以利于一環(huán)扣一環(huán)的因果關(guān)系的線性發(fā)展。261、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢電影的敘事模式1無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)代，好萊塢一直為人們勾勒著那個(gè)神話般、理想的，或者說(shuō)是完全不存在的“現(xiàn)實(shí)空間”。271、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》428中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化428中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》429中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化4291、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影好萊塢的危機(jī)220世紀(jì)60年代中期，伴隨這《音樂(lè)之聲》與《日瓦戈醫(yī)生》等一批影片的出現(xiàn)，好萊塢電影工業(yè)呈現(xiàn)出一派繁榮的景象?？上Ш镁安婚L(zhǎng)，1969年，它以平均每年損失兩億美元以上。301、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影好萊塢的危機(jī)2后來(lái)，一批電影學(xué)院的學(xué)生開(kāi)始了電影創(chuàng)作，他們崇拜和向往歐洲電影，接受了“作者觀念”的影響，用電影講述自己的故事，用自己的方法講述個(gè)人的、新的、非主流的故事，新好萊塢電影在這樣的情況下產(chǎn)生了。311、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影美國(guó)電影的變化2美國(guó)電影發(fā)生了變化：一是出現(xiàn)了有強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)主義傾向的電影，敢于揭露美國(guó)當(dāng)今社會(huì)的各種問(wèn)題；二是跳出了以前戲劇性理論結(jié)構(gòu)的傳統(tǒng)框架，強(qiáng)調(diào)紀(jì)實(shí)性和真實(shí)性；三是娛樂(lè)片大大擴(kuò)充了題材，做到光怪陸離，無(wú)所不包。321、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》21967年，阿瑟?佩恩拍攝的《邦尼和克萊德》公映，影片敘述的是美國(guó)20世紀(jì)30年代經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期一對(duì)銀行搶劫犯邦尼和克萊德的真實(shí)故事。331、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2《邦尼和克萊德》是一部以反對(duì)暴力為主題的影片60年代后期，隨著社會(huì)的開(kāi)放，美國(guó)電影以分級(jí)制取代了“海斯法典”，血腥暴力的鏡頭也紛紛在銀幕上出現(xiàn)。341、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2

暴力在《邦尼和克萊德》里既荒謬又深刻，既無(wú)目的又有針對(duì)性。351、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2《邦尼和克萊德》不僅僅是表現(xiàn)60年代，也不僅僅是表現(xiàn)現(xiàn)代美國(guó)社會(huì)，而且在揭示人的精神貧乏，以及由此會(huì)付諸暴行。361、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影《邦尼和克萊德》2《邦尼和克萊德》所開(kāi)啟的新好萊塢電影的最大特點(diǎn)，就是打破傳統(tǒng)類(lèi)型影片的程式，然后對(duì)各種傳統(tǒng)類(lèi)型以及其他文本隨心所欲地加以揀用，再重新組合、合成。隨著影片的成功，《邦尼和克萊德》標(biāo)志著美國(guó)好萊塢電影的誕生。371、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影新好萊塢的成長(zhǎng)2令新好萊塢電影提倡者們始料未及的是，在他們對(duì)“古典”類(lèi)型片進(jìn)行熱潮冷諷時(shí)，好萊塢在“現(xiàn)代”類(lèi)型片逐漸成長(zhǎng)起來(lái)。381、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影新好萊塢的成長(zhǎng)2后面出現(xiàn)的影片也都不注重情節(jié)的精巧和人物性格的展示等傳統(tǒng)表現(xiàn)方法，而側(cè)重于探索人的內(nèi)部世界的復(fù)雜化，極大地凸顯了人物，并以人物行為決定敘事，結(jié)構(gòu)松散多樣。391、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影馬丁?斯科塞斯2馬丁?斯科塞斯是新好萊塢電影時(shí)期的代表人物，他最出名的代表作有《出租車(chē)司機(jī)》和《憤怒的公?！?。401、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影反思中的好萊塢電影馬丁?斯科塞斯21976年斯科塞斯憑借《出租車(chē)司機(jī)》獲得戛納電影金棕櫚獎(jiǎng)411、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》442中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化442中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》443中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化4431、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢再創(chuàng)輝煌3使好萊塢電影真正走向商業(yè)與藝術(shù)雙重成功的、再創(chuàng)輝煌的，是20世紀(jì)70年代一批從電影學(xué)院畢業(yè)的青年導(dǎo)演，其中有科波拉的《教父》《現(xiàn)代啟示錄》、盧卡斯的《星球大戰(zhàn)》、斯皮爾伯格的《侏羅紀(jì)公園》。441、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢再創(chuàng)輝煌3《教父》&《現(xiàn)代啟示錄》45中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢再創(chuàng)輝煌3《星球大戰(zhàn)》&《侏羅紀(jì)公園》46中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢的誕生3《教父》這部被人稱(chēng)為是具有精湛藝術(shù)動(dòng)力的通俗影片樣式的黑幫片，其實(shí)就是30年代的強(qiáng)盜片，它們均取材于黑幫內(nèi)部的生活。471、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢的誕生3科波拉在回歸經(jīng)典類(lèi)型電影的同時(shí)又超越了它，賦予了它新的內(nèi)涵和品質(zhì)。481、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢科幻片3《星球大戰(zhàn)》系列、《大白鯊》《侏羅紀(jì)公園》《E?T》《超人》《星際戰(zhàn)爭(zhēng)》《異性》《外星人》《獨(dú)立日》《終結(jié)者》及其續(xù)集、《蒼蠅》等數(shù)量驚人的科幻片系列，標(biāo)志著好萊塢科幻片的最高成就。491、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢的誕生350中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢的其他影片320世紀(jì)70年代以來(lái)，一些以往不被重視的影片類(lèi)型開(kāi)始在好萊塢逐漸紅起來(lái)，如災(zāi)難片、生活倫理片等。511、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢的其他影片3在《克萊默夫婦》《金色池塘》《母女情深》《雨人》《為黛茜小姐開(kāi)車(chē)》《廊橋遺夢(mèng)》等著名的生活倫理片中，我們看到了一個(gè)與科幻片的幻境迥然不同的現(xiàn)實(shí)世界。521、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸《克萊默夫婦》3

《克萊默夫婦》在問(wèn)世首開(kāi)了美國(guó)當(dāng)代生活倫理片的先河，不僅在美國(guó)國(guó)內(nèi)，而且在許多別的國(guó)家都引起很大的反響。531、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸《廊橋遺夢(mèng)》3

20世紀(jì)90年代風(fēng)靡一時(shí)的《廊橋遺夢(mèng)》同樣表達(dá)了倫理主題，由一些配方因素構(gòu)成的程式一直貫穿著20世紀(jì)八九十年代好萊塢生活倫理片。541、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸好萊塢的誕生3

20世紀(jì)70年代以來(lái)，好萊塢的戰(zhàn)爭(zhēng)片也是影響巨大，其中《現(xiàn)代啟示錄》《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》等可以堪稱(chēng)是一種具有商業(yè)價(jià)值的藝術(shù)片，也是一種類(lèi)型影片。551、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸經(jīng)典好萊塢電影模式3

電影要生存，票房是一個(gè)指標(biāo)，為了這個(gè)指標(biāo)，采用久經(jīng)考驗(yàn)的傳統(tǒng)電影模式是一個(gè)必然選擇。561、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典好萊塢的回歸經(jīng)典好萊塢電影模式3

事實(shí)上，好萊塢的現(xiàn)代類(lèi)型影片是在充分吸收經(jīng)典類(lèi)型片、歐洲藝術(shù)片、好萊塢的非類(lèi)型片的優(yōu)長(zhǎng)的基礎(chǔ)上的新的建構(gòu)，是“超越”了之后的“回歸”。571、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》458中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化458中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》459中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化4591、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展獨(dú)立電影的概念4

獨(dú)立電影來(lái)源于英文“independentfilm”，又被稱(chēng)為獨(dú)立制片電影，它是與好萊塢主流電影相對(duì)應(yīng)的一個(gè)概念。601、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展“獨(dú)立電影”的發(fā)端4

從整個(gè)電影發(fā)展史的角度來(lái)看，好萊塢電影工業(yè)對(duì)電影在全世界的推廣起到了至關(guān)重要的作用，但矯枉難免過(guò)正，電影工業(yè)的過(guò)度發(fā)達(dá)，必然會(huì)損害到電影藝術(shù)的發(fā)展，因此，有一批藝術(shù)家們開(kāi)始不考慮商業(yè)利益，僅以個(gè)人意志為標(biāo)竿，自籌資金開(kāi)始了電影創(chuàng)作，這種創(chuàng)作就被冠以了“獨(dú)立電影”的名頭。611、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展獨(dú)立電影發(fā)端4

獨(dú)立電影發(fā)端于20世紀(jì)60年代的美國(guó)，最初僅是對(duì)好萊塢制片體制的一種反叛。在當(dāng)今，獨(dú)立電影更加類(lèi)似于“作者電影”。621、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展美國(guó)獨(dú)立電影的題材4

美國(guó)獨(dú)立電影的題材是沒(méi)有任何限制。政治、暴力、情色、科幻、犯罪，甚至是莫名其妙的奇幻，都可以成為獨(dú)立電影的題材。631、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展伍迪?艾倫4

伍迪?艾倫的早期作品，如《香蕉》《性愛(ài)寶典》和《傻瓜大鬧科學(xué)城》，就是對(duì)好萊塢的政治片、情色片和科幻片等電影類(lèi)型片的嘲弄和戲仿。641、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展伍迪?艾倫4

在《星辰往事》《人人都說(shuō)我愛(ài)你》和《子彈橫飛百老匯》里，人性、愛(ài)情、暴力、幸福等深層次的概念取代了好萊塢，變成了伍迪?艾倫的靶子。651、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展伍迪?艾倫4

他的《開(kāi)羅的紫玫瑰》對(duì)好萊塢電影工業(yè)制造夢(mèng)幻進(jìn)行了辛辣的嘲諷和反抗。它對(duì)電影本身的思考已經(jīng)使它具有經(jīng)年不朽的獨(dú)特魅力。661、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展科恩兄弟4

科恩兄弟的《血迷宮》用溫柔、謙遜而又略顯怪異的黑色幽默，成了他們的標(biāo)志性作品，這是電影史上一部具有里程碑意義的影片。671、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展好萊塢的誕生4

不過(guò)《血迷宮》還只是科恩兄弟的初試啼聲，數(shù)年后的《巴頓?芬克》才使得他們蜚聲國(guó)際。681、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展好萊塢的誕生4

2008年科恩兄弟憑借《老無(wú)所依》終于登上了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。691、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展“獨(dú)立電影”與“自由電影”4

對(duì)獨(dú)立電影來(lái)說(shuō)，自由應(yīng)當(dāng)是其最核心的特性所在了，所謂“獨(dú)立電影”其實(shí)就是“自由電影”。701、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展大衛(wèi)?林奇4

以大衛(wèi)?林奇的《我心狂野》為例，它運(yùn)用了超現(xiàn)實(shí)的血腥場(chǎng)面和色情幻想，展示出現(xiàn)代人焦慮郁悶的精神狀態(tài)，充滿了弗洛伊德式的心理分析，詭異色彩濃重，也不時(shí)流露出一種浪漫激情和一種極其另類(lèi)的愛(ài)的執(zhí)著。711、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展《迷失的高速公路》4

《迷失的高速公路》則基本上可以看作是《我心狂野》的延續(xù)，影片的風(fēng)格、特征、影像手法甚至是主演尼古拉斯?凱奇都沒(méi)有更換。721、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展《天生殺人狂》4

《天生殺人狂》這種純粹、不加修飾的、赤裸裸的暴力與昆汀?塔倫蒂諾的黑幫片有著異曲同工之妙，在他位數(shù)不多的幾部作品里，暴力同樣成了貫穿該片的有力線索。731、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展獨(dú)立電影和好萊塢4

奧利弗?斯通和格斯?范?桑特，他們以獨(dú)立電影和好萊塢之間來(lái)回自如的游走而著稱(chēng)。741、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展好萊塢的誕生4

斯通既有《生于七月四日》和《天與地》這樣的好萊塢大制作問(wèn)世，也不乏《天生殺人狂》這樣的獨(dú)立電影。751、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展格斯?范?桑特4

格斯?范?桑特也是如此，他的《藥房牛仔》《不顧一切》和《心靈捕手》既利用了獨(dú)立電影圈豐富的資源，也沒(méi)有放過(guò)好萊塢的宣傳、發(fā)行渠道。761、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美作業(yè)：認(rèn)識(shí)觀看影片《阿甘正傳》77作業(yè)：認(rèn)識(shí)觀看影片77經(jīng)典影片分析/四經(jīng)典影片分析/四78經(jīng)典影片分析/四經(jīng)典影片分析/四78中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典影片分析/四《阿甘正傳》1《阿甘正傳》79中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典影片分析/四《阿甘正傳》1

中文片名：《阿甘正傳》英文片名：《ForrestGump》影片類(lèi)型：愛(ài)情/劇情/喜劇片長(zhǎng)：142min國(guó)家/地區(qū)：美國(guó)對(duì)白語(yǔ)言：英語(yǔ)色彩：彩色黑白混音：杜比數(shù)碼環(huán)繞聲DTS80中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典影片分析/四《阿甘正傳》1導(dǎo)演：羅伯特·澤梅基斯Zemeckis·Robert主演：湯姆·漢克斯Hanks·Tom加里·西尼斯Sinise·Gary羅賓·懷特Wright·Robim薩莉·菲爾德Field·Sally獲1995年第67屆奧斯卡最佳影片、最佳男主角、最佳導(dǎo)演、最佳劇本改編、最佳剪輯、最佳視覺(jué)效果六項(xiàng)大獎(jiǎng)。81中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典影片分析/四《阿甘正傳》182中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典影片分析/四《阿甘正傳》183中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影經(jīng)典影片分析/四《阿甘正傳》184中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》導(dǎo)視與鑒賞2美國(guó)百部經(jīng)典名片之一美國(guó)“反智電影”的代表作充滿著好萊塢電影回歸的保守主義精神展現(xiàn)歷史與個(gè)人的約定，以小人物的經(jīng)歷透視美國(guó)政治社會(huì)史的史詩(shī)片Theworldwillneverbethesameonceyou'veseenitthroughtheeyesofForrestGump.Lifeislikeaboxofchocolates...youneverknowwhatyou'regonnaget.85中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》導(dǎo)視與鑒賞2——本片導(dǎo)演羅伯特·澤梅基斯《阿甘正傳》讓我們熟知了兩個(gè)人：阿甘和湯姆·漢克斯。這部影片改編自溫斯頓·格盧姆的同名政治諷刺小說(shuō)，但影片的總體風(fēng)格似乎更像是一部人生寓言，在影片中，阿甘的智商盡管并不高，但他的身上卻具有這個(gè)社會(huì)已經(jīng)遠(yuǎn)離許久的誠(chéng)實(shí)、守信、勇敢、真誠(chéng)等美德，影片的開(kāi)始，我們或許會(huì)被阿甘的木訥所逗樂(lè)，在他面前，我們充滿著優(yōu)越感，但在影片結(jié)束時(shí)，我們卻不得不被他的真誠(chéng)所感動(dòng)，我們突然發(fā)現(xiàn)阿甘的經(jīng)歷正是代表了我們每個(gè)人的純真年代，而我們的身上卻已經(jīng)覆壓著太多的偏見(jiàn)與虛榮。86中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2導(dǎo)演澤梅基斯說(shuō)：“我把影片中各個(gè)角色看作是美國(guó)國(guó)民性擬人化的象征。”這就告訴我們，在影片生動(dòng)豐滿的形象背后隱藏著豐富的潛臺(tái)詞。87中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2①阿甘

首先，是他的“巧克力人生哲學(xué)”。88中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2①阿甘

其次，奔跑不息的奮斗歷程。89中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2①阿甘

再次，甘當(dāng)“傻子”的大智若愚。90中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2②珍妮

與阿甘相比，珍妮的形象像被籠罩上一層悲劇色彩。91中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2②珍妮

“飛翔”濃縮了珍妮一生的貫穿行為，也是她的生存方式。92中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2③阿甘和珍妮

兩個(gè)人的形象互為參照，構(gòu)成了一對(duì)意義關(guān)聯(lián)的、濃縮了第二次世界大戰(zhàn)以來(lái)美國(guó)當(dāng)代歷史和文化的影像符號(hào)。93中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》1、人物塑造—典型性和符號(hào)化的結(jié)合2思考

編創(chuàng)著為什么要把這樣完美的“美國(guó)形象先生”定位為一個(gè)“弱智”呢？94中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結(jié)合2《阿甘正傳》不僅是一部情節(jié)跌宕的傳奇故事，其內(nèi)層還包裹著一個(gè)充滿影射、寓意的歷史寓言。95中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結(jié)合2那么阿甘如何完成他的歷史的敘述者的任務(wù)的呢？96中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結(jié)合2①獨(dú)特的視角影片通過(guò)阿甘這個(gè)特殊人物的獨(dú)特視角，對(duì)歷史進(jìn)行了個(gè)性化的描述和評(píng)價(jià)。97中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結(jié)合2②影片結(jié)構(gòu)影片以1980年的喬治亞州車(chē)站為界，分為歷史時(shí)空和現(xiàn)實(shí)時(shí)空兩部分。

98中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》2、歷史敘事—戲劇性和寓言化的結(jié)合2③“場(chǎng)景復(fù)現(xiàn)”手法由于該片是一部回溯式的影片，時(shí)間跨度大，導(dǎo)演有意識(shí)將不同時(shí)期的戲盡可能地放在一個(gè)場(chǎng)景里。99中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風(fēng)格—奇觀化和游戲化的結(jié)合2奇觀化是近年來(lái)歐美乃至世界電影的一種創(chuàng)作潮流，它那逼真、刺激的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)高強(qiáng)度沖擊迎合了當(dāng)代人的審美快感，陶醉在令人眼花繚亂的電影幻覺(jué)中。100中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風(fēng)格—奇觀化和游戲化的結(jié)合2游戲化是指這部影片在進(jìn)行歷史敘述時(shí)使用的游戲般的手法，即穿梭在現(xiàn)實(shí)與歷史的真真假假之間。101中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風(fēng)格—奇觀化和游戲化的結(jié)合2這類(lèi)影像是具有歷史和現(xiàn)實(shí)的依據(jù)的。①逼真再現(xiàn)102中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》3、影像風(fēng)格—奇觀化和游戲化的結(jié)合2在某種意義上也可以說(shuō)是憑空捏造，基本沒(méi)有實(shí)施的依據(jù)，其目的也并非要讓人相信它的真實(shí)性，相反地，導(dǎo)演正是讓人們?cè)诿髅髦浪奶摷傩缘那疤嵯?，單純地欣賞它“弄假成真”的高明手段。②逼真再造103中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影《阿甘正傳》結(jié)語(yǔ)2《阿甘正傳》雖然是一部藝術(shù)水準(zhǔn)很高的影片，但更是一部多方討巧的集藝術(shù)性和商業(yè)性為一體的好萊塢的經(jīng)典制作。104中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影提問(wèn)與解答環(huán)節(jié)Questionsandanswers105提問(wèn)與解答環(huán)節(jié)105結(jié)束語(yǔ)

CONCLUSION

感謝參與本課程，也感激大家對(duì)我們工作的支持與積極的參與。課程后會(huì)發(fā)放課程滿意度評(píng)估表，如果對(duì)我們課程或者工作有什么建議和意見(jiàn)，也請(qǐng)寫(xiě)在上邊，來(lái)自于您的聲音是對(duì)我們最大的鼓勵(lì)和幫助，大家在填寫(xiě)評(píng)估表的同時(shí)，也預(yù)祝各位步步高升，真心期待著再次相會(huì)！106結(jié)束語(yǔ)

CONCLUSION

感謝參與本課程，也感激大家對(duì)我感謝您的觀看與聆聽(tīng)本課件下載后可根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整107感謝您的觀看與聆聽(tīng)本課件下載后可根據(jù)實(shí)際情況進(jìn)行調(diào)整1071908年，為了統(tǒng)一專(zhuān)利和生產(chǎn)，美國(guó)各電影公司聯(lián)合成了電影專(zhuān)利公司使電影產(chǎn)生了商業(yè)價(jià)值，以后電影專(zhuān)利公司紛紛搬至洛杉磯，形成了繁榮的“電影城”，命名為好萊塢。美國(guó)好萊塢電影

1081908年，為了統(tǒng)一專(zhuān)利和生產(chǎn)，美國(guó)各電影公概況1

您的內(nèi)容打在這里，或者通過(guò)復(fù)制您的文本后。概況2

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您的內(nèi)容打在這里，或者通過(guò)復(fù)制您的文本后。+++整體概況109概況1+++整體概況2中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影《大獨(dú)裁者》《亂世佳人》《魂斷藍(lán)橋》110中外影視發(fā)展史《大獨(dú)裁者》《亂世佳人》《魂斷藍(lán)橋》3中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影《蝴蝶夢(mèng)》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》111中外影視發(fā)展史《蝴蝶夢(mèng)》《公民凱恩》《卡薩布蘭卡》4中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》4112中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化45中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》4113中外影視發(fā)展史312好萊塢電影的類(lèi)型化461、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化類(lèi)型和票房1類(lèi)型規(guī)范了影片的敘事空間和形式技巧，凡是不適應(yīng)類(lèi)型要求的題材和處理手法，均被視為可能導(dǎo)致失敗的風(fēng)險(xiǎn)。1141、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化類(lèi)型電影160年代以后“作者理論”認(rèn)為，在一部好的作品的背后，必然隱藏著一個(gè)“作者”，并聲稱(chēng)如果你沒(méi)有看過(guò)某位導(dǎo)演的全部作品，你便不可能真正地看懂他的某部作品。1151、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化類(lèi)型電影11934年弗蘭克?卡普拉拍攝的《一夜風(fēng)流》，是這一時(shí)期的喜劇片的最初范本。它的主題成為20世紀(jì)30年代的上百部愛(ài)情喜劇片的樣板。1161、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化西部片1與喜劇片相比較符號(hào)特征十分明顯的是西部片，也被稱(chēng)作牛仔片。早在1903年，美國(guó)人埃德溫?鮑特《火車(chē)大劫案》就已經(jīng)具備西部片的雛形。1171、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化西部片11923年，詹姆士拍了直接取材于美國(guó)歷史并認(rèn)為是歌頌西部開(kāi)拓者的史詩(shī)影片《大篷車(chē)》。1181、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化西部片11939年，約翰?福特導(dǎo)演的《關(guān)山飛渡》問(wèn)世，奠定了西部片的基本模式和經(jīng)典風(fēng)格。1191、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《關(guān)山飛渡》1

《關(guān)山飛渡》既表現(xiàn)了個(gè)人的風(fēng)度、道德規(guī)范，又充分地表現(xiàn)了一種社團(tuán)的價(jià)值。1201、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《正午》11952年弗雷德?齊納曼拍攝的電影《正午》，為西部片注入了嶄新的元素，它擺脫了《關(guān)山飛渡》的浪漫主義色彩，逐步走向了現(xiàn)實(shí)主義。1211、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《正午》1《正午》被美國(guó)評(píng)影家詹姆斯?威爾什稱(chēng)作“心理西部片”，它拋棄了經(jīng)典西部片的浪漫結(jié)局，本應(yīng)解決的矛盾沖突，在《正午》的結(jié)尾非但沒(méi)有解決，反而加深了，由背叛導(dǎo)致的道德沖突由于凱恩的勝利更加尖銳。1221、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化有聲電影的誕生11927年10月6日，由華納兄弟公司拍攝并上映的第一部音樂(lè)故事片《爵士歌王》，標(biāo)著著有聲電影的誕生。1231、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化有聲電影的誕生1聲音進(jìn)入電影帶來(lái)了電影美學(xué)形式的變化，帶來(lái)了電影時(shí)空結(jié)構(gòu)的突破，特別是電影的敘事時(shí)空和非敘事時(shí)空在電影聲畫(huà)觀念上的演變，使電影真正成為一門(mén)具有獨(dú)特表現(xiàn)形式的視聽(tīng)藝術(shù)。1241、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《爵士歌王》1

《爵士歌王》是電影史上最早的音樂(lè)片。美國(guó)人熱衷于欣賞歌舞類(lèi)音樂(lè)劇和音樂(lè)片。早期的好萊塢歌舞片在美輪美奐的視覺(jué)效果上做到了極致。1251、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《歌舞大王齊格飛》120世紀(jì)30年代，編導(dǎo)巴斯比?伯克利《歌舞大王齊格飛》獲得了1936年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。1261、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的輝煌時(shí)期1從30年代到50年代，好萊塢的歌舞片進(jìn)入一個(gè)難以比肩的輝煌時(shí)期，經(jīng)典作品有1939年的《綠野仙蹤》，1944年的《相會(huì)在圣路易斯》，1949年的《在城里》，50年代的《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》《雨中曲》《琪琪》《國(guó)王和我》《一個(gè)明星的誕生》等。1271、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的誕生11951年上映的《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》（花都舞影），標(biāo)著著一個(gè)新時(shí)期的開(kāi)始。1281、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》1它把歌曲、舞蹈、繪畫(huà)、音樂(lè)的各種因素都調(diào)動(dòng)起來(lái)，畫(huà)面美輪美奐、音樂(lè)優(yōu)雅豐滿、富有節(jié)奏感。1291、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的誕生1它還標(biāo)志著以舞蹈為主的歌舞片巔峰時(shí)期的到來(lái)。《一個(gè)美國(guó)人在巴黎》的男主角是金?凱利，他1952年出演的《雨中曲》是一部歌舞劇本的巔峰之作。1301、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢的困難時(shí)期120世紀(jì)50年代，好萊塢面臨前所未有的困難時(shí)期，到1964年才有所恢復(fù)。這一年金?凱利主演的《窈窕淑女》大獲成功。1311、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化《音樂(lè)之聲》11956年拍攝的音樂(lè)片《音樂(lè)之聲》取材于1938年發(fā)生在奧地利的一個(gè)真實(shí)故事，它是美國(guó)音樂(lè)片巨匠羅伯特?懷斯新風(fēng)格音樂(lè)片的代表作品。1321、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢電影的敘事模式1好萊塢類(lèi)型電影的敘事模式，仍舊屬于戲劇性的敘事模式，其強(qiáng)調(diào)影片故事情節(jié)取勝，人物關(guān)系也屬于情節(jié)關(guān)系，同時(shí)電影敘事和人物塑造都已經(jīng)模式化，強(qiáng)調(diào)連貫性的剪輯和流暢性的時(shí)空組合，以利于一環(huán)扣一環(huán)的因果關(guān)系的線性發(fā)展。1331、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美1、好萊塢電影的類(lèi)型化2、反思中的好萊塢電影3、經(jīng)典好萊塢的回歸4、美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》中外影視發(fā)展史|第三章美國(guó)好萊塢電影好萊塢電影的類(lèi)型化好萊塢電影的敘事模式1無(wú)論是戰(zhàn)爭(zhēng)年代還是經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)代，好萊塢一直為人們勾勒著那個(gè)神話般、理想的，或者說(shuō)是完全不存在的“現(xiàn)實(shí)空間”。1341、好萊塢電影的類(lèi)型化中外影視發(fā)展史|第三章美中外影視發(fā)展史第三章美國(guó)好萊塢電影312好萊塢電影的類(lèi)型化反思中的好萊塢電影

經(jīng)典好萊塢的回歸美國(guó)獨(dú)立電影的發(fā)展經(jīng)典影片：《公民凱恩》《畢業(yè)生》《阿甘正傳》4135中