水彩技法從入門到精通課件

第1章概述1.1水彩的概念水彩是用阿拉伯樹膠稀釋色料作畫的技法，并可指其作品及用于此法的顏料。除樹膠作為黏合劑外，水彩顏料中還包括增塑劑，如蜂蜜水、糖水、甘油等以保持濕度；調(diào)潤劑，使畫面筆觸平穩(wěn)；苯酚等防腐劑。水彩一般用毛筆畫于手工特制的水彩畫紙上，而最好的畫筆是用紅紫貂毛做的。水彩明快、鮮亮，真正的水彩常用自由、輕松且寬大的筆觸在薄涂法下完成，紙材本身的顆粒、紋理和白色的效果更增添了作品絢爛與跳躍。1.2水彩的藝術(shù)特征一是顏料本身具有的透明性；二是繪畫過程中水的流動性。1.3水彩畫在繪畫訓練中的作用與地位1.3.1通過水彩畫的訓練掌握色彩規(guī)律及繪畫方法

水彩畫是以水與色的交融而形成的畫種。它主要借助于光在物體上產(chǎn)生的明暗關(guān)系和色彩變化來進行物體的塑造，是真實客觀地對事物的形態(tài)、色彩和特征作深入刻畫的繪畫形式。1.3.2水彩畫與其他主要畫種的聯(lián)系與區(qū)別

（1）與水粉畫的聯(lián)系與區(qū)別

（2）水彩與中國畫（3）水彩畫與油畫

第2章水彩畫的工具和材料2.1水彩畫的主要工具及材料的選擇水彩畫的主要工具及材料在水彩畫作畫過程中會起到非常重要的作用。選擇恰當、合適的主要工具材料對學習水彩畫的信心和效果也會有很大的幫助。同時水彩畫其他工具及性能也不能忽視，也是水彩畫工具的重要組成部分。2.1.1水彩畫顏料的種類水彩顏料是由研磨的極細的礦物性顏料粉末與樹膠、蜂蜜、甘油、水等調(diào)和而成，它具有透明性強和覆蓋力弱的特點。質(zhì)量越好的水彩顏料透明度越高、色彩相對穩(wěn)定、上色效果更好。市面上通常可以見到的水彩顏料從包裝上分為錫管裝和固體塊狀。

2.2水彩紙的種類2.2.1水彩紙水彩紙是進行水彩畫寫生和創(chuàng)作的基本條件，需要具備很強的承受浸泡和伸縮能力，即吸水性比一般紙要高，以及顏色反復多遍的罩染和刮洗并且能保持不變。水彩紙通常由麻纖維、亞麻、木漿或棉制成。2.2.2水彩本水彩紙除了單張之外還有水彩本。水彩本四周用膠封邊，并用較硬的紙板做支撐，水彩本紙張通常有手工制和機器制兩種。由于靈活、攜帶方便，畫完后用刀片剝離取下，不用裱紙，寫生比較適合。2.2.3卷紙卷紙主要有1.2m×10m和1.5m×10m等，能夠解決大尺幅的水彩創(chuàng)作用紙需求。2.3水彩筆水彩筆有尖頭和平頭兩種，這兩種筆在實踐中各有所長，可根據(jù)個人習慣選擇。平頭水彩筆可以畫出銳利、干凈的筆觸。圓頭水彩筆筆鋒圓轉(zhuǎn)自然，善于畫渾厚的點和粗線。有些水彩畫家只用一支筆即可，但是在學習階段最好多準備幾支大、中、小粗細不一的筆。第2章水彩畫的工具和材料2.4水彩畫的其他工具及性能2.4.1調(diào)色盆調(diào)色盒是用來調(diào)配顏色的，大小不一，可根據(jù)自己的習慣選用，一般選用塑料、瓷器等調(diào)色盤，底子白而且有較多的面積調(diào)色，最好選用14個格以上的小格，以容易清洗、攜帶方便為好2.4.2畫板畫板是用來裱紙用的。畫板要保證平整，不易扭曲變形。使用前應確認沒有雜質(zhì)殘留以妨礙它的平整或刮傷紙面。外出寫生時，可以選用畫夾且攜帶很輕便。2.4.3水桶水桶是用來盛水和涮筆的工具。可以購買專業(yè)用的水桶，也可以用寬口玻璃瓶或者廢棄的礦泉水瓶進行改造，都是很好的裝水工具2.4.4水膠帶水膠帶是用來裱紙用的。水彩紙打濕后，固定在畫板上，將水膠帶帶膠的部分用水打濕，然后將水彩紙固定粘到畫板上，水彩紙完全干透后繃平，便于作畫第2章水彩畫的工具和材料2.4水彩畫的其他工具及性能2.4.5留白液留白液也稱遮擋劑。將不上色或者留白的地方涂抹上經(jīng)過調(diào)和后的留白液，待畫面干后可以剝?nèi)サ奶厥庖后w。留白比較常用的方法。2.4.6噴水壺噴水壺可以用來裱畫，起到均勻打濕畫紙的作用。還可以在作畫過程中噴出均勻的水點肌理的特殊效果。2.4.7吹風機在作畫過程中，為了加速作畫速度，讓畫面干得快些，可以采用吹風機進行吹干。根據(jù)畫面的大小可以選擇不同功率的吹風機。2.4.8牙刷生活中廢棄不用的牙刷，可以利用起來，作為水彩繪畫的工具來使用。在畫地面或者草地等內(nèi)容時，可以使用牙刷蘸上顏色，用手撥牙刷，將顏色噴濺到畫面上，造成特殊的肌理效果。第3章水彩的基本技法3.1筆觸筆觸，繪畫中的筆法。又稱肌理，畫家運筆借助顏料的厚薄對比、水份的多少、落筆的輕重力度、運筆的快慢節(jié)奏及點染的氣韻感覺，體現(xiàn)對象質(zhì)感、量感、體積感和光影虛實的描繪能力。3.2水分的掌握水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。

3.2.1時間的把握進行濕畫時間要掌握得恰如其分，疊色太早太濕易失去應有的形體，太晚底色將干，水色不易滲化，銜接生硬。一般在重疊顏色時，筆頭含水宜少，含色要多，便于把握形體，以可使之滲化。

3.2.2空氣的干濕度畫幾張水彩就能體會到，在室內(nèi)水分干得較慢，在室外潮濕的雨霧天氣作畫，水分蒸發(fā)更慢。

3.2.3畫紙的吸水程度要根據(jù)紙的吸水快慢相應掌握用水的多少，吸水慢時用水可少，紙質(zhì)松軟吸水較快，用水需增加。

教學建議

本章引入數(shù)字電視中的許多重要概念，是本教材的重點。要求了解數(shù)字電視的優(yōu)點和發(fā)展概況，掌握數(shù)字電視廣播系統(tǒng)基本組成和有關(guān)概念。熟悉視頻壓縮編碼的各種方法；掌握MPEG-2標準的主要內(nèi)容，了解MUSICAM、AC3和AVS標準。了解PES流的組成、掌握TS流的組成、掌握PSI及其與TS流的關(guān)系，掌握如何利用PSI找出TS流中的指定節(jié)目；了解SI和EPG，掌握節(jié)目復用和系統(tǒng)復用的概念。熟悉信道編碼的基本概念，掌握能量擴散、交織和收縮卷積編碼的概念和實現(xiàn)方法，了解RS編碼，掌握RS碼的糾錯能力。了解LDPC碼建議學時數(shù)為8學時

9.1概述

9.2信源編碼

9.3多路復用

9.4信道編碼

9.1概述數(shù)字電視是從節(jié)目采集、編輯制作到信號的發(fā)送、傳輸和接收全部采用數(shù)字處理的全新電視系統(tǒng)，利用先進的數(shù)字圖像壓縮技術(shù)、數(shù)字信號糾錯編碼技術(shù)、高效的數(shù)字信號調(diào)制技術(shù)等，在處理、傳輸過程中引入的噪波，只要幅度不超過一定的門限,都可以被清除掉，即使有誤碼，也可利用糾錯技術(shù)糾正過來，所以數(shù)字電視接收的圖像質(zhì)量較高。數(shù)字電視采用壓縮編碼技術(shù)，在只能傳一套模擬電視節(jié)目的頻帶內(nèi)傳送多套數(shù)字電視節(jié)目，電視頻道數(shù)將迅速增多。數(shù)字電視便于開展多種數(shù)字信息服務如數(shù)據(jù)廣播、文字廣播等，數(shù)字電視容易實現(xiàn)加密、加擾，便于開展各類收費業(yè)務。

9.1.1數(shù)字電視基礎(chǔ)

9.1.2數(shù)字電視的優(yōu)點

9.1.3數(shù)字電視發(fā)展概況

9.1.1數(shù)字電視基礎(chǔ)1.數(shù)字電視廣播系統(tǒng)的構(gòu)成圖9-1是數(shù)字電視廣播系統(tǒng)方框圖，系統(tǒng)由信源、信源編碼、多路復用、信道編碼、調(diào)制、信道和接收機六部分組成。信源是數(shù)字攝像機，視頻是數(shù)字攝像機輸出的未壓縮數(shù)字視頻信號，也可以是模擬攝像機輸出的模擬視頻信號進行模數(shù)變換后的未壓縮數(shù)字視頻信號。音頻是數(shù)字攝像機輸出的未壓縮數(shù)字音頻信號，也可以是拾音器輸出的模擬音頻信號進行模數(shù)變換后的未壓縮數(shù)字音頻信號。圖9-1數(shù)字電視廣播系統(tǒng)方框圖視頻壓縮音頻視頻音頻壓縮輔助數(shù)據(jù)控制數(shù)據(jù)信道多路復用信道編碼調(diào)制接收機信源編碼信源

信源編碼是對視頻、音頻、數(shù)據(jù)進行壓縮編碼，數(shù)字電視按照MPEG-2標準進行信源編碼，詳見9.2.2節(jié)，輔助數(shù)據(jù)可以是獨立的數(shù)據(jù)業(yè)務，也可以是和視頻、音頻有關(guān)的數(shù)據(jù)，如字幕等。信源編碼是為了提高數(shù)字通信傳輸效率而采取的措施，是通過各種編碼盡可能地去除信號中的冗余信息，以降低傳輸速率和減少傳輸頻帶寬度。多路復用是將視頻、音頻和數(shù)據(jù)等各種媒體流按照一定的方法復用成一個節(jié)目的數(shù)據(jù)流，多個節(jié)目的數(shù)據(jù)流再復用成單一的數(shù)據(jù)流。詳見9.3節(jié)。信道編碼是指糾錯編碼，詳見9.4節(jié)。信道編碼是為提高數(shù)字通信傳輸?shù)目煽啃远扇〉拇胧?。為了能在接收端檢測和糾正傳輸中出現(xiàn)的錯誤，在發(fā)送的信號中增加一部分冗余碼，因此信道編碼增加了發(fā)送信號的冗余度，它犧牲信息傳輸?shù)男蕘頁Q取可靠性的提高。為了達到數(shù)字通信系統(tǒng)高效率和可靠性的最佳折衷，信源編碼和信道編碼都是必不可少的處理步驟。

調(diào)制是為了提高頻譜利用率把寬帶的基帶數(shù)字信號變換成窄帶的高頻載波信號的過程，應根據(jù)傳輸信道的特點采用效率較高的信號調(diào)制方式，常用的方式有QAM、QPSK、TCM、COFDM和VSB。詳見第10章。信道有衛(wèi)星信道、有線電視信道和地面廣播信道等。衛(wèi)星廣播著重于解決大面積覆蓋。有線電視廣播著重于解決城鎮(zhèn)等人口居住稠密地區(qū)“信息到戶”。而地面無線廣播由于其獨有的簡單接收和移動接收的能力，能夠滿足現(xiàn)代信息化社會“信息到人”的基本需求。接收機包括調(diào)諧、解調(diào)、信道解碼、解復用、視音頻解壓縮、顯示格式轉(zhuǎn)換等。詳見第11～12章。

2.數(shù)字電視與電視數(shù)字化處理的區(qū)別現(xiàn)有模擬彩色電視接收機的電路中采用了多種數(shù)字化處理技術(shù)（見第5章），往往自稱為數(shù)碼電視或數(shù)字化電視,這些彩色電視機在不改變現(xiàn)行模擬廣播電視傳輸體制的前提下，對解調(diào)后的視頻和音頻的基帶信號采用了數(shù)字處理技術(shù)，獲得了更高質(zhì)量的圖像和伴音，增加了電視機的功能，但仍屬于模擬電視的范疇，只能接收模擬電視信號，無法接收數(shù)字電視信號。與真正的數(shù)字電視是兩個不同的概念，不可混淆。電視信號的數(shù)字化處理使現(xiàn)行模擬電視機的性能改善，功能擴展，同時又為模擬電視向數(shù)字電視的過渡準備了必要的技術(shù)條件。

3.SDTV和HDTV

數(shù)字電視分為標準清晰度電視和高清晰度電視。標準清晰度電視(SDTV，StandardDefinitionTelevision)是指質(zhì)量相當于目前模擬彩色電視系統(tǒng)(PAL、NTSC、SECAM)的數(shù)字電視系統(tǒng)，也稱為常規(guī)電視系統(tǒng)。其來源是，ITU-R601標準的4:2:2的視頻，經(jīng)過某些數(shù)據(jù)壓縮處理后所能達到的圖像質(zhì)量，有效像素數(shù)為720×576，清晰度大于450電視線，視頻數(shù)碼率約為5Mb/s。

2.數(shù)字環(huán)繞立體聲伴音數(shù)字電視伴音采用AC-3或MUSICAM（詳見9.2.3）環(huán)繞立體聲包括左、右、中、左環(huán)繞、右環(huán)繞五個全頻帶聲道和一個限制帶寬的超低音聲道，稱為5.1聲道。具有穩(wěn)定的聲場中心，可確保音響方向的穩(wěn)定性和透明度,兩個環(huán)繞聲道能提供很大的最佳可聽區(qū)，超低音聲道動態(tài)范圍可達到100dB，使聲音表現(xiàn)力更強。同時還具有多語種功能，收看同一節(jié)目可以選擇不同語種的伴音。

3.頻譜資源利用率高頻譜資源是重要的國家資源，模擬電視的頻譜資源有限。一套模擬電視節(jié)目要占用36MHz帶寬的衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)器，占用8MHz的地面電視廣播和有線電視頻帶。而數(shù)字電視采用壓縮編碼技術(shù)，在36MHz的衛(wèi)星轉(zhuǎn)發(fā)器中可傳送5套SDTV節(jié)目，顯示清晰度約450線，在一個8MHz頻道內(nèi)可傳送4套以上的SDTV節(jié)目。有可能實現(xiàn)數(shù)百個電視頻道同時傳送豐富多彩的電視節(jié)目，以滿足不同行業(yè)、不同層次、不同愛好觀眾的各種各樣的需要。

4.多信息、多功能在數(shù)字電視通信中允許不同媒體（文字、數(shù)據(jù)、聲音、圖像）、不同等級（HDTV、SDTV、LDTV）、不同制式（不同寬高比、不同聲道數(shù)）的信號在同一信道中傳輸，用同一臺接收機接收。不僅使信息源更為豐富，還可以增加用戶與各種信息源之間的交互性，用戶可以自由點播節(jié)目、撥打可視電話、查詢圖文信息，實現(xiàn)電子商務、網(wǎng)上購物、網(wǎng)上教學、網(wǎng)上醫(yī)療、網(wǎng)上游戲等多種高速數(shù)據(jù)業(yè)務。(在8MHz帶寬內(nèi)采用64QAM調(diào)制，可以達到32～38Mb／s的數(shù)據(jù)傳輸速率。)5.設(shè)備可靠，維護簡單數(shù)字信號不受電源波動、器件非線性的影響，能保持穩(wěn)定、可靠。采用大規(guī)模集成電路處理數(shù)字信號，可降低設(shè)備的功耗，減小體積，從而提高設(shè)備的可靠性。同時，數(shù)字化設(shè)備不需要調(diào)節(jié)，維護簡單，使用方便。

6.節(jié)省發(fā)送功率，覆蓋范圍廣數(shù)字電視發(fā)射設(shè)備在相同覆蓋服務區(qū)所需的平均功率，比模擬電視發(fā)射設(shè)備的峰值功率要低一個數(shù)量級。比如，模擬MMDS（MultichannelMultipointDistributionService多信道多點分配服務，或者MicrowaveMultichannelDistributionSystem微波多路分配系統(tǒng)）的接收電平最低為56dB，而數(shù)字MMDS在64QAM調(diào)制下接收電平僅為39dB，所以數(shù)字電視發(fā)射設(shè)備的覆蓋范圍比模擬電視相同功率發(fā)射設(shè)備的覆蓋范圍大幾倍。

7.易于實現(xiàn)條件接收數(shù)字電視信號容易進行加密／加擾，有利于信息安全，同時便于實現(xiàn)付費電視、視頻點播及交互式電視。因此先進的數(shù)字電視系統(tǒng)必然會取代模擬電視系統(tǒng)。

9.1.3數(shù)字電視發(fā)展概況

1.數(shù)字電視發(fā)展概況衛(wèi)星和有線電視廣播的基本傳輸體制已確定，世界技術(shù)先進國家在系統(tǒng)設(shè)計和芯片開發(fā)上已有相當技術(shù)積累，其相關(guān)市場應用和產(chǎn)品也極為豐富。數(shù)字攝錄設(shè)備、演播室視音頻節(jié)目制作和控制設(shè)備，數(shù)字調(diào)制、解調(diào)器、視頻處理系統(tǒng)、數(shù)字視音頻系統(tǒng)、HDTV／SDTV測試儀表、數(shù)字傳輸設(shè)備、數(shù)字通信、電視及廣播發(fā)射機，衛(wèi)星收發(fā)與天線系統(tǒng)、網(wǎng)絡系統(tǒng)和各種類型的機頂盒等等數(shù)字電視技術(shù)設(shè)備基本成熟，正在等待商機占領(lǐng)世界各地的市場。

數(shù)字電視地面廣播的傳輸環(huán)境惡劣，頻譜資源有限，應用需求分散，其標準在各國仍有極大的爭議，特別是在提高固定接收的穩(wěn)定性以及移動接收的性能等方面有很大的改進潛力。在各國政府的強力推動下，世界廣播影視數(shù)字化進程大大加快。有關(guān)資料顯示：美國衛(wèi)星、有線、地面數(shù)字電視用戶已超過家庭總用戶的50%,地面數(shù)字電視覆蓋率超過99%，英國的數(shù)字電視用戶已超過50%，日本地面數(shù)字電視自2003年12月開播以來，在短短一年時間里已有200多萬用戶，我國香港九倉有線電視公司2004年6月10日已關(guān)閉了模擬信號，全網(wǎng)已實現(xiàn)數(shù)字化。第3章水彩的基本技法3.3“留空”的方法與油畫、水粉畫的技法相比，水彩技法最突出的特點就是“留空”的方法。3.4干畫法干畫法是一種多層畫法。用層涂的方法在干的底色上著色，不求滲化效果，可以比較從容地一遍遍著色，較易掌握，適于初學者進行練習。

3.4.1層涂即干的重疊，在著色干后再涂色，一層層重疊顏色表現(xiàn)對象。

3.4.2罩色實際上也是一種干的重疊方法，罩色面積大一些，譬如畫面中幾塊顏色不夠統(tǒng)一，得用罩色的方法，蒙罩上一遍顏色使之統(tǒng)一。

3.4.3接色干時接色是在鄰接的顏色干后從其旁涂色，色塊之間不滲化，每塊顏色本身也可以濕畫，增加變化。

3.4.4枯筆筆頭水少色多，運筆容易出現(xiàn)飛白；用水比較飽滿在粗紋紙上快畫，也會產(chǎn)生飛白。表現(xiàn)閃光或柔中見剛等效果常常采用枯筆的方法

第3章水彩的基本技法3.5濕畫法濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。3.5.1濕的重疊將畫紙浸濕或部分刷濕，末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分、時間掌握得當，效果自然而圓潤。表現(xiàn)雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長，為某些畫種所不及。

3.5.2濕的接色鄰近末干時接色，水色流滲，交界模糊，表現(xiàn)過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻，否則，水多向少處沖流，易產(chǎn)生不必要的水漬。3.6干濕畫法應注意的方面3.6.1以干畫法為主的著色首先用鉛筆認真起稿，最好不用橡皮，擦磨紙面會影響著色的勻凈。3.6.2以濕畫法為主的著色濕畫法順序較難掌握，可先選取簡單的靜物或風景進行練習。第4章水彩畫的特殊技法4.1撒鹽法撒鹽法是一個簡單而有效的特殊技法，具體操作方法為：倒一些鹽放在手心上，再搖撒在畫紙上。

4.1.1鹽的效果鹽的效果取決于你所選擇的顏料品質(zhì)，鹽會產(chǎn)生或多或少的效果。4.1.2鹽的流淌效果稍稍傾斜畫紙，讓鹽因為重力的影響而流動，可以表示結(jié)冰時的冰坑、冬日的玻璃窗戶或者路邊的雪堤等特殊場景。4.1.3多種類型的鹽的嘗試不同的鹽的類型也可產(chǎn)生不同的效果，關(guān)鍵在于對水彩濕度和顏料的類型。第4章水彩畫的特殊技法4.2涂蠟法蠟為油質(zhì)，利用水油互不相溶這一原理，表現(xiàn)畫面所需的空白、飛白或表現(xiàn)某種質(zhì)感均用此法。

4.2.1用白色的蠟燭作防染劑在蠟燭的邊緣使用了一種線性的筆觸。顯而易見，表示寧靜的湖面和陽光閃閃發(fā)光的效果，并用永固深茜紅和酞菁藍的水彩加強這一效果。4.2.2將蠟融入多層薄涂的水彩畫4.3刀刮法用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。第4章水彩畫的特殊技法4.2涂蠟法蠟為油質(zhì)，利用水油互不相溶這一原理，表現(xiàn)畫面所需的空白、飛白或表現(xiàn)某種質(zhì)感均用此法。

4.2.1用白色的蠟燭作防染劑在蠟燭的邊緣使用了一種線性的筆觸。顯而易見，表示寧靜的湖面和陽光閃閃發(fā)光的效果，并用永固深茜紅和酞菁藍的水彩加強這一效果。4.2.2將蠟融入多層薄涂的水彩畫4.3刀刮法用一般削鉛筆的小刀在著色的先后刮劃，是破壞紙面而造成特殊效果的一種方法。第4章水彩畫的特殊技法4.4濕紙法濕紙法就是把紙浸濕或染濕后著色的方法?？蓪⒓埫嫒炕蚓植咳緷?，或在已干的色層上染水，再著色，這都是濕畫法中經(jīng)常使用的方法。

第4章水彩畫的特殊技法4.5保鮮膜法塑料保鮮膜作為肌理工具非常有用，但如果濫用的話就會顯得過于明顯、突兀，所以要采用令其對你的繪畫主題有意義的方式，盡量明智的使用它，可以用非寫實的方式將其與其他技巧結(jié)合使用，為了更好的表現(xiàn)，可以將保鮮膜大膽的鋪在潮濕的水彩上。4.5.1使用分層的保鮮膜為了獲得整潔有層次感的效果，可以在畫紙上攤上很多永固深茜紅，并使用保鮮膜來制造肌理效果。

4.5.2不同紙張和時間長度帶來的不同效果保鮮膜會對使用的不同紙張表面產(chǎn)生不同影響。所示不同類型的水彩紙產(chǎn)生不同的肌理效果。第4章水彩畫的特殊技法4.6肥皂法肥皂在此的用途不僅僅是繪畫工作結(jié)束后的清理工作，長久以來，它都被用來在繪畫時保持繪畫筆觸的清晰度，令筆觸清晰易見。我們用來進行特殊技法創(chuàng)作的肥皂可以選取一塊純正的象牙白色的肥皂。4.6.1用肥皂制造肌理效果我們可以嘗試用涂肥皂的畫筆來表示一種銹跡斑斑的肌理效果。筆觸的方向、操作畫筆的程度以及選擇顏料的色彩都決定著最終的肌理效果。4.6.2用肥皂和顏料作畫肥皂能稍稍稠化顏料，幾乎有點像拿厚涂顏料作畫。即便是使用濕畫法時，你也可以看見每個重疊的筆觸。第4章水彩畫的特殊技法4.7松節(jié)油技法水和油無法相容，在水彩畫中，這一點得到了最佳的印證，我們可以通過這一特殊的現(xiàn)象，來制造出通過其他任何方式都無法獲得的天空的景象或者抽象的效果。4.7.1將松節(jié)油與水彩混合先混合一些水彩，然后將畫筆侵入松節(jié)油中，得出的效果一開始，同普通的濕畫法薄涂水彩一樣顯得濕乎乎的，但在筆觸的最后就出現(xiàn)了很漂亮的肌理和刮痕效果。4.7.2在松節(jié)油上作畫先用干凈的畫筆蘸松節(jié)油弄濕畫紙，然后用水彩在其上作畫，得出了奇妙的斑紋和氣泡效果，可以用來制造有點抽象的背景效果。第4章水彩畫的特殊技法4.8紙巾和棉紙、棉球技法紙巾和棉紙、棉球是水彩畫中不可或缺的一種常見工具，可以用來營造一些非常漂亮的特殊肌理和效果。在作畫時，可以用來隨時調(diào)整薄涂水彩，柔化邊線，吸干濺落的水彩或是擦除水彩所形成的小水珠和畫筆上多余的水分，甚至還可以用它們來進行其他的擦除工作和添加肌理的效果。4.8.1用濕紙巾進行擦除和壓印紙巾可以制造棉紙不同的效果，我們用濕紙巾擦除顏料，同時小心不讓它在手中破裂，以此來制造類似卷云的效果。

4.8.2用濕棉紙進行擦除和壓印使用濕棉紙進行擦除以形成云朵形狀，可以用濕棉紙蘸顏料進行壓印，制造出柔軟和褶皺的效果。4.8.3用干紙巾進行擦除和壓印用干紙巾進行擦除和壓印來制造更加鮮明的邊線形狀。4.8.4用干棉紙進行擦除和壓印第4章水彩畫的特殊技法4.9橡皮擦除技法

我們在書寫或者繪畫時，橡皮的用處不僅僅是用來擦錯錯誤，在水彩畫創(chuàng)作過程中，可以用來擦除水彩來恢復白色區(qū)域。4.9.1將橡皮擦除手法用作設(shè)計元素

用橡皮擦除的手法可以塑造一些造型，右邊的月亮和花的枝干等。4.9.2用各類橡皮制作不同的繪畫痕跡

第5章色彩的調(diào)配和運用5.1色彩的基本原理5.1.1色彩分類

在千變?nèi)f化的色彩世界中，人們視覺感受到的色彩非常豐富，按種類分為原色，間色和復色，但就色彩的系別而言，則可分為無彩色系和有彩色系兩大類。5.1.2色彩屬性（1）色相（2）明度（3）純度5.2色彩的對比與調(diào)和

色彩對比指兩個以上的色彩、與空間、時間等關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別時，它們的相互關(guān)系就是色彩的對比關(guān)系。不同的色相、純度、明度和面積、形狀、位置以及心理效應的差別構(gòu)成了色彩之間的對比。色彩調(diào)和是指將兩種或兩種以上的色彩組合在一起時所產(chǎn)生的既協(xié)調(diào)又統(tǒng)一的視覺效果。調(diào)和可以使有明顯差別的色彩變得協(xié)調(diào)統(tǒng)一。5.3色調(diào)

色調(diào)是指色彩外觀的基本傾向。在明度、純度、色相這三個要素中，某種因素起主導作有用，可以稱之為某種色調(diào)。第6章靜物及室內(nèi)空間寫生6.1靜物寫生6.1.1靜物素材的選擇及組合

石膏像、瓶、果物、器皿等都是繪畫者在學習初期最初的練習對象，通過練習可以提高繪畫能力，對形體的造型、質(zhì)感的表現(xiàn)及色彩運用能力，同時為表現(xiàn)技法，構(gòu)圖等的研究提供了無限的可能性。第6章靜物及室內(nèi)空間寫生6.1.2單體靜物寫生的繪畫步驟

作一張水彩畫，就像短跑，要爭分奪秒，全力以赴。距離雖然短，自始至終卻是有章法可循的。（1）起稿初學水彩畫，用紙不宜太大，直幅還是橫幅，要看構(gòu)圖及對象的需要。（2）上色上色之前，要先從素描上考慮，素描講究三大面五大調(diào)子，明確三大面能夠為色彩的分析提供條件，受光面屬光源色，中間面屬固有色，暗部屬環(huán)境色；受光面上有高光，可以留白，暗部色彩要看反射條件，有時會有反光，次高光。第6章靜物及室內(nèi)空間寫生6.1.3組合靜物寫生的繪畫過程通過前面我們講解靜物選擇及組合的講解，下面我們來以實際的組合靜物寫生來感受靜物水彩畫的魅力。

6.2室內(nèi)空間寫生

水彩作為一個傳統(tǒng)的畫種，其表現(xiàn)力和光影感非常強，不單單局限于進行傳統(tǒng)題材的素材的繪畫，同樣在藝術(shù)設(shè)計這個專業(yè)里，我們依然可以通過水彩畫來表現(xiàn)出很多漂亮的設(shè)計作品，比如在室內(nèi)空間效果圖表現(xiàn)方面，它的表現(xiàn)力就被充分的體現(xiàn)出來。第6章靜物及室內(nèi)空間寫生7.1水彩畫的兩種基本表現(xiàn)形式7.1.1干畫法

依照對象形體的明暗層次用多次加色來刻畫。

7.1.2濕畫法

將畫紙用清水涂一遍，或者將畫紙浸沒在清水中，四五分鐘后取出平貼在玻璃上，這樣紙張可以更長時間保持潮濕，然后吸去紙張表面的積水。7.2自然風景水彩表現(xiàn)

自然界的景物是多種多樣、千變?nèi)f化的，選擇題材時要在感受的基礎(chǔ)上提煉出要表達的內(nèi)容，并有一個消化、過濾的過程，將主體明確下來。周圍環(huán)境的削減、挪移都是不可缺少的思考過程，最重要的是營造怎樣的畫意。第7章水彩風景、建筑表現(xiàn)7.3風景寫生注意事項7.3.1光線與色彩變化7.3.2取景與構(gòu)圖7.3.3畫面中的素描關(guān)系7.4常見景的表現(xiàn)7.4.1路7.4.2樹木7.4.3山石的觀察與表現(xiàn)7.4.4水的觀察與表現(xiàn)第7章水彩風景、建筑表現(xiàn)7.5水彩畫的作畫步驟7.5.1起形7.5.2深入刻畫7.5.3畫面調(diào)整第7章水彩風景、建筑表現(xiàn)7.6建筑水彩表現(xiàn)

當我們面對實景建筑進行寫生時，不要面面俱到，應該有選擇有重點。起初可以從簡單的對象入手寫生，逐漸選擇復雜的對象，即按循序漸進、牢固掌握、理性與感性相結(jié)合的方法著手。建筑的類型較多，造型各異，應做到從整體出發(fā)。第7章