石膏五官素描課件

石膏五官素描ＳＨＩＧＡＯＴＯＵＸＩＡＮＧＪＩＥＧＯＵＳＵＭＩＡＯ

優(yōu)秀作品賞析十八美嗎?有個(gè)性嗎?可愛(ài)嗎?美嗎?琴女胸像帥嗎?可愛(ài)嗎?

眼睛五官結(jié)構(gòu)眼睛一般由這幾個(gè)部分組成:上眼瞼.下眼瞼.眼裂.眼白.瞳孔.虹膜組成.其眼形可分為：方形眼.單鳳眼.圓眼.三角眼．眼睛結(jié)構(gòu)素描步驟:鼻子

五官結(jié)構(gòu)鼻骨.鼻軟骨.鼻翼軟骨.鼻頭。鼻子一般由這幾個(gè)部分組成:其眼形可分為：蒜頭鼻、鷹勾鼻、朝天鼻、大鼻，小鼻等。鼻子結(jié)構(gòu)素描步驟:耳朵結(jié)構(gòu)素描步驟:耳朵

五官結(jié)構(gòu)嘴巴一般由這幾個(gè)部分組成？其嘴巴形狀可分為哪幾種？寫(xiě)生分析阿古利巴分面像二級(jí)題2正文

石膏塊面像十分準(zhǔn)確的把人的臉部概括成幾何形體對(duì)于初學(xué)者來(lái)講，畫(huà)這個(gè)塊面像受益將是很大的，它不僅引導(dǎo)學(xué)生大膽的分面進(jìn)行造型，同時(shí)把人的臉部形體的轉(zhuǎn)折關(guān)系也作了精練的概括，通過(guò)寫(xiě)生將為以后的石膏人像和真人寫(xiě)生打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。分面像和普通像的比較

亞歷山大

結(jié)構(gòu)素描的寫(xiě)生要求石膏頭像寫(xiě)生的優(yōu)點(diǎn)：石膏頭像的形體是經(jīng)過(guò)藝術(shù)處理的不動(dòng)的形體，因此可以在長(zhǎng)時(shí)間固定的光源下研究頭像的素描關(guān)系，能夠充分表現(xiàn)石膏像各方面的造型因素。(具體石膏分析)

結(jié)構(gòu)素描的寫(xiě)生要求在寫(xiě)生中要樹(shù)立整體的觀察方法：

整體的觀察方法對(duì)于頭像寫(xiě)生是非常重要的初學(xué)者在未經(jīng)嚴(yán)格訓(xùn)練之前，作畫(huà)時(shí)往往喜歡盯住一點(diǎn)看為了看清楚所畫(huà)的那一部分，很容易造成顧此失彼，缺乏整體感(具體石膏分析)頭像的基本比例對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，畫(huà)一張正面像很有必要，它可以比較容易確定頭部比例頭部的標(biāo)準(zhǔn)比例為“三停五眼”。從發(fā)際到眉弓、到鼻底、到下巴，這三部分是相等的，通常稱(chēng)為“三?！薄恼婵茨槻孔顚挼牡胤綖槲逯谎劬Φ木嚯x，稱(chēng)為“五眼”。耳朵的位置和長(zhǎng)度在正面像中可以看出，正好是“三停”當(dāng)中的一停，即從眉弓到鼻底的長(zhǎng)度和位置。結(jié)構(gòu)素描中長(zhǎng)見(jiàn)的幾種問(wèn)題

造成石膏頭像素描出現(xiàn)錯(cuò)誤的原因有許多，但主要因素是：在素描的幾何體、靜物階段，學(xué)習(xí)者沒(méi)有解決好素描的基礎(chǔ)問(wèn)題，例如，素描的起草問(wèn)題、找關(guān)系問(wèn)題等。當(dāng)石膏頭像訓(xùn)練中碰到這些問(wèn)題時(shí)，就非常難以應(yīng)付。如果這類(lèi)問(wèn)題發(fā)生了，學(xué)習(xí)者最好是暫停石膏頭像的訓(xùn)練，選擇較為簡(jiǎn)單的石膏五官像訓(xùn)練，作為解決基礎(chǔ)問(wèn)題的方法。如果是其他方面的原因，學(xué)畫(huà)者可以通過(guò)加強(qiáng)思考分析，采取較為理性的方法。以下我們一起來(lái)分析一下石膏頭像學(xué)習(xí)中常見(jiàn)的錯(cuò)誤：

【1】形體不準(zhǔn)。這是一個(gè)典型的因素描基礎(chǔ)不穩(wěn)造成的錯(cuò)誤。問(wèn)題出現(xiàn)在兩個(gè)方面：首先是在素描的起草階段，沒(méi)有嚴(yán)格按照素描的步驟技術(shù)要求進(jìn)行，過(guò)早地進(jìn)入了局部定形刻畫(huà)階段；其次是沒(méi)有完全掌握素描“找關(guān)系”的方法，不會(huì)用“直線串珠法”和類(lèi)似的方法檢查判斷結(jié)構(gòu)的比例、角度的正確關(guān)系。解決的辦法是，返回到簡(jiǎn)單對(duì)象的訓(xùn)練，認(rèn)真體會(huì)步驟技術(shù)的要領(lǐng)。(詳講造型的幾種方法“直線串珠法”“幾何形比較法”“坐標(biāo)取形法”:)

【2】神態(tài)不對(duì)。石膏頭像寫(xiě)生往往出現(xiàn)這種情況：在頭像形體基本確定以后，畫(huà)中頭像的表情神態(tài)與實(shí)際對(duì)象不符，經(jīng)過(guò)形體測(cè)量檢查，也沒(méi)有發(fā)現(xiàn)大的比例差異，因此，無(wú)法對(duì)其進(jìn)行明確的修改。造成這種令人頭疼的原因是，在起草的過(guò)程中，畫(huà)者對(duì)結(jié)構(gòu)上斜線的角度和轉(zhuǎn)折的彎度，進(jìn)行了“稍微”的夸張，對(duì)側(cè)面的透視“稍微”的減少了縮變，使描繪的形體不知不覺(jué)地走了樣。這是畫(huà)者素描整體觀念不強(qiáng)，過(guò)分注重局部刻畫(huà)的結(jié)果。解決方法：在熟悉選定階段，重視對(duì)頭像的整體觀察，獲得一個(gè)包括神情在內(nèi)的完整的形體印象，在定形的過(guò)程中，少用局部分析的方法，多用整體的感受方法，重視結(jié)構(gòu)的斜線角度，強(qiáng)調(diào)側(cè)面的透視縮變，推遲轉(zhuǎn)折彎度的定形。

結(jié)構(gòu)素描中長(zhǎng)見(jiàn)的幾種問(wèn)題

【3】構(gòu)圖過(guò)大。原因有兩個(gè)：第一是習(xí)慣性的畫(huà)大，不知道畫(huà)紙邊框?qū)?gòu)圖的作用，在構(gòu)圖起草時(shí)，將標(biāo)記定得太靠近畫(huà)紙邊框，對(duì)背景的面積太“節(jié)約”：另一個(gè)是，雖然在起草階段確定了合適的構(gòu)圖，但在描繪過(guò)程中又改動(dòng)、擴(kuò)大了構(gòu)圖的標(biāo)記?！?】畫(huà)面“發(fā)灰”。原因是中間灰部的明度無(wú)變化，應(yīng)該用類(lèi)比的方法，找出灰面與灰面的明暗對(duì)比關(guān)系，或從整體的角度檢查、修改灰部的亮度變化，有區(qū)別、有層次地表現(xiàn)灰部。

【5】形體“呆板”。這是因?yàn)槿狈μ搶?shí)變化，應(yīng)該加強(qiáng)體面結(jié)構(gòu)的虛實(shí)對(duì)比。

高乃依石膏像

朱理石膏像

高爾基結(jié)構(gòu)

男青年結(jié)構(gòu)素描

布魯特斯結(jié)構(gòu)素描

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