色彩的不同表現(xiàn)形式及基礎(chǔ)知識分析課件

模塊一項目三色彩的不同表現(xiàn)方式色彩模塊一項目三色彩色彩的不同表現(xiàn)方式《拾穗者》米勒《星月夜》梵高色彩的不同表現(xiàn)方式《拾穗者》米勒《星月夜》梵高2綜觀繪畫色彩的不同的表現(xiàn)方式，大致可分四種系統(tǒng)：

追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求主觀感受的表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)。綜觀繪畫色彩的不同的表現(xiàn)方式，大致可分四種系統(tǒng)：3塞尚靜物畫追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)它的色彩受什么因素影響？塞尚追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)它的色彩受什么因素影響？4

條件色表現(xiàn)系統(tǒng)注重客觀對象在特定的色光條件下所產(chǎn)生的色彩變化，如亮部受光源的影響、暗部受環(huán)境的影響等，它所強(qiáng)調(diào)的是畫面的色調(diào)、物象之間的色彩關(guān)系、豐富的色彩變化和具有質(zhì)感、體積感、空間感、光感的現(xiàn)實物象，也就是我們平常所說的具象寫實的表現(xiàn)。條件色表現(xiàn)系統(tǒng)注重客觀對象在特定的色光條件下所產(chǎn)生的色5亨利·馬蒂斯甜食—紅色的和諧

追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)有什么特點？追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)有什么特點？6裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)注重物體本身的固有顏色，基本排斥色光對環(huán)境的影響，它強(qiáng)調(diào)通過高純度的色彩組合及平面的色彩布局，體現(xiàn)其平面裝飾的特征。裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)注重物體本身的固有顏色，基本排斥色光對環(huán)境的影7表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶蒙克《吶喊》追求主觀感受的表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶蒙克8表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)注重個人對客觀對象的主觀感受，它拋開了客觀的造型和色彩，將自我情感的色彩揮灑在畫面中，強(qiáng)調(diào)自我主觀的情感感受，畫面富有激情，色彩強(qiáng)烈。表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)注重個人對客觀對象的主觀感受，它拋開了客觀的造9蒙德里安方格追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)蒙德里安追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)10抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)注重點、線、畫、色在畫面中的形式構(gòu)成，完全偏離客觀中具象因素的表現(xiàn)，將客觀物象經(jīng)過簡化、提煉、放大、重新組合，以形式構(gòu)成畫面面貌，強(qiáng)調(diào)自身繪畫語言特征的發(fā)揮，以產(chǎn)生特有的抽象效果。抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)注重點、線、畫、色在畫面中的形式構(gòu)成，完全偏離11思考：條件色表現(xiàn)系統(tǒng)思考：條件色表現(xiàn)系統(tǒng)12

裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)馬蒂斯裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)馬蒂斯13馬蒂斯《馬蒂斯夫人》《戴帽子的婦人》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)馬蒂斯《馬蒂斯夫人》《戴帽子的婦人》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)14蒙德里安《百老匯爵士樂》《灰色的樹》抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)蒙德里安《百老匯爵士樂》《灰色的樹》抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)15水果盤，玻璃杯和蘋果塞尚條件色表現(xiàn)系統(tǒng)水果盤，玻璃杯和蘋果塞尚條件色表現(xiàn)系統(tǒng)16蒙克《生命之舞》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)蒙克《生命之舞》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)17

抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)黃—紅—藍(lán)康定斯基抽象主義抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)黃—紅—藍(lán)18思考：1.結(jié)合具體的作品，談?wù)劺L畫色彩的四種表現(xiàn)系統(tǒng)。2.簡述學(xué)習(xí)色彩的目的與方法。3.查閱畫冊，多看好作品，感受繪畫的表現(xiàn)方法。思考：1.結(jié)合具體的作品，談?wù)劺L畫色彩的四種表現(xiàn)系統(tǒng)。19色彩基礎(chǔ)知識

色彩基礎(chǔ)知識

20三原色紅黃藍(lán)三色，三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。三原色紅黃藍(lán)三色，21間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍(lán)＋黃=綠、藍(lán)＋紅=紫、黃＋紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色22復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。

綠＋橙=黃灰，紫＋橙=紅灰，紫＋綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色23色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺。色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃24一些具體色彩的聯(lián)想一些具體色彩的聯(lián)想25色彩三屬性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度色彩三屬性26構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色27固有色

指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍(lán)天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍(lán)、紅就是固有色。固有色指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，28光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色彩。直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進(jìn)來的漫射光，色調(diào)偏冷。光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色29環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互30色調(diào)色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強(qiáng)的時候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。色調(diào)色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效31水粉畫基礎(chǔ)知識水粉畫基礎(chǔ)知識32水粉畫的概念水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。水粉畫的概念水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠33一、水粉畫的特點與工具

水粉畫的特點：水粉畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運用和畫面的效果。一、水粉畫的特點與工具

水粉畫的特點：34水粉畫的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤洗筆桶摸布水粉畫的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤洗筆桶摸布35顏料水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、深綠；藍(lán)色類：湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)；黑色：煤黑、象牙黑。顏料36粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點，可以象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點，可以象油37畫紙水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。畫紙水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的38在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色。在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里擠顏料，要注39正確的調(diào)色方法

正確的調(diào)色方法

40錯誤的調(diào)色方法錯誤的調(diào)色方法41水粉表現(xiàn)技法水粉表現(xiàn)技法42干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接43濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充44干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法45“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實等不同的線條，也稱“勾線”。關(guān)于用筆“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色46“涂”的表現(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些?！巴俊钡谋憩F(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到47“擺”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力。“擺”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，48“擦”的表現(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中。“擦”的表現(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即49“點”的表現(xiàn)手法一般用來點物體的高光、畫樹葉、花瓣等。要求用筆準(zhǔn)確、肯定?！包c”的表現(xiàn)手法一般用來點物體的高光、畫樹50容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”水粉寫生中幾個問題容易出現(xiàn)的問題“臟”“粉”“花”“燥”“灰”水粉寫生中51關(guān)于色彩的“臟”“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有注意到色彩的比較，色塊傾向與分寸掌握不當(dāng)。例如，當(dāng)你需要調(diào)某種藍(lán)灰色，沒有經(jīng)驗的學(xué)生就會在新鮮的藍(lán)色中加入黑、白或其它顏色，這樣的色彩肯定就會臟。正確的調(diào)色應(yīng)該是在新鮮的藍(lán)色中加入少許它的補(bǔ)色橙色，這樣的色彩既沉穩(wěn)又漂亮。

關(guān)于色彩的“臟”“臟”，主要是畫面的色彩紊亂，沒有52關(guān)于色彩的“粉”“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削弱了色塊自身的特點，畫面沒有明確色彩對比，特別是冷暖傾向不當(dāng)也造成畫面顯得粉。要注意的是在暗部和鮮艷飽和的部位盡量少加或不加白色。

關(guān)于色彩的“粉”“粉”，主要是粉質(zhì)顏料用得不當(dāng)，削53關(guān)于色彩的“花”“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系不準(zhǔn)確，過分強(qiáng)調(diào)局部色彩，忽略了色彩的整體關(guān)系?？朔霓k法是整體地觀察、整體地表現(xiàn)、盡量多看色彩的“大關(guān)系”。多用大號畫筆作畫。

關(guān)于色彩的“花”“花”，主要是畫面的色彩關(guān)系54關(guān)于色彩的“灰”“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對比。從素描關(guān)系來看就是亮的沒有亮起來，暗的暗不下去，黑、白、灰關(guān)系拉不開。從色彩來看缺乏明度上的對比、純度對比和冷暖對比。

關(guān)于色彩的“灰”“灰”，主要是畫面色彩缺少色彩對55關(guān)于色彩的“燥”“燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)生在一些色彩較強(qiáng)烈的畫面，主要是色塊的組合和關(guān)系搭配不當(dāng)，色彩顯得較“生”，色塊在畫面中顯得過跳。避免的辦法是作畫時盡可能使色彩感覺濕潤，降低某些色彩的飽和度。關(guān)于色彩的“燥”“燥”，也可稱為“火”這種感覺多發(fā)56關(guān)于整體畫好色彩的首要條件是要掌握正確的色彩觀察方法，而“整體觀察”和“相互比較”是正確觀察色彩的兩個要點。在觀察色彩時要把“形”放在次要的位置，不要受到“形”的制約。學(xué)生要想熟練的把握畫面的整體效果，需要在學(xué)習(xí)訓(xùn)練時多做小色稿和記憶色調(diào)的練習(xí)，這樣可以在短時間內(nèi)把握好畫面的色彩關(guān)系和整體關(guān)系。關(guān)于整體畫好色彩的首要條件是要掌握正確的57謝謝謝謝58模塊一項目三色彩的不同表現(xiàn)方式色彩模塊一項目三色彩色彩的不同表現(xiàn)方式《拾穗者》米勒《星月夜》梵高色彩的不同表現(xiàn)方式《拾穗者》米勒《星月夜》梵高60綜觀繪畫色彩的不同的表現(xiàn)方式，大致可分四種系統(tǒng)：

追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求主觀感受的表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)；追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)。綜觀繪畫色彩的不同的表現(xiàn)方式，大致可分四種系統(tǒng)：61塞尚靜物畫追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)它的色彩受什么因素影響？塞尚追求三維立體感的條件色表現(xiàn)系統(tǒng)它的色彩受什么因素影響？62

條件色表現(xiàn)系統(tǒng)注重客觀對象在特定的色光條件下所產(chǎn)生的色彩變化，如亮部受光源的影響、暗部受環(huán)境的影響等，它所強(qiáng)調(diào)的是畫面的色調(diào)、物象之間的色彩關(guān)系、豐富的色彩變化和具有質(zhì)感、體積感、空間感、光感的現(xiàn)實物象，也就是我們平常所說的具象寫實的表現(xiàn)。條件色表現(xiàn)系統(tǒng)注重客觀對象在特定的色光條件下所產(chǎn)生的色63亨利·馬蒂斯甜食—紅色的和諧

追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)有什么特點？追求平面感的裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)有什么特點？64裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)注重物體本身的固有顏色，基本排斥色光對環(huán)境的影響，它強(qiáng)調(diào)通過高純度的色彩組合及平面的色彩布局，體現(xiàn)其平面裝飾的特征。裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)注重物體本身的固有顏色，基本排斥色光對環(huán)境的影65表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶蒙克《吶喊》追求主觀感受的表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)表現(xiàn)主觀感情和自我感受，表現(xiàn)手法夸張，用以發(fā)泄內(nèi)心的苦悶蒙克66表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)注重個人對客觀對象的主觀感受，它拋開了客觀的造型和色彩，將自我情感的色彩揮灑在畫面中，強(qiáng)調(diào)自我主觀的情感感受，畫面富有激情，色彩強(qiáng)烈。表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)注重個人對客觀對象的主觀感受，它拋開了客觀的造67蒙德里安方格追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)蒙德里安追求自身抽象語言的抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)68抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)注重點、線、畫、色在畫面中的形式構(gòu)成，完全偏離客觀中具象因素的表現(xiàn)，將客觀物象經(jīng)過簡化、提煉、放大、重新組合，以形式構(gòu)成畫面面貌，強(qiáng)調(diào)自身繪畫語言特征的發(fā)揮，以產(chǎn)生特有的抽象效果。抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)注重點、線、畫、色在畫面中的形式構(gòu)成，完全偏離69思考：條件色表現(xiàn)系統(tǒng)思考：條件色表現(xiàn)系統(tǒng)70

裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)馬蒂斯裝飾色表現(xiàn)系統(tǒng)馬蒂斯71馬蒂斯《馬蒂斯夫人》《戴帽子的婦人》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)馬蒂斯《馬蒂斯夫人》《戴帽子的婦人》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)72蒙德里安《百老匯爵士樂》《灰色的樹》抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)蒙德里安《百老匯爵士樂》《灰色的樹》抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)73水果盤，玻璃杯和蘋果塞尚條件色表現(xiàn)系統(tǒng)水果盤，玻璃杯和蘋果塞尚條件色表現(xiàn)系統(tǒng)74蒙克《生命之舞》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)蒙克《生命之舞》表現(xiàn)色表現(xiàn)系統(tǒng)75

抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)黃—紅—藍(lán)康定斯基抽象主義抽象色表現(xiàn)系統(tǒng)黃—紅—藍(lán)76思考：1.結(jié)合具體的作品，談?wù)劺L畫色彩的四種表現(xiàn)系統(tǒng)。2.簡述學(xué)習(xí)色彩的目的與方法。3.查閱畫冊，多看好作品，感受繪畫的表現(xiàn)方法。思考：1.結(jié)合具體的作品，談?wù)劺L畫色彩的四種表現(xiàn)系統(tǒng)。77色彩基礎(chǔ)知識

色彩基礎(chǔ)知識

78三原色紅黃藍(lán)三色，三原色不能由其它顏色混合而成。又稱一次色。以不同比例相混合可調(diào)配出各種色彩。三原色紅黃藍(lán)三色，79間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色又稱二次色。通過三原色表，我們可以看到，藍(lán)＋黃=綠、藍(lán)＋紅=紫、黃＋紅=橙；橙、紫、綠也稱標(biāo)準(zhǔn)間色。間色將三原色中任意二種原色相混合，就得到一種間色80復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色。

綠＋橙=黃灰，紫＋橙=紅灰，紫＋綠=藍(lán)灰。黃灰，紅灰，藍(lán)灰也稱標(biāo)準(zhǔn)灰色。復(fù)色一種間色與另一種間色相混合，就得到了復(fù)色稱為三次色81色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃等，其物象聯(lián)想如火、太陽等，抽象聯(lián)想如溫暖、熱烈、歡樂等；冷色如藍(lán)、綠、紫等，其物象聯(lián)想如冰雪、大海等，抽象聯(lián)想如寒冷、寂寞、絕望、死亡等的感覺。色彩的冷暖色彩有冷暖之分，暖色如紅、橙、黃82一些具體色彩的聯(lián)想一些具體色彩的聯(lián)想83色彩三屬性色相：色彩的相貌和名稱。例如紅、黃、藍(lán)等顏色。明度：色彩的明暗程度。例如淡黃、中黃、深黃等顏色。純度：色彩的鮮明、飽和程度，又稱飽和度色彩三屬性84構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色2.光源色3.環(huán)境色構(gòu)成色調(diào)的三要素1.固有色85固有色

指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，我們視其為該物體的固有色，例如黑頭發(fā)、藍(lán)天、白云、紅蘋果等，其中的黑、白、藍(lán)、紅就是固有色。固有色指物體在一般白日光線照耀下經(jīng)常呈現(xiàn)的色彩，86光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色彩。直射太陽光偏暖，一般畫室的光線是從室外射進(jìn)來的漫射光，色調(diào)偏冷。光源色指發(fā)光源的色彩，例如太陽光、燈光、火光等的色87環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互作用的色彩。環(huán)境色常在暗部反光帶出現(xiàn)，一般情況是物體表面越光滑，環(huán)境色的互相影響就越大。環(huán)境色物體周圍環(huán)境對物體反射的色彩以及物體之間相互88色調(diào)色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效果。色調(diào)的形成，與光的照射、物體的固有色、環(huán)境色的相互映襯是分不開的。當(dāng)光源色是暖的并物體的固有色多呈現(xiàn)暖色，畫面就形成暖調(diào)子，光源色是冷的就形成冷調(diào)子，當(dāng)光線很強(qiáng)的時候就形成亮調(diào)子，光線弱就形成暗調(diào)子。色調(diào)色調(diào)是一幅畫總的色彩感覺，是大的色彩效89水粉畫基礎(chǔ)知識水粉畫基礎(chǔ)知識90水粉畫的概念水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠調(diào)和繪制而成。顏料本身不透明，運用得當(dāng)，能夠兼有厚重和明朗輕快的感覺效果。它可以畫在各種畫紙、木板或布上。水粉畫的概念水粉畫是繪畫的一種，用粉質(zhì)顏料與水、膠91一、水粉畫的特點與工具

水粉畫的特點：水粉畫的性能簡言之為一個“水”字，一個“粉”字。即是指用水調(diào)合粉質(zhì)顏料所作的畫，稱水粉畫。因此對于顏料的色量和水量的了解是初學(xué)水粉畫首先遇到并應(yīng)掌握的問題，它直接關(guān)系到技法運用和畫面的效果。一、水粉畫的特點與工具

水粉畫的特點：92水粉畫的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤洗筆桶摸布水粉畫的工具和材料顏色水粉筆調(diào)色盤洗筆桶摸布93顏料水粉畫顏料屬于不透明的水溶液顏料，其成份由顏料粉、白粉和調(diào)合劑根據(jù)一定比例配制而成。黃色類：檸檬黃、中黃、土黃、橙黃等；紅色類：朱紅、大紅、玫瑰紅、深紅；褐色類：土紅、赭石、熟褐、生褐；綠色類：粉綠、土綠、深綠；藍(lán)色類：湖藍(lán)、鈷藍(lán)、群青、普藍(lán)；黑色：煤黑、象牙黑。顏料94粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點，可以象油畫那樣，先安排大色塊，然后層層履加，從而產(chǎn)生強(qiáng)烈、豐富、渾厚的色彩效果，也可以與水調(diào)合象水彩那樣使用薄濕的畫法，產(chǎn)生透明或半透明滋潤流暢的畫面效果。粉質(zhì)顏料具有透明及覆蓋力強(qiáng)的特點，可以象油95畫紙水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的有鉛畫紙、水彩畫紙、繪圖紙、有色紙和卡紙。畫紙水粉畫用紙以質(zhì)地結(jié)實，吸水適中。常用的96在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里擠顏料，要注意由淺入深、由暖到冷的次序。白、黃色系列、紅色系列、棕色系列、藍(lán)色系列、綠色系列、最后是黑色。在調(diào)色盒里顏色的排列在調(diào)色盒里擠顏料，要注97正確的調(diào)色方法

正確的調(diào)色方法

98錯誤的調(diào)色方法錯誤的調(diào)色方法99水粉表現(xiàn)技法水粉表現(xiàn)技法100干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接用顏料與顏料調(diào)配，要求用筆肯定、準(zhǔn)確，筆觸感覺強(qiáng)烈。適用于山石、樹木、陶罐、水果等堅硬的物體。干畫法又稱厚畫法，筆上水份少，顏料較多，有時直接101濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充足，筆上的水明顯多于顏料的畫法，通常是在前面的顏色未干時就接著畫第二筆顏色。在靜物寫生中，背景部分，透明的暗部和柔軟的襯布等適宜用此畫法。濕畫法又稱薄畫法，在調(diào)色過程中，水分很充102干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法。一般在背景和物體的暗部多用濕畫法，在亮部和物體的主要部分用干畫法。一般用干濕結(jié)合畫法視覺效果會更好。干濕結(jié)合畫法指干濕兩種畫法結(jié)合使用的畫法103“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色，根據(jù)畫面的需要畫出長短、曲直、粗細(xì)、輕重、虛實等不同的線條，也稱“勾線”。關(guān)于用筆“勾”的表現(xiàn)手法用細(xì)和小的筆調(diào)適量的顏色104“涂”的表現(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到處涂刷所需要的色彩關(guān)系，注意色彩的自然銜接和筆觸的變化，用筆宜大一些?！巴俊钡谋憩F(xiàn)手法筆上調(diào)滿顏料，在畫面上到105“擺”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，一筆一筆地把色彩擺在畫面上，要求用筆肯定、有力?！皵[”的表現(xiàn)手法按照物體形體結(jié)構(gòu)的走向，106“擦”的表現(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即可理解為在畫面上快速揉擦。分為干擦和濕擦。干擦可以表現(xiàn)物體的粗糙和某些物體的邊緣，起色彩虛實過渡的作用。濕擦是用干凈的筆在色彩未干和濃淡不勻的地方輕擦，可使筆觸不明顯，多用在濕畫法中?！安痢钡谋憩F(xiàn)手法又稱“掃”，從字面意思即107“點”的表現(xiàn)手法