昆曲花旦演員唱腔顫音的聲學(xué)特征和影響因素,戲曲論文

昆曲花旦演員唱腔顫音的聲學(xué)特征和影響因素,戲曲論文摘要：顫音在聲學(xué)上被界定為基頻長時間的有規(guī)則的波動，是歌唱中最具表現(xiàn)力的美學(xué)特征之一，也是中國傳統(tǒng)戲曲唱腔中普遍存在而又具有鮮明民族特性的嗓音現(xiàn)象，是構(gòu)成傳統(tǒng)戲曲潤腔特色和審美特征的重要因素之一。從審美認(rèn)知來看，中國傳統(tǒng)戲曲中的顫音因劇種、行當(dāng)?shù)牟町惗尸F(xiàn)出有鮮明的特點(diǎn)。故本實(shí)驗(yàn)以昆曲花旦演員為研究對象，通過相關(guān)儀器采集了花旦行當(dāng)?shù)纳ひ艉秃粑盘?，重點(diǎn)分析花旦演員歌唱發(fā)聲時顫音的基頻、胸呼吸信號和頻譜特征。通過研究發(fā)現(xiàn)，昆曲花旦歌唱顫音在聲學(xué)表現(xiàn)上具有顯著的行當(dāng)特性。本文關(guān)鍵詞語:戲曲唱腔:聲學(xué)研究;昆曲:花旦:顫音，一、昆曲花旦行當(dāng)歷史溯源昆曲花旦，也稱六旦、貼旦、小旦、風(fēng)月旦、快樂旦、活潑旦等，屬昆曲旦行的配角之一，淵源頗早，在宋元南戲誕生初期，構(gòu)成的七個固定角色行當(dāng)中，已經(jīng)出現(xiàn)了“貼〞的稱謂，早期南戲作品(張協(xié)狀元〕中也出現(xiàn)了該行當(dāng)。對此，明代徐渭(南詞敘錄〕曾解釋云：“貼，旦之外貼一旦也。〞1顯然，此時“貼〞作為旦的補(bǔ)充，其內(nèi)涵比擬廣泛，男女皆可打扮，沒有固定的年齡、地位限制。早期元雜劇中則明確出現(xiàn)了“花旦〞角色，這在元人夏庭芝所撰的(青樓集〕中有著明確的具體表現(xiàn)出。如(青樓集〕云：“雜劇則有旦、末，……,其余供觀者，悉為之外腳。有駕頭、閨怨、鴇兒、花旦、披秉、破衫兒、綠林、公吏、神仙道化、家長里短之類。〞2并云：“凡妓，以墨點(diǎn)破其面者為花旦。〞2(青樓集〕中記載擅于“花旦〞的藝人很多，如珠簾秀“駕頭、花旦、軟末泥等，悉造其妙〞、2天然秀“花旦、駕頭，亦臻其妙〞,2其他還有李嬌兒、顧山山等，這講明元代雜劇中“花旦〞行當(dāng)?shù)氖⑿?。昆曲花旦概念正式確立相對較晚，它的構(gòu)成應(yīng)該是南戲中多個“旦之外〞角色不斷融合、分化、定型的結(jié)果，所以，從其所塑造的形象來講，曾經(jīng)以多個名稱出現(xiàn)。如從明初傳奇(精忠記〕開場，岳飛妻標(biāo)注為老旦，而岳飛之女則標(biāo)注為小旦，這顯然與年齡有關(guān)。隨后，(玉玦記〕中的娟奴、(明珠記〕中的宮女都開場標(biāo)注為小旦，這有后世花旦的身影。明末毛晉(六十種曲〕明確將(牡丹亭〕中的春香、(西廂記〕中的紅娘標(biāo)注為“貼〞。清代琴隱翁編(審音鑒錄〕從舞臺演出的角度將“貼〞界定為主要打扮聰明活潑、機(jī)智英勇、身份低下卑微的年輕女子，這使“貼〞與旦、老旦一樣，具有了相對獨(dú)立的行當(dāng)意義。清人李斗在(揚(yáng)州畫舫錄〕中明確提出十二角色之講，即：“梨園以副末開場，為領(lǐng)班。副末下面老生、正生、老外、大面、二面、三面七人，謂之男腳色；老旦、正旦、小旦、貼旦四人，謂之女腳色。打諢一人，謂之雜，此江湖十二腳色〞。3并解釋云：“貼旦，為‘風(fēng)月旦’又名‘作旦’;兼跳打，謂之武小旦〞。3隨著昆彎曲復(fù)雜子戲的盛行，除了傳統(tǒng)的生旦戲之外，一些配角戲也開場以折子戲的形式流傳，這導(dǎo)致貼旦、老旦等配角開場作為類型化的新行當(dāng)而獨(dú)立在舞臺上，深受觀眾歡迎。如蘇州名姬陳圓圓，“演(西廂〕扮貼旦紅娘腳色，體態(tài)傾靡，講白能巧，曲盡蕭寺當(dāng)年情緒。常在余(鄒樞)家演劇〞。4所以，至清代中后期，昆曲旦行分為老旦、正旦、五旦、貼旦四個家門，一直到近代才演變成老旦、正旦、作旦、四旦、五旦、六旦六個家門。華而不實(shí)六旦即花旦，也經(jīng)常稱之為風(fēng)月旦、貼旦等。從昆曲的行當(dāng)特征來看，花旦要求塑造活潑機(jī)靈、聰明伶俐、頑皮可愛、善良乖巧、率真英勇的年輕女性形象，一般是身材嬌小、身份低下卑微，諸如丫鬟、小姑娘、小婦人、村姑等。經(jīng)典角色有(牡丹亭〕中的春香、(西廂記〕中的紅娘、(翡翠園〕中的趙翠兒、(釵釧記〕中的蕓香、(彩樓記〕中的劉千金、(紅梨記〕中的謝素秋等。從舞臺表演來看，昆曲花旦極具特色。強(qiáng)調(diào)做工與念白，在唱法上以小嗓為主，大嗓為輔，聲音以甜美、清脆為主。二、昆曲花旦演員唱腔顫音的樣本及其分析方式方法信號采集對象為國內(nèi)著名昆曲演員江蘇省昆劇院的叢海燕，叢海燕主攻花旦，有著30余年的舞臺表演經(jīng)歷體驗(yàn)。由于是單一發(fā)音人，故選擇多個代表性的唱段以加強(qiáng)實(shí)驗(yàn)的效度。所唱代表性唱段分別是(牡丹亭·春香鬧學(xué)〕中春香的唱段、(西廂記·佳期〕中紅娘的唱段。錄音是在平靜的起居室完成。語音信號由索尼電容式麥克風(fēng)采錄，麥克風(fēng)距唇部距離為15—21厘米。標(biāo)準(zhǔn)采樣頻率為44kHz,分辨率16比特。呼吸信號通過呼吸感應(yīng)儀(MLT1132PiezoRespiratoryBeltTransducer,ADInstrument)采集，三條呼吸帶分別放置在胸部、橫隔膜處和腹部，用以采集三個不同位置的呼吸信號。錄音材料主要是通過Soundswell程序(SoundswellCoreSignalWorkstation4.5,SavenHitech,Sweden)分析，選取分析的參數(shù)有：顫音基頻、顫音速度、顫音振幅、顫音規(guī)則性、長時平均譜等；各參數(shù)之間的相關(guān)性通過Excel和SPSS進(jìn)行計(jì)算。為了保證研究規(guī)范性、科學(xué)性，所有顫音樣本必須符合四個標(biāo)準(zhǔn)：超過3個完好顫音循環(huán)；音高沒有發(fā)生明確變化；元音沒有發(fā)生變化；沒有樂器伴奏噪聲的干擾。三、昆曲花旦演員唱腔顫音的聲學(xué)表征(一)昆曲花旦演員唱腔顫音段數(shù)和持續(xù)時長實(shí)驗(yàn)中，把花旦演員所演唱的唱段以單字為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行剪切和處理(字與字之間所有的空白段都被切除),并根據(jù)顫音標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行提取。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，昆曲花旦演員所演唱的三個曲牌共有50個符合標(biāo)準(zhǔn)的顫音樣本，華而不實(shí)(牡丹亭·春香鬧學(xué)〕[前腔]曲牌共有6個符合標(biāo)準(zhǔn)的顫音段，平均時長1.063秒(SD:0.278),最短持續(xù)時間是0.68秒，最長持續(xù)1.605秒；[一江風(fēng)]曲牌共有14個顫音樣本，平均時長1.726秒(SD:1.035),最短持續(xù)時長0.815秒，最長持續(xù)3.96秒；(西廂記·佳期〕[十二紅]曲牌共有31個標(biāo)準(zhǔn)顫音段，平均時長2.562秒(SD:0.918),最短持續(xù)時長0.93秒，最長持續(xù)時長5.05秒。結(jié)合標(biāo)準(zhǔn)誤差值(SD)來看，[前腔]曲牌中的顫音時長相對穩(wěn)定，[一江風(fēng)]曲牌中的顫音時長波動最大，[十二紅]曲牌中的顫音平均持續(xù)時間最長。當(dāng)然，這與不同曲牌所表示出的曲情有著密切關(guān)系，從曲詞和演唱的抒情程度來講，[前腔]最低，更多的強(qiáng)調(diào)淘氣的春香形象，[一江風(fēng)]刻畫的是一種“在人奴上〞的自豪，而又稍有委屈的春香形象，[十二紅]則偏向細(xì)膩抒情?？傮w來看，昆曲花旦唱腔中的顫音比擬少，大部分是持續(xù)時間比擬短的，相比閨門旦和正旦演員動輒超過4秒以上的長顫音，花旦基本沒有。這與其行當(dāng)造型特征基本吻合。即花旦的主要嗓音是塑造活潑、伶俐的年輕女性，聲音是清脆淘氣，不需要綿長舒緩的顫音潤色。(二)昆曲花旦演員唱腔顫音的速度顫音的速度也稱顫音抖動頻率，即每秒顫音波動的次數(shù)，單位為Hz。分析昆曲花旦演員的嗓音數(shù)據(jù)，發(fā)現(xiàn)三段曲牌中的顫音樣本平均速度是4.85Hz(SD:0.26)。華而不實(shí)，[前腔]唱段顫音樣本的平均速度是4.5Hz(SD:0.15),[一江風(fēng)]唱段顫音樣本的平均速度是4.96Hz(SD:0.18),[十二紅]唱段顫音樣本的平均速度是4.87Hz(SD:0.24)?？傮w來看，三個不同唱段之間的顫音平均速度相差不大，標(biāo)準(zhǔn)誤差僅為0.26Hz,講明該花旦演員唱腔顫音速度相對穩(wěn)定。相比歐洲歌劇演員的顫音平均速度在5Hz到7Hz之間波動，昆曲花旦演員唱腔顫音的平均速度和整體波動范圍(4.28Hz——5.41Hz)明顯偏低，屬于中國戲曲典型的慢顫類型。但又顯著高于京劇行當(dāng)顫音的平均速度(3.69Hz)。5這講明中外音樂之間，不同劇種、行當(dāng)之間的顫音速度具有顯著的差異性。(三)昆曲花旦演員唱腔顫音的振幅顫音的振幅是指顫音的基頻圍繞顫音音高平均值的波動范圍，即一個完好顫音循環(huán)中波峰與波谷距顫音平均值的距離，單位為±semitones(半音),6它是反映戲曲行當(dāng)嗓音的一個重要特征。研究發(fā)現(xiàn)，昆曲花旦演員顫音平均振幅為±0.98st(SD:0.24)。華而不實(shí)，[前腔]唱段顫音的平均振幅是01.13st(SD:0.34),[一江風(fēng)]唱段顫音的平均振幅是0.9st(SD:0.26),[十二紅]唱段顫音的平均振幅是0.99st(SD:0.17)。從標(biāo)準(zhǔn)誤差值來看，三個唱段的平均振幅相對穩(wěn)定，只要[前腔]曲牌中的顫音波動較大，波動的幅度高達(dá)±0.99st(最大振幅與最小振幅之間的差值),[十二紅]唱段固然顫音最多，但最穩(wěn)定。結(jié)合曲情來看，花旦演員歌唱顫音的波動幅度顯然與演員對不同曲牌情感的處理有著密切關(guān)系。(四)昆曲花旦演員唱腔顫音的波形顫音波形也是評價顫音聲學(xué)特征的標(biāo)準(zhǔn)之一，它主要是指一個顫音的基頻波動形狀能否接近正弦波或能否具有規(guī)則性。專業(yè)演員的顫音波形經(jīng)常具有顯著的規(guī)則性，近似于正弦波，尤其是西方的美聲歌劇演員。本文所采用的研究方式方法是計(jì)算出每個顫音波形周期中，從波谷到波峰的平均時間值(P)與從波峰到波谷的平均時間值(V),將二者進(jìn)行比擬，進(jìn)而對顫音的波形規(guī)律進(jìn)行準(zhǔn)確的判定。通過分析發(fā)現(xiàn)，昆曲花旦演員唱腔的顫音波形具有下面幾個特點(diǎn)：第一，三個唱段的平均P值與平均V值表現(xiàn)并不一致，華而不實(shí)[前腔]顫音平均P值小于平均V值，差值為0.0057秒，[一江風(fēng)]顫音平均P值小于平均V值，差值為0.0059秒，而[十二紅]顫音的平均P值大平均V值，差值為0.0076秒。第二，三個唱段的顫音波形具有一定的規(guī)則性，每個顫音波形循環(huán)周期內(nèi)，波峰到波谷的時間(V)與波谷到波峰的時間(P)基本接近，講明顫音的波形在一定程度上接近正弦波。顫音隨著時間的延展其振動的幅度和速度相對穩(wěn)定，沒有出現(xiàn)顯著的振幅減小，振動頻率增加的現(xiàn)象(僅[前腔]相對突出)。第三，在三個唱段的顫音樣本中，大部分顫音的波形在最后兩個顫音循環(huán)周期中呈現(xiàn)出劇烈的抖動現(xiàn)象(振幅和基頻增大或縮小),即該顫音周期內(nèi)P值或V值忽然大幅延長。(五)昆曲花旦演員唱腔顫音的長時平均譜長時平均譜(Long-term-average-spectrum,LTAS)是用聲壓平均值來表現(xiàn)聲音的頻譜特性，通常能夠在40秒后穩(wěn)定下來，其參數(shù)和形狀不僅能夠具體表現(xiàn)出出一個聲音的全部頻譜特性，也能夠反映出歌唱者的聲源、共鳴以及音色特性，7是有效分析持續(xù)性歌唱嗓音特征的方式之一。為了進(jìn)一步提高研究的科學(xué)性，筆者將顫音樣本中的輔音和空白段全部切除，通過軟件把每一個修正后的顫音段整合起來(均超過40s),進(jìn)行分析。FFT窗長是128點(diǎn)，分析帶寬200Hz,頻率范圍0到6kHz,聲壓范圍-30dB到30dB。分析發(fā)現(xiàn)，昆曲花旦演員三個唱段的顫音長時平均譜特征基本類似。從平均曲線來看，第一共振峰出如今800Hz左右，能量最為突出，隨后整個能量呈顯著下降狀態(tài)；第二共振峰出如今2400Hz左右出現(xiàn)，總體波峰并不顯著，與第一共振峰能量差距極為懸殊；第三共振峰與第二共振峰基本接近，出如今3200Hz左右，華而不實(shí)[十二紅]曲牌顫音長時平均譜與平均曲線基本一致，而[前腔]曲牌顫音則在3800Hz出現(xiàn)了突起的峰，[一江風(fēng)]曲牌顫音在3600Hz出現(xiàn)了一個弱突起的峰?？傮w來看，昆曲花旦演員唱腔顫音長時平均譜與約翰·桑伯格(JohanSundberg)對歐洲美聲歌手歌唱共振峰的研究結(jié)果有顯著差異。桑伯格以為，使用西洋美聲唱法的歌手經(jīng)常在2.5kHz到3.3kHz之間呈現(xiàn)出一個顯著的歌手共振峰。8而比擬能夠發(fā)現(xiàn)，花旦演員所演唱的三個唱段歌唱顫音的第三共振峰總體出如今2500Hz—3800Hz的范圍之內(nèi)，能量顯著弱于第一共振峰，接近第二共振峰。因而，能夠判定，昆曲花旦唱腔顫音中的第三共振峰顯然不符合桑伯格“歌唱共振峰〞的界定，即該行當(dāng)唱腔顫音中不存在歌唱共振峰。四、昆曲花旦演員唱腔顫音的物理-生理參量內(nèi)在關(guān)系上述分析結(jié)果顯示，昆曲花旦演員歌唱的顫音具有一系列聲學(xué)特性，這種聲學(xué)特性一定程度上建構(gòu)了花旦的聲腔規(guī)范和美學(xué)特質(zhì)。問題是，上文描繪敘述的顫音速度、振幅、長時平均譜等都是單一的物理參量，除了各自具有典型的行當(dāng)聲學(xué)特性之外，互相之間能否存在一定的關(guān)系?抑或講，這些單一聲學(xué)表征背后的決定因素是什么，這需要進(jìn)一步討論。歸納起來，主要牽涉下面三個方面存在的問題。第一，昆曲花旦唱腔顫音的振幅、速度、持續(xù)時長之間的關(guān)系問題。從對花旦演員所唱三個唱段的顫音振幅、速度、時長變化三者之間的關(guān)系的統(tǒng)計(jì)分析來看，普遍具有負(fù)相關(guān)性，但并不顯著。華而不實(shí)，顫音速度與振幅變化之間的相關(guān)系數(shù)為-0.263,顫音速度與顫音持續(xù)時長之間的相關(guān)系數(shù)為-0.154,顫音振幅與持續(xù)時長之間的相關(guān)系數(shù)為-0.207。這講明在昆曲花旦演員的演唱中，一定程度上存在顫音的速度越快，其振幅則越小，反之亦然的現(xiàn)象；顫音持續(xù)的時間越長，其顫抖的速度則越慢，振幅越小，反之亦然；當(dāng)然，二者之間呈相反方向的趨勢并不顯著。這一結(jié)果也與西方學(xué)者對歐美歌手的顫音研究結(jié)論基本一致，如威克爾(Winckel)教授研究以為西方音樂中的顫音普遍存在較大的振幅經(jīng)常伴隨著較低的速度，反之亦然。9第二，昆曲花旦唱腔顫音的速度、振幅與音高之間的關(guān)系問題。把昆曲花旦演員所有顫音樣本根據(jù)基頻平均值劃分為高、中、低三個音區(qū)：高音區(qū)，高于小字一組的a,即H≥440Hz;中音區(qū)，在小字一組的a和小字一組的c之間，即261Hz≤M440Hz;低音區(qū)，低于小字一組的c,即L261Hz。然后分別統(tǒng)計(jì)不同音區(qū)內(nèi)的顫音樣本分布情況，以便能夠分析顫音的速度、振幅在三個音高范圍內(nèi)的變化規(guī)律。統(tǒng)計(jì)發(fā)現(xiàn)，在花旦演員唱腔的顫音中，振幅與音高，速度與音高都有著相對復(fù)雜的關(guān)系。詳細(xì)來講，在速度表現(xiàn)上，顫音音區(qū)越高，顫音速度越高，即顫音速度隨著音高的升高而升高，反之亦然；在振幅表現(xiàn)上，顫音音區(qū)越高，顫音的振幅越低，即顫音的振幅與音高變化成反比；在時長表現(xiàn)上，中音區(qū)持續(xù)時間最長，平均時長為2.47秒，其次是高音區(qū)，持續(xù)時長為1.9秒，而低音區(qū)則持續(xù)時間最短。顯然，昆曲花旦的這些表現(xiàn)與筆者所研究的昆曲其他行當(dāng)，有著顯著差異。另外，大量的顫音集中出如今高聲區(qū)和中聲區(qū)，只要極少數(shù)的顫音在低聲區(qū)，而且持續(xù)時間長的顫音樣本也主要集中在高、中聲區(qū)的現(xiàn)象，充分講明昆曲花旦的發(fā)聲方式是小嗓，以假聲為主，這符合其行當(dāng)特征以及行當(dāng)嗓音的要求——通過嗓音清脆亮堂、尖細(xì)的嗓音來塑造活潑淘氣的青年女性形象。第三，昆曲花旦唱腔顫音的聲學(xué)表現(xiàn)與呼吸方式之間的關(guān)系問題。眾所周知，戲曲演員在演唱經(jīng)過中非常重視氣息，這是歌唱發(fā)聲的基本動力，傳統(tǒng)戲曲理論也都強(qiáng)調(diào)了呼吸的重要性。筆者在研究中采集了昆曲花旦演員在歌唱時的呼吸信號，通過分析發(fā)現(xiàn)，昆曲花旦演員的三種呼吸信號與歌唱顫音的基頻波動之間有著非常有趣的關(guān)系。整體來看，三種呼吸信號與顫音基頻波動具有一定的相關(guān)性，但并不顯著。華而不實(shí)在正相關(guān)的樣本中，胸呼吸信號與基頻平均相關(guān)系數(shù)為0.152,橫膈膜處呼吸信號與基頻平均相關(guān)系數(shù)為0.123,腹呼吸信號與基頻平均相關(guān)系數(shù)為0.119;在負(fù)相關(guān)顫音樣本中，胸呼吸與基頻平均相關(guān)系數(shù)為-0.183,橫膈膜處呼吸信號與基頻平均相關(guān)系數(shù)為-0.19,腹呼吸信號與基頻平均相關(guān)系數(shù)為-0.167。值得關(guān)注的是，在花旦所有顫音樣本中，隨著呼吸動力的下移，正相關(guān)的樣本越來越多，而負(fù)相關(guān)的樣本則越來越少，這與昆曲的其他旦行有著顯著差異(在昆曲閨門旦和正旦演員的歌唱顫音中，隨著呼吸動力的下移，呼吸信號與顫音基頻之間的負(fù)相關(guān)越來越多，而正相關(guān)樣本越來越少)。這也講明昆曲花旦演員在歌唱發(fā)聲時的獨(dú)特性。對呼吸信號進(jìn)一步分析發(fā)現(xiàn)，昆曲花旦演員在演唱顫音時存在著一種顯著的呼吸運(yùn)動方式，即演員歌唱顫音時，胸部、橫膈膜處和腹部持續(xù)壓縮，詳細(xì)表現(xiàn)為胸呼吸信號、橫膈膜處呼吸信號和腹部呼吸信號同時波動下行。據(jù)統(tǒng)計(jì)，在三個唱段有73%的顫音樣本屬于此種類型。當(dāng)然，還有14%的顫音樣本存在另外一種呼吸呼吸運(yùn)動方式，即演員演唱顫音時，胸部和橫膈膜處保持續(xù)壓縮狀態(tài)，而腹部則持續(xù)擴(kuò)張，詳細(xì)表現(xiàn)為胸呼吸信號、橫膈膜處呼吸信號波動下行，腹部呼吸信號波動上行。結(jié)束語綜上，通過對昆曲花旦演員唱腔顫音的聲學(xué)分析，發(fā)現(xiàn)它的行當(dāng)嗓音特征在顫音中有著明顯的具體表現(xiàn)出，尤其是在顫音的速度、振幅、規(guī)則性、長時平均功率譜等方面都具有鮮明的特點(diǎn)。如它仍然屬于中國戲曲的慢顫類型，顫音振幅、速度、持續(xù)時間之間雖沒有呈現(xiàn)出顯著的相關(guān)性，但互相之間均呈現(xiàn)出一定程度的負(fù)相關(guān)現(xiàn)象；隨著呼吸動力的下移，顫音基頻與呼吸信號之間的正相關(guān)樣本越來越多，而負(fù)相關(guān)樣本則越來越少；另外，它的聲學(xué)屬性與生理屬性之間具有密切的關(guān)系，即演員在演唱顫音時，慣用的呼吸方式是胸部、橫膈膜處和腹部整體保持持續(xù)的收縮狀態(tài)，等等。顯然，這些典型的聲音物理屬性和呼吸運(yùn)動特點(diǎn)共同構(gòu)建了昆曲花旦的聲音形象，突顯了行當(dāng)