演員調(diào)度和鏡頭移動-以七宗罪為例

演員調(diào)度和鏡頭移動--以七宗罪為例摘要大衛(wèi)?芬奇的這部《七宗罪》是驚悚犯罪片中最著名，最經(jīng)典的電影之一，整個影片講述了一個涉及基督教教義中“七宗罪”的恐怖連環(huán)殺人事件，天主教明言七宗罪：「饕餮」、「貪婪」、「懶惰」、「嫉妒」、「驕傲」、「憤怒」、「淫欲」。沙摩塞是承辦兇殺案的資深員警，即將退休，而米爾斯是新手，一付興致高昂，自愿請調(diào)至這一分局。星期一上午，一件兇殺案發(fā)生，兇手在冰箱后寫著「饕餮」，星期二，是一位律師，現(xiàn)場寫著「貪婪」，一天一個，依七宗罪而死。面對此案，沙摩塞心中有諸多掙札，住在這城市已久的他，早已習(xí)慣，冷眼看事情，本想不接此案，幾經(jīng)考慮又留下來幫米爾斯，米爾斯血氣方剛，沖動易怒，故弄玄虛的兇手因而選上他做為七宗罪的最后一人－「憤怒」。強竟殺了米的妻子崔西來激怒他。讓自己成為「嫉妒」，米爾斯成為「憤怒」，強也贏得了這場游戲。沙可以退休了，但看著囚車中的米爾斯，究竟是社會始終如此不堪，或者天真單純也是一種罪。目錄引言 2一、演員調(diào)度與鏡頭運動的相關(guān)理論及應(yīng)用 2（一）演員調(diào)度 2（二）鏡頭調(diào)度 4（三）演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度的有機結(jié)合 51、縱深調(diào)度 62、重復(fù)性調(diào)度 63、對比性調(diào)度 7二、電影《七宗罪》簡單介紹 7三、《七宗罪》分鏡頭中演員調(diào)度與鏡頭運動分析 8（一）電影開頭的場景演員調(diào)度與鏡頭運動的配合 8（二）“饕餮”罪的第一宗殺人案中演員調(diào)度于鏡頭運動的配合 10四、結(jié)論 11參考文獻 11引言每一年全球都會有很多部電影上映，無論是歐美的、英國的、韓國的、日本的、還是國內(nèi)的，我們總是會有選擇性的去看自己喜歡的影片。看完后還會跟身邊的朋友互相交流，總是有那么一些畫面或臺詞令我們印象深刻。例如《七宗罪》里面有句經(jīng)典臺詞“Ifyoukillhim,Hewillwin.（如果你殺死他，他就贏了。）”，至今仍讓我記憶猶新。然而，人們關(guān)注電影情節(jié)、演員演技、經(jīng)典臺詞的同時并沒有意識到，其實一部電影的好壞并不僅僅是因為導(dǎo)演、劇本、演員等等，它還離不開演員調(diào)度和鏡頭移動。一部好的作品只有各方面配合到位，才能給觀眾帶來不同凡響的藝術(shù)沖擊，使人久久無法忘懷，七宗罪就是一部這樣的電影。下面我就以《七宗罪》為例，淺談一下演員調(diào)度和鏡頭移動。一、演員調(diào)度與鏡頭運動的相關(guān)理論及應(yīng)用（一）演員調(diào)度演員調(diào)度本來是場景調(diào)度不可或缺的一部分，以前多是使用在舞臺上，演員根據(jù)導(dǎo)演的要求按照事先安排好的劇情、場景、位置、路線進行表演。后來隨著時代發(fā)展的腳步，電影應(yīng)運而生，演員調(diào)度也就被引用到電影藝術(shù)創(chuàng)作中來了。電影中的演員調(diào)度雖來源于舞臺，卻不同于舞臺，比舞臺表演要求更要難度更大，它不單單要求演員與劇情、場景、導(dǎo)演的配合，它還要演員與布景人員之間、演員與燈光設(shè)計師之間、演員與導(dǎo)演之間、演員與舞美之間、演員與特效指導(dǎo)之間、演員與演員之間的配合，所以電影中的演員調(diào)度在所有電影技巧當中地位尤為重要。看過《七宗罪》之后，我們不一定會知道后期制作人員是如何剪輯、如何掌握時間軸、如何淡入淡出、如何錄制畫外音，但我們一定會記得電影中的某個場景——一名資深的律師被殺死在事務(wù)所內(nèi)，“貪婪”二字赫然寫在地板上，墻壁上倒掛著用指紋拼寫出（helpme）的一張畫。兩名警察，一個蹲著一個站著在案發(fā)現(xiàn)場進行勘察——這其中就包含了諸多演員調(diào)度方面的內(nèi)容，此場景才能如此完美的呈現(xiàn)在熒幕上。下面我們從導(dǎo)演的視角去觀察熒幕上的演員調(diào)度。首先，導(dǎo)演需要三百六十度無死角的呈現(xiàn)整部作品，然后導(dǎo)演再以觀眾的角度從事物框外去觀察演員表演，接著導(dǎo)演用演員調(diào)動從不同層面不同視角完成整個劇情，最后導(dǎo)演以自己的方式引導(dǎo)觀眾去觀察熒幕上的影片。接下來，我們來介紹下演員調(diào)動的幾種方式：1、橫向調(diào)度——以鏡頭畫面為標準，人物進行左右方的橫向動作。2、正、背向調(diào)度——以鏡頭畫面為標準，人物面向鏡頭或者以背影對著鏡頭進行的動作。3、向上、向下調(diào)度——以鏡頭畫面為標準，人物在畫面中進行向上或向下移動動作。4、斜向調(diào)度——以鏡頭畫面為標準，人物在畫面中進行斜角方向移動動作。5、斜向上、向下調(diào)度——以鏡頭畫面為標準，人物在畫面中的不同斜角方向做升降移動動作。6、環(huán)形調(diào)度——以鏡頭畫面為標準，人物圍繞鏡頭、畫面做有規(guī)則的移動動作。7、無定型調(diào)度——以鏡頭畫面為標準，人物在畫面中做無規(guī)則移動運動。再著，無論哪種演員調(diào)度方式都應(yīng)該以劇本為依據(jù)，導(dǎo)演、演員、攝影師等也應(yīng)該按照劇本提供的劇情，結(jié)合現(xiàn)場拍攝環(huán)境，進行電影演員調(diào)度的構(gòu)思安排。并通過演員調(diào)度保持人物和同一時間所處的空間關(guān)系，與人物在特定的環(huán)境下的行動邏輯，都是電影導(dǎo)演在處理人物調(diào)度上的重要課題，從而更深刻的反映影片中的人物個性。通過演員調(diào)度，在空間的呈現(xiàn)上，突破人物動作或人物關(guān)系，在刻畫人物的性格特征的同時，更好的展現(xiàn)出人物在戲中的情感變化。通過演員調(diào)度刻畫人物形象、體現(xiàn)人物靈魂、體現(xiàn)錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系，并交代整個故事情節(jié)。（二）鏡頭調(diào)度攝影機調(diào)度在不同的層面上，有著不一樣的表現(xiàn)方式。但也都是根據(jù)演員調(diào)度和劇本需要，靈活運用的。例如，從鏡頭調(diào)度技術(shù)方面而言，攝影師一般都會推鏡頭、拉鏡頭、搖鏡頭、移鏡頭、升鏡頭、降鏡頭；從鏡頭角度方面而言，攝影師又可以采用平、仰、俯、升、降的拍攝方式；從鏡頭所在位置的方面而言，有正面拍，反面拍和側(cè)面拍等等不同拍攝方式。場面調(diào)度通過鏡頭運動從而產(chǎn)生，不僅起到渲染整個環(huán)境氣氛的作用，而且更在視覺上更清楚的展現(xiàn)故事中的真實場景，從而，推進情節(jié)節(jié)奏的發(fā)展。另外，對于鏡頭銜接而言，多數(shù)采用移動的拍攝方式，這種拍攝方式的優(yōu)勢就是能給觀眾以流暢感。而忽俯忽仰的拍攝方式，會給觀眾強烈的對立沖擊感。鏡頭調(diào)度對于空間的處理，取決于攝影機的位置，可以放在演員動作之外或者之內(nèi)。比如拍攝在認真講課的老師到臺下睡倒一片的學(xué)生們，鏡頭可以放在兩者中間進行移動拍攝，當然取決于導(dǎo)演要拍攝的重點。而如果把鏡頭放在動作之外，兩者同時出現(xiàn)在畫面里，這就是把攝影機放在動作之外的做法。這種空間方面的移動拍攝方式也是導(dǎo)演常用的鏡頭調(diào)度方式的一種。（三）演員調(diào)度與鏡頭調(diào)度的有機結(jié)合在電影調(diào)度層面上來說，演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度都屬于電影場面調(diào)度不可分割的一部分，二者是相輔相成的關(guān)系，缺一不可。而且，二者都是根據(jù)劇本中設(shè)定的場景、時間、矛盾沖突、事態(tài)發(fā)展、人物特點、主人公彼此之間的關(guān)系，隨劇情發(fā)展需求而構(gòu)思、設(shè)計如何進行調(diào)度。然而，就調(diào)度方法而言是不會有什么所謂的固定模式的。場面調(diào)度在推動事態(tài)發(fā)展、表現(xiàn)矛盾沖突、表現(xiàn)主人公彼此之間的關(guān)系變化、烘托影片氣氛，以及交待時間地點等諸多方面發(fā)揮不可取代的作用。在片場的實際操作中，演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度作用的發(fā)揮是電影諸多藝術(shù)元素共同起效的結(jié)果。為更好的配合拍攝所需，適應(yīng)劇情發(fā)展，演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度常采用的調(diào)度方式主要有縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比性場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度。1、縱深調(diào)度縱深調(diào)度是在多個不同的層次空間上利用不同的方式進行演員調(diào)度，從而達到演員的移動運動具有動態(tài)感的效果。其整個過程應(yīng)使得演員調(diào)度和鏡頭調(diào)度在多個不同層次充分配合，并結(jié)合鏡頭調(diào)度的幾種移動方式，使得鏡頭的運動保持在縱深方向上移動。例如，某部古裝武俠電影要拍攝演員跑動及飛檐走壁部分，亦或某部電影要拍攝主人公從遠處走來的部分，我們就需要找合適的位置架好攝影機，利用縱深調(diào)度的方式進行拍攝。2、重復(fù)性調(diào)度重復(fù)性調(diào)度顧名思義就是差不多或著雷同的演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度重復(fù)進行。盡管有的時候可能鏡頭調(diào)度方面會有些許不同，但演員調(diào)動大致上是差不多或雷同重復(fù)。也有可能有的時候演員調(diào)度方面會有些許變化，但鏡頭調(diào)度大致上是差不多或雷同重復(fù)。觀眾觀看影片時，會對這些重復(fù)的畫面印象稍微深刻一些，還會進行聯(lián)想和比較。觀眾在進行比較的過程中，無形中劇情的感染力就得到了加強，觀眾便能更加深刻的劇情的內(nèi)涵。例如，《威尼斯水怪》中小男孩開始在湖邊撿到了一個蛋；電影的結(jié)尾另一個小男孩同樣在湖邊撿到了一個蛋。觀眾看到這兩個畫面時首先想到的是威尼斯水怪的后代，無形中將兩者聯(lián)系起來，從而對后面的事情充滿遐想，盡管劇情已經(jīng)結(jié)束——這便是重復(fù)性場面調(diào)度的作用之所在。3、對比性調(diào)度在電影拍攝過程中，演員調(diào)度、鏡頭調(diào)度也可以進行不同方式的對比使用。演員移動的快慢，鏡頭移動的快慢；演員靜止或移動，鏡頭靜止或移動，都會會形成十分鮮明的對比。然后再配以光影明暗對比、聲音強弱對比、片場布景對比、遠近景對比等，已達到影片氣氛更為強烈的效果。例如，西餐廳內(nèi)白領(lǐng)們悠然的喝著咖啡吃著牛排，窗外一個衣衫襤褸的流浪漢拿著破碗伸出手向人們行乞，進入西餐廳的人們熟視無睹的經(jīng)過流浪漢，流浪漢默默轉(zhuǎn)頭望向餐廳內(nèi)的人們。如果想要反映白領(lǐng)與流浪漢之間狀態(tài)差別，就可使用對比性調(diào)度來進行拍攝。二、電影《七宗罪》簡單介紹光線昏暗陰雨綿綿的早晨，還有七天即將退休的薩默塞特和初到此地的米爾斯在雨中初次會面，然而他們的見面并不愉快，甚至有點劍拔弩張的意味。電影以此作為鋪墊，讓我們對兩人間后續(xù)發(fā)生的劇情故事充滿了好奇感。伴隨細雨飄下電影的切入正題，一宗宗兇殺案隨之浮出水面。在變態(tài)宗教連環(huán)殺手的刻意安排下，由于翠西的死年輕的米爾斯最后成為兇手計劃的執(zhí)行者，背負著原罪，等待審判，這是對一切社會道德的超級諷刺。然而，平時連一只雞都不敢殺的連環(huán)殺手殺人的初衷并非嗜血，在連環(huán)殺手瘋狂的世界里存在著某種理智，他是以強大的宗教信念作為支撐的，通過“審判”來實行拯救。另外，電影《七宗罪》又以七作為暗示引線，講述整個故事。伴隨著七個陰雨天連續(xù)發(fā)生了七次兇殺案，七個兇殺案發(fā)生在七天的時間里，隨著案件剝繭抽絲呈現(xiàn)出七次懲罰，故事的結(jié)局又發(fā)生在第七天的下午七時，七在整部電影中無處不在，對觀眾起到了暗示的作用。同時，電影《七宗罪》借以13世紀道明會神父圣多瑪斯的宗教理念“貪食、色欲、貪婪、暴怒、懶惰、自負及傲慢”七種原罪，向我們展示更深層次的理念。宗教，太過玄妙，電影中所表現(xiàn)的意境似乎我們每個人現(xiàn)在或者過去或者將來都有可能犯下過亦或是即將犯下這七宗罪中的一種。三、《七宗罪》分鏡頭中演員調(diào)度與鏡頭運動分析（一）電影開頭的場景演員調(diào)度與鏡頭運動的配合陰雨綿綿的早晨，初來乍到的米爾斯與妻子翠西在床上醒來，米爾斯隨著雷聲起床，順手從衣架拿了一條領(lǐng)帶系到脖子上，準備去上班，地上雜亂的對著各種衣服箱子，這就是《七宗罪》的開場部分。而整個開場部分都采用了近景拍攝，以便突出他們的初來乍到和動作特點。緊接著電話鈴響起，米爾斯接完電話并淋著雨與搭檔薩默塞特趕到第一宗罪“貪食”案發(fā)現(xiàn)場。緊接著在音樂的配合下，繼續(xù)使用近景拍攝跟隨兩位主人向前走。當兩位主人公來到門口時，由屋內(nèi)的攝影機接著拍攝二人進入屋內(nèi)的劇情。隨后薩摩塞特拿著手電筒謹慎的照過周邊，米爾斯卻毫無及的大步走進屋內(nèi)。米爾斯甩動著頭發(fā)，雨水隨之飛出。然后，攝影機向屋內(nèi)深處拍去，緊接著鏡頭又折回來拍兩位主人公。屋內(nèi)光線昏暗，兩位主人公都拿著手電筒慢慢向里走著。攝影機掃向墻壁，墻壁斑駁，房子陳舊。兩位主人公來到仍在播放大小兩臺電視機疊放在一起屋子，他們分別戴上手套似是要開始工作。這時攝影機先是拍薩摩塞特，他蹲下來，手中的手電筒照向地板，滿地的蟑螂。薩摩塞特站起來，攝影機跟著移動，并投向被害者，拍到了一個大胖子的背影——這部分就是《七宗罪》七個殺人案的第一起案件，鏡頭切換并不多，且多采用近景。音樂為配合劇情，也采用很少的幾個低音，然后不停的重復(fù)，烘托出壓抑沉悶的氛圍，使電影更具懸疑色彩。影片中一直下著雨，卻沒看見有人打傘，大家都低著頭微縮著脖子。有的人戴著帽子，帽子上面罩了個塑料袋。而主人公米爾斯什么都沒有戴，兩手各端著一杯咖啡，淋著大雨走向薩摩塞特。米爾斯將咖啡遞給他時，他看看米爾斯表示不要，米爾斯隨后將給薩摩塞特的咖啡放在一旁——所有都不打傘并且低著頭給人沉悶的感覺，甚至無法呼吸。似乎同時還想表達當下人們都很自私，而米爾斯給薩摩塞特咖啡又打破這種觀念，薩摩塞特看米爾斯那眼，表示他也受到了觸動。還有帶米爾斯和薩摩塞特走入屋內(nèi)同事似乎很討厭米爾斯的問題不斷，但當米爾斯將自己的咖啡給他時，他又說了聲謝謝。影片中除了兩位主人公以外，大家都只管做好自己的事，處處透漏著冷漠與自私。大家似乎只想快些結(jié)案，并不關(guān)心是否能找到兇手。（二）“饕餮”罪的第一宗殺人案中演員調(diào)度于鏡頭運動的配合薩摩塞特拿著手電筒謹慎的照過周邊才進入，米爾斯卻毫無及的大步走進屋。屋內(nèi)光線昏暗，到達受害者所在的房間時只能依靠手電筒。鏡頭內(nèi)的光線也由明變暗，色調(diào)也從白色換成暗色。與此同時米爾斯語速較快的說很長的話，薩摩塞特只作簡短回答亦或不答。見到受害者后，米爾斯滔滔不絕的說著毫無意義的評價，薩摩塞特卻仔細