第四節(jié)對比調(diào)合相互映輝

第四節(jié)對比調(diào)合相互映輝

構圖中的對比因素極多，諸如線、形、明暗、色、質(zhì)、量、空間、表現(xiàn)手法……等等的對比。通過對比使對比雙方顯明地展示各自的特性，形成視覺上的張力，而增強對視覺的刺激強度，給人以醒目、肯定、強烈的視覺效果。

在構圖中，為了達到某種視覺效果，或突出主體、重點，或為了表現(xiàn)某種情調(diào)和意趣，往往更加主觀地強調(diào)或減弱自然界物象的對比關系，這就是構圖的對比調(diào)和法則。

對比襯托是利用事物的對立性寓于統(tǒng)一之中，求得形象特性顯明，使構圖主次分明、層次清晰，構成特殊的形式趣味。

構圖的對比，存在于形象的組織結構方式和形象的空間關系。只有在此關系中才能有變化，從而產(chǎn)生相互襯托的藝術效果。

調(diào)合是指事物的同一性、統(tǒng)一性、諧調(diào)性。

對比襯托不能失去諧調(diào)性，否則就會失去美感，使人產(chǎn)生令人煩惱的雜亂無章的感覺。不同的對比關系，產(chǎn)生不同的構圖效果，也產(chǎn)生不同的形式美感。

一、線及形的對比

“大漠孤煙直，長河落日圓”，這是不同的線條或不同的形狀的對比，在詩的“畫面”中顯出各自的性格，形成形的對比的意境。在繪畫構圖中，利用線或形之間的對比的例子不勝枚舉，其對比的方式及意趣所在也是多樣的。構圖中線或形的對比運用，產(chǎn)生的藝術效果多種多樣，具有不同的藝術魅力。

圖309

[西班牙]

畢加索《站在球上的少女》

圖310

[比利時]

麥綏萊勒

《女歌唱家》

圖311

[法]

費爾南德·萊熱

圖312

[法]

克勞德·莫奈（ClaudeMonet）《日本之扇》

構圖中形體大小的對比，可以使大者更顯其大，小者更顯其小。一般有兩種用法，一是表現(xiàn)客觀對象?？鋸埰湫蜗蟠笮”壤?，其對比關系的制約性在于符合真實，夸張要掌握分寸。另一種則是表現(xiàn)非現(xiàn)實世界的主觀形象。表現(xiàn)幻想、夢境、寓意、象征性畫面。則可極大夸張形體大小的比例。

圖313閻立本《歷代帝王圖卷》

圖314敦煌壁畫

二、黑白對比

1.黑白色相的對比

①以白襯托黑

構圖中以白為背景，對比襯托出以黑為物象的畫面，其物象明顯突出形成黑白明快的畫面。

圖315

圖316

②以黑襯托白

構圖中以黑為背景，對比襯托出以白為物象的畫面，其物象同樣明顯突出。尤其以大色塊的黑白對比更易于形成明快強烈的對比效果。

圖317

圖318

③黑白交替互襯

構圖應用黑白對比最多的是互相交替地對比襯托關系。這樣往往增加一層灰調(diào)子，從而豐富了構圖。

圖319

[比利時]麥綏萊勒《自殺》

④節(jié)奏的黑白對比

圖320古元《水鎮(zhèn)》

⑤相互照應對比

畫面中以一黑一白兩個形象并列突出，其照應對比取得相互映輝的藝術效果。

圖321

[蘇聯(lián)]杜賓斯基插圖

圖322

[法國]馬奈

2.色彩明度差別很大的深淺色的對比

色彩色相明度差別是相對的，深暗的色相與淺亮的色相的對比也可稱黑白對比。其規(guī)律與黑白對比相同。

①深色襯托淺色

圖323

[法]安格爾《泉》

圖324

[美]喬治·波紋管《安妮》

②淺色襯托深色

前邊物象是深重色往往背景以淺亮的色予以對比襯托。

圖325

③深淺色互相襯托

圖326

[德]萊勒爾《不相稱的婚姻》

④照應的對比襯托關系

所謂照應，即對照呼應。

黑白的照應對比在色彩畫也運用，但較多的是照應的對比襯托關系，即構圖為了突出或黑或白的形象而安排另一或白或黑的形象予以照應對比襯托，黑白兩個形象雖然互為照應關系，卻因各自與背景的對比有強弱的不同而有主次之別，對比強者則更加突出，畫面中的形象即是照應對比又是主次關系。

圖327

[法]雷諾阿（Renoir,Pierre-Auguste）《布吉瓦爾舞蹈》

3.明暗對比

利用光源位置、光射角度、光的強度等形成的明暗變化進行構圖的對比襯托。

①正面光，即平光：

光從正面照射，物體著光分散平均，易于從色相深淺進行對比，易于形成物象亮背景暗的以黑襯白或以深襯淺的對比效果。

圖328

[法]威廉·阿道夫·布格羅《沐浴者》和《麥克斯韋夫人》

②逆光：

光從背后照射，易于形成物象暗背景亮的以白襯黑或以淺襯深的對比效果。

圖329

[法]皮埃爾·波納爾（PierreBonnard）《逆光下的裸婦》

③側光：

光從側面照射，物象調(diào)子明顯，近處的物象往往由于明暗對比強而醒目突出。

圖330

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《老人的半身像》

圖331靳尚誼《側光人體》

④束光的照射：

為了突出主體形象或構圖中的重點部分，用光束照射在主體物象上，使其亮于其他物；或光束只照在主體形象的重點部位或構圖的幾個重點部分上，以取得局部對比強烈突出的藝術效果。

圖332

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《帶金盔的男人肖像》

圖333

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《夜巡》

⑤燈光的運用：

弱小的光源能給表現(xiàn)清晨、夜晚、黃昏的畫面增添色彩趣味，活躍明暗的氣氛而具有動人的生活氣息和藝術魅力。

處理燈光為較強的光源，如果不是以燈為主要表現(xiàn)對象時，最好將光源遮擋，這樣，強烈的光照效果反而使燈光表現(xiàn)得更逼真，主要形象也因光照形成明暗對比而突出，從而避免減弱人們對畫面主要表現(xiàn)對象的注意。

圖334

[荷蘭]倫勃朗(Rembrandt)《黑夜里的圣家族》

三、虛實晦顯對比

虛實與晦顯是人對繪畫中表現(xiàn)物象的刺激強度和對物體存在形式的認識觀念的反映。

人對虛實的認識是：有為實，空為虛；固體為實，氣體為虛；硬為實，軟為虛；剛為實，柔為虛；強為實，弱為虛；清晰為實，模糊為虛。

人對顯晦的認識是：對視覺刺激強度高為顯，對視覺刺激強度低為晦。通常所用的“虛實”一詞，即含有“顯晦”之意。

一般情況下，“實”易醒目、突出，成為視覺注意的對象，“虛”易隱晦、后退，成為不引人注意的對象。所以。虛實顯晦對比又是構圖中突出主要形象的重要手段之一。

構圖中虛實晦顯的一般規(guī)律是：主體實而顯，客體虛而晦；明處實而顯，暗處虛而晦；前邊實而顯，后邊虛而晦；上部實而顯，下部虛而晦；物象結構關鍵處實，非關鍵處虛；凸起處實，凹陷處虛……。

繪畫中靈活地運用虛實晦顯對比，可以使前景的物象成為畫面的主要引人注意的對象，也可以使中景或遠景的物象成為引人注意的對象。構圖中心與主要表現(xiàn)對象的布局因此而顯得更靈活，完全可以根據(jù)表現(xiàn)需要而確定。

虛實晦顯對比的方法如下：

①輪廓線的虛實

應用空氣透視隱形原理，使不同空間層次中的物體輪廓線漸次變淡變模糊不清，取得整體層次的虛實對比。（圖335、336）

圖335

[美]阿爾弗雷德·湯姆森·布雷徹（AlfredThompsonBricher）《帆船》

圖336[俄]阿列克謝·阿達莫夫（АлексейАдамов）

畫面上表現(xiàn)對象的重點部位輪廓線顯明清晰，其余部位輪廓線模糊，以其虛實對比突出重點（圖337、338）。

圖337

[俄]瓦倫丁·亞歷山大羅維奇·謝羅夫（ValentinA.Serov）《抱著孩子的娜杰日達》

圖338

除裝飾性線描輪廓線以疏密代之以虛實外，寫實性繪畫的輪廓線的處理大都是予以虛實的變化，使形象輪廓具有節(jié)奏韻律之美（圖339）。

圖339

[美]薩金特（JohnSingerSargent）《邁耶夫人》

中國畫在構圖中更是注意虛實對比之節(jié)奏，甚至每一筆每一線的虛實變化。尤其是山水畫，更是注意整體形式結構的虛實布局，空間層次的虛實對比，物象輪廓的虛實變化，用筆的輕重、疾徐、線的粗細、剛柔，墨的濃淡、干濕……，構成整幅畫面虛實節(jié)奏的韻律。

圖340錢松嵒《溪山幽居》

②光影明暗、色彩顯晦

寫實繪畫的晦顯，除空氣透視隱形因素外，就是光影的因素。利用光影明暗及色彩的顯晦形成虛實對比，實際上就是明暗、色彩強度的對比，并輔之以輪廓的顯晦進行構圖。

前顯后晦。

前面物象的色彩、明暗對比強，輪廓清晰。后面物象的色彩對比弱，輪廓模糊。使得前面物象顯明突出，后面的物象隱晦模糊（圖341、342）。

圖341

[法]埃德嘉·德嘉《舞臺上的舞女》

圖342

[俄]普第列夫《不相稱的婚姻》

前晦后顯（圖343）。

圖343

[俄]列普霍夫《通往彼得堡的列車上》

一般畫家多將主要表現(xiàn)對象置于前景或中景，但是，有時也將遠景作為表現(xiàn)重點（圖344）。

圖344

[俄]伊薩克·伊里奇·列維坦（IsaakLevitan）《晚鐘》

四、繁簡對比

物象有繁有簡。結構復雜、瑣碎為繁；單純、洗練為簡。構圖中以繁襯托簡或以簡襯托繁，形成單純與繁雜的對比，使其各自性格鮮明和主體對象的突出。

中國畫以單純的白色背景襯托表現(xiàn)的物象，物象或簡或繁，由于單純背景相對比，使表現(xiàn)對象更加鮮明。

西畫畫面雖然涂滿色彩，但在表現(xiàn)繁雜對象時，往往也將背景以單純處理，對比襯托出繁雜的表現(xiàn)對象。

圖345

[法]奧狄龍·魯東(OdilonRedon)《淡綠瓶花》

圖346

[英]羅諾爾·巴爾福特《魯拜集》插