建筑學(xué)認(rèn)知實(shí)習(xí)報告

行之南---2012級建筑學(xué)南方實(shí)習(xí)報告承辦單位：xx大學(xué)xx級建筑學(xué)系帶隊(duì)老師：xxxx實(shí)習(xí)時間：xxxx年x月xx-xx日實(shí)習(xí)地點(diǎn)：xxxxxx報告作者：xx作者學(xué)號：xxxxxxxxxxx撰寫日期：xx年x月x日■1.實(shí)習(xí)行程6.18從濟(jì)南火車站出發(fā)6.19抵達(dá)蘇州火車站。參觀地方：觀前街、平江路一帶6.20滄浪亭、可園、網(wǎng)師園、蘇州誠品書店6.21拙政園、蘇州博物館、留園6.22同里（退思園、耕樂堂周邊）6.23從蘇州火車站出發(fā)抵達(dá)上?；疖囌荆瑓⒂^地方：上海外灘、南京路周邊6.24上海博物館、龍美術(shù)館、上海當(dāng)代藝術(shù)館6.25上海城市規(guī)劃展覽館、中國文化宮中國館、上海東方明珠、金茂大廈、環(huán)球金融中心、上海中心6.26上海浦東圖書館、喜馬拉雅中心、震旦博物館、浦東沿江一帶6.27從上?；疖囌境霭l(fā)前往杭州火車站。參觀地方：西湖、西湖周邊、國美南山路校區(qū)6.28清河坊巷景區(qū)、國美象山校區(qū)、國美民間博物館6.29良渚文化村、良渚博物館、良渚文化藝術(shù)中心（良渚圖書館）6.30杭州火車站返回濟(jì)南火車站■2.實(shí)習(xí)報告正文建筑---一部凝固而流動的詩之所以給建筑下這樣的定義，不僅僅是為了粉飾文章，也不是為了故弄玄虛。凝固，是因?yàn)榻ㄖ谝欢ㄒ饬x上，從最初的想法知道落地之后便不在能夠有太多的改變，而流動，是因?yàn)榻ㄖm然是靜態(tài)的，但是人在內(nèi)部是動態(tài)的，同時建筑本身也會隨著時間的推移，發(fā)生變化，諸如建筑物外墻的植物有四季的變化，建筑在的風(fēng)雪雨霜的催生下也是一幅幅不同的畫卷。而建筑前兩個是建筑與生俱來的特點(diǎn)，也是每一個建筑都會存在的本質(zhì)屬性，建筑的最后一個形態(tài)是建筑是一首詩，說它是一首詩，是因?yàn)榻ㄖ切枰藖砥返?，品什么，品設(shè)計(jì)者的意圖，品設(shè)計(jì)者說要帶給觀者、使用者的感受，品建筑與環(huán)境的關(guān)系，品建筑與天、地、人的合一之感。短短的13天的實(shí)習(xí)，觀賞了蘇州、上海、杭州三個地方很多的大師作品以及之前遺留下來的古建筑，可以說滿載而歸吧。之所以滿載而歸，是因?yàn)樵谡麄€的觀摩過程中，我都是很小心翼翼的，我不敢有絲毫的來玩的想法（這是對于那些有這種想法的人的嘲諷），并且我在看每一個建筑的時候都帶有疑問和思考去的。我盡力克制自己在看到優(yōu)秀建筑時候的激動情緒，這樣才可以不至于盲目崇拜，也可以發(fā)現(xiàn)每一個建筑的問題，因?yàn)楸厝坏奈覀兌贾?，任何一個優(yōu)秀的作品背后都是多多少少有一些瑕疵存在的。而我們在看建筑的時候也并不是只是看到作者好的地方，也要看到其中不足，否則我們就會走向一個極端，在大師面前五體投地而永遠(yuǎn)再沒有翻身之日。我們來的目的是，學(xué)習(xí)他，認(rèn)識他，然后有可能的在未來的某一天能夠超越他們，但是遠(yuǎn)遠(yuǎn)很多人在理解這個問題上只是五體投地之后便大腦空白，他們也只會在未來的某一天和別人說說，我去過某某地方，又有什么用呢。我們?nèi)サ牡谝徽臼翘K州火車站，雖然很累也有些難以適應(yīng)南方悶熱的氣候，但是在蘇州火車站的時候還是被打動了一下，因?yàn)槌稣井?dāng)時出錯了，來到了北入口，對面是湖面，湖面后面是一些點(diǎn)點(diǎn)星光，背后就是蘇州火車站的折板屋頂，不禁要感動了一番，畫面中的支撐部分，即多面體即作為一個受力構(gòu)件，也作為一個燈光，十分精巧，廣場是用兩排路燈來界定空間，把人流引入入口。在空間界定上，使用了網(wǎng)格的木材，有一種朦朧美。但是也有兩個很不足的地方，一是室內(nèi)空間太過于寬敞，以至于造成了很多的空間浪費(fèi)，并且室內(nèi)的感覺真的配不上它這么酷炫的有詩意的形體。二是廣場上面做了很多硬質(zhì)鋪裝和大理石地面，對于這樣炎熱的城市來說，我覺得做一些景觀和綠地會更好，也同時會給人們提供更多的可以休閑、休憩的空間吧。當(dāng)天晚上我們看的地方是觀前街、平江路一帶，因?yàn)檫@里是一個小吃街和商業(yè)街，而我們最近也剛剛做完商業(yè)街的課程設(shè)計(jì)，所以來觀察一下，也是一個趁熱打鐵的好機(jī)會。觀前街的特點(diǎn)是有整體風(fēng)格為白墻灰瓦，挑檐、屋頂高高的起翹，很有南方江南水鄉(xiāng)的格調(diào)，并且與現(xiàn)代建筑包括玻璃、金屬等結(jié)合的也很不錯，在綠化的保留以及對于人們休閑、休憩等方面的考慮也是比較好的。總體來說觀前街是比較好的一個適合人步行的街道。但是也有一些不太好的地方，比如會在街道的末端有十分現(xiàn)代的建筑，與古街區(qū)的融合不是很好，這是一點(diǎn)不足的地方，其他都很好。而與之相隔不遠(yuǎn)的平江路也讓我們暗自佩服，下面讓我們一起來看看平江路。平江路的特點(diǎn)我想用這幾張圖也差不多可以說明白了，首先必須說一下來南方發(fā)現(xiàn)很多的地方，都很喜歡高一些特別讓人心曠神怡和眼前一亮的小植物裝飾品，并且精巧程度非同一般，這是北方所沒有的。這三張圖是平江路的幾個特寫，第一張圖是為了說明這樣小巧的植物是多美的好看，放在一個店鋪門口，讓我們很多的游客都想不由自主的進(jìn)去看看，當(dāng)然店鋪也取得了這樣的效果。第二張圖是想表示一下店鋪的裝飾和與古代建筑的結(jié)合，遠(yuǎn)處是高高的大白墻以及屋頂上面的起翹和黑色瓦片，進(jìn)出是燈光打出來的店鋪，門口有一些裝飾的植物，內(nèi)部燈光采用黃色燈光，一看就給人一種想要進(jìn)去的感覺。第三張圖是想表現(xiàn)建筑和水、和船的一個關(guān)系，富有江南水鄉(xiāng)的特色。并且在這里要提的一點(diǎn)是平江路雖然那么有名，但是小吃的分量是很少的，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地戰(zhàn)陣了芙蓉街那么商業(yè)化的氛圍，芙蓉街的感覺就是商業(yè)化氛圍太濃，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超過了他的歷史和他的建筑，而平江路不是，當(dāng)我們走出每一家店鋪就看到了對面的人家，看到了水，看到了船，看到了燈籠以及遠(yuǎn)方泛著藍(lán)色彩霞的天空。滄浪亭給我的感覺是挺大的，但是在里面逛一圈才發(fā)現(xiàn)并沒有多大，里面的整體格局是復(fù)廊和建筑圍繞一個大土包，土包上面是滄浪亭，鶴立雞群。里面的復(fù)廊是緊鄰著水面，為的是讓人們在逐漸曲曲折折蜿蜒前進(jìn)的道路上，看到不停變化的風(fēng)景，同時，在一點(diǎn)的地方會做空間節(jié)點(diǎn)，妙趣橫生。而內(nèi)部是利用墻以及墻面上的花窗來創(chuàng)造空間，墻面為了加強(qiáng)空間距離，起到分隔而不阻斷的作用，而窗子則是作為二者的媒介，聯(lián)通了空間，也創(chuàng)造了朦朧的氛圍，院子里面的花窗都更不相同，即在院子里面找不到完全相同的兩個窗子。在回到出口的道路上，雖然身處于一個屋檐的廊道下面，但是可以透過門洞，看到墻壁外面的世界，雖然小，但是里面花花綠綠很有園林的特色。第三張圖就說明了這一點(diǎn)?？蓤@是與滄浪亭相對的建筑群，從外面看他就像是與世隔絕，用大白墻面分隔開，而走到里面的時候才發(fā)現(xiàn)里面的空間很大，里面的建筑也是圍繞著入口處的大水面展開，而且入口的大水面需要繞過一個廊道進(jìn)入園區(qū)才可以看到，這里不再贅述。其中還有一個比較有特點(diǎn)的部分是，在園區(qū)的門口的地面上面會用各種的石頭來做這樣的一個裝飾，四面用蝙蝠，其實(shí)蝙蝠本來是紅色的，但是隨著時間逐漸的褪色了，寓意為洪福齊天。中間是圓形，外面是方形，寓意為天圓地方，立面色彩斑斕十分耐看。網(wǎng)師園的位置，是出于一條小胡同里面，我覺得在走的過程中，是很有趣的，不是直勾勾的進(jìn)入園區(qū)，也不是那么擺括約的搞的那么宏大的場面，他就是那么低調(diào)的著陸在那里，等著人們?nèi)タ此．?dāng)然他也做到了，當(dāng)我們沿著一個人的身高差不多的屋檐過去，正好下起了雨，雨順著屋檐落下來，很有情調(diào)，而在網(wǎng)師園的入口處，是做了一個開敞空間，院墻同樣是用了白色的墻壁，人們在外面是看不到里面的園區(qū)的，我想這樣做也是為了給人們創(chuàng)造一個世外桃源的感覺，進(jìn)門是一個世界，在外面是一個世界，進(jìn)入之后，首先是圖三的情形一個轎廳，是用來讓以前的挑轎子的車夫休息用的，這個在北方還從來沒有見過。然后接著進(jìn)入的是一個主人開會大空間，這里開會的是男主人，而女主人因?yàn)樵诋?dāng)時地位比較卑微，所以在這個堂之后，并且這兩個堂也有很多的不同，男主人的堂華麗大氣，全部采用落地網(wǎng)格窗子，而女主人的則比較封閉。之后進(jìn)入院子里面，這里是我認(rèn)為最有意思的部分，院子里面有近水面的廊道相串聯(lián)起來。。首先來到的射鴨廊，這里有一個亭子是春秋天用來射鴨子玩游戲用的，對面是香廳，在夏天的時候會有桂花香飄進(jìn)來，很有味道，而之前是用絲綢做的，現(xiàn)在呢，換上了玻璃，再也沒有那種朦朧的看到室外的景色了，我想這就是后人在破壞他的地方吧。而夏廳的對面是冬季的廳子，因?yàn)榭拷邥容^寒冷有潮氣，所以就做的遠(yuǎn)離水面，這也是古人因地制宜的地方了吧。在前面遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去是一道門，反射出對面的風(fēng)景，而走進(jìn)去來發(fā)現(xiàn)是一面鏡子，立面確實(shí)空間，這面鏡子是全園子的點(diǎn)睛之筆。網(wǎng)師園是眾多院子中間，以少勝多的案例，確實(shí)是一個很不錯的地方。上面的幾張圖是一個建筑的細(xì)節(jié)已經(jīng)網(wǎng)師園的那幾面鏡子，后兩張立面，一張是地面的鋪裝的變化，一張是一座小橋，下面的壽字寓意為人走過之后，歲歲平安，年年長壽。而拙政園我重點(diǎn)介紹的是海棠春塢，因?yàn)檎缋蠋熕v，蘇州的園林當(dāng)你吃透一個的時候也就是到了能夠全部理解的時候，海棠春塢，我覺得就做的很好，首先，第二張圖是海棠春塢，第三張圖的白墻之后是海棠春塢，這樣介紹的原因是海棠春塢很具有代表性，在造園手法上面。海棠春塢的建筑的左右側(cè)不是直接與墻面對齊，而是留出來一個小院子的空間，來供植物在里面生長，而主體建筑的前面是對稱的放著兩個植物，說明這是一個官式建筑，地面的鋪裝是采用海棠的圖案做成，建筑的屋頂?shù)奈蓓斁€采用了高高低低的錯落的感覺，很有空間感，而在建筑的主建筑往遠(yuǎn)處看可以看到外面的芭蕉，這就是第三張圖片所要呈現(xiàn)的內(nèi)容，那就是院子的起程轉(zhuǎn)折和空間變化，一步一景，隨著人的逐漸走動，來到了圖片三的場面，用石頭堆砌起來的水塘已經(jīng)里面的魚，很有情調(diào)。當(dāng)天晚上去看的誠品書店，也給我留下了深刻的印象，刷新了我對于書店的看法，里面的大臺階，大觀景平臺以及大的中庭和讀書空間以及室內(nèi)裝飾，我不得不說只有有點(diǎn)，真的被他的書店氛圍和空間感覺觸動到了，如果能夠有一間這樣的讀書的空間，那實(shí)在是人生中最幸福的事情了蘇州博物館是我們看到的第一個現(xiàn)代大師的現(xiàn)代建筑。他的作者是華裔設(shè)計(jì)者國際著名建筑師，普利策獎的獲得者貝聿銘先生。其實(shí)從建筑的外觀也就可以看到是貝老的作品，因?yàn)橐话愦髱煻加兴麄兏髯缘奶攸c(diǎn)，并且每個國家的建筑設(shè)計(jì)師都有其國家所帶來的特點(diǎn)，這一點(diǎn)我會在后來的杭州之行來再一次說明。貝聿銘的作品很顯然的特點(diǎn)就是很強(qiáng)烈而體塊感覺，比如他的香港中銀大廈也是一樣采用了十分鮮明的體塊的感覺，而這一次作者是采用了八邊形的設(shè)計(jì)母體，在博物館內(nèi)部可以找到很多這樣的例子，并且他提取了蘇州園林花窗的元素與自己的八邊形的設(shè)計(jì)母體相結(jié)合，創(chuàng)造出了一個一種使用八邊形母體設(shè)計(jì)花窗的新思路。圖片1就很好的說明了他的體塊的感覺的思路。同時在設(shè)計(jì)中作者也采用了蘇州園林的造園手法，也就是在周邊設(shè)計(jì)建筑，而中間是大水面和曲曲折折的石橋，只是貝聿銘采用了一種新的思路和材料來做。圖片2很遺憾不能表明他的全部的特點(diǎn)，這里是會聽到一陣的瀑布的聲音，但是一直找不到聲源，后來我觀察了一會兒發(fā)現(xiàn)他就隱藏在圖中的那個轉(zhuǎn)角處，這也是設(shè)計(jì)者比較隱含的設(shè)計(jì)部分。其他的一點(diǎn)是作者在室內(nèi)的玻璃下面又加入了一層的木柵格，不僅阻擋了陽光，也加強(qiáng)了空間的層次和特點(diǎn)。并且他設(shè)計(jì)的很多的作品都是這樣的特點(diǎn)，那就是線條感和體快感很強(qiáng)，往往給人們一種很特別的體驗(yàn)和視覺沖擊。同時建筑也是錯錯落落很有空間感覺，也符合中國建筑的特點(diǎn)，近處看有細(xì)節(jié)，從遠(yuǎn)處看那就是錯錯落落的天際線，這是十分豐富的，也是十分動人的，但是我們很多人設(shè)計(jì)的確實(shí)不太好，只是一塊大豆腐塊，扁平的天際線，帶給我們的是一種無聊和憂郁感，這一點(diǎn)在王澍的象山校區(qū)我會繼續(xù)談。在留園，我們沒有過多的逗留，因?yàn)闀r間的原因，我們只是快速的逛了一圈，然后找到我們要測繪的亭子—濠濮亭。最主要的是園林看多了已經(jīng)沒有什么感覺了，所以就直接切入主題。但是每一次測繪都有一些心得體會和感悟，我記得第一次測繪也是傅老師布置的，是在一個暑假測量民居，當(dāng)時印象很深刻，我和我媽媽在一個上午和一個下午都在測量，測量的過程也是在微觀觀察建筑的時候，而和爺爺?shù)慕徽勚?，爺爺更加形象的給我介紹了這個民居一步步蓋起來的過程，所以當(dāng)時我既覺得這樣的建筑是很好意思的，測繪也是一個十分好的學(xué)習(xí)的機(jī)會，這一次也一樣，在逐漸測繪的過程中，也逐漸明白了建筑構(gòu)件之間的關(guān)系，很遺憾的是我們不能測繪大的建筑，因?yàn)槲抑溃瑴y繪那樣的建筑在沒有工具的前提下，只會很水，所以還不如選擇一個稍微簡單的一點(diǎn)的來弄明白，但是這絕對不是我為偷懶，請讀者理解。最后一天是參觀了同里，同里是一個小鎮(zhèn)，很有特色，有水有船有古鎮(zhèn)，是一個不錯的地方，退思園就在同里里面，第一張圖片是退思園整個的平面布局，最左面是門廳，是典型的以少勝多的案例，雖然是不大的一塊地，但是設(shè)計(jì)者卻利用縱向的尺度來加強(qiáng)整個進(jìn)入園林里面的流線，讓進(jìn)入的人感覺并沒有那么小，而這樣的結(jié)果是最后留出一大塊水面來做景觀和空間，并且內(nèi)部做的很有意思，立面伸出一個船枋，來破了大片的水面，使得整個空間特別靈動，也就是圖三所呈現(xiàn)的場景。而圖二也是整個園林區(qū)別于其他園林最主要的一個特點(diǎn)，那就是作者十分疼愛自己的老婆，在哪個封建社會中，專門為自己的妻子設(shè)計(jì)了特意設(shè)計(jì)了這樣一個庭院，這在封建社會的園林中是很少會遇到的。然后我們在同里的街區(qū)里面閑逛，發(fā)現(xiàn)同里這個地方的商業(yè)化氛圍也是十分濃重，果然也最終產(chǎn)生了他一排死氣沉沉的狀態(tài)。在一個短短的街道，就足足的排列了20多家相同的餐飲店鋪，這樣的空間怎么可能是活躍和適合游人的呢。并且立面對于一些重點(diǎn)的單位保護(hù)的也不是很好，一片死氣沉沉的狀態(tài)，但是即使這樣我們也可以從里面學(xué)到我們需要的東西。這是同里里面的一個堂的半亭，之所有選擇這樣的角度拍攝，是因?yàn)檫@個角度很有層次感，近處是地面鋪裝，代表了這個堂的特色，也是有一定的象征意義，中景是半亭子，半亭子屋角起翹很特別，十分玲瓏而飛揚(yáng)，下面垂掛紅色燈籠，最下面有植物進(jìn)行點(diǎn)綴。遠(yuǎn)處是漫道山墻上面的茂盛的植物，而最遠(yuǎn)處是在白色的天空下，層層疊疊、錯落有致的白色山墻，山墻上面是黑色的瓦片做壓頂。這樣一幅美麗的圖片我想每一個人都會喜歡的吧。第二天我們離開了這個古城。上海，我想對于大部分來說都是很熟悉的。但是對于我這樣不喜歡鬧的人來說，上海終究不是我的菜。大一的時候就去過上海，感覺這個城市太現(xiàn)代了，以至于節(jié)奏太快，活在其中的人太累了。不過這一次，比上一次我來的時候時間更多，也看得更多、更深刻。并且這次來了，也近距離觀察了學(xué)過的超高層建筑和著名國際大師的建筑作品。第一天我們晚上去的是外灘，因?yàn)橄肟纯赐鉃┑囊咕?，這也是我?guī)啄昵皼]有看到的遺憾，但是當(dāng)我看完以后后悔了，確實(shí)，很華麗，很美，但是我認(rèn)為這個建設(shè)是有問題的，也是規(guī)劃者沒有考慮到的，因?yàn)槲覀兊挠∠笾械纳虾＞褪菛|方明珠，就是個有這兩個球串聯(lián)起來的建筑，但是請看第一張圖片，我們看到的已經(jīng)不是了，我們看到的是一群建筑，而上海東方明珠已經(jīng)不在鶴立雞群，相反，他在逐漸淡去，隨著周圍建筑對他的沖擊，他已經(jīng)猶如古代的皇宮立面的冷宮中的妃子，他昔日的光彩早就被環(huán)球金融中心和上海中心取代了，本來那么好的城市代表性建筑，被這樣的一團(tuán)這么一搞，一瞬間就是去了他大氣華麗的外觀，就我個人的觀點(diǎn)來看，我更加喜歡第二張，這張圖我故意沒有拍太多的其他的建筑，只保留了上海東方明珠，雖然少了很多的華麗的外表，但是整個天際線和城市是美的，也是有秩序的，現(xiàn)在的情況就是隨意發(fā)展，恨不得把所有的建筑都拔高。當(dāng)你走到外灘的時候，你會感到自己真的是位于高樓大廈的水泥建筑中，這種感覺是壓抑的，并且地面都給了車，人只能在凌空的高架橋上面行走。我覺得這是城市發(fā)展的一個失誤。與浦東的超高層建筑群遙相對望的是浦西外灘的萬國波蘭建筑群，從圖片上，我們也可以看到這個地方是很有外國的小資情調(diào)的，放佛自己置身于巴黎的街道上面，旁邊是歐洲而古典建筑。這些建筑的體快感和形象都十分的棒，一直保留到今天，并且利用的也很好，十分的有觀賞價值。上面幾張圖片是上海博物館的，是我們在到達(dá)上海的第二天參觀的。從外表來看，建筑耳是采用大理石表面做成，下面為方形，上面為圓形造型體量。在入口處設(shè)計(jì)了一個梁柱交接的結(jié)構(gòu)體系，上面做玻璃網(wǎng)格頂棚，在兩個做了綠化來美化入口，而且為了加強(qiáng)入口的感覺，在這個入口凹進(jìn)的墻面上整體采用外掛的玻璃幕墻，使得入口顯得很通透。隨著入口進(jìn)入建筑，會看到第二張圖片的親近，是一個遠(yuǎn)遠(yuǎn)地大透光頂，這樣說最上面的一層圓形體量的反應(yīng)。下面透著通過圓形頂棚投下來的光芒，周圍采用回廊，四周是展廳，在細(xì)節(jié)的處理上也很有特點(diǎn)，比如回廊的轉(zhuǎn)角處會有這樣的植物下垂，給人帶來心曠神怡的感覺，這樣說第三張圖片看到的景象，第四張圖片是一個螺旋樓梯，扶手經(jīng)過處理顯得很華貴、第五張、第六張是我特別注意的一個設(shè)計(jì)細(xì)節(jié)，如果一般處理的話，我們會直接對齊，讓墻與樓梯間合并起來，整個空間都是封閉的室內(nèi)的空間，但是作者在這里專門設(shè)計(jì)了這樣的一個空間，不僅可以疏散人流，同時準(zhǔn)備進(jìn)入展廳的人們可以看到這樣的一束光，同時在一些角度可以看到天頂?shù)捻斉铮@是特別好的空間。內(nèi)部展廳就是大空間的劃分，不再贅述。在這里我不得不提出一點(diǎn)我自己的看法和對于這個現(xiàn)狀的反應(yīng)，這些東西是開完世博會最后遺留下來的場館，有很多這樣的現(xiàn)在處于一個荒廢和無人用的狀態(tài)，很是可惜。于是不得不說，當(dāng)初設(shè)計(jì)這些的時候并不考慮他日后的使用，因此才會造成這樣的浪費(fèi)。所以必須強(qiáng)調(diào)對于建筑可持續(xù)性的利用、尤其是重要場所以及很可能會造成人員丟失的場所的，否則日后他會變成對于土地和資源的一大部分浪費(fèi)。下面這個地方--當(dāng)代藝術(shù)展覽館也是由國際著名大師對一個廢棄的廠房進(jìn)行改造設(shè)計(jì)的，從他整體的外觀可以看出來，煙囪被賦予了一個大溫度計(jì)的意義，屋頂還可以看到廢棄的紅色器械。從下面的建筑則是比較現(xiàn)代，內(nèi)部空間很贊，進(jìn)入入口宛如一條蜿蜒而上的游龍吸人眼球，但是由于還在裝修便不能過去看，上到頂層我們看到倒數(shù)第二張圖片的場景，很有空間感，也很有層次，因?yàn)檫@個建筑在網(wǎng)上已經(jīng)了解過，并且部分開放，所以只看了一部分，在屋頂層，是可以出去的。他的問題與蘇州博物館一樣沒有綠化，根本不想上去，因?yàn)閷?shí)在太熱了，我耐著頭皮上去看了看，看到了作者描述的可以看到黃浦江的景色，但是卻與效果圖差的很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。這是一點(diǎn)設(shè)計(jì)的不足吧?？傮w來說，空間還是很舒服很大氣的。并且在游覽的途中，我特別關(guān)注了一些裝飾性結(jié)構(gòu)的做法，也學(xué)到了不少東西。龍美術(shù)館的特點(diǎn)是保留了一個鐵路軌道和中間的高架，而新建的建筑是以一個對于老建筑的尊重的姿態(tài)來與老建筑和諧的統(tǒng)一起來，左右兩個體塊在三層相連，一側(cè)是展覽，一側(cè)是會議室，并且在體塊、立面等處理上面都使用了拱形這樣的空間，很有特點(diǎn)，素混凝土和玻璃結(jié)合起來也是很有感覺得，在朝著黃浦江的一側(cè)使用了大面積的玻璃窗來加大了景觀。并且在立面的處理上面，使用了右圖這樣的表面紋理。因?yàn)閮?nèi)部不開放，所以在當(dāng)時我們沒有能夠進(jìn)入內(nèi)部。但是他與舊建筑的呼應(yīng)關(guān)系以及他使用拱形交互所產(chǎn)生的灰空間值得我們學(xué)習(xí)。上海規(guī)劃展覽館比較普通，但是里面的陳設(shè)和資料的保留以及與游客的互動都很棒，這里不贅述。中華文化宮里面的中國館，下面的裙房的建筑功能更內(nèi)部空間從圖片四可以看出很有空間感，也很大氣，在照片上面看到的中國文化宮也差不多是這個樣子，但是我一直好奇，他的結(jié)構(gòu)真的是那樣層層疊疊的嗎，到最后我進(jìn)入建筑內(nèi)部才發(fā)現(xiàn)，并不是，圖片三表明了一切，下面的并不是承重構(gòu)件，而是作為排氣設(shè)施。同時，建筑的空間利用效率也是特別低的。只有一層裙房和10-12層可以使用，其它層都是不對外開放，也是不能使用，當(dāng)想到這里，不禁要問，這樣一個耗資巨大的建筑，等世博會結(jié)束之后，就這樣蕭條了，和世博會其他場館一樣根本沒有考慮到日后會不會真的能夠一直使用下去。這兩個我覺得都是作為這樣一個大型的、很有代表性的建筑不應(yīng)該發(fā)生的錯誤。這三個建筑雖然在外灘看起來很很不好看的，但是在近距離的時候還是被震撼到了，尤其是第二張，很有視覺沖擊力。并且在金茂大廈的地下車庫看了一下也是被震撼到了，宛如進(jìn)入海底隧道一樣，那燈光和裝飾絕對不是我們平?？梢钥吹降摹Ｔ谌テ謻|圖書館新館的路上，我看到了一個圖一的居住小區(qū)，從遠(yuǎn)處看，就是像一座城堡一樣，雖然是歐洲風(fēng)情的居住小區(qū)，但是形成一定規(guī)模之后，確實(shí)也很好幾分格調(diào)，并且周圍做了很多的景觀來襯托這個小區(qū)，提升了小區(qū)的逼格。從遠(yuǎn)處看浦東圖書館和在網(wǎng)上看到的效果圖幾乎一樣，建筑好像漂浮在一片森林之上，安藤忠雄在做這個建筑的時候就故意的讓底層變得通透，讓其他層變實(shí)。整個建筑從外面看起來就是一個方盒子，讓我有點(diǎn)很不服氣的感覺，怎么一個大師就組成這個簡單的樣子，但是當(dāng)我真正進(jìn)入里面的時候被深深的折服了。建筑立面是圍繞中間的中庭而組織，中庭有一個自動扶梯直接通到3層，一個步行樓梯直接通到二層，我還疑惑為什么這么做的時候，我就故意上到二層去看看，發(fā)現(xiàn)二層全部是為了兒童準(zhǔn)備，而兒童作為一個單一的建筑對象，應(yīng)該相對于圖書館全部的服務(wù)對象來說，屬于很少的，所以就做了步行樓而其他的部分卻是為了更多的人服務(wù)，因此做了直通三層的自動扶梯，假如讓我們來做的話，肯定是會直接做成通到相同的層，上去之后，有個很多空中的連通的通道和大平臺。中庭的兩個露天的采光小花園也很有特點(diǎn)，小花園垂掛在上空，直通室外，擴(kuò)大了建筑中中庭的采光效果，很有特色。而在每一層都有在靠近中庭蒙上了一層白色的穿孔折板，這樣做，不僅使得空間變得朦朧，也減弱了空間里面的噪聲，有一種朦朧的美感，十分符合日本人的設(shè)計(jì)風(fēng)格。而中庭與閱覽空間是用回廊連接著，每一個閱覽室都是途中的樣子，十分有特色，不像我們普通遇到的那種閱覽室，閱覽室，采用坡道、大臺階、和方盒子閱讀空間，十分富于變化，刷新了我對于圖書館建筑的看法?？吹竭@里不僅贊嘆，安藤忠雄的設(shè)計(jì)高超之處。喜瑪拉雅中心最主要的特點(diǎn)是他的立面做的很有意思，一部分是用了網(wǎng)格，網(wǎng)格立面抽象了漢字的某些筆畫拼接而成，而另一部分是用了宛如山谷一樣的表面與之結(jié)合起來，而山谷之上還有很多的深藍(lán)色開窗，進(jìn)去之后也是很宛如自己置身于山谷里面一樣的空間感覺。從內(nèi)部看的時候宛如在童話世界的城堡里面看世界一樣。再加上下面有孩子們在玩游戲，更加活躍了這個空間的整體氛圍。我想借著最后一張圖來說明一下浦西的發(fā)展，浦西的城市天際線，我覺得是很糟糕的，呈現(xiàn)沒有天際線，或者不注重保護(hù)天際線的狀況，很多的不同的建筑建筑類型和建筑單體冒出來，搞的城市的天際線和特點(diǎn)全無，與背面的外灘建筑群根本毫無關(guān)系，這樣的我覺得是特別不對的。但是圖二的建筑我說十分喜歡的，就單體而言，很有層次感，白色的建筑表皮配上一條一條的豎向玻璃，十分美觀，并且高高低低的特別有層次感，我覺得這個建筑是設(shè)計(jì)的特別好的。但是整體來看，高高低低的沒有一點(diǎn)韻律，也沒有一種控制他們的統(tǒng)一的秩序，這個是比較可怕的。離開上海的時候根本沒有任何的不舍與沒有什么留戀，不像我在蘇州走的時候，總是會又很有的畫面浮現(xiàn)在腦海里面，那種感覺是很好的，因?yàn)槲姨貏e愛那些小院子，那些小品植物，但是上海沒有，上海終究不是我的菜。在短暫的高鐵上面停留了一段時間，就來到杭州，人稱上有天堂，下有蘇杭。在蘇州除了天氣有點(diǎn)不習(xí)慣以外，其他的東西都是很不錯的。首先看的就是西湖的景色，說實(shí)話西湖我沒有花很大的力氣去研究，也沒有很認(rèn)真的看，也就是簡單的體會了一下西湖的風(fēng)光，在游覽西湖的過程中，注意到了一些地面鋪裝的特點(diǎn)，這里采用的是一個荷花的圖案。在沿著南山路一帶游走，注意到了很多的這樣的小酒吧、小咖啡店，十分感人，他們往往一層兩層的樣子，掩映在樹林中，與環(huán)境融合的很棒，內(nèi)部往往是組織一個小庭院供游客喝茶、休息之用，步行的踏步與植物連接起來，讓人宛如走在樹林中，十分有詩意，和蘇州的那些小品和建筑有異曲同工之妙。并且這樣的小空間往往在晚上的時候能夠吸引不少人來，但是也不是特別大量的人流，否則他就失去了他的氣氛和格調(diào)。國美南山路校區(qū)，聽說也是王澍設(shè)計(jì)的，第一幅圖片是他的一個主入口，感覺有一點(diǎn)壓抑，給人一種盛氣凌人的感覺，但是里面的空間感覺還是不錯的，正對著的大臺階，兩面墻壁爬滿了植物，順著建筑的右面的小道下去，會發(fā)現(xiàn)原來建筑是整個底層架空的，只是前面是大臺階，順著小路過來，是圖片三呈現(xiàn)出來的建筑態(tài)勢，整個是一個包圍的弧線，很有空間引導(dǎo)性，立面也是彎曲的，很有特點(diǎn)，同樣采用架空的形式，下面是水面、荷花以及水中自由游動的魚兒，回頭看是進(jìn)來的主要建筑的后院，立面是一棵樹，樹與建筑已經(jīng)融為一體，十分和諧。圖二的曲面建筑的下面是一個圖書館，圖書館的入口處有一個小院子，是為讓人們休息使用的，也就是下面第二張圖的樣子，里面分隔空間十分微妙，因?yàn)槭乔嫠郧懊媸菆D書室，后面同樣用弧形的片墻分隔空間與小院子結(jié)合起來共同形成了豐富的閱覽空間，最后參觀的是一個展覽廳，看看圖片自然不用多數(shù)。清河坊巷子給我的感覺是整體的氛圍是商業(yè)街應(yīng)該有狀態(tài)，不是太商業(yè)化，兩邊是白白的墻和高高的壓頂，壓頂?shù)纳綁Ω吒叩偷?，錯落不一，十分由南方江南水鄉(xiāng)的氛圍，但是整體有點(diǎn)土氣，不是十分的現(xiàn)代，并且對于這個街區(qū)的開發(fā)和保護(hù)不是很好，有很多的不知所以的西洋建筑，并且是后來人新加的，這讓我十分不解。王澍的象山校區(qū)，總體來說，我覺得在中國很多的大學(xué)里面已經(jīng)算很好很好的了，里面對于材料的應(yīng)用和對于建筑空間的理解都是比較好的。但是也肯定會有很多的問題存在。圖二的問題是反映了建筑中屋檐的利用的勉強(qiáng)，這個屋檐是一個鋼架整體的瓦片架在鋼架上面然后與建筑硬生生的交接起來，我覺得這一點(diǎn)是很勉強(qiáng)的，也是有點(diǎn)故作姿態(tài)的嫌疑，第四張圖是整體感覺還是可以的，但是近處看確實(shí)不太好。二三張圖片是圖書館就是第四張圖里面的銳角空間，以前設(shè)計(jì)不覺得不好，現(xiàn)在遇到了，真的覺得是這是一個不太讓人喜歡的空間和角度吧，里面王澍的利用也是種了很多的樹木，但是很明顯的不足就是無人問津啊。第五張是反映了大坡道，空間感覺是很好的，但是立面的很多開窗是沒有太多道理，以至于很不好用的。第六張是很好的我覺得，對于材料的把握，已經(jīng)屋頂?shù)脑O(shè)計(jì)都是很不錯的。第七張是對于光的把握我覺得有一些欠缺，尤其是左面一個大大的體快凸出來，有點(diǎn)怪異。第八張圖片同樣是對于這個設(shè)計(jì)的肯定和贊美。第九張圖片是反應(yīng)了一個問題，那就是本來很好的窗子，感覺很不錯，對于室內(nèi)的空間也是很好的，但是硬生生的被一層模型和模型架子堵上了。我覺得這是設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時候沒有考慮后期利用的失誤，也是人們對于這個好端端的建筑不好好保護(hù)的雙重原因?qū)е碌?。最下面的圖同樣反映出幾個問題：一是開窗開洞我看不出來設(shè)計(jì)師的任何考慮，并且開的洞口其實(shí)特別丑，破壞了他原來的建筑，而是在結(jié)構(gòu)上，暴露結(jié)構(gòu)是很好的，但是這樣的暴露未免有點(diǎn)勉強(qiáng)和生硬吧。第三是很多的建筑空間其實(shí)是沒辦法使用的，采光和空間利用率上面是很差勁的。所以這些都是他在設(shè)計(jì)上面沒有很好的考慮的部分，這也是我們國家在追求商業(yè)化建筑中的一個很大的弊端，追求效益而往往忽略了設(shè)計(jì)，但是王澍的這個作品，我自己認(rèn)為已經(jīng)很不容易了，畢竟那么多垃圾作品，出現(xiàn)他這樣的一個已經(jīng)很有啟示意義了吧?？慈毡驹O(shè)計(jì)大師隈阱吾的作品，我覺得是對于我們國人的一種諷刺，人家利用瓦片能夠利用到極致，我們不可以。在參觀他的作品時，我深深地感受到王澍的作品局他的差距所在，這里的差距我是在細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)方面。這個作品也是坐落在象山校區(qū)，但是在一個僻靜的土包上面，再看到建筑的時候，首先是不知道怎么上去的，細(xì)細(xì)一看，才看到路是沿著土坡逐漸上升的，而不是直接直勾勾的爬上去，來到建筑前，才知道已經(jīng)關(guān)門，因?yàn)橹霸诰W(wǎng)站上也看到過這個建筑，有一定了解，所以也沒有關(guān)系了。在外面看建筑給人一種超凡脫俗和精致的感覺，很多的瓦片都掛在鐵絲網(wǎng)上面，和安藤忠雄的圖書館的那一層折板鐵絲網(wǎng)有異曲同工之妙啊，都是很朦朧的感覺，建筑整個是黑色的，很肅穆，建筑的屋頂是互相交錯的，有體塊的感覺