論怎樣成為一名優(yōu)秀的新聞攝影記者

論怎樣成為一名優(yōu)秀的新聞攝影記者一、新聞攝影的定義新聞攝影作品由新聞?wù)掌臀淖终f明兩部分組成，二者相輔相成，共同構(gòu)成了新聞內(nèi)容的外在形式和物質(zhì)載體。新聞攝影之所以區(qū)別于文字新聞、廣播新聞、電視新聞，就在于它要用無聲、靜態(tài)的新聞?wù)掌罢f話”。新聞?wù)掌恰靶侣勑蜗蟮默F(xiàn)場攝影紀實”，具有形象性。而新聞?wù)掌男蜗笮跃褪切侣剶z影這種新聞體裁的個性所在。

本文所指的新聞攝影的形象表現(xiàn)力是新聞?wù)掌瑐鬟f新聞信息的能力。理解新聞攝影的形象表現(xiàn)力，須把握三個要點：

1、新聞攝影的新聞?wù)掌臀淖终f明都能夠傳遞信息，而新聞攝影的形象表現(xiàn)力專指新聞?wù)掌瑐鬟f信息的能力。考核新聞攝影形象表現(xiàn)力的大小，只考核新聞?wù)掌瑐鬟f的信息量，而不把文字說明傳遞的信息量考慮在內(nèi)。

2、新聞?wù)掌粌H能夠傳遞新聞信息，也能傳遞其他非新聞信息，而新聞攝影的形象表現(xiàn)力專指新聞?wù)掌瑐鬟f新聞信息的能力。新聞攝影帶給讀者三類信息。首先傳遞給讀者的是特定的新聞信息，包括新聞的六要素（時間、地點、人物、事件、原因、結(jié)果），這類信息所起的作用是消除讀者對新近發(fā)生的事實的求知困惑。其次傳遞給讀者的是一般的事實信息，包括環(huán)境、氣候、設(shè)施等，揭示客觀事物的真相，這類信息所起的作用是幫助讀者溫習(xí)、驗證已有的對客觀事物的認識。第三類信息是新聞攝影的形象信息，攝影記者運用各種不同的技巧，將特定的瞬間形象凝固在照片上，那些點、線、色塊、明暗對比等，作為新聞信息和一般事實信息的外在形式，滿足了讀者“觀看”的需求?？己诵侣剶z影的形象表現(xiàn)力，只考核新聞?wù)掌瑐鬟f的新聞信息量，而不把其他信息量考慮在內(nèi)。例如在報刊上登載的大量美女帥男照片，如果它們沒有新聞信息量，不管它們在美化版面、吸引注意力、滿足讀者賞美需求方面發(fā)揮了多大作用，本文認為這類照片不具有新聞攝影的形象表現(xiàn)力。

3、考核新聞?wù)掌瑐鬟f新聞信息的能力，應(yīng)從傳遞新聞信息的數(shù)量和傳遞的質(zhì)量兩個方面著手。傳遞新聞信息的數(shù)量決定了讀者從中能夠得到多少新聞信息，如果數(shù)量為零，也就談不上新聞攝影的形象表現(xiàn)力了；傳遞的質(zhì)量決定了所傳遞新聞信息的真實與否、易讀與否、準確與否等，離開傳遞的質(zhì)量，也談不上新聞攝影的形象表現(xiàn)力。傳遞新聞信息的數(shù)量和傳遞的質(zhì)量是互相影響的。傳遞的質(zhì)量越高，讀者越容易接受新聞攝影傳播者要傳遞的新聞信息；另一方面，只有具備了一定的新聞信息量，提高傳遞的質(zhì)量才有意義。新聞?wù)掌瑐鬟f新聞信息的數(shù)量和質(zhì)量辯證統(tǒng)一于新聞攝影的形象表現(xiàn)力之中。

二、新聞攝影形象表現(xiàn)力的評價標準

為了進一步探討，本文試圖歸納新聞攝影形象表現(xiàn)力的評價標準。新聞攝影是新聞與攝影的交叉.因此評價標準也應(yīng)當(dāng)從兩個方面入手：1、作品傳播了什么樣的新聞，即新聞價值的大??；2、作品是什么樣的攝影作品，即攝影水平的高低。另外，新聞攝影是新聞與攝影的有機結(jié)合而不是堆砌拼揍。評價的第三條標準應(yīng)是：3、新聞?wù)掌瑐鬟f的新聞信息量與新聞攝影圖文兩部分傳遞的全部新聞信息量的比率，這個比率越高，說明攝影手段在傳遞新聞信息過程中所起的作用越大。

由于人們的新聞觀和攝影欣賞口味隨時空條件和社會條件變化會有或大或小的差別，因此上述三條標準必然會相應(yīng)地具有不同的內(nèi)涵。例如某些發(fā)達國家的新聞觀是“狗咬人不是新聞，人咬狗才是新聞”，明顯與我國“新聞是新近發(fā)生事實的報道”有別。面對這種差別，我們不能崇洋媚外妄自菲薄，因為在文化上只存在差異，不存在優(yōu)劣。用多樣化的眼光來看待世界，我們才能既坦然自信地走自己的路，又積極吸收其他文明中有利于我們的成份。

三、新聞攝影的形象表現(xiàn)力的影響因素

任何一種有目的的新聞攝影傳播活動都希望取得預(yù)期的傳播效果，決定這種愿望能否實現(xiàn)的一個因素就是新聞攝影的形象表現(xiàn)力。提高形象表現(xiàn)力，才能使新聞攝影傳播取得理想的傳播效果。

新聞攝影的傳播過程可以概括為新聞攝影記者借助新聞攝影的拍攝和編輯技巧將一定量的新聞信息傳遞給讀者，在這個過程中新聞攝影的形象表現(xiàn)力得到凝聚和釋放。如果把新聞攝影的形象表現(xiàn)力當(dāng)作一個變量，那么可以發(fā)現(xiàn)這個變量受到攝影記者的主觀因素、新聞信息、拍攝編輯技巧以及讀者的影響。用公式表示：

新聞攝影的形象表現(xiàn)力=f(攝影記者的主觀因素*新聞信息*拍攝技巧*讀者)

下文將依次探討攝影記者的主觀因素、新聞信息、拍攝編輯技巧和讀者對新聞攝影形象表現(xiàn)力的影響。

四、攝影記者的主觀因素與新聞攝影的形象表現(xiàn)力

所謂攝影記者的主觀因素對新聞攝影形象表現(xiàn)力的影響，這里指攝影記者價值觀念、誠實程度、個體聲譽等主觀個性因素對新聞攝影形象表現(xiàn)力的影響。

首先，攝影記者價值觀念能夠影響新聞攝影的形象表現(xiàn)力?！坝社R頭框定并固化的客觀物象，也立即起到判定觀看者的態(tài)度、立場等主體意識的作用?！雹诙侣剶z影作品中透露出的攝影記者的主體意識對新聞攝影的形象表現(xiàn)力起著加強或削弱的作用。

“情感是主體評價客觀事物是否符合自己需要的一種態(tài)度體驗，它的基本特征表現(xiàn)為人們的喜怒哀樂。一個攝影記者的個人情感，必須與新聞事件的本質(zhì)統(tǒng)一起來，與新聞事件內(nèi)在的歷史趨勢統(tǒng)一起來。只有達到了這種與新聞事實本質(zhì)真實的統(tǒng)一，主體情感才有助于新聞事件的再現(xiàn)。”③中國抗日戰(zhàn)爭中，王小亭拍攝了《日機轟炸下上海南站的兒童》。它之所以能夠成為人類攝影史上的經(jīng)典作品，直到今天仍然能對每一個愛好和平的人產(chǎn)生強烈的心靈震撼，很大程度上就是因為這張照片中充滿了作者對日本侵略者殘暴行徑的譴責(zé)和對祖國深重災(zāi)難的悲憤。世界新聞攝影史上，這種充滿人道主義情懷的經(jīng)典作品還有羅伯特．卡帕的《共和國戰(zhàn)士之死》、尤金．史密斯的《水俁》、邁克．威爾斯的《烏干達旱災(zāi)的惡果》等等。

有些急功近利的攝影記者模仿這些攝影大師，也熱衷于拍攝悲劇題材，但他們沒有借鑒或者根本沒有注意到大師們的人道情懷，拍出的照片充滿了恐怖氣氛，雖然強烈地刺激著人類視覺，但并沒有多少思想內(nèi)涵。他們的作品同那些充滿人道情懷的作品不可同日而語。

其次，攝影記者是否誠實也影響新聞攝影的形象表現(xiàn)力。新聞攝影是“新聞形象的現(xiàn)場紀實”，具有逼真寫實性，因而讀者對新聞攝影的真實性抱有較高的心理期待，一旦讀者發(fā)現(xiàn)擺在他們面前的新聞攝影作品是弄虛作假的，他們的失望和反感也相當(dāng)強烈。

新聞攝影的真實性除了包含一般新聞?wù)鎸嵭缘暮x（即事件真實、本質(zhì)真實、整體真實）外，還具有獨特的要求，即要求被攝者的神情舉止忠實于自己的主觀意識，而被攝者意識的這種支配地位不被攝影記者的意愿所篡奪。簡言之，新聞攝影的被攝者不能成為攝影記者的“木偶”。

然而，這種“木偶劇照”在當(dāng)前的中國新聞攝影界卻大量存在。例如來自部隊的新聞攝影作品常常采用這樣的模式：某某會議過后，一群官兵圍成半月型，位于前排中間的干部手持一份刊登有此次會議通稿的黨報，大家全部把目光投向報紙，攝影記者就以這份報紙為前景、以這群官兵為主體拍一張照片。在文字說明中類似這樣寫道：“某某會議過后，某某部隊官兵群情激昂。圖為官兵們正在邊看報道，邊熱烈討論?！庇凶x報經(jīng)驗的讀者都知道，讀報不像看電視一樣大家圍坐在一起，按照畫面上的情況，后排士兵根本不可能完全看清前面的報紙。這種不合常理的場面怎能讓讀者相信新聞?wù)掌斜粩z者的神情是忠實于被攝者的主觀意識的呢？讀者對新聞?wù)掌馁|(zhì)疑會降低新聞攝影作品的可信性。

新聞攝影的被攝者不能成為攝影記者的“木偶”，并不表示被攝者絕對不受攝影記者的影響。事實上，一旦被攝者發(fā)現(xiàn)攝影記者在拍攝自己，肯定會有所反應(yīng)，要么有意抵制鏡頭的影響盡力按自己的意愿行為，要么有意在鏡頭前扮演自己希望被拍攝的樣子，要么在鏡頭前感到羞澀甚至亂了方寸，更有甚者干脆抵制攝影記者的拍攝。上述被攝者的種種反應(yīng)表明，除非在完全的“偷拍”狀態(tài)下，攝影記者都會對被攝者的行為施加影響。

攝影記者有時為了更好地完成拍攝任務(wù)，會有意對被攝者施加影響。這種影響可以是聲東擊西式的，例如有的攝影記者在眾人聚集的采訪現(xiàn)場，為了使被攝者面向自己的鏡頭，常常大喊一聲他的名字，被攝者尋聲望來，攝影記者就適時拍攝。還有一種更直接的方式，就是攝影記者和被攝者就如何拍攝進行直接的交流，例如在歐美攝影記者的作品中常常出現(xiàn)類似“...isposingforthecameraman...”（...擺出姿勢，讓記者拍攝...）的文字說明，這表明在拍攝過程中，攝影記者和被攝者之間存在直接的交流。但是這種交流不同于上文提到的“木偶劇照”，因為在“木偶劇照”中，被攝者已經(jīng)喪失了神情舉止的自由，而在這種場合，被攝者雖受到攝影記者的影響，卻仍然是按照自己的意識來行動的。攝影記者有意對被攝者施加影響，可以使新聞?wù)掌鷦觾?yōu)美，但這樣做要在不違背新聞攝影真實性的前提下，即所報道的新聞是真實的，并且被攝者沒有成為攝影記者的“木偶”。

另外，攝影記者的聲譽能夠影響新聞攝影的形象表現(xiàn)力。傳播學(xué)領(lǐng)域中有關(guān)于信源的可靠性效果的研究,這項研究顯示：對同一內(nèi)容的信息，如果出自不同的傳播者，人們對它的接受程度不一樣。④相應(yīng)地，對于那些出自知名攝影記者之手的作品，即使水平一般，人們也愛屋及烏地傾向于付出較多的時間和精力去閱讀。

總之，攝影記者的價值觀念、誠實程度以及個體聲譽在攝影采訪中會產(chǎn)生一定的附加信息，附著在新聞攝影要傳遞的新聞信息上到達讀者，引起讀者心理好惡，從而對新聞攝影的形象表現(xiàn)力產(chǎn)生積極的加強或消極的削弱作用。

五、新聞信息與新聞攝影的形象表現(xiàn)力

（一）、新聞信息是新聞攝影的內(nèi)容

新聞信息是新聞攝影的內(nèi)容，離開了新聞信息也就不存在新聞攝影，也就談不上新聞攝影的形象表現(xiàn)力。

“所謂新聞信息，指新近發(fā)生的為公眾所關(guān)注的具有新聞價值的社會信息?！雹菘梢?，新聞信息本質(zhì)上是社會信息，凡是具有重大顯著性、真實性、接近性（包括時間接近、空間接近、心理接近等）、相關(guān)性（包括利益相關(guān)、興趣相關(guān)等）的社會信息即新聞信息。

對新聞信息可做如下分類：（二）、選擇適合新聞攝影的報道題材

并非所有的新聞事實都適合新聞攝影報道。不能否認新聞攝影具有視覺直觀、現(xiàn)場可證、瞬間永久三大優(yōu)勢，但也當(dāng)看到它的劣勢。新聞攝影依賴于視覺，難以報道超視覺的信息，例如很難再現(xiàn)新任國家主席演講時的語音語調(diào)；新聞攝影依賴于形象，難以傳遞抽象意義，例如無法用照片精確表現(xiàn)“物質(zhì)”的哲學(xué)含義；新聞攝影依賴于瞬間，難以再現(xiàn)被攝對象的連續(xù)動作，它只能依靠記錄關(guān)鍵的瞬間形象，然后讓讀者依據(jù)這些瞬間形象，運用聯(lián)想在頭腦中再現(xiàn)動作全貌。

因此，要提高新聞攝影的形象表現(xiàn)力，就應(yīng)在題材選擇上“揚長避短”，盡量選擇適宜于照片表現(xiàn)的有較大新聞價值的題材。

“適宜于照片表現(xiàn)”被有些新聞工作者概括為“具有鏡頭感”。所謂新聞攝影報道的題材具有鏡頭感，即能以視覺形象表達新聞題材的內(nèi)涵與外延。鏡頭感有三個衡量標準：一是新聞主體能夠被畫面展現(xiàn)，即是否有東西可拍，特別是人物的內(nèi)心世界；二是新聞背景及其環(huán)境能夠被畫面表現(xiàn)，即是否可以清楚交待新聞現(xiàn)場周圍的狀態(tài)；三是新聞場面具有較強的沖擊力，即是否可以通過畫面構(gòu)圖和瞬間新聞形象共同形成使人共鳴的高潮。⑥

新聞價值是對一個事件能否成為新聞所作的判斷，這種判斷受判斷者的新聞價值觀、知識修養(yǎng)、實踐經(jīng)驗、個人興趣等多方面因素的影響，因此對于什么是“有較大新聞價值的報道題材”，不同的人會有不同的答案?！赌戏饺請蟆房偩庉嫍钆d鋒在《談?wù)勑侣剶z影報道的策劃》一文中，談到新聞攝影報道應(yīng)選擇具備可擴展、可延伸、可發(fā)展因素的報道題材。首先，新聞攝影報道的題材本身是一個內(nèi)容豐富的主題，由此可擴展或延伸出一系列子題。如香港回歸、澳門回歸等重大新聞事件，本身就涉及政治、經(jīng)濟、文化、歷史、民俗等豐富多彩的內(nèi)容。其次，新聞攝影報道的題材處于發(fā)生階段，還有更重要的、更動人心魄的后續(xù)發(fā)展。比如98抗洪報道，在洪災(zāi)與救災(zāi)共同發(fā)展變化的過程中，肯定有大量可歌可泣、感人肺腑的事跡涌現(xiàn)，有充分的策劃資源。最后，新聞報道題材本身雖然止于一定程度，但能引起諸多相關(guān)事物的發(fā)展變化，例如梁文祥臥底吸毒群的報道，引起關(guān)于戒毒、禁毒、社會治安的報道與思考，最后成為廣州市徹底整治廣州火車站及其周邊地區(qū)的導(dǎo)火線。

（三）、以“對人的關(guān)照”作為新聞攝影報道的切入角度

選定了新聞攝影的報道題材，還須確定較好的切入角度。良好的切入角度，便于讀者接收信息，也便于報道題材釋放更大的能量。

提高新聞攝影的形象表現(xiàn)力，應(yīng)當(dāng)以“對人的關(guān)照”作為切入新聞的角度，具體來講，就是在新聞攝影中著重關(guān)注新聞事件對人的影響、人對新聞事件的反應(yīng)、以及在這些過程中表現(xiàn)出的人的內(nèi)在情感、價值觀念和性格特征。

以“對人的關(guān)照”作為新聞攝影的切入角度有以下依據(jù)：第一，判斷新聞價值重要的一條就是判斷事件是否與人類社會或與特定的人群有關(guān)，與人無關(guān)的事件就失去了報道的價值。這就決定了以“對人的關(guān)照”作為新聞報道的切入點具有現(xiàn)實可能性。第二，新聞報道要把握接近性原則。讀者與新聞事件的當(dāng)事人都是有血有肉有思想有感情的人，這種人與人之間的親近比時間接近、空間接近、興趣接近具有更大的利用價值。第三，新聞攝影具有關(guān)照人表現(xiàn)人的獨特優(yōu)勢。新聞攝影能夠精確記錄新聞事件當(dāng)事人的神情舉止和新聞事件的現(xiàn)場氣氛，通過這種記錄，可以在讀者的內(nèi)心產(chǎn)生共鳴。

總之，對于新聞攝影報道的選材，既要做到尊重攝影規(guī)律、適合運用照片表現(xiàn)，又要注重題材蘊含的新聞價值，還要確定適當(dāng)?shù)那腥虢嵌取?/p>

六、拍攝技巧與新聞攝影的形象表現(xiàn)力

有經(jīng)驗的攝影記者和初學(xué)者在同樣的新聞現(xiàn)場采訪，初學(xué)者拍出的作品往往比不上有經(jīng)驗的攝影記者，這證明新聞攝影存在技巧。尤其是在當(dāng)前電視繁榮、影像信息豐富甚至泛濫的傳播環(huán)境下，讀者已經(jīng)對重復(fù)的、沒有新意的新聞?wù)掌恍家活?。攝影記者在拍攝前，應(yīng)該首先捫心自問：“以前有人這樣拍嗎？如果有，我為什么還要不厭其煩地重復(fù)？”⑦

為了使新聞攝影照片與眾不同，有些攝影記者總結(jié)出了一系列的竅門，如：

1，改變視點平常的角度都是從視平線的角度拍攝，那么就試一試站在高角度或者蹲下來，也許可以得到不同的效果。

2，嘗試用不同的鏡頭廣角我們已經(jīng)用得太多了，不必多說，某些情況下，后退一下用中長焦，可能會獲得干凈、層次分明的畫面。也可以嘗試特寫鏡頭。

3，創(chuàng)造空間感許多畫面都是兩維平面的效果，比如，一個牌子前緊貼著幾個人等等，都是在一個平面上展開畫面，這樣的圖片當(dāng)然呆板。所以嘗試讓自己的照片分出層次來，在前景或者背景中加入信息量，會好很多。

4，創(chuàng)造動感使用慢門、閃光燈慢門、移動相機、追隨，都能產(chǎn)生動感。

5，利用影子，人物的投影，物體的投影會創(chuàng)造出很好的光影效果，仔細觀察現(xiàn)場，看看有沒有可以利用的影子。

6，利用玻璃、鏡子、水面等反射物這也是增加空間感的方法，鏡子中的投影可以使畫面有三維立體的效果。

7，抓住人物情感的高潮人物的表情實際是一幅照片最出彩的地方，如果人物情緒飽滿，將給這張照片增色不少。

8，制造剪影效果在背景很亮，且信息非常重要的情況下，可以按照背景曝光，使前景變成剪影效果，畫面隨即會有趣許多。

9，拍攝連續(xù)照片把一連串的動作記錄下來，比如人物表情手勢的變化，用幾張照片體現(xiàn)動作的發(fā)展⑧

這樣做的結(jié)果，促使攝影記者從原有的拍攝“框框”中解放出來，但在一定程度上也促使大家涌入一種新的模式，其結(jié)果可能是新的“千篇一律”。例如，20世紀90年代“世界上的所有攝影師都在為照片的動感和空間感發(fā)狂。”⑨

本文認為必須尊重每一次攝影采訪的獨特性，具體拍攝條件具體對待，才能形成千變?nèi)f化的新聞?wù)掌?/p>

一張新聞?wù)掌男纬?，受到各種主客觀條件的影響，但主要因素如下圖所示：下文將對上表中所列影響因素逐個加以論述。

（一）、光線

攝影在本質(zhì)上是對光線的記錄，無光線不攝影。

概括地講，光線在新聞攝影中主要有以下兩個作用：

1、提供照明。新聞攝影對光線的依賴是天然的，正如廣播對聲音的依賴。任何新聞攝影作品都建立在對光線的正確評價并確定適當(dāng)?shù)钠毓饨M合的基礎(chǔ)之上。

2、信息載體。光線運用同線條運用、色塊運用等一樣是造型的重要內(nèi)容，光線本身就是一種獨立的視覺符號，具有傳遞信息的功能。光線傳遞的信息分為兩類：一類是客觀信息，例如燈火通明代表了夜晚，明日高懸代表了晴朗的天氣；另一類則是攝影師的觀點、態(tài)度、情感等主觀信息，例如強烈的明暗對比常常表達攝影師的批判性態(tài)度。

那么，光線是什么？對于光線的本質(zhì)，不同學(xué)科會有不同的界定，例如光學(xué)認為光線是波粒二象性的統(tǒng)一。就攝影，或者就新聞攝影來講，光線是攝影記者表達信息的一種媒介，這種媒介有三種特性：亮度、色彩、飽和度。當(dāng)這三特性或稱三維度確定時，就可唯一地確定一粒光線。事實上，攝影記者采用不同感光度的感光材料、選用不同的曝光組合，使用閃光燈等手段都是在控制光線亮度；攝影記者巧妙運用色溫、選取自然光線奇特的色彩效果等手段是在控制光線色彩；至于飽和度，目前新聞攝影注重的還較少，隨著報刊印刷技術(shù)水平的提高、攝影設(shè)備品質(zhì)的改進、讀者賞圖品味的提升，攝影記者對照片色彩飽和度的追求也將受到重視。

新聞?wù)掌皇且皇饩€或無數(shù)束相同光線的記錄，而是無數(shù)束富于變化的光線的記錄。為了防止這些光束雜亂無章，需要對這些光線有一個整體效果的設(shè)想，只有這樣才能使這些光線結(jié)成一個畫面，有秩序地表達信息。人們常常說的畫面“視覺中心點”效應(yīng)就是這個道理。突出重點光束或突出被攝體的方法有對比突出、布局突出、會聚線條突出、選擇焦點突出、重復(fù)突出、運用動感突出、框定突出等。⑩

運用光線的實質(zhì)就是通過控制亮度、色彩和飽和度形成一個視覺中心，來達到傳遞客觀信息和主觀信息的作用。簡言之，即“三種控制、兩種作用、一個主體”。

（二）、被攝體與環(huán)境

新聞攝影區(qū)別于一般攝影的獨特之處在于新聞性，而新聞攝影區(qū)別于其他新聞形式的獨特之處在于必須借助視覺符號來表現(xiàn)新聞信息。新聞攝影的視覺符號不外乎能夠表明新聞信息的被攝體和該被攝體所處的環(huán)境。

1、被攝體的選擇

上文闡述光線運用時曾提到“一個主體”，在視覺符號選擇上，這個光線主體對應(yīng)的就是被攝主體。因為被攝體統(tǒng)率整個畫面、承擔(dān)讀者注意力的主要部分，同時是新聞信息的集中體現(xiàn)，因此被攝體的選擇意義重大。

選擇被攝體必須有充分的理由，才能使選擇的被攝體經(jīng)得起推敲。最常見的被攝體就是新聞事件的主角或當(dāng)事人，在當(dāng)事人不止一位的情況下，應(yīng)當(dāng)從中選出典型性人物來充當(dāng)被攝者。

2、環(huán)境的選擇

被攝體前后左右都可以作為環(huán)境進入畫面，但由于攝影只能記錄某個瞬間的特定空間的一個側(cè)面，注定攝影記者要對被攝體的環(huán)境進行取舍，選取應(yīng)當(dāng)進入畫面的環(huán)境進入畫面。

哪些是應(yīng)當(dāng)進入畫面的環(huán)境？有信息量的。

比如圖片編輯要你去給《京華時報》的主編拍張照片，假設(shè)條件允許，你可以在他家里拍，可在他辦公室里拍，可以在《京華時報》發(fā)稿中心拍，還可在《京華時報》的logo前面拍。由于環(huán)境不同（象征符不同），讀者的第一反應(yīng)也會不同。在家里拍的，讀者可能問“這人誰？干什么的？”；在辦公室里拍的，讀者可能會想“這人誰？看樣子是個坐辦公室的”；在發(fā)稿中心拍的，讀者可能會推測“這人可能是哪家報社的頭頭兒”；如果在《京華時報》logo前面拍，讀者可能就很大膽地推測“這人莫