《龍須溝》賞析課件

第九講老舍《龍須溝》賞析

第九講老舍《龍須溝》賞析一、創(chuàng)作背景二、故事梗概三、人物特點(diǎn)四、矛盾設(shè)置五、藝術(shù)特色《龍須溝》賞析課件一、創(chuàng)作背景

三幕話劇《龍須溝》，是老舍先生的代表作之一?！洱堩殰稀返恼Q生，緣于當(dāng)年一件轟動的整治北京下水道的大事。龍須溝在天壇北邊，解放前是外城的一條排水明溝，城市污水和雨水都經(jīng)龍須溝匯集，因為缺乏整治，這里成了北京最大的一條臭水溝，也是北京最大的貧民窟。新中國成立后，龍須溝迎來了史上第一次大規(guī)模改造。除了環(huán)境改善外，龍須溝周邊陸續(xù)建起了大大小小的帽廠、襪廠……這些輕工業(yè)小廠吸納了附近居民中的大多數(shù)勞動力，更讓那些很少走出家門的底層婦女，有了全新的社會角色。一、創(chuàng)作背景三幕話劇《龍須溝》，是老舍先

一九五O年,正是中華人民共和國剛剛誕生之際,國內(nèi)處在經(jīng)濟(jì)恢復(fù)的開始階段。政治上,雖然建立了人民民主專政的政權(quán),但國際上帝國主義仍在威脅著我們。美帶國主義侵略者,在這一年的六月廿五日發(fā)動了侵朝戰(zhàn)爭,直接危及了我國的安全,國內(nèi)暗藏的反革命分子和大資本家。為了保衛(wèi)世界和平和祖國的安全,打擊反革命破壞活動,造成一個發(fā)展經(jīng)濟(jì)的安定局面,黨領(lǐng)導(dǎo)廣大人民群眾開展了轟轟烈烈的抗美援朝、鎮(zhèn)反和三反運(yùn)動。一九五O年,正是中華人民共和國剛剛誕生之際,國內(nèi)處在

老舍在《我愛新北京》一文中曾說過,“最使我感動的是:這個為人民服務(wù)的政府并不只為通衡大道修溝。而是也首先顧到一向被反動政府所忽視的偏僻地方。在以前,反動政府是吸去人民的血,而把污水和垃圾倒在窮人的門外,教他們`享受’豬狗的生活?，F(xiàn)在,政府是看哪里最臟,疾病最多,便先從哪里動手修整;新政府的眼是看著窮苦人民的。”正因為如此,老舍又說:“感激政府的豈止是龍須溝的人民呢,有人心的都應(yīng)當(dāng)在內(nèi)啊,我受了感動,我要把這件事寫出來,不管寫得好與不好,我的感激政府的熱誠使我敢去冒險。”老舍就是帶著這種感激政府的熱誠去寫《龍須溝》的。老舍在《我愛新北京》一文中曾說

老舍解放后的戲劇創(chuàng)作,構(gòu)成了新時代、新社會、新生活的一面鏡子。論反映生活的深度當(dāng)推《龍須溝》和《茶館》。《龍須溝》寫北京的一條奧水溝在解放后的變化?！恫桊^》寫一個茶館在舊社會里的興衰。盡管題材不同,時代各異,但在揭露舊制度,謳歌新社會這個根本向題上具有殊途同歸之妙。老舍是一個飽經(jīng)舊社會憂患與苦難的愛國作家,他把對舊社會的血淚控訴與對新社會的深情謳歌緊緊地結(jié)合起來,這是他跨入自己創(chuàng)作道路的新時期以后,觀察生活、提煉主題的根本特點(diǎn)。寫北京、寫北京的變化,表達(dá)人民群眾對共產(chǎn)黨、對人民政府的感激之情,這是老舍建國以后戲劇創(chuàng)作的總主題。老舍解放后的戲劇創(chuàng)作,構(gòu)成了新《龍須溝》劇情介紹解放前，北京龍須溝是條臭水溝，溝旁住滿了各式各樣賣力氣、耍手藝的下層勞動人民。這些居民經(jīng)常遭受國民黨、惡霸、流氓的迫害和惡劣環(huán)境的威脅，生活凄慘。為人耿直正派的老藝人程寶慶，原在一家茶館里唱單弦，因拒絕到惡霸黑旋風(fēng)家唱堂會，被其爪牙打傷，逃到龍須溝居住，靠妻子程娘子擺煙攤過日子。程寶慶滿懷憂憤，但人們不理解他，都叫他瘋子。只有程娘子忍辱負(fù)重，希望丈夫能等到再出頭的日子。小惡霸馮狗子搶了程娘子的煙。同院的三輪車工人丁四也受到惡霸欺凌。正直的泥瓦匠趙老頭為他們打抱不平，無濟(jì)于事?！洱堩殰稀穭∏榻榻B解放前，北京龍須溝是條臭水溝，溝旁住滿了各《龍須溝》劇情介紹不久，丁四的女兒小妞子掉進(jìn)了臟臭的龍須溝，被淹死了。解放后，龍須溝同北京一起獲得了新生。人民政府法辦了惡霸流氓黑旋風(fēng)與馮狗子，治理了龍須溝，龍須溝沿岸人民過上了幸福的生活。該片描寫了生活在同一地域的人民在舊社會和新社會的不同生活遭遇，歌頌了共產(chǎn)黨和人民政府關(guān)心群眾，為人民謀利益，并使其過上好日子的偉大業(yè)績?！洱堩殰稀穭∏榻榻B不久，丁四的女兒小妞子掉進(jìn)了臟臭的龍須溝，三、人物性格特色

老舍在《<龍須溝)的人物》中說:“假若《龍須溝》劇本也有可取之處,那就必是因為它創(chuàng)造出了幾個人物一一每個人有每個人性格、模樣、思想、生活和他(或她)與龍須溝的關(guān)系。這個劇本里沒有任何組織過的故事,沒有精巧的穿插,而專憑幾個人物支持著全劇?！啊洱堩殰稀芬粍〉耐怀龀删?就在于作者從生活出發(fā),成功地塑造了幾個性格鮮明的人物形象。通過這些形象,表現(xiàn)了人民擁護(hù)人民政府,歌頌黨的政治熱情以及黨和人民政府一心為人民的時代精神,從而反映了社會的巨大變化。三、人物性格特色老舍在《<龍須溝)的人物》中說:“假若三、人物性格特色1、程瘋子,是一個被壓迫、被損害了的舊藝人的典型形象。因為他是個舊藝人,所以在他身上帶有著一些遷腐的知識分子氣味。他感情脆弱,但有正義感。他膽小怕事,缺乏反抗精神,但他卻不肯屈服于壓迫。他心地善良,有較濃厚的人情味。他在那個黑暗如漆的舊社會,四處碰壁,飽受凌辱,最后終于慘遭毒打而成為精神不正常的人。善良、正直、軟弱是程瘋子性格的基本特征。三、人物性格特色1、程瘋子,是一個被壓迫、被損害了的三、人物性格特色這個人物命運(yùn)的變化具有典型意義,生動地揭示了舊社會把人逼成鬼,新社會把鬼變成人的真理。老舍在談到塑造程瘋子這個人物時有如下這么一段話:“程瘋子的作用是多方面的,”“(一)他是個藝人,會唱?！铱梢岳盟亚嚱榻B到話劇中來,增多一點(diǎn)民族形式的氣氛。(二)他有瘋病,因而他能說出平常人說不出的話來,象他予言:`溝水清,國泰民安享太平?！钡鹊取?三)他是個弱者,教他挨打,才更能引起同情、也足以說明良善而軟弱是要吃虧的。(四)他之所以瘋顛,雖有許多緣故,但住在臭溝也是一因,這樣,我便可以借著他教觀眾看見點(diǎn)哪條溝,我沒法把臭溝搬到舞臺上去?！比?、人物性格特色這個人物命運(yùn)的變化具有典型意義,生動地揭示了三、人物性格特色2、趙老頭,也是《龍須溝》中一個主要人物。他是個泥水匠,可以算做工人階級的典型。。他為人正直,性情倔強(qiáng),勇子斗爭,富于正義感。他立場堅定,有鮮明的階級愛僧,是工人階級隊伍中的優(yōu)秀分子。對敵人,趙老頭絲毫不讓,表現(xiàn)了他的疾惡如仇的可貴性格。三、人物性格特色2、趙老頭,也是《龍須溝》中一個主要人物。他三、人物性格特色3、王大媽在《龍須溝》中是受苦最深,受壓迫時間最長,思想最舊,膽子最小,逆來順受而又具有勞動人民的勤勞、善良、樸素,正視現(xiàn)實的性格特征的藝術(shù)典型。她是勞苦百姓,她憑自己的雙手焊鏡子的洋鐵邊和作針線活過日。趙老頭發(fā)病,她主動積極相助;丁四嫂無糧下鍋,她自覺出借;程瘋子被打,她深表同情。三、人物性格特色3、王大媽在《龍須溝》中是受苦最深,受四、矛盾沖突的設(shè)置《龍須溝》矛盾沖突的選擇與安排,是很有特色的。劇本的創(chuàng)作旨意是寫人與溝的沖突,但溝是自然環(huán)境,缺乏能動性。如果單純地表現(xiàn)龍須溝人民群眾怎樣被溝害,以及怎樣治溝,那一定是相當(dāng)乏味的,絕不可能獲得成功。為此,老舍在細(xì)致觀察生活的基礎(chǔ)上,把龍須溝人民群眾與溝的沖突做為劇本的主線沖突,讓它貫穿全劇始終,以突出預(yù)期的歌頗黨和新中國的主題,。四、矛盾沖突的設(shè)置《龍須溝》矛盾沖突的選擇與安排,是四、矛盾沖突的設(shè)置

孤苦伶仃的趙老頭子因為溝旁蚊蠅成團(tuán),瘟疫流行,年年患虐疾,又無錢醫(yī)治;程瘋子因受惡霸的欺侮無法賣藝,被迫落戶龍須溝,靠妻子擺小攤苦度日月,而程娘子又常因溝水泛濫而找不到擺攤的地方。因此,生活毫無保障,丁四為躲臭溝到外面去拉車,但又常常受流氓兵痞的欺壓而掙不到錢,更不幸的是,九歲的女兒小妞兒被奧溝淹死,王大媽的大女兒驚到溝外不愿回來……作者寫出了溝與人的矛盾,進(jìn)而寫出了人與官的矛盾。四、矛盾沖突的設(shè)置孤苦伶仃的趙老頭子因為溝旁蚊蠅成團(tuán)四、矛盾沖突的設(shè)置

龍須溝人民群眾與流氓沖突,主要表現(xiàn)在趙老頭和馮狗子之間的沖突上。馮狗子是流氓的代表,是反動政府政治腐朽的產(chǎn)物。人民群眾與流氓的沖突,不僅從狗子方面體現(xiàn)了國民黨反動政府的腐朽本質(zhì),而且從人民群眾方面,也體現(xiàn)了人民對反動統(tǒng)治階級及其爪牙的仇恨和反抗心理。這樣,群眾與流氓的沖突,便有了更廣闊的社會意義。四、矛盾沖突的設(shè)置龍須溝人民群眾與流氓沖突,主要表現(xiàn)四、矛盾沖突的設(shè)置

人民群眾之間的沖突,在劇本中主要表現(xiàn)在王大媽與王二春、丁四嫂與丁四的沖突上。王大媽與二春、四嫂與丁四的沖突焦點(diǎn),仍在龍須溝上。二春、丁四所以和大媽、四嫂沖突,都是為了擺脫臭溝的折磨。因此,他們之間的沖突,絕不單純是一般家庭沖突,這種沖突具有普遍的社會意義。四、矛盾沖突的設(shè)置人民群眾之間的沖突,在劇本中主要表現(xiàn)四、矛盾沖突的設(shè)置

大雜院的居民與劉巡長的沖突,是龍須溝人民也是整個黑暗中國的廣大人民與反動政府矛盾沖突的反映。劉巡長是國民黨反動統(tǒng)治階級的爪牙,作者在劇本中并沒有把劉巡長寫得很壞,相反倒寫得他較為善良,他對人民群眾有同情感,對國民黨反動政府有不滿情緒。他只是出于保護(hù)自己飯碗的目的,機(jī)械地執(zhí)行著自己也十分討厭的任務(wù)—向人民要錢。作者在劇本中安排這對沖突,意在表現(xiàn)人民與政府的矛盾,但是設(shè)計卻是很巧妙的。四、矛盾沖突的設(shè)置大雜院的居民與劉巡長的沖突,是龍須五、藝術(shù)特色1、人物語言的個性化

2、烘托的表現(xiàn)手法

3、對比的表現(xiàn)手法五、藝術(shù)特色1、人物語言的個性化五、藝術(shù)特色

作者緊緊抓住不同人物的下同思想經(jīng)厲與個性特征,努力通過符合其身份的個性化的語腳手以生動的喪現(xiàn)。程瘋子,因他原是藝人所以他的話多用韻語,幽默、風(fēng)趣。比如當(dāng)妻子埋怨他不能作事時,他說:“娘子差矣!(數(shù)來寶)想當(dāng)初,在戲園,唱玩藝,掙洋錢,歡歡喜喜天天象過年，而現(xiàn)在受欺負(fù),丟了錢,臭鞋、臭襪、臭溝、臭水、臭人、臭地熏得我七竅胃黑煙,”這段數(shù)來寶唱出了他的悲慘遭遇,唱出了他郁愚的心情和對黑暗現(xiàn)實的不滿。當(dāng)妻子對他發(fā)牢騷時,他安慰道:“叫我起,我就起,尊聲娘子別生氣,”當(dāng)丁四嫂與丈夫鬧氣時,他又說:“叫四嫂,別去拼,一日夫妻百日恩!”這些都生動地表現(xiàn)了他的善良與風(fēng)趣。五、藝術(shù)特色作者緊緊抓住不同人物的下同思想經(jīng)厲與個性五、藝術(shù)特色

又如王大媽,她是一個思想守舊的女人,作者用的是舊式婦女的那種“老媽媽論”式的語言來刻劃他的性格特征。當(dāng)大家談到龍須溝因為破,病就多時,王大媽卻說:“別那么說。俗話說得好,不干不凈,吃了沒病,我在這兒住了幾十年,還沒故抱怨一回哩”二春提出要上工廠,她不同意:“二春,你又瘋啦?女人家上工廠!”趙老頭要和惡霸斗,她立即勸阻:“新鞋不踩臭狗屎呀!你到茶館酒肆去,可千萬留點(diǎn)神,別亂說話!”這些話十分生動地表現(xiàn)一個膽小怕事、思想守舊,還帶有一些封建意識的老太太的性格特征。五、藝術(shù)特色又如王大媽,她是一個思想守舊的女人,作者用五、藝術(shù)特色《龍須溝》烘托手法的運(yùn)用,是由它的選材所決定的。作者寫的是臭溝,但又無法,也沒有必要將這條臭溝搬上舞臺,因而只能采用烘托的手法。作者通過人物一系列的語言、行動來表現(xiàn)這條溝的存在,也就是實寫人物的言行,虛寫臭溝、臭水。第一幕啟幕時,小妞子搬磚頭在院子里鋪出一條走道,丁四嫂子用破盆在屋門口舀屋子里滲進(jìn)去的雨水。二春抱著幾件衣服走出來,仰著頭正看剛露出來的太陽,把衣服掛在繩子,四嫂把從屋子里舀的一盆水遞給小妞,第一句話就是:“你要是眼睛不瞧著地,摔了盆,看我不好好揍你一頓.以上人物的言行烘托出了雨后初晴的龍須溝,臭水橫溢,滿院泥濘的景象。五、藝術(shù)特色《龍須溝》烘托手法的運(yùn)用,是由它的選材所五、藝術(shù)特色

老舍在《龍須溝》中還恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了對比手法。首先是章法上的對比。第一幕寫解放前溝旁貧民窟的景象,及人民的痛苦生活,以程瘋子的挨打和小妞的慘死來表現(xiàn)人民與惡霸與溝的矛盾。二、三幕寫解放后龍須溝的不斷改觀以及由此而帶來的人民生活的變化。第一幕與二、三幕在鮮明的對比中顯示了新舊社會截然不同的本質(zhì)。此外是人物自身命運(yùn)與精神面貌前后變化的對比。五、藝術(shù)特色老舍在《龍須溝》中還恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用了對比手法第九講老舍《龍須溝》賞析

第九講老舍《龍須溝》賞析一、創(chuàng)作背景二、故事梗概三、人物特點(diǎn)四、矛盾設(shè)置五、藝術(shù)特色《龍須溝》賞析課件一、創(chuàng)作背景

三幕話劇《龍須溝》，是老舍先生的代表作之一?！洱堩殰稀返恼Q生，緣于當(dāng)年一件轟動的整治北京下水道的大事。龍須溝在天壇北邊，解放前是外城的一條排水明溝，城市污水和雨水都經(jīng)龍須溝匯集，因為缺乏整治，這里成了北京最大的一條臭水溝，也是北京最大的貧民窟。新中國成立后，龍須溝迎來了史上第一次大規(guī)模改造。除了環(huán)境改善外，龍須溝周邊陸續(xù)建起了大大小小的帽廠、襪廠……這些輕工業(yè)小廠吸納了附近居民中的大多數(shù)勞動力，更讓那些很少走出家門的底層婦女，有了全新的社會角色。一、創(chuàng)作背景三幕話劇《龍須溝》，是老舍先

一九五O年,正是中華人民共和國剛剛誕生之際,國內(nèi)處在經(jīng)濟(jì)恢復(fù)的開始階段。政治上,雖然建立了人民民主專政的政權(quán),但國際上帝國主義仍在威脅著我們。美帶國主義侵略者,在這一年的六月廿五日發(fā)動了侵朝戰(zhàn)爭,直接危及了我國的安全,國內(nèi)暗藏的反革命分子和大資本家。為了保衛(wèi)世界和平和祖國的安全,打擊反革命破壞活動,造成一個發(fā)展經(jīng)濟(jì)的安定局面,黨領(lǐng)導(dǎo)廣大人民群眾開展了轟轟烈烈的抗美援朝、鎮(zhèn)反和三反運(yùn)動。一九五O年,正是中華人民共和國剛剛誕生之際,國內(nèi)處在

老舍在《我愛新北京》一文中曾說過,“最使我感動的是:這個為人民服務(wù)的政府并不只為通衡大道修溝。而是也首先顧到一向被反動政府所忽視的偏僻地方。在以前,反動政府是吸去人民的血,而把污水和垃圾倒在窮人的門外,教他們`享受’豬狗的生活?，F(xiàn)在,政府是看哪里最臟,疾病最多,便先從哪里動手修整;新政府的眼是看著窮苦人民的?！闭驗槿绱?老舍又說:“感激政府的豈止是龍須溝的人民呢,有人心的都應(yīng)當(dāng)在內(nèi)啊,我受了感動,我要把這件事寫出來,不管寫得好與不好,我的感激政府的熱誠使我敢去冒險?！崩仙峋褪菐е@種感激政府的熱誠去寫《龍須溝》的。老舍在《我愛新北京》一文中曾說

老舍解放后的戲劇創(chuàng)作,構(gòu)成了新時代、新社會、新生活的一面鏡子。論反映生活的深度當(dāng)推《龍須溝》和《茶館》?！洱堩殰稀穼懕本┑囊粭l奧水溝在解放后的變化?！恫桊^》寫一個茶館在舊社會里的興衰。盡管題材不同,時代各異,但在揭露舊制度,謳歌新社會這個根本向題上具有殊途同歸之妙。老舍是一個飽經(jīng)舊社會憂患與苦難的愛國作家,他把對舊社會的血淚控訴與對新社會的深情謳歌緊緊地結(jié)合起來,這是他跨入自己創(chuàng)作道路的新時期以后,觀察生活、提煉主題的根本特點(diǎn)。寫北京、寫北京的變化,表達(dá)人民群眾對共產(chǎn)黨、對人民政府的感激之情,這是老舍建國以后戲劇創(chuàng)作的總主題。老舍解放后的戲劇創(chuàng)作,構(gòu)成了新《龍須溝》劇情介紹解放前，北京龍須溝是條臭水溝，溝旁住滿了各式各樣賣力氣、耍手藝的下層勞動人民。這些居民經(jīng)常遭受國民黨、惡霸、流氓的迫害和惡劣環(huán)境的威脅，生活凄慘。為人耿直正派的老藝人程寶慶，原在一家茶館里唱單弦，因拒絕到惡霸黑旋風(fēng)家唱堂會，被其爪牙打傷，逃到龍須溝居住，靠妻子程娘子擺煙攤過日子。程寶慶滿懷憂憤，但人們不理解他，都叫他瘋子。只有程娘子忍辱負(fù)重，希望丈夫能等到再出頭的日子。小惡霸馮狗子搶了程娘子的煙。同院的三輪車工人丁四也受到惡霸欺凌。正直的泥瓦匠趙老頭為他們打抱不平，無濟(jì)于事?！洱堩殰稀穭∏榻榻B解放前，北京龍須溝是條臭水溝，溝旁住滿了各《龍須溝》劇情介紹不久，丁四的女兒小妞子掉進(jìn)了臟臭的龍須溝，被淹死了。解放后，龍須溝同北京一起獲得了新生。人民政府法辦了惡霸流氓黑旋風(fēng)與馮狗子，治理了龍須溝，龍須溝沿岸人民過上了幸福的生活。該片描寫了生活在同一地域的人民在舊社會和新社會的不同生活遭遇，歌頌了共產(chǎn)黨和人民政府關(guān)心群眾，為人民謀利益，并使其過上好日子的偉大業(yè)績?！洱堩殰稀穭∏榻榻B不久，丁四的女兒小妞子掉進(jìn)了臟臭的龍須溝，三、人物性格特色

老舍在《<龍須溝)的人物》中說:“假若《龍須溝》劇本也有可取之處,那就必是因為它創(chuàng)造出了幾個人物一一每個人有每個人性格、模樣、思想、生活和他(或她)與龍須溝的關(guān)系。這個劇本里沒有任何組織過的故事,沒有精巧的穿插,而專憑幾個人物支持著全劇?！啊洱堩殰稀芬粍〉耐怀龀删?就在于作者從生活出發(fā),成功地塑造了幾個性格鮮明的人物形象。通過這些形象,表現(xiàn)了人民擁護(hù)人民政府,歌頌黨的政治熱情以及黨和人民政府一心為人民的時代精神,從而反映了社會的巨大變化。三、人物性格特色老舍在《<龍須溝)的人物》中說:“假若三、人物性格特色1、程瘋子,是一個被壓迫、被損害了的舊藝人的典型形象。因為他是個舊藝人,所以在他身上帶有著一些遷腐的知識分子氣味。他感情脆弱,但有正義感。他膽小怕事,缺乏反抗精神,但他卻不肯屈服于壓迫。他心地善良,有較濃厚的人情味。他在那個黑暗如漆的舊社會,四處碰壁,飽受凌辱,最后終于慘遭毒打而成為精神不正常的人。善良、正直、軟弱是程瘋子性格的基本特征。三、人物性格特色1、程瘋子,是一個被壓迫、被損害了的三、人物性格特色這個人物命運(yùn)的變化具有典型意義,生動地揭示了舊社會把人逼成鬼,新社會把鬼變成人的真理。老舍在談到塑造程瘋子這個人物時有如下這么一段話:“程瘋子的作用是多方面的,”“(一)他是個藝人,會唱?！铱梢岳盟亚嚱榻B到話劇中來,增多一點(diǎn)民族形式的氣氛。(二)他有瘋病,因而他能說出平常人說不出的話來,象他予言:`溝水清,國泰民安享太平?！钡鹊?。(三)他是個弱者,教他挨打,才更能引起同情、也足以說明良善而軟弱是要吃虧的。(四)他之所以瘋顛,雖有許多緣故,但住在臭溝也是一因,這樣,我便可以借著他教觀眾看見點(diǎn)哪條溝,我沒法把臭溝搬到舞臺上去?！比?、人物性格特色這個人物命運(yùn)的變化具有典型意義,生動地揭示了三、人物性格特色2、趙老頭,也是《龍須溝》中一個主要人物。他是個泥水匠,可以算做工人階級的典型。。他為人正直,性情倔強(qiáng),勇子斗爭,富于正義感。他立場堅定,有鮮明的階級愛僧,是工人階級隊伍中的優(yōu)秀分子。對敵人,趙老頭絲毫不讓,表現(xiàn)了他的疾惡如仇的可貴性格。三、人物性格特色2、趙老頭,也是《龍須溝》中一個主要人物。他三、人物性格特色3、王大媽在《龍須溝》中是受苦最深,受壓迫時間最長,思想最舊,膽子最小,逆來順受而又具有勞動人民的勤勞、善良、樸素,正視現(xiàn)實的性格特征的藝術(shù)典型。她是勞苦百姓,她憑自己的雙手焊鏡子的洋鐵邊和作針線活過日。趙老頭發(fā)病,她主動積極相助;丁四嫂無糧下鍋,她自覺出借;程瘋子被打,她深表同情。三、人物性格特色3、王大媽在《龍須溝》中是受苦最深,受四、矛盾沖突的設(shè)置《龍須溝》矛盾沖突的選擇與安排,是很有特色的。劇本的創(chuàng)作旨意是寫人與溝的沖突,但溝是自然環(huán)境,缺乏能動性。如果單純地表現(xiàn)龍須溝人民群眾怎樣被溝害,以及怎樣治溝,那一定是相當(dāng)乏味的,絕不可能獲得成功。為此,老舍在細(xì)致觀察生活的基礎(chǔ)上,把龍須溝人民群眾與溝的沖突做為劇本的主線沖突,讓它貫穿全劇始終,以突出預(yù)期的歌頗黨和新中國的主題,。四、矛盾沖突的設(shè)置《龍須溝》矛盾沖突的選擇與安排,是四、矛盾沖突的設(shè)置

孤苦伶仃的趙老頭子因為溝旁蚊蠅成團(tuán),瘟疫流行,年年患虐疾,又無錢醫(yī)治;程瘋子因受惡霸的欺侮無法賣藝,被迫落戶龍須溝,靠妻子擺小攤苦度日月,而程娘子又常因溝水泛濫而找不到擺攤的地方。因此,生活毫無保障,丁四為躲臭溝到外面去拉車,但又常常受流氓兵痞的欺壓而掙不到錢,更不幸的是,九歲的女兒小妞兒被奧溝淹死,王大媽的大女兒驚到溝外不愿回來……作者寫出了溝與人的矛盾,進(jìn)而寫出了人與官的矛盾。四、矛盾沖突的設(shè)置孤苦伶仃的趙老頭子因為溝旁蚊蠅成團(tuán)四、矛盾沖突的設(shè)置

龍須溝人民群眾與流氓沖突,主要表現(xiàn)在趙老頭和馮狗子之間的沖突上。馮狗子是流氓的代表,是反動政府政治腐朽的產(chǎn)物。人民群眾與流氓的沖突,不僅從狗子方面體現(xiàn)了國民黨反動政府的腐朽本質(zhì),而且從人民群眾方面,也體現(xiàn)了人民對反動統(tǒng)治階級及其爪牙的仇恨和反抗心理。這樣,群眾與流氓的沖突,便有了更廣闊的社會意義。四、矛盾沖突的設(shè)置龍須溝人民群眾與流氓沖突,主要表現(xiàn)四、矛盾沖突的設(shè)置

人民群眾之間的沖突,在劇本中主要表現(xiàn)在王大媽與王二春、丁四嫂與丁四的沖突上。王大媽與二春、四嫂與丁四的沖突焦點(diǎn),仍在龍須溝上。二春、丁四所以和大媽、四嫂沖突,都是為了擺脫臭溝的折磨。因此,他們之間的沖突,絕不單純是一般家庭沖突,這種沖突具有普遍的社會意義。四、矛盾沖突的設(shè)置人民群眾之間的沖突,在劇本中主要表現(xiàn)四、矛盾沖突的設(shè)置

大雜院的居民與劉巡長的沖突,是龍須溝人民也是整個黑暗中國的廣大人民與反動政府矛盾沖突的反映。劉巡長是國民黨反動統(tǒng)治階級的爪牙,作者在劇本中并沒有把劉巡長寫得很壞,相反倒寫得他較為善良,他對人民群眾有同情感,對國民黨反動政府有不滿情緒。他只是出于保護(hù)自己飯碗的目的,機(jī)械地執(zhí)行著自己也十分討厭的任務(wù)—向人民要錢。作者在劇本中安排這對沖突,意在表現(xiàn)人民與政府的矛盾,但是設(shè)計卻是很巧妙的。四、矛盾沖突的設(shè)置大雜院的居民與劉巡長的沖突,是龍須五、藝術(shù)特色1、人物語言的個性化

2、烘托的表現(xiàn)手法

3、對比的表現(xiàn)手法五、藝術(shù)特色1、人物語言的個性化五、藝術(shù)特色

作者緊緊抓住不同人物的下同思想經(jīng)厲與個性特征,努力通過符合其身份的個性化的語腳手以生動的喪現(xiàn)。程瘋子,因他原是藝人所以他的話多用韻語,幽默、風(fēng)趣。比如當(dāng)妻子埋怨他不能作事時,他說:“娘子差矣!(數(shù)來寶)想當(dāng)初,在戲園,唱