蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的區(qū)別

蒙太奇蒙太奇（Montage）在法語(yǔ)是“剪接”的意思，但到了俄國(guó)它被發(fā)展成一種電影中鏡頭組合的理論，在涂料、涂裝行業(yè)蒙太奇也是獨(dú)樹一幟的藝術(shù)手法和自由式涂裝的含義。當(dāng)不同鏡頭拼接在一起時(shí)，往往又會(huì)產(chǎn)生各個(gè)鏡頭單獨(dú)存在時(shí)所不具有的特定含義。寫作時(shí)采用這種方法寫作的方式也叫蒙太奇手法。蒙太奇一般包括畫面剪輯和畫面合成兩方面，畫面剪輯：由許多畫面或圖樣并列或疊化而成的一個(gè)統(tǒng)一圖畫作品，畫面合成：制作這種組合方式的藝術(shù)或過(guò)程。電影將一系列在不同地點(diǎn)，從不同距離和角度，以不同方法拍攝的鏡頭排列組合起來(lái)，敘述情節(jié)，刻畫人物。平行蒙太奇平行蒙太奇稱并列蒙太奇。兩條以上的情節(jié)線并行表現(xiàn)，分別敘述，最后統(tǒng)一在一個(gè)完整的情節(jié)結(jié)構(gòu)中，或兩個(gè)以上的事件相互穿插表現(xiàn)，揭示一個(gè)統(tǒng)一的主題，或一個(gè)情節(jié)。例如：電影剛開始是在法庭上，安迪一邊受審一邊回憶案發(fā)當(dāng)晚發(fā)生的事情，這期間導(dǎo)演就運(yùn)用了平行蒙太奇，不斷切換在案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)和法庭上兩個(gè)時(shí)空的鏡頭，截取了案發(fā)當(dāng)晚的片段，既敘述了安迪的獲罪，又留有懸念，讓觀眾產(chǎn)生疑問(wèn)，為故事后來(lái)的情節(jié)做鋪墊。

顛倒蒙太奇先演出結(jié)果再演出原因的一種蒙太奇。原因與結(jié)果倒置?？梢栽O(shè)置懸念。例如：安迪被發(fā)現(xiàn)出獄的那天早上，監(jiān)獄長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)墻里的洞之后，由瑞德的旁白引出，鏡頭回到了安迪剛開始挖洞的時(shí)候，自此開始依次展示安迪的越獄之路，包括挖洞、撒石頭、換賬本、爬下水道，以及他出獄后監(jiān)獄長(zhǎng)和獄警獲刑的情景。包括安迪用來(lái)挖洞的小錘子是藏在圣經(jīng)中的。隱喻蒙太奇隱喻蒙太奇，是一種含蓄而形象地表達(dá)的繪畫風(fēng)格作品。例如：一處是監(jiān)獄長(zhǎng)查房，查到安迪的時(shí)候，監(jiān)獄長(zhǎng)拿起安迪手中的圣經(jīng)，走的時(shí)候說(shuō)了一句拯救之道就在其中。從后來(lái)的劇情得知小錘子就放在書中，聯(lián)系到這兩個(gè)畫面，一語(yǔ)雙關(guān)，又不由得對(duì)安迪的鎮(zhèn)定感嘆不已。另一處是監(jiān)獄長(zhǎng)的遮住保險(xiǎn)柜的字繡，“審判即將到來(lái)”，正好說(shuō)的是監(jiān)獄長(zhǎng)即將得到審批，正義得到伸張。

對(duì)比蒙太奇通過(guò)鏡頭在內(nèi)容上或形式上的強(qiáng)烈對(duì)比，產(chǎn)生相互強(qiáng)調(diào)、相互沖突的作用，以表達(dá)創(chuàng)作者的某種寓意或強(qiáng)化所表現(xiàn)的內(nèi)容、情緒和思想。例如：安迪被關(guān)了兩個(gè)月監(jiān)禁之后，，安迪對(duì)瑞德說(shuō)了他出去的計(jì)劃。鏡頭在兩個(gè)人之間切換，安迪談到出獄的時(shí)候臉上流露著憧憬，仿佛已經(jīng)出獄了；然后是瑞德，瑞德在聽安迪講的時(shí)候，臉上露出擔(dān)憂的表情。這些都增加了劇情的緊張程度，與接下來(lái)的劇情對(duì)比。重復(fù)蒙太奇重復(fù)蒙太奇是一種結(jié)構(gòu)，它相當(dāng)于文學(xué)中的復(fù)敘方式或重復(fù)手法。例如：瑞德三次進(jìn)入假釋的辦公室，三次的心情卻不同；老布出獄時(shí)，有一個(gè)景深鏡頭，后景是肖申克監(jiān)獄，這個(gè)鏡頭象征著老布的心還在里面，他屬于那里，暗示老頭子前景暗淡。當(dāng)瑞德出獄時(shí)，導(dǎo)演沒(méi)有再給出肖申克監(jiān)獄一個(gè)鏡頭，相反，給出了監(jiān)獄對(duì)面的景物。這反映出瑞德心態(tài)比老布積極，暗示瑞德的未來(lái)的光明的。長(zhǎng)鏡頭與蒙太奇的區(qū)別1.長(zhǎng)鏡頭不同于蒙太奇將鏡頭、畫面、場(chǎng)景、離散、分解，有意引導(dǎo)觀眾的思維和感知。長(zhǎng)鏡頭保證了敘事動(dòng)作的連貫性，最大程度尊重觀眾對(duì)時(shí)間本身的價(jià)值判斷。2.長(zhǎng)鏡頭和景深鏡頭的運(yùn)用，是一種“潛在的表意形式”凸顯事物本身