2014年4月00530中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選自考試卷(含答案)

絕密★啟用前全國(guó)2014年4月高等教育自學(xué)考試中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)作品選試卷課程代碼：00530請(qǐng)考生按規(guī)定用筆將所有試題的答案涂、寫在答題紙上。選擇題部分注意事項(xiàng)：1．答題前，考生務(wù)必將自己的考試課程名稱、姓名、準(zhǔn)考證號(hào)用黑色字跡的簽字筆或鋼筆填寫在答題紙規(guī)定的位置上。2．每小題選出答案后，用2B鉛筆把答題紙上對(duì)應(yīng)題目的答案標(biāo)號(hào)涂黑。如需改動(dòng)，用橡皮擦干凈后，再選涂其他答案標(biāo)號(hào)。不能答在試題卷上。一、單項(xiàng)選擇題（本大題共30小題，每小題1分，共30分）在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂或未涂均無(wú)分。1．在趙樹(shù)理的《小二黑結(jié)婚》里，與小二黑一起爭(zhēng)取戀愛(ài)自由、婚姻自主的女性形象是A．陳二妹 B．莎菲C．虎妞 D．小芹2．一生入獄十多次，被人稱為“壓不扁的玫瑰”，其代表作有小說(shuō)《送報(bào)夫》、《水?！返?，這個(gè)作家是A．穆旦 B．魯藜C．陸蠡 D．楊逵3．“有炎炎的形，但毫不動(dòng)搖，全體冰結(jié)，像珊瑚枝；尖端還有凝固的黑煙，疑這才從火宅中出，所以枯焦。這樣，映在冰的四壁，而且互相反映，化為無(wú)量數(shù)影，使這冰谷，成紅珊瑚色?！边@段話出自A．《死火》 B．《泥土》C．《死水》 D．《鳳凰涅槃》4．寫于1943年，發(fā)表后曾被傅雷稱為“我們文壇最美的收獲之一”的小說(shuō)是A．《傾城之戀》 B．《金鎖記》C．《春風(fēng)沉醉的晚上》 D．《蝸牛在荊棘上》5．記敘白洋淀婦女由送丈夫參軍到她們自己組織起戰(zhàn)斗隊(duì)故事的作品是A．《生死場(chǎng)》 B．《追求》C．《饑餓的郭素娥》 D．《荷花淀》6．“五四”新文化運(yùn)動(dòng)時(shí)期，倡導(dǎo)“人的文學(xué)”的作家是A．梁實(shí)秋 B．周作人C．茅盾 D．梁遇春7．“他常說(shuō)：‘我不知道風(fēng)/是在那一個(gè)方向吹——/’我們也不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹，可是狂風(fēng)過(guò)去之后，我們的天空變慘淡了，變寂寞了，我們才感覺(jué)我們的天上的一片最可愛(ài)的云彩被狂風(fēng)卷去了，永遠(yuǎn)不回來(lái)了”。胡適這段話中的“他”指的是A．徐志摩 B．聞一多C．蕭紅 D．郁達(dá)夫8．魯迅的《鑄劍》借用神話故事重點(diǎn)刻畫(huà)了兩個(gè)形象，描寫了他們共同的復(fù)仇經(jīng)歷。他們是A．汪二和齊二爺 B．眉間尺和黑衣人C．楊白勞和喜兒 D．鬼冬哥和小黑牛9．在作品中宣稱“我永遠(yuǎn)說(shuō)著我自己想說(shuō)的話，我永遠(yuǎn)盡我在暗夜里呼號(hào)的人的職責(zé)”的作家是A．魯迅 B．巴金C．錢鐘書(shū) D．艾青10．曹禺的話劇《雷雨》中，礦主周樸園之子周萍和管家魯貴之子魯大海的關(guān)系是A．同母異父的兄弟 B．同父異母的兄弟C．同父同母的兄弟 D．沒(méi)有血緣的主雇關(guān)系11．“借古人的骸骨，另行吹噓些生命進(jìn)去”，表達(dá)了“堅(jiān)決抗日，反對(duì)投降，堅(jiān)持團(tuán)結(jié)，反對(duì)分裂”這一時(shí)代主題的作品是A．《雷雨》 B．《屈原》C．《北京人》 D．《正氣歌》12．《春桃》中曾經(jīng)參加?xùn)|北義勇軍、因受傷鋸掉雙腿的人物是A．小黑牛 B．春桃C．劉向高 D．李茂13．話劇《上海屋檐下》展示了境遇不同，性格各異的五戶人家在一天內(nèi)的喜怒哀樂(lè)，其結(jié)構(gòu)采用的是A．橫截面的方式 B．縱向取材的方式C．縱橫交錯(cuò)的方式 D．蒙太奇的剪輯方式14．在《莎菲女士的日記》中，莎菲女士喜歡其風(fēng)儀的外表卻又鄙視其卑劣的靈魂，那個(gè)人是A．葦?shù)?B．汪文宣C．凌吉士 D．吳蓀甫15．反映20世紀(jì)30年代上海日本紗廠的資本家和中國(guó)“帶工”聯(lián)手壓榨中國(guó)女工的報(bào)告文學(xué)是A．《上海屋檐下》 B．《包身工》C．《我用殘損的手掌》 D．《靈魂的呼號(hào)》16．《駱駝祥子》成功地使用了方言而富有地方色彩，這種方言是A．上海方言 B．北京方言C．重慶方言 D．陜西方言17．艾蕪小說(shuō)《山峽中》主要描寫的人群是A．軍人 B．工人C．土匪 D．知識(shí)分子18．蕭紅筆下，把自己戀愛(ài)的秘密帶進(jìn)墳?zāi)沟娜宋镄蜗笫茿．堂妹 B．翠姨C．大小姐 D．四鳳19．“也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上繡出幾瓣桃花；再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。”這些詩(shī)句描繪的是A．春水 B．死水C．毒藥 D．白洋淀20．《黃河大合唱》的詞作者是A．朱湘 B．冼星海C．光未然 D．賀敬之21．“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢(mèng)。”出自A．《力的前奏》 B．《金黃的稻束》C．《鼠曲草》 D．《斷章》22．梁實(shí)秋散文《雅舍》的創(chuàng)作背景是A．“五四”時(shí)期的北京 B．抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶C．解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的南京 D．北伐戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的上海23．《圍城》主人公方鴻漸的妻子是A．鮑小姐 B．蘇文紈C．唐曉芙 D．孫柔嘉24．冰心的《寄小讀者》是一部A．日記體散文集 B．書(shū)信體散文集C．書(shū)信體小說(shuō)集 D．日記體小說(shuō)集25．提出“擁護(hù)那德莫克拉西(Democracy)和賽因斯(Science)兩位先生”這一觀點(diǎn)的作品是A．《言志篇》 B．《本志罪案之答辯書(shū)》C．《靈魂的呼號(hào)》 D．《鷹之歌》26．“剛抓起帽子來(lái)往頭上一扣，同時(shí)左腿就伸出去了”，這樣描寫魯迅先生的作家是A．凌叔華 B．冰心C．蕭紅 D．丁玲27．夏丐尊在《白馬湖之冬》中主要描寫了白馬湖冬天的A．雪 B．風(fēng)C．雨 D．霧28．下列屬于田漢劇作《南歸》中的一組人物是A．春姑娘、潘先生、李正明 B．春姑娘、辛先生、李正明C．馬小姐、辛先生、李正明 D．玉春、辛先生、魏蓮生29．田間的《給戰(zhàn)斗者》是A．新格律詩(shī) B．短行體詩(shī)C．散文詩(shī) D．十四行詩(shī)30．《春末閑談》一文揭露了統(tǒng)治階級(jí)為鞏固其統(tǒng)治而向人民群眾施行的種種麻痹術(shù)，文中用來(lái)作比的自然界事物是A．細(xì)腰蜂 B．蒼蠅C．蛇 D．蝸牛二、多項(xiàng)選擇題（本大題共5小題，每小題2分，共10分）在每小題列出的五個(gè)備選項(xiàng)中至少有兩個(gè)是符合題目要求的，請(qǐng)將其選出并將“答題紙”的相應(yīng)代碼涂黑。錯(cuò)涂、多涂、少涂或未涂均無(wú)分。31．巴金創(chuàng)作的“愛(ài)情三部曲”包括A．《山》 B．《雨》C．《電》 D．《霧》E．《家》32．郁達(dá)夫《春風(fēng)沉醉的晚上》的敘事特點(diǎn)有A．第一人稱敘事 B．對(duì)比手法的運(yùn)用C．注重環(huán)境描寫 D．語(yǔ)言幽默E．感情熱烈奔放33．歌劇《白毛女》在音樂(lè)表現(xiàn)方面所吸取的中外藝術(shù)形式有A．傳統(tǒng)地方戲曲 B．北方民歌C．北方小調(diào) D．西洋歌劇E．花鼓戲34．凌叔華的《繡枕》中重點(diǎn)描述的兩個(gè)場(chǎng)景是A．大小姐冒著酷暑繡靠枕的情景B．二姑姑和蘭花晚上窺房的情景C．喜燕堂新娘阿淑追憶自己不如意婚事的情景D．小妞兒向大小姐轉(zhuǎn)述繡枕命運(yùn)的情景E．大小姐夢(mèng)中的情景35．何其芳在《雨前》中描寫了多種自然物象對(duì)雨水的渴望，這些物象有A．驚慌的鴿群 B．憔悴的柳條C．干裂的大地 D．煩躁的鴨群E．憤怒的鷹隼非選擇題部分注意事項(xiàng)：用黑色字跡的簽字筆或鋼筆將答案寫在答題紙上，不能答在試題卷上。三、簡(jiǎn)答題（本大題共4小題，每小題7分，共28分）36．簡(jiǎn)析沈從文小說(shuō)《蕭蕭》中蕭蕭這一人物形象。37．簡(jiǎn)析吳祖光戲劇《風(fēng)雪夜歸人》的主題意蘊(yùn)。38．簡(jiǎn)析李廣田散文《山之子》的藝術(shù)特點(diǎn)。39．簡(jiǎn)析穆旦詩(shī)歌《防空洞里的抒情詩(shī)》中的詩(shī)人對(duì)“戰(zhàn)爭(zhēng)”的思考。四、論述題（12分）40．試論郭沫若《鳳凰涅槃》的主題思想和藝術(shù)特色。五、閱讀分析題（20分）41．閱讀郁達(dá)夫的散文《故都的秋》，結(jié)合作品，寫一篇不少于600字的評(píng)論文章。要求：(1)簡(jiǎn)要闡述作品的主題思想。(2)簡(jiǎn)要分析作品的藝術(shù)特色。(3)觀點(diǎn)鮮明、分析細(xì)致、條理清楚、語(yǔ)言通順、書(shū)寫整潔。（附郁達(dá)夫《故都的秋》原文）故都的秋郁達(dá)夫秋天，無(wú)論在什么地方的秋天，總是好的；可是啊，北國(guó)的秋，卻特別地來(lái)得清，來(lái)得靜，來(lái)得悲涼。我的不遠(yuǎn)千里，要從杭州趕上青島，更要從青島趕上北平來(lái)的理由，也不過(guò)想飽嘗一嘗這“秋”，這故都的秋味。江南，秋當(dāng)然也是有的；但草木雕得慢，空氣來(lái)得潤(rùn)，天的顏色顯得淡，并且又時(shí)常多雨而少風(fēng)；一個(gè)人夾在蘇州上海杭州，或廈門香港廣州的市民中間，渾渾沌沌地過(guò)去，只能感到一點(diǎn)點(diǎn)清涼，秋的味，秋的色，秋的意境與姿態(tài)，總看不飽，嘗不透，賞玩不到十足。秋并不是名花，也并不是美酒，那一種半開(kāi)，半醉的狀態(tài)，在領(lǐng)略秋的過(guò)程上，是不合適的。不逢北國(guó)之秋，已將近十余年了。在南方每年到了秋天，總要想起陶然亭的蘆花，釣魚(yú)臺(tái)的柳影，西山的蟲(chóng)唱，玉泉的夜月，潭柘寺的鐘聲。在北平即使不出門去罷，就是在皇城人海之中，租人家一椽破屋來(lái)住著，早晨起來(lái)，泡一碗濃茶，向院子一坐，你也能看得到很高很高的碧綠的天色，聽(tīng)得到青天下馴鴿的飛聲。從槐樹(shù)葉底，朝東細(xì)數(shù)著一絲一絲漏下來(lái)的日光，或在破壁腰中，靜對(duì)著像喇叭似的牽?；ǎǔ瘶s）的藍(lán)朵，自然而然地也能夠感覺(jué)到十分的秋意。說(shuō)到了牽?；?，我以為以藍(lán)色或白色者為佳，紫黑色次之，淡紅色最下。最好，還要在牽牛花底，教長(zhǎng)著幾根疏疏落落的尖細(xì)且長(zhǎng)的秋草，使作陪襯。北國(guó)的槐樹(shù)，也是一種能使人聯(lián)想起秋來(lái)的點(diǎn)綴。像花而又不是花的那一種落蕊，早晨起來(lái)，會(huì)鋪得滿地。腳踏上去，聲音也沒(méi)有，氣味也沒(méi)有，只能感出一點(diǎn)點(diǎn)極微細(xì)極柔軟的觸覺(jué)。掃街的在樹(shù)影下一陣掃后，灰土上留下來(lái)的一條條掃帚的絲紋，看起來(lái)既覺(jué)得細(xì)膩，又覺(jué)得清閑，潛意識(shí)下并且還覺(jué)得有點(diǎn)兒落寞，古人所說(shuō)的梧桐一葉而天下知秋的遙想，大約也就在這些深沉的地方。秋蟬的衰弱的殘聲，更是北國(guó)的特產(chǎn)；因?yàn)楸逼教幪幦L(zhǎng)著樹(shù)，屋子又低，所以無(wú)論在什么地方，都聽(tīng)得見(jiàn)它們的啼唱。在南方是非要上郊外或山上去才聽(tīng)得到的。這秋蟬的嘶叫，在北平可和蟋蟀耗子一樣，簡(jiǎn)直像是家家戶戶都養(yǎng)在家里的家蟲(chóng)。還有秋雨哩，北方的秋雨，也似乎比南方的下得奇，下得有味，下得更像樣。在灰沉沉的天底下，忽而來(lái)一陣涼風(fēng)，便息列索落地下起雨來(lái)了。一層雨過(guò)，云漸漸地卷向了西去，天又青了，太陽(yáng)又露出臉來(lái)了；著著很厚的青布單衣或夾襖的都市閑人，咬著煙管，在雨后的斜橋影里，上橋頭樹(shù)底下去一立，遇見(jiàn)熟人，便會(huì)用了緩慢悠閑的聲調(diào)，微嘆著互答著的說(shuō)：“唉，天可真涼了——”（這了字念得很高，拖得很長(zhǎng)。）“可不是么？一層秋雨一層涼了！”北方人念陣字，總老像是層字，平平仄仄起來(lái)，這念錯(cuò)的歧韻，倒來(lái)得正好。北方的果樹(shù)，到秋來(lái)，也是一種奇景。第一是棗子樹(shù)，屋角，墻頭，茅房邊上，灶房門口，它都會(huì)一株株地長(zhǎng)大起來(lái)。像橄欖又像鴿蛋似的這棗子顆兒，在小橢圓形的細(xì)葉中間，顯出淡綠微黃的顏色的時(shí)候，正是秋的全盛時(shí)期；等棗樹(shù)葉落，棗子紅完，西北風(fēng)就要起來(lái)了。北方便是塵沙灰土的世界，只有這棗子、柿子、葡萄，成熟到八九分的七八月之交，是北國(guó)的清秋的佳日，是一年之中最好也沒(méi)有的GoldenDays.有些批評(píng)家說(shuō)，中國(guó)的文人學(xué)士，尤其是詩(shī)人，都帶著很濃厚的頹廢色彩，所以中國(guó)的詩(shī)文里，頌贊秋的文字特別的多。但外國(guó)的詩(shī)人，又何嘗不然？我雖則外國(guó)詩(shī)文念得不多，也不想開(kāi)出賬來(lái)，做一篇秋的詩(shī)歌散文鈔，但你若去一翻英德法意等詩(shī)人的集子，或各國(guó)的詩(shī)文的Anthology來(lái)，總能夠看到許多關(guān)于秋的歌頌與悲啼。各著名的大詩(shī)人的長(zhǎng)篇田園詩(shī)或四季詩(shī)里，也總以關(guān)于秋的部分，寫得更出色而最有味。足見(jiàn)有感覺(jué)的動(dòng)物，有情趣的人類，對(duì)于秋，總是一樣的能特別引起深沉，幽遠(yuǎn)，嚴(yán)厲，蕭索的感觸來(lái)的。不單是詩(shī)人，就是被關(guān)閉在牢獄里的囚犯，到了秋天，我想也一定會(huì)感到一種不能自己的深情；秋之于人，何嘗有國(guó)別，更何嘗有人種階級(jí)的區(qū)別呢？不過(guò)在中國(guó)，文字里有一個(gè)“秋士”的成