新媒體時(shí)代電視畫面編輯的創(chuàng)新方法思考

新媒體時(shí)代電視畫面編輯的創(chuàng)新方法思考許莉

電視編輯的重要構(gòu)成部分就是畫面編輯，電視編輯貫穿于整個(gè)電視節(jié)目的制作過(guò)程，業(yè)務(wù)范圍廣且具有連貫性。新媒體和科技的發(fā)展對(duì)電視業(yè)造成很大沖擊，使得電視業(yè)不得不面臨變革，包括技術(shù)變革和思路變革等。對(duì)于電視編輯工作者來(lái)講，應(yīng)盡快適應(yīng)新的變化，掌握新技術(shù)，為編輯工作賦能，以便盡快提升作品質(zhì)量。與此同時(shí)，電視編輯也需要進(jìn)一步提升自己的專業(yè)能力，掌握基本的底層邏輯，為適應(yīng)新媒體時(shí)代做好充分準(zhǔn)備。隨著社會(huì)的發(fā)展，人們對(duì)電視節(jié)目的要求也隨之升高，具體表現(xiàn)在畫面質(zhì)量、藝術(shù)水平等方面。電視畫面編輯主要通過(guò)構(gòu)建、截取、拼接和重組等方式將作品最終呈現(xiàn)于觀眾面前，是電視節(jié)目制作的重要環(huán)節(jié)之一。近些年新的電視節(jié)目不斷涌現(xiàn)，市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)越來(lái)越激烈，因此，電視畫面編輯在新媒體時(shí)代下的創(chuàng)新已經(jīng)迫在眉睫。

一、電視畫面編輯的制作特性

電視畫面編輯對(duì)于提高收視率和提升節(jié)目質(zhì)量至關(guān)重要，該工作具有一定全局性和藝術(shù)性。電視節(jié)目所涵蓋的范圍非常廣，通常包含科學(xué)、地理、心理學(xué)及哲學(xué)等領(lǐng)域，同時(shí)還有具體的人物和情節(jié)發(fā)展等因素，畫面編輯需要考量以上所有因素，在具體制作中隨時(shí)調(diào)用不同的思考路徑，充分體現(xiàn)了全局性這一特點(diǎn)。[1]經(jīng)過(guò)多年發(fā)展，電視畫面編輯的工作流程已經(jīng)基本發(fā)展成熟，而該項(xiàng)工作需要始終貫穿于整個(gè)電視節(jié)目制作過(guò)程，與該節(jié)目保持同步調(diào)，才能最終體現(xiàn)節(jié)目的藝術(shù)特點(diǎn)，這也需要一定的全局思維才能更好地應(yīng)對(duì)。電視節(jié)目在制作中需要結(jié)合多種藝術(shù)形式，而畫面編輯在工作中也需要考量多種素材與藝術(shù)的融合關(guān)系，調(diào)和不同觀念之間的沖突，在創(chuàng)作技巧的幫助下實(shí)現(xiàn)素材整合，整個(gè)過(guò)程具有明顯的藝術(shù)性特征。

二、淺析電視畫面編輯的基本邏輯

（一）充分考量觀眾的視覺習(xí)慣

電視節(jié)目的受眾是廣大觀眾，其首先是一種視覺呈現(xiàn)，承載了大量信息和邏輯結(jié)構(gòu)，畫面質(zhì)量將直接影響節(jié)目觀看效果。視覺感受包括畫面平穩(wěn)、勻速前進(jìn)等，使得觀眾在收看電視節(jié)目時(shí)視覺感受舒適，長(zhǎng)時(shí)間觀看不會(huì)引起嚴(yán)重的視覺疲勞和不適感。同時(shí)，還要充分考量人們的思維習(xí)慣，因?yàn)橐曈X思維所依賴的仍然是人們的思維習(xí)慣。電視節(jié)目是人們?cè)跇I(yè)余時(shí)間的一種放松方式，同時(shí)寄托對(duì)美好生活的向往，節(jié)目?jī)?nèi)容要符合觀眾的接受習(xí)慣，若出現(xiàn)信息接收不順暢，即使畫面精彩紛呈，也很難在觀眾的腦海中留下深刻印象。畫面編輯需要根據(jù)節(jié)目特點(diǎn)在素材庫(kù)中找出相符合的元素及內(nèi)容等，事先做好調(diào)研和準(zhǔn)備工作，制作中將各類因素整合起來(lái)，充分滿足人們的視覺需要。此外，還要重視視覺采集，鏡頭設(shè)置需要充分考量人們的視覺習(xí)慣，合理采用各種視角拍攝方式并進(jìn)行整合優(yōu)化，以滿足人們的觀看需要。

（二）畫面制作與節(jié)目?jī)?nèi)容相結(jié)合

電視節(jié)目由眾多畫面組成，畫面是場(chǎng)景和情節(jié)的展現(xiàn)方式，由此可見畫面編輯的重要性。在電視畫面編輯中，不能過(guò)于依賴主觀判斷，而要充分考慮該節(jié)目的特點(diǎn)，才能將畫面和節(jié)目?jī)?nèi)容充分融合起來(lái)。在新聞節(jié)目中，畫面編輯需要考量嚴(yán)謹(jǐn)性，畫面選擇時(shí)遵從主流價(jià)值觀。在娛樂(lè)綜藝節(jié)目中，觀眾并不要求節(jié)目的嚴(yán)謹(jǐn)性和結(jié)構(gòu)性，畫面制作需要考慮更多娛樂(lè)因素，為觀眾帶來(lái)良好的娛樂(lè)體驗(yàn)。根據(jù)不同的節(jié)目需要設(shè)置不同的畫面節(jié)奏，確保信息順利傳遞，畫面的作用在于展現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容、突出節(jié)目特色，制作中要能充分而完整地展現(xiàn)這一需求，讓所選素材能準(zhǔn)確、真實(shí)地反映出節(jié)目?jī)?nèi)容，達(dá)到制作目的。

（三）遵從相應(yīng)的剪接邏輯

畫面編輯的重要內(nèi)容之一就是畫面剪接，通過(guò)剪接與節(jié)目主題實(shí)現(xiàn)充分融合，需要考量其觀賞性及藝術(shù)性等特點(diǎn)，從心理角度和生活角度不斷進(jìn)行調(diào)整與整合。[2]首先，要遵從事物發(fā)展的基本規(guī)律，在選擇鏡頭和畫面剪接時(shí)都需要遵從畫面的連貫性，畫面剪接需要符合人們的視覺和思維習(xí)慣，充分體現(xiàn)觀看時(shí)的連續(xù)性，避免出現(xiàn)突兀感。電視畫面與圖片不同，屬于動(dòng)態(tài)展現(xiàn)，但同時(shí)又需要?jiǎng)屿o相宜，電視畫面需要先后聯(lián)系起來(lái)，靜態(tài)展現(xiàn)與動(dòng)態(tài)內(nèi)容合理組合，實(shí)現(xiàn)從動(dòng)態(tài)到靜態(tài)的過(guò)渡，最終達(dá)到畫面流暢的目的。其次，遵從時(shí)間和空間的置換邏輯。時(shí)間與情節(jié)發(fā)展要充分契合，并與空間進(jìn)行合理對(duì)接，不可按照個(gè)人主觀意念來(lái)組接時(shí)間和空間的變化，需與節(jié)目?jī)?nèi)容和特色保持同步，保證事件的完整性和發(fā)展邏輯，便于觀眾接受和理解。[2]畫面在先后展現(xiàn)時(shí)要確保思維邏輯和內(nèi)容實(shí)現(xiàn)無(wú)縫銜接，與空間保持合理的協(xié)調(diào)性，使得畫面看上去和諧穩(wěn)定，同時(shí)注意畫面的色調(diào)與影調(diào)等元素，通過(guò)調(diào)節(jié)該元素展現(xiàn)出更好的視覺觀賞效果。此外，剪接中還需要考量觀眾的情感需要，滿足人們對(duì)精神和物質(zhì)生活的了解渴望，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候通過(guò)畫面剪接起到情緒渲染的作用，配合聲音、文字等元素進(jìn)行巧妙配合，以提升畫面的和諧度與可觀賞性，最終提升節(jié)目質(zhì)量。

（四）合理調(diào)配信噪比

信噪比在電視節(jié)目畫面編輯中也是重要的考核指標(biāo)之一，以往由于技術(shù)手段有限，配音只能采取傳統(tǒng)方式，因此配音素材相對(duì)匱乏，很多素材被反復(fù)使用，可選擇余地較小，對(duì)畫面編輯帶來(lái)不利影響，最終影響了節(jié)目質(zhì)量。隨著數(shù)字化技術(shù)的不斷發(fā)展，技術(shù)手段不斷升級(jí)迭代，信噪比的處理也迎來(lái)了新的機(jī)遇，更需要與時(shí)俱進(jìn)，緊跟時(shí)代的腳步。目前很多技術(shù)手段已經(jīng)被用于電視節(jié)目的編輯制作，新媒體中的應(yīng)用則更為普遍和頻繁，對(duì)畫面配音和音頻處理提供了非常大的幫助，使得畫面剪接和素材的使用更為合理高效。信噪比在新技術(shù)的推動(dòng)中迎來(lái)了更多創(chuàng)新機(jī)會(huì)，為畫面編輯提供了諸多便利和更多發(fā)揮及想象空間。

三、淺析如何展現(xiàn)電視畫面編輯的藝術(shù)性

電視畫面編輯需要一定的技巧性，雖沒有固定模式可循，但仍然存在某種規(guī)律，畫面編輯通過(guò)不同的構(gòu)圖方式來(lái)展現(xiàn)相應(yīng)的物體特性，與節(jié)目主題相呼應(yīng)，創(chuàng)造較為理想的和諧畫面，實(shí)現(xiàn)其藝術(shù)性。新媒體和新技術(shù)下，電視畫面編輯工作需要不斷掌握新的技巧，為創(chuàng)新提供更多思考路徑。

（一）畫面編輯與節(jié)目?jī)?nèi)容相吻合

畫面編輯中需要充分考量角色設(shè)定及節(jié)目?jī)?nèi)容，剪接時(shí)要把握畫面的結(jié)構(gòu)感，結(jié)合拍攝內(nèi)容和主題以及節(jié)目特色來(lái)設(shè)定素材的排列方式，畫面層次感與內(nèi)容設(shè)定相吻合，編輯完成后審視整體效果是否與節(jié)目主題相匹配，根據(jù)實(shí)際需要調(diào)整各個(gè)素材之間的排列關(guān)系。

（二）準(zhǔn)確掌握剪輯點(diǎn)

電視節(jié)目在最終呈現(xiàn)時(shí)，想要實(shí)現(xiàn)內(nèi)容準(zhǔn)確傳遞與信息充分理解，就需要畫面編輯工作者準(zhǔn)確掌握畫面剪輯點(diǎn)。通過(guò)剪輯點(diǎn)來(lái)實(shí)現(xiàn)鏡頭的轉(zhuǎn)換并展現(xiàn)出特有的節(jié)目風(fēng)格，與觀眾實(shí)現(xiàn)互動(dòng)，這種節(jié)奏的掌握和調(diào)配就是與觀眾取得心理鏈接的方式與途徑，從而影響觀眾的心理感受。鑒于此，畫面編輯時(shí)準(zhǔn)確掌握剪輯點(diǎn)是必備能力，在確保信息完整而準(zhǔn)確傳遞的同時(shí)還要兼顧情節(jié)的發(fā)展邏輯和連續(xù)性以及完整性。剪輯點(diǎn)還包括轉(zhuǎn)場(chǎng)過(guò)程，在轉(zhuǎn)場(chǎng)畫面的剪輯中同樣需要考慮節(jié)目?jī)?nèi)容，結(jié)合素材提升畫面的可觀賞性。

（三）聲畫完美結(jié)合

作為一種視覺呈現(xiàn)藝術(shù)，需要將視覺與觀眾的想象力結(jié)合起來(lái)，聲畫完美結(jié)合不僅能進(jìn)一步展現(xiàn)節(jié)目特色，同時(shí)也是一種美學(xué)表現(xiàn)，表達(dá)了一定的審美情趣。[3]聲音和畫面需要充分且合理地融合才能為觀眾提供較好的視覺感受，畫面編輯時(shí)可以突出主體個(gè)性，但也要體現(xiàn)語(yǔ)言的內(nèi)容性，避免空話和廢話，且要控制好時(shí)間，不可過(guò)分表達(dá)以免影響整體節(jié)奏。

（四）掌握精彩畫面的合理構(gòu)成

電視節(jié)目的制作首先要有敏銳的觀察力，通過(guò)觀察對(duì)事物進(jìn)行分析和研究，利用鏡頭抓取各個(gè)瞬間，最終呈現(xiàn)出獨(dú)特的觀賞效果。畫面編輯中需要合理運(yùn)用靜態(tài)圖與動(dòng)態(tài)圖，靜態(tài)圖與動(dòng)態(tài)圖的結(jié)合需要遵循一定的規(guī)律，不僅要考慮剪輯點(diǎn)以提升畫面的整體性和連貫性，也要合理銜接動(dòng)靜圖，將動(dòng)態(tài)圖置于靜態(tài)圖之前，以便于順應(yīng)觀眾的審美需要。在畫面的細(xì)節(jié)處理上要更為科學(xué)合理，可以結(jié)合特技、字幕等方式進(jìn)行編輯，使得節(jié)目編排更加合理，符合邏輯，為觀眾呈現(xiàn)出真正精彩的電視畫面。此外，還需要注意畫面編輯中的具象感，視覺觀看需要明顯的具象感才能便于理解，可以采用屏幕分割和疊畫等技術(shù)手段來(lái)加強(qiáng)畫面的具象感，通過(guò)轉(zhuǎn)換特技來(lái)改善畫面失真的現(xiàn)象，提升可觀賞性。[4]

（五）圍繞觀賞視角選擇不同長(zhǎng)度

電視畫面編輯與節(jié)目長(zhǎng)度密切相關(guān)，而節(jié)目長(zhǎng)度的選擇同樣具有一定技巧，需要參考節(jié)目主題及節(jié)目安排等因素。在合理的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)內(nèi)完整展現(xiàn)其內(nèi)容，且收獲較為理想的觀賞性，是考驗(yàn)畫面編輯者的重要指標(biāo)。根據(jù)以往經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，畫面長(zhǎng)度與布局長(zhǎng)度、內(nèi)容表現(xiàn)和景別長(zhǎng)度密切相關(guān)，比如在拍攝運(yùn)動(dòng)中的物體時(shí)主要運(yùn)用短鏡頭拍攝，編輯畫面時(shí)就能更好地掌握其運(yùn)動(dòng)速度等關(guān)鍵信息，將長(zhǎng)度控制在合理范圍內(nèi)。在畫面處理中要以觀眾的視覺為核心，可通過(guò)不同的編輯方式來(lái)處理同一個(gè)鏡頭，掌握更多剪接手法，以便更好地編輯畫面。

四、電視畫面編輯目前存在的普遍問(wèn)題

電視節(jié)目目前受到了新媒體的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)，畫面編輯的重要性顯而易見，但在現(xiàn)實(shí)中受限于思維、技術(shù)等因素，目前普遍存在一些問(wèn)題，如果相關(guān)問(wèn)題不能及時(shí)得到解決，將會(huì)對(duì)電視節(jié)目的發(fā)展帶來(lái)嚴(yán)重影響，甚至加速節(jié)目衰亡。

（一）不善使用素材

電視畫面編輯目前并不缺乏素材，甚至存在素材過(guò)多的現(xiàn)象，對(duì)畫面編輯造成了不良影響。[5]現(xiàn)實(shí)中很多電視畫面編輯工作者并不善于使用諸多素材，整體把控能力較弱，因此在選擇素材時(shí)存在較多盲目行為。此外，一些節(jié)目會(huì)在相同的地方對(duì)相同的人進(jìn)行大量取材、過(guò)度拍攝，對(duì)后期編輯工作造成很大困擾，很難體現(xiàn)其藝術(shù)性，影響發(fā)揮空間。諸多素材是為便于節(jié)目制作和提升節(jié)目質(zhì)量而存在，但素材過(guò)多又不善于選擇和使用，將會(huì)對(duì)節(jié)目的主題表達(dá)帶來(lái)不利影響，對(duì)畫面編輯工作也會(huì)帶來(lái)一定限制，進(jìn)而降低節(jié)目質(zhì)量。

（二）模式化技巧明顯

電視畫面編輯需要較高的藝術(shù)技巧，這一點(diǎn)毋庸置疑，但同時(shí)也是非常難以掌握和界定的工作內(nèi)容，當(dāng)下很多電視節(jié)目在畫面編輯中大量重復(fù)使用類似的藝術(shù)處理方式，明顯出現(xiàn)了模式化效應(yīng)，大幅降低了節(jié)目質(zhì)量。電視節(jié)目各不相同，每個(gè)電視節(jié)目都有自己的主題和特色，而每個(gè)電視節(jié)目又有自身的完整性，但藝術(shù)技巧的反復(fù)使用與這些特點(diǎn)都背道而馳，弱化了節(jié)目主題和特色，用大量的重復(fù)性技巧來(lái)應(yīng)對(duì)各個(gè)節(jié)目。[5]究其根本是缺乏創(chuàng)新思維，不能及時(shí)根據(jù)節(jié)目?jī)?nèi)容和主題主動(dòng)進(jìn)行創(chuàng)新和優(yōu)化，畫面編輯在制作中僅簡(jiǎn)單復(fù)制和挪用，并未結(jié)合背景信息和環(huán)境信息，使得觀賞性明顯下降，類似的觀賞體驗(yàn)讓觀眾極為不滿，對(duì)節(jié)目的好感度也逐漸下降，最終導(dǎo)致收視率不斷下降。

五、小結(jié)

總而言之，電視畫面編輯工作在節(jié)目制作中尤為關(guān)鍵，在具備全局思維的同時(shí)還要兼顧其藝術(shù)性，需要將內(nèi)容編輯與電視畫面高度融合，才能呈現(xiàn)出理想的觀賞性。畫面編輯主