第三章中國造園系統(tǒng)匯編

古典園林欣賞沈夏冰第三章中國造園系統(tǒng)1、中國園林的空間布局2、中國園林的理水藝術(shù)3、中國園林的疊山藝術(shù)4、中國園林的建筑藝術(shù)5、中國園林的植物藝術(shù)1、中國園林的空間布局

造園布局是個總體藝術(shù)加工的過程，是在一定的地形改造基礎(chǔ)上，把山水花木建筑等所構(gòu)成的景區(qū)、景點(diǎn)、景物用藝術(shù)的手法具體地布置起來，創(chuàng)造出一個具有自然美、人工美與藝術(shù)美相統(tǒng)一、和諧的群體美的優(yōu)美園林。1.1布局特點(diǎn)山水為構(gòu)圖中心，小中見大，變幻無窮

1.2布局形式

自然式。建筑、山石、洞壑、水、駁岸、路徑、橋、墻桓等都力求蜿蜒曲折而忌平直規(guī)整。如環(huán)秀山莊1.3布局內(nèi)容根據(jù)主題的要求和環(huán)境條件做好地形改造，劃分景區(qū)、安排景點(diǎn)、組織空間、布設(shè)觀賞路線和觀賞點(diǎn)等內(nèi)容。一湖(西湖)、二塔(保俶塔、雷峰塔)、三島(三潭印月、湖心亭、阮公墩)、三堤(蘇堤、白堤、楊公堤)的西湖全景，一湖映雙塔、湖中鑲?cè)龒u、三堤凌碧波的奇觀勝景，使西湖一時繁華之極，成為游觀勝地。蘇堤春曉、三潭印月

花港觀魚求得小中見大的布局，多以欲揚(yáng)先抑的方法來組織空間序列，空間對比、空間滲透、空間序列。1.4布局藝術(shù)手法藝術(shù)審美層次，形式美、空間美、意境美。1.4.1主景全園或某個局部區(qū)域中安排一個主景占主導(dǎo)的地位，成為空間的構(gòu)圖中心，其余筋骨圍繞主體隨之開展，使景物在起結(jié)開合中達(dá)到多樣統(tǒng)一，層次分明。如頤和園萬壽山的佛香閣、排云殿，北海的白塔、拙政園的遠(yuǎn)香堂、蘇州的虎丘、鎮(zhèn)江的金山寺等。采用對比、組織軸線和觀賞路線以及主體升高動勢集中等手法，起到多方襯托的作用。對比包括大與小、高與低、曲與直、虛與實(shí)、明與暗、動與靜、開與合以及色彩等。1.4.2分景包括隔景和障景，是劃分景區(qū)和空間的常用手法。隔景，將分隔為不同的空間、景區(qū)的景物為隔景。主要有實(shí)隔、虛隔和虛實(shí)并用。實(shí)隔，實(shí)墻、山石、建筑（不通透）等；虛隔，水面、漏窗、通廊、花架、疏林、山谷等；水上設(shè)堤橋，墻上開漏窗、洲島橋堤等為虛實(shí)隔。障景，又稱抑景，抑制視線，引導(dǎo)空間轉(zhuǎn)變方向的屏障景物。主要有山障、樹障、曲折回廊曲障、漏窗墻、影壁障等。1.4.3對景（框景、夾景）位于軸線及風(fēng)景視線端點(diǎn)的景為對景。有正對和互對。互對如頤和園中的佛香閣和龍王廟，蘇州拙政園中的遠(yuǎn)香堂和其對面假山上的雪香云蔚亭，留園中的涵碧山房和對面假山上的可亭?；Σ粌H可在道路、廣場的兩端可以組織，在水面兩岸及兩個對立的山頭上組織。1.4.4借景

a遠(yuǎn)借，遠(yuǎn)處景色組織于園內(nèi)，如頤和園借玉泉山玉峰塔影，拙政園借北寺塔等。b鄰借，鄰近景色組織于園內(nèi)，如蘇州滄浪亭借園外門前的河水，使院內(nèi)外融為一體，承德避暑山莊借周圍具有我國各民族建筑形式特色的“外八廟”。c仰借，山峰、古塔、高閣、白云、明月、飛鳥等。d俯借，鎮(zhèn)江焦山借長江，揚(yáng)州平山堂借瘦西湖。e應(yīng)時而借，利用時令、氣候變化的景色來豐富園林景象，如風(fēng)、云、雨、雪、霧，日出、朝霞、夕照、月色、荷塘、紅葉等表現(xiàn)不同意境。1.4.5框景利用門框、窗框、樹干樹枝所形成的框、山洞的洞口框等，有選擇的攝取另一空間的景色，恰似一副嵌于鏡框的圖畫，這種利用景框所觀賞的景物稱為框景。如揚(yáng)州瘦西湖釣魚臺小亭中，通過兩個大園洞窗，一框白塔，一框五亭橋?！盁o心窗”“尺幅窗”，收室外佳景。1.4.6夾景為了突出優(yōu)美景色，常將視線兩側(cè)的較貧乏的景觀，利用樹叢、樹列、山石、建筑等加以隱蔽，形成了較封閉的狹長空間，突出空間端部的景物，這種左右側(cè)起隱蔽作用的前景稱為夾景。它是運(yùn)用透視線、軸線突出對景的手法之一，能起到障丑顯美的作用，增加景觀的深遠(yuǎn)感。1.4.7漏景

由框景發(fā)展而來，框景是景色清楚，漏景這是景色若隱若現(xiàn)，比較含蓄。1.4.8添景有時為求主景或?qū)坝胸S富的層次感，在缺乏前景的情況下可作添景處理?？梢杂媒ㄖ∑贰淠揪G化來形成。1.4.9點(diǎn)景抓住園林綠地中每一景觀的特點(diǎn)及空間環(huán)境的景象，再結(jié)合文化藝術(shù)的要求，進(jìn)行高度概括，點(diǎn)出景色的精華，點(diǎn)出景色的境界，使游人有更深的感受，謂之點(diǎn)景。點(diǎn)景的手法很多，如景色的命名、園林題詠、導(dǎo)游說明等均是，其中以園林題詠的方式為最多。a景色的命名：西湖十景、避暑山莊、瘦西湖都是四字一名。如杭州西湖十景蘇堤春曉、曲苑風(fēng)荷、平湖秋月、斷橋殘雪、柳浪聞鶯、花港觀魚、雷峰夕照、雙峰插云、南屏晚鐘、三潭印月。b園林題詠：可用對聯(lián)、匾額、中堂、石碑、石刻形式表現(xiàn)出來。

1.5、布局要素山、水、建筑、植物。2、中國園林的理水藝術(shù)

我國江南古典園林布局常以水作為構(gòu)圖中心，水面處理或聚或分，忽曠忽狹，貴在含蓄，有源。曠以島，以渚、以堤、以橋、以亭、以廊等或圍合，或隔成有形有態(tài)的水域空間，層次疊出，水面寬窄不一，大小有致。古代園林水景：湖泊水景、池沼水景、溪澗水景、瀑布水景、壁泉等。2.1類型2.1.1、湖泊水景（平靜的）大面積的開闊水景，“煙波浩渺、碧波萬頃”的感覺，有的可以劃船、養(yǎng)魚、種藕。為了打破平曠水面的呆板和增加水面的深遠(yuǎn)層次，常常進(jìn)行多種多樣的水面的劃分方法，多用洲、島、堤、橋相分割，形成大小景趣不同的水面，豐富水面景觀內(nèi)容。2.1.2、池沼水景（平靜的）規(guī)模較小的小水池，也可用小島、橋、廊等方式進(jìn)行分隔而聯(lián)系，尤以廊橋效果為妙，能使水面分隔似分不分。在江南私家園林中多以水池為中心，小的池沼常作為構(gòu)圖中心，池中設(shè)島，島上布置花木，環(huán)池筑亭榭、假山疊石、花木，互為對景形成池中倒影，從而擴(kuò)大了境界。我國園林水池常結(jié)合園林地形、道路、建筑、假山等布置成自然式水池。規(guī)則水池常呈矩形或半月形，尺度都較小，點(diǎn)綴建筑與自然匯集，在寺院園林中常出現(xiàn)，如杭杭州的虎跑寺。還有部分自然部分規(guī)則，如頤和園楊仁風(fēng)庭院2.1.3、溪澗水景（流動的）水由山地流向地面匯集而成許多溪澗，水淺而闊稱為溪，水深而面狹稱為澗。溪澗要隨地形變化，形成大曲小折、有分有合、有收有放、有高有低、有急有緩的水流溪澗。如蘇州環(huán)秀山莊。河流比溪澗要寬，在較大的園林中采用，如頤和園后山景區(qū)的帶狀水面。一般在天然河流的原有基礎(chǔ)上進(jìn)行加工改造。2.1.4、瀑布水景（跌落的）分人工瀑布和天然瀑布，天然瀑布種類很多，有簾瀑、掛瀑、疊瀑、線瀑、飛瀑等。園林中的人工瀑布要有充足的水源。瀑布落下的受水潭可為純水潭、石岸、也可架橋或設(shè)汀石供人觀賞。我國傳統(tǒng)園林中很少作規(guī)則式的瀑布。2.1.5、壁泉（跌落的）多做成從高處引入水池的出水口處理。一般設(shè)置于建筑物或墻垣的壁面，有時設(shè)置于水池駁岸或擋土墻。壁泉由墻壁、噴水口、承水盤和貯水池等幾部分組成。墻壁一般為平面墻，也可內(nèi)凹做成壁龕形狀。噴水口多用大理石或金屬材料雕成龍頭、獅子等動物形象，泉水由動物口中吐出噴到承水盤中然后由水盤溢入貯水池內(nèi)。墻垣上裝置壁泉，可破除墻面平談單調(diào)的氣氛，因此它具備裝飾墻面的功能。2.2、藝術(shù)手法2.2.1、集中用水（基底作用）中小型園林多采用，同樣大型園林也采用。前者是建筑等包圍水面，是有限空間具有開朗寧靜的感覺；后者是水面包圍建筑，通常是包圍陸地設(shè)置島嶼，島嶼的四周環(huán)列建筑，形成離心和擴(kuò)散的格局，具有“納千頃之汪洋，收四時之燦熳”之情。2.2.2、分散用水（系帶作用）化整為零，把水面分割成互相連通的若干小塊，產(chǎn)生隱約迷離和不可窮盡的感覺。某些中型或大型私家園林以這種方法產(chǎn)生深邃藏幽的感覺。而大型皇家園林分散用水雖不能造成千頃汪洋那種浩瀚的氣勢，但卻有助于獲得樸素自然的情趣。如承德離宮和圓明園。啟示：集中（基底作用），島相對面積?。ū苊馓諘?，增加水面層次），只是點(diǎn)綴（有的沒有島），水面的整體面占主要。大型水面（千頃汪洋浩瀚的氣勢）和中小型水面（開朗寧靜的感覺）常應(yīng)用。分散（系帶作用），島相對面積大，水面被分隔成小塊很明顯。大型水面（樸素自然情趣）和中型水面（隱約迷離和不可窮盡的感覺）常應(yīng)用。2.3、池岸處理方式土岸較少，多數(shù)疊石為岸，或間用石壁、石磯與整齊的駁岸，或臨水建造水閣、水廊等，使池岸多樣變化，不至于呆板單調(diào)。2.3.1、石岸：自然式疊石岸、規(guī)則式砌筑駁岸.（1）自然式疊石岸（池山，水池中疊石）：掌握石材紋理和形狀的特點(diǎn)，使之大小錯落、紋理一致，凸凹相間，成出入、起伏的形狀，并適當(dāng)間以泥土，便于種植花木。常有石磯，小型的僅以水平石塊挑于水面上；大型的以崖壁與登道等作背景，疊石如臨水平臺，與巖壁形成橫與豎的對比，并使崖壁自然地過渡到池面。（2）規(guī)則式砌筑駁岸：在房屋和平臺的臨水部位，往往修用石駁岸。2.3.2、土岸：土坡不能太陡，面積占用較大，小規(guī)模園林較少用。如拙政園2.3.3、土石岸：土岸疊石一二層，保護(hù)土岸，又增添山林景色。下石上土。3、中國園林的掇山置石藝術(shù)3.1、作用山是我國傳統(tǒng)園林的骨架，營造城市山林的氣氛。漢武帝太液池堆了蓬萊、方丈、瀛洲三仙山，園林土山之始。漢代富商袁廣漢園中“構(gòu)石為山高十余丈”，這可能是我國最早的人工造石假山的記載。北宋宋徽宗“壽山艮岳”，達(dá)到了登峰造極的程度。造景作用3.1.1可作園林風(fēng)景主景；3.1.2、改變地形，形成起伏、曲形的骨架，增加立面構(gòu)圖變化；3.1.3、劃分空間和組織空間，可作對景、障景、背景、框景、夾景、添景等；3.1.4、山石小品還可點(diǎn)綴庭院和廊間轉(zhuǎn)折處，豐富園林和建筑空間功能作用：造山可以平衡挖方，置山石可作護(hù)坡、石橋、汀石、花臺、穩(wěn)定土坡、作擋土墻、駁岸、室內(nèi)外樓梯。3.2、類型湖石、黃石、宣石、靈璧石、虎皮石、石筍等。湖石：玲瓏剔透，崢嶸峭拔，堆疊假山能形成深澗絕谷，峭壁危峰，澗谷幽邃等意境。黃石：渾厚、挺拔、雄勁和棱角分明等，可創(chuàng)造危崖、山巒層疊、山石聳立、氣勢磅礴的氣勢。宣石：色澤潔白，石體圓渾，疊于墻的北面可產(chǎn)生積雪未化的意境。石筍：與修竹數(shù)枝配置在一起，產(chǎn)生虛實(shí)變化的藝術(shù)效果和寓意。3.3、掇山3.3.1、構(gòu)思（1）“遠(yuǎn)取其勢，近取其意”山水畫畫理，立意為先，掌握取勢和布局的要領(lǐng)，要有“有真為假，做假成真”，達(dá)到“雖由人作，宛自天開”的境界。（2）寫實(shí)為主，結(jié)合寫意，概括和提煉自然山景中的精髓加以局部夸張，力求李漁所謂“一卷代山，一勺代水”的山水景觀，以達(dá)到“片石寸致，寸石生情”的藝術(shù)效果。

（3）根據(jù)不同環(huán)境、結(jié)合功能、材料、建筑、植物的特征，以及結(jié)構(gòu)等方面因地制宜的布山設(shè)景，注意做到山水結(jié)合、主次分明，曲折變化、步移景異，創(chuàng)造既有我國民族形式，又有地方風(fēng)格的假山。3.3.2、類型土山：面積較大，適合高大的山建造。石山：體量較小，在古典園林中常用土石山：石多土少的山在江南園林中最為常見。3.2.3、處理手法（1）全部石山或石多土少的山花費(fèi)高，技藝要求高，否則容易單調(diào)枯燥，草木不生等問題。土多石少的山較經(jīng)濟(jì)，也更好把握。（2）體量大的山應(yīng)土為主，適量點(diǎn)石，山上植林，建亭閣。如北海瓊?cè)A島白塔山的前山部分，在山麓山腰山徑散點(diǎn)山石，將山石的一部分埋在土內(nèi)，露出峰頭，宜多用疊石或使其自然有嶙增之態(tài)，仿佛天然生成一般。（3）小山不宜全用土，容易崩塌，采用外石內(nèi)土之法，有峭壁、懸崖、洞壑、洞穴、山林深意，如南京瞻園的南假山。（4）另一種是在我國古代庭院里，由于面積有限，只能做些掇山小品，依位置、地點(diǎn)、建筑物的名稱分為園山、庭山、壁山、樓山、池山。3.4、置石以少量山石做點(diǎn)綴，以欣賞山石為主而不要求具備完整的山形。3.4.1、特置也稱單點(diǎn)，江南一帶也稱立峰。常選取單塊、體量大，姿態(tài)富于自然變化的山石，也有將好多石塊拼成一個峰。注意體量與環(huán)境協(xié)調(diào)，可作單獨(dú)小景觀賞，或局部構(gòu)圖中心設(shè)置，或作障景、對景，或道路的盡端或轉(zhuǎn)折處，以及其它視線集中的庭院、月洞門、漏窗之中。如蘇州留園的“冠云峰”、上海豫園的“玉玲瓏”3.4.2、散置又稱散點(diǎn)，以三、五塊到數(shù)十塊散漫布置組合而成。散石要求自然，其中必有主次之分，主石為尊，客石楫拱，遠(yuǎn)近疏密，距離不等，若斷若續(xù)，有豎有橫，或大小、或多少，相互聯(lián)系，彼此呼應(yīng)，呈高低錯落參差的自然狀態(tài)。常布置庭院、廊間、橋頭、山腳、山坡、水邊，或點(diǎn)綴建筑物，裝飾角隅等，尤其點(diǎn)綴山地上，用石不多又能達(dá)到天然山體的意境，也可布置在草地一旁，樹間花下，所以現(xiàn)代園林也常用。4、中國古典園林的建筑藝術(shù)4.1、特點(diǎn)和作用4.1.1、特點(diǎn)西方園林中的園林建筑和其它各類建筑遵循的是同一個原則。中國園林中的園林建筑和其它類型的建筑無論是情趣上還是構(gòu)圖原則上，是強(qiáng)烈的對比關(guān)系，城市布局、宮殿、寺院、住宅建筑四合院，講究軸線與對稱。（1）中國園林的建筑追求如詩似畫的意境,注意看與被看的關(guān)系，滿足功能基礎(chǔ)上非常注重造景的需求。（2）追求變化的構(gòu)圖原則?；丨h(huán)曲折、參差錯落、忽而洞開、忽而幽閉的構(gòu)圖藝術(shù)手法常賦予園林建筑以無限的變化。（3）重視自然環(huán)境，巧妙結(jié)合山石、水池、花木，使建筑美和自然美融成一體，達(dá)到“雖由人作、宛自天開”的境地，而不是像其它建筑扮演構(gòu)圖的主要角色。4.1.2、作用點(diǎn)景、觀景、圍合園林空間、組織游覽路線。4.2、建筑布局4.2.1、組合方式（1）獨(dú)立的建筑物形成的開放式空間，如某些點(diǎn)景的亭、榭。（2）建筑組群自由組合的開放式空間，如北海的五龍亭。（3）建筑物圍合而成的庭院空間。中國園林常用的一種空間組合形式，可單一庭院、也可幾個大小不等的庭院相互襯托、穿插、滲透形成統(tǒng)一的空間。（4）天井式空間，也是庭院空間，空間體量小，點(diǎn)綴。如留園中華步小筑和古木交柯。（5）混合式空間。4.2.2、主要布局藝術(shù)手法達(dá)到多樣統(tǒng)一和有限空間中取得小中見大的藝術(shù)效果。（1）對比包括單體建筑之間和建筑圍合的庭院空間。主要有體量、形狀（平、立面形式）、虛實(shí)（空間圍放關(guān)系）的對比。（2）滲透與層次利用門、窗、洞口、空廊等相互滲透，使被分隔的空間互相滲透，造成一種極其深遠(yuǎn)和不可窮盡的感覺。（3）蜿蜒曲折利用曲折、錯落變化增添空間層次和變化，建筑空間組合中常用高低起伏的曲廊、折墻、曲橋、彎曲的池岸等手法來化大為小分隔空間，增添空間層次和變化。（4）錯落有致錯落處理可分為遠(yuǎn)近、高低、前后、左右四類，但又可互相結(jié)合，視組景而定。設(shè)計時不可為錯落而錯落，必須在功能上合理、視覺上能獲得優(yōu)美畫面和高雅情趣為前提，為此設(shè)計者需要仔細(xì)推敲曲折的方位角度和錯落的距離和高度尺寸。4.2.3、空間序列無論規(guī)則對稱與自由不對稱，都要考慮空間對比、層次的問題。4.3、建筑類型4.3.1、亭（1）造型平面形狀上分為：單體式、組合式、與廊墻相結(jié)合的形式。立面上有單檐、重檐和三重檐。（2）選址滿足觀景與點(diǎn)景的需要。（3）設(shè)計要點(diǎn)a按照總的園林規(guī)劃意圖選點(diǎn)，確定好相應(yīng)位置。無論是山頂、高地、池岸、茂林，亭的選址都應(yīng)充分發(fā)揮觀景與點(diǎn)景的作用。b依據(jù)亭所處的周圍環(huán)境的大小、性質(zhì)等，因地制宜布局相應(yīng)的體量和造型。c亭的材料和色彩應(yīng)力求選用地方性材料，與周圍環(huán)境相和諧。4.3.2、廊（1）造景作用a連接建筑物大量用廊構(gòu)成了中國傳統(tǒng)園林的主要特色，絕大部分園林建筑均借助于廊的運(yùn)用，從而使群體組合具有蜿蜒曲折和高低錯落的變化。如曲廊、“之”字形廊、爬山廊、跌落廊的應(yīng)用。b分隔空間園林中的廊，不僅可以用來連接建筑物并使之具有蜿蜒曲折和高低錯落的變化，而且還可以用來分隔空間并使兩側(cè)的景物互相滲透，以豐富空間的層次變化。如雙面空廊、單面空廊。此外，利用曲廊的轉(zhuǎn)折而形成的極小的“喇叭院”，也常可借空間的滲透而豐富層次變化。這種小院從功能上講毫無意義，有的甚至不得其門而入，但從視覺上講卻可以使視線有所延伸——沿著廊的走向延伸至廊外，這樣，將有助于加強(qiáng)空間的深遠(yuǎn)感.常見的形式有兩種：在墻的轉(zhuǎn)角處使廊與墻脫開以形成小院；依附于直墻的廊借廊的轉(zhuǎn)折而形成小院。在這樣的小院中若點(diǎn)綴以山石、花木，不僅能增添情趣，而且還能產(chǎn)生引人入勝的誘力。（2）造型從橫剖面上來分為：雙面空廊、單面空廊、復(fù)廊和雙層廊。從造型及其地形、環(huán)境結(jié)合的角度分為：直廊、曲廊、回廊、爬山廊、疊落廊、水廊、橋廊等。（3）選址在園林的小空間中或小型園林中的平地中建廊，常沿界墻及附屬建筑物以“占邊”形式布置，水廊位于岸邊或完全凌駕水上。（4）設(shè)計要點(diǎn)a江南園林的廊的開間一般不到一丈，檐口高約八尺，進(jìn)深一般的廊為三到五尺，復(fù)廊約為七尺。北方園林略大。b平地廊的平面曲折變化視兩側(cè)的景觀效果和地形環(huán)境來確定。c水廊的墻基一般緊接水面，廊的平面也大體緊貼岸邊，盡量與水接近。在水岸曲折自然的情況下，多沿著水邊成自由式格局，順自然之勢與環(huán)境相融合。4.3.3、榭性質(zhì)上與亭等比較接近，多屬于臨水建筑，在選址、平面及造型的設(shè)計上，都要特別注意與水面和池岸的協(xié)調(diào)關(guān)系。在可能范圍內(nèi)宜突出池岸，造成三面或四面臨水的形勢。盡可能貼近水面，宜低不宜高。造型上，榭與水面、池岸的結(jié)合，以強(qiáng)調(diào)水平線條為宜。體量、風(fēng)格、裝修等方面都與它所在的園林環(huán)境相協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。4.3.4、舫仿照船的造型在園林湖泊中建造起來的船形建筑物。前半部多三面臨水，船首一側(cè)常設(shè)有平橋與岸相連，仿跳板之意。通常下部船體用石建，上部船艙則多用木構(gòu)。4.3.5、廳堂私家園林中的主體建筑，園林中的山水花木通常在廳堂前面展開。園林中廳堂的布置“先乎取景，妙在朝南”4.3.6、樓閣園林建筑的常用類型，在中國古代屬高層建筑。于樓閣上四望，不僅可以俯瞰全園，而且還能收取遠(yuǎn)方的景致，在景觀方面，往往也是畫面的主題或構(gòu)圖的中心。如北京頤和園的佛香閣，承德避暑山莊的煙雨樓。一些府宅園林因園地面積不大，大都沿邊布置，作為對景則布置在顯現(xiàn)的位置。如拙政園的見山樓、浮翠閣。4.3.7、館在《說文解字》中被定義為客舍，也就是接待賓客，供臨時居住處的建筑。在中國古典園林中，館的稱謂用得較多，且較隨意，沒有一定形制可循。大凡備觀覽、眺望、起居之用的建筑均可題名為館，一般所處地位較顯敞，多成組的建筑群，至于稱館的書房盡在幽僻之處如蘇州留園的五峰仙館。4.4、墻桓、鋪地及建筑小品4.4.1、墻桓有磨磚墻、毛石墻和白粉墻。最為常用的是白粉墻，其上是黑瓦覆蓋的墻頂，墻面或用漏窗洞門引來隔墻的景致，或在墻根栽上一叢花卉、幾株芭蕉、數(shù)桿修竹，再以一二峰石點(diǎn)綴，儼如一副精美的畫面。園墻上常開設(shè)洞門花窗，樣式非常豐富。4.4.2、鋪地地紋除條石外通常稱為“花街鋪地”，多用磚、瓦、石等材料，其中以各色卵石較多，花紋形如織錦，頗為美觀。4.4.3、小橋與汀步主要有單跨平橋、曲折平橋、拱券橋。在園林中的淺水灘、平靜水池、山林溪澗等地段也喜用汀步代橋。4.4.4、小品平臺欄桿、花架、石桌、石凳等。5、中國園林的花木藝術(shù)5.1、選種原則5.1.1、主題性往往是觀景的主題，許多建筑物常以周圍花木命名，以描述景的特點(diǎn)。如拙政園的遠(yuǎn)香堂、倚玉軒、雪香云蔚亭、待霜亭、梧竹幽居亭、松風(fēng)亭等等。5.1.2、寄情性根據(jù)生態(tài)習(xí)性，賦予各種不同性格，給人以美好的憧憬、聯(lián)想和寄情。如松－永恒高尚；修竹－挺拔而瀟灑；蘭花－幽雅；秋菊－傲霜；芭蕉－常春；牡丹－富貴；芍藥－榮華；蓮花－吉祥如意；紫薇－和睦；荷花－出淤泥而不染。松竹梅－三友；梅蘭竹菊－四君子等。5.1.3、季節(jié)性構(gòu)成四季不同景色。牡丹、玉蘭－春景；紫薇、荷花－夏景；楓林、桂花、菊花－秋景；山茶、天竹、臘梅冬景。5.1.4、生長習(xí)性墻陰屋隅的耐陰植物－桂花、山茶、黃楊、天竹、枸骨、女貞等；山上耐旱－松、柏、榆、棗、絲蘭等；喜濕－垂柳、楓楊、石榴等；5.1.5、場所環(huán)境（1）房屋廳堂前、后布置花木，宜選色、香、姿兼?zhèn)湔?，為了不影響建筑的外觀和采光，不宜多植，