形式主義美學(xué)

文學(xué)中的形式主義美學(xué)

---------形式征服內(nèi)容分享人：小格調(diào)從一個故事說起...---------余華《活著》

徐福貴本來是地主家的少爺，年輕時不懂事，又賭又嫖。敗光家產(chǎn)后，幸得妻子不離不棄，他也決定發(fā)憤圖強(qiáng)。但在去給生病的母親請郎中路上被抓了壯丁，加入了國民軍。后被解放軍俘虜，讓其返鄉(xiāng)與家人重逢。本以為就此以后可以安安心心過日子，但又不得不經(jīng)歷三反五反，大躍進(jìn)的潮流更迭。他的大女兒鳳霞由于受到驚嚇，失聲成了一個啞巴，福貴為了能夠供兒子有慶讀書，將其送給了別人，她跑回家后福貴不舍得送她走，就將她又留在了家里。后來鳳霞嫁給了二喜，生活變得好起來了，但在最后，卻又死在了產(chǎn)床上。更加讓他慘淡的是，有慶從生下來就經(jīng)歷窮苦的困擾，他喜歡跑步，鞋子經(jīng)常穿壞，還被福貴責(zé)備，為了鞋子能夠安好，冬天光著腳就去上學(xué)。后來聽說要獻(xiàn)血，第一個跑到了醫(yī)院，但沒想到卻被活生生的抽死在醫(yī)院。福貴本想著和那縣長拼命的，沒想到這縣長剛好又是他被抓去當(dāng)壯丁時的戰(zhàn)友春生。他的老婆家珍沒過多久也因苦痛的命運(yùn)而去世，他的女婿因?yàn)楣さ厥鹿室菜懒耍涣粝铝怂退膶O子。有一天苦根生病，福貴給他煮了許多豆子?？蓻]想到，因?yàn)楦F，他連豆子都是很少吃的，被活生生撐死在家里。觀點(diǎn)陳述形式征服題材與文學(xué)作品的產(chǎn)生形式征服內(nèi)容是普遍現(xiàn)象一、形式征服內(nèi)容觀點(diǎn)的提出

首先提出形式征服內(nèi)容這一論點(diǎn)的是席勒。席勒在他的《美育書簡》第二十二封信中指出：“藝術(shù)家通過藝術(shù)加工不僅要克服它的藝術(shù)門類的特性本身所帶來的限制，還要克服他所加工的特殊素材所具有的限制。在真正美的藝術(shù)作品中不能依靠內(nèi)容，而要靠形式完成一切。因?yàn)橹挥行问讲拍茏饔玫秸w，而相反地內(nèi)容只能作用于個別功能?！倍⑿问秸鞣}材與文學(xué)作品的產(chǎn)生

文學(xué)創(chuàng)作的實(shí)踐證明，正是形式征服題材，兩者在對立沖突中建立起一個新的意識秩序和有生命的藝術(shù)世界。誠然，文學(xué)創(chuàng)作終達(dá)到內(nèi)容和形式的和諧統(tǒng)一，但是這不是形式消極地適應(yīng)題材的結(jié)果，恰恰是形式與題材對立沖突，終是形式征服題材的結(jié)果。案例一《阿Q正傳》魯迅先生寫的《阿Q正傳》，內(nèi)容題材原是“生活的潰瘍”，是一個流浪雇農(nóng)毫不稀奇、微不足道的生活。但是經(jīng)過作家的敘述和表現(xiàn)，即經(jīng)過形式的征服以后，情況就完全不同了。它不僅使我們處處覺得阿Q很可笑，更有力的批判了當(dāng)時中國社會的封建保守、庸俗腐敗等社會特點(diǎn)，有力地揭示了舊中國人民的生活場景和其處在水深火熱之中的病態(tài)。內(nèi)容通過作者的寫作形式，整個小說就改變了方向，它的思想意義和審美效應(yīng)就改變了。它使整個小說發(fā)生了逆轉(zhuǎn)。這就是形式與題材的對抗，進(jìn)而形式征服題材。三、形式征服內(nèi)容是普遍現(xiàn)象

題材與形式的這種關(guān)系是帶有普遍性的。凡是成功或比較成功的作品，都是形式征服題材的范例。魯迅曾說“有很多事情小說是不宜寫的，比如癩頭瘡、毛毛蟲，這些都不要寫到小說里去，一旦寫到小說里，小說便會被毀壞?！睂?shí)際上，情況并不像魯迅所說的那樣。魯迅自己就寫了阿Q頭上的癩頭瘡，而且寫得很有意思。這里的關(guān)鍵是形式。形式不是包裝素材、題材的外殼，它是切入小說題材內(nèi)部，改造、雕刻題材的積極因素，如我們寫某個題材，先寫什么后寫什么的敘述順序，題材中哪些東西要強(qiáng)調(diào)，要加重筆墨，哪些東西要簡略甚至忽略，用輕松的語調(diào)還是用沉重的語調(diào)，用寫實(shí)的詞語還是從別的領(lǐng)域移置來詞語，用什么樣的色彩把這個題材呈現(xiàn)給讀者，等等，這都是作品的形式。

形式征服內(nèi)容這種規(guī)律在詩、音樂、舞蹈等藝術(shù)中表現(xiàn)得更明顯。以詩歌而論，詩歌的節(jié)奏是詩歌作品的重要因素。詩所以能激發(fā)情感，完全在于它有節(jié)奏。但必須指出的是，詩講究節(jié)奏，實(shí)際上就是帶著鐐銬跳舞，是有意地讓詩的題材受形式的束縛和征服，所以詩的題材可以是平淡的、苦悶的、哀愁的，而節(jié)奏則是以優(yōu)美感、輕松感、韻律感與它相對抗，在對抗中節(jié)奏就征服了題材，就可以改變、甚至完全改變題材給人的印象，產(chǎn)生完全相反的效果。案例二《江南》漢樂府江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

《江南》漢樂府江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間。魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。

就詩的題材而言，不過是講魚在蓮葉間游來游去，可以說是十分單調(diào)、平淡。但是這個平淡無味的題