語(yǔ)文 三塊錢國(guó)幣舊人教第四冊(cè)

會(huì)計(jì)學(xué)1語(yǔ)文三塊錢國(guó)幣舊人教第四冊(cè)2作者介紹

丁西林(1893—1974)現(xiàn)代劇作家、物理學(xué)家、社會(huì)活動(dòng)家。原名丁燮林，字巽甫，江蘇泰興人。1914年赴英國(guó)伯明翰大學(xué)讀理科，閱讀了大量外國(guó)文學(xué)作品。1920年回國(guó)，任北京大學(xué)物理系教授，業(yè)余從事劇本創(chuàng)作。作品以喜劇為主，著有《一只馬蜂》《北京的空氣》《三塊錢國(guó)幣》等。他的劇作，構(gòu)思巧妙，含蓄幽默，妙趣橫生，具有獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，新中國(guó)成立后，曾任國(guó)務(wù)院文化教育委員會(huì)委員，文化部副部長(zhǎng)等職。第1頁(yè)/共14頁(yè)3教學(xué)目標(biāo)了解大學(xué)生與吳太太之間的三次交鋒，弄清矛盾沖突的開(kāi)端、發(fā)展和結(jié)局。通過(guò)臺(tái)詞和舞臺(tái)說(shuō)明了解兩個(gè)主要人物的思想性格。體會(huì)作者出人意料的安排劇本結(jié)構(gòu)的妙處。

品味劇本幽默的語(yǔ)言風(fēng)格，繼續(xù)鍛煉比較評(píng)價(jià)的能力。第2頁(yè)/共14頁(yè)4關(guān)于獨(dú)幕劇

獨(dú)幕劇是19世紀(jì)后期才開(kāi)始流行起來(lái)的一種戲劇形式。它的主要特點(diǎn)是短小精悍，全劇在一幕之內(nèi)完成，故要求所寫事件的矛盾沖突的全過(guò)程，必須集中于同一時(shí)間、地點(diǎn)并得到最完整、最集中、最充分的體現(xiàn)。由于獨(dú)幕劇的演出受到較為嚴(yán)格的肘間、劇場(chǎng)等條件的限制，所以它的劇情不能太繁雜，要求情節(jié)結(jié)構(gòu)更加精練集中，矛盾沖突的展開(kāi)也要較為迅速，人物也不宜太多。第3頁(yè)/共14頁(yè)5開(kāi)端：發(fā)展：高潮：結(jié)局：本劇的情節(jié)及矛盾沖突吳太太繼續(xù)開(kāi)幕以前的口角，成眾來(lái)找楊長(zhǎng)雄下棋。圍繞李嫂該不該賠花瓶和鋪蓋該不該押，楊與吳正面交鋒。第三次交鋒，楊長(zhǎng)雄忍無(wú)可忍，打碎吳太太的另一只花瓶。楊長(zhǎng)雄無(wú)可奈何，賠償吳太太三塊錢國(guó)幣。第4頁(yè)/共14頁(yè)6吳太太：楊長(zhǎng)雄：成眾：人物形象及其性格特征欺壓女仆、蠻不講理有極強(qiáng)的正義感和同情心沉著穩(wěn)重又不乏幽默

第5頁(yè)/共14頁(yè)7《三塊錢國(guó)幣》藝術(shù)特色矛盾沖突，一波三折。預(yù)設(shè)伏筆，戛然而止。人物塑造，凸出個(gè)性。語(yǔ)言運(yùn)用，幽默俏皮。第6頁(yè)/共14頁(yè)8取材于生活小事，以小見(jiàn)大，圍繞花瓶事件揭示出當(dāng)時(shí)社會(huì)恃強(qiáng)凌弱、無(wú)法無(wú)理等令人難以容忍的不公平、不合理的現(xiàn)象，揭露了闊太太自私刻薄的庸俗的小市民習(xí)氣，稱贊了大學(xué)生的正義感和同情心，也一定程度地諷刺了警察唯唯諾諾的丑態(tài)。本劇所表現(xiàn)的主題喜劇應(yīng)“從那最平淡的事件里反映出真實(shí)”。

——丁西林第7頁(yè)/共14頁(yè)9第三部分臺(tái)詞、舞臺(tái)說(shuō)明、戲劇沖突臺(tái)詞舞臺(tái)說(shuō)明戲劇沖突針對(duì)相對(duì)!忍!忍!忍!得寸進(jìn)尺!爆發(fā)!三逼三忍,最后忍無(wú)可忍!第8頁(yè)/共14頁(yè)10《三塊錢國(guó)幣》的開(kāi)頭、結(jié)尾方式使全劇始終處于一種急風(fēng)暴雨的動(dòng)態(tài)進(jìn)程之中，痛快淋漓地表達(dá)了劇作家對(duì)恃財(cái)欺人、無(wú)法無(wú)理的現(xiàn)象的憤激之情。開(kāi)頭和結(jié)尾的妙處第9頁(yè)/共14頁(yè)11《三塊錢國(guó)幣》開(kāi)頭、結(jié)尾方式使全劇始終處于一種急風(fēng)暴雨的動(dòng)態(tài)進(jìn)程之中，痛快淋漓地表達(dá)了劇作家對(duì)恃財(cái)欺人、無(wú)法無(wú)理的現(xiàn)象的憤激之情。第10頁(yè)/共14頁(yè)12

戲是在一派爭(zhēng)吵聲中開(kāi)場(chǎng)的。沖突一開(kāi)始就聚焦在“該不該要打破了花瓶的李嫂賠三塊錢”之上，略去了李嫂打碎花瓶這一事件的真正起因，“作者越過(guò)事件的真正發(fā)端，把起點(diǎn)放在一個(gè)處于持續(xù)狀態(tài)的動(dòng)勢(shì)中，勾起了觀眾對(duì)于幕前情景的遐想?！闭沁@場(chǎng)并未寫出的口角，給全劇定下了一個(gè)激越的基調(diào)，幕一拉開(kāi)，舞臺(tái)上就已戰(zhàn)火彌漫，從而緊緊地抓住了觀眾的心。

開(kāi)頭第11頁(yè)/共14頁(yè)13

本劇的結(jié)尾尤其給觀眾留下難忘的印象。吳太太一逼、再逼、三逼，楊長(zhǎng)雄一忍、再忍、三忍，已是劍拔弩張，一觸即發(fā)，此時(shí)楊長(zhǎng)雄故意走到吳太太的面前摔碎另一只花瓶,陪給吳太太三塊錢的國(guó)幣。

全劇就這樣在最后一個(gè)沒(méi)有完成的動(dòng)作上戛然而止了?！斑@樣的結(jié)尾，象交響樂(lè)，在最強(qiáng)烈的高潮時(shí)突然以千鈞之力一下收住，剎時(shí)萬(wàn)籟俱寂，令人目瞪口呆，半晌才如夢(mèng)初醒。”令觀眾聯(lián)想萬(wàn)千。

結(jié)尾第12頁(yè)/共14頁(yè)14幽默是《三塊錢國(guó)幣》最突出的語(yǔ)言特色。這種幽默是詼諧的幽默，蘊(yùn)含著輕松和機(jī)智。如楊長(zhǎng)雄先是發(fā)