當(dāng)代文學(xué)代的詩歌

會計(jì)學(xué)1當(dāng)代文學(xué)代的詩歌1949—1976年的文學(xué)運(yùn)動和思潮第1頁/共26頁一、文藝隊(duì)伍大會師（一）第一次全國文代會召開1949年7月北平以《延講》為新中國文藝事業(yè)的總方針成立中華全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會第2頁/共26頁（二）對于文學(xué)作品的翻譯和介紹50年代蘇聯(lián)（俄國）歐洲

（三）社會主義現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作和批評原則的確立1953年第二次文代會第3頁/共26頁（一）40年代活躍的作家的邊緣化分類：革命作家中間作家反動作家（二）中心作家的文化性格二、文藝隊(duì)伍的變化第4頁/共26頁（一）關(guān)于電影《武訓(xùn)傳》的討論1951年

使文藝政治化、思想階級斗爭化傾向進(jìn)一步加劇三、50、60年代文藝運(yùn)動第5頁/共26頁（二）對《紅樓夢》研究中主觀唯心論的批判1954年俞平伯李希凡、藍(lán)翎（三）對胡風(fēng)文藝思想的批判50年代第6頁/共26頁（四）雙百方針的提出1956年（五）文藝界的反右斗爭1957年丁玲、馮雪峰“反黨集團(tuán)”

第7頁/共26頁（六）1958年在大躍進(jìn)狂潮下的“新民歌運(yùn)動”

“兩結(jié)合”創(chuàng)作方法革命浪漫主義和革命現(xiàn)實(shí)主義狂熱、空想、粉飾、浮夸第8頁/共26頁“人有多大膽，地有多大產(chǎn)”“不怕做不到，就怕想不到”“玉米稻子密又濃，鋪天蓋地不透風(fēng)，黃河上面架橋梁，十輛卡車并排走，火車駛過不晃蕩”

第9頁/共26頁（七）文藝政策的調(diào)整1960年冬（八）左傾思想升級和階級擴(kuò)大化1962八屆十中全會“千萬不要忘記階級斗爭”

1965年姚文元《文匯報(bào)》《評新編歷史劇<海瑞罷官>》第10頁/共26頁

四、文革時期的文學(xué)1、形式：以集體創(chuàng)作為主2、特征：“三突出”的原則3、革命樣板戲第11頁/共26頁4、詩歌：多政治宣傳類詩歌5、小說：高大全的英雄6、地下文學(xué)：詩歌小說天安門詩抄《第二次握手》張揚(yáng)多長篇第12頁/共26頁

十七年時期的詩歌第13頁/共26頁一、新詩概述1、對中國新詩史作出的估價(jià)革命傳統(tǒng)派資產(chǎn)階級文藝作家團(tuán)體第14頁/共26頁2、50年代初期頌歌郭小川《致青年公民》賀敬之《放聲歌唱》主題：歌頌新中國的成立和平和建設(shè)第15頁/共26頁《我們最偉大的節(jié)日》何其芳你新的中國人民的中國啊，你終于在舊中國的母體內(nèi)生長，壯大，成熟，你這個東方巨人終于誕生了。第16頁/共26頁《新華頌》郭沫若人民中國屹立亞東。光芒萬道，輻射寰空。艱難締造慶成功。五星紅旗遍地紅。生者眾，物產(chǎn)豐。工農(nóng)長作主人翁。

第17頁/共26頁2、1957年觸及時弊干預(yù)現(xiàn)實(shí)的作品郭小川《望星空》3、1958年的“新民歌運(yùn)動”

第18頁/共26頁二、抒情詩代表詩人1、郭沫若《新華頌》2、郭小川《致青年公民》1955年60年代《青紗帳—甘蔗林》《團(tuán)泊洼的秋天》70年代第19頁/共26頁特色具有鮮明的時代光彩濃郁的抒情鮮明的形象第20頁/共26頁3、賀敬之一是抒情短詩《回延安》二是長篇政治抒情詩《放聲歌唱》時代的頌歌注意吸收民歌和古詩的營養(yǎng)又不排斥外國詩歌的影響第21頁/共26頁4、聞捷1955年詩集《天山牧歌》筆調(diào)深摯優(yōu)美，風(fēng)格清新明麗

1959年開始發(fā)表長篇敘事詩《復(fù)仇的火焰》富于地方特色第22頁/共26頁5、公劉1957年以前《邊地短歌》等第23頁/共26頁三、敘事詩代表詩人創(chuàng)作高峰在50年代后半期寫民間的歷史和傳說

《阿詩瑪》《嘎達(dá)梅林》寫革命斗爭風(fēng)云臧克家的《李大釗》郭小川的《一個和八個》聞捷的《復(fù)仇的火焰》等。