第三編第四章北朝文學(xué)_第1頁
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第四章北朝和南朝在長 的狀態(tài)下，文學(xué)的發(fā)展形成一定差異北朝文化與文學(xué)（P122-第一節(jié) 《梁鼓角橫吹曲》的長篇敘事詩《木蘭詩》，是北朝民歌《木蘭詩》在藝術(shù)表現(xiàn)手法上的特點。第二節(jié)“窮南北之盛”的庾信 1 清劉熙載：“庾子山《燕歌行》開初唐七古，《烏夜啼》開唐七律，其他體2庾信辭賦現(xiàn)存15繁富而多歸于自然刻鏤雕琢而不流于怪澀艷麗透出清新氣格高出其他管位居，心情卻非常痛苦，最終老死北方?！扳仔盼恼吕细?，凌云健筆 。—侯景之亂時辱與自責(zé)羈留北方后相思之苦和之恨使其思想感情發(fā)生了深刻的變化。1（聲律更為另一方面又吸收了北方文化的剛健渾樸之氣唾棄南朝詩歌的浮艷柔靡在一定程度上體現(xiàn)了南北文學(xué)合流的趨勢。擬詠懷（其七 2

獨下千行淚，開 書，，這些作品在形式上與前期有明顯不同，本屬駢賦的體裁，間雜有散文式的，，《哀江南賦》是庾信辭賦最具代表性的作品，堪稱南北朝辭賦的壓卷之作。這不僅在六朝辭賦絕無僅有，而且在歷來所有辭賦中也是罕見的。兩漢賦家此外，《擬連珠》四十四首也是比較重要的作品，內(nèi)容和《哀江南賦》所表

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