追憶似水年華讀書隨筆800字左右(5篇)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——追憶似水年華讀書隨筆800字左右(5篇)《追憶似水年華》是馬塞爾·普魯斯特的代表作，第一次聽到這本小說還是在《情書》這部電影里。我在這里給大家共享一些追憶似水年華讀書隨筆800字左右，夢想對大家能有所扶助。

追憶似水年華讀書隨筆800字左右1

馬塞爾·普魯斯特，是19世紀(jì)末、20世紀(jì)初法國的作家。在法國乃至世界文學(xué)，他同巴爾扎克一樣，都占據(jù)著極其重要的地位。更加是1987年以來，法國好幾家有影響的出版社，競相重新出版普魯斯特的名作《追憶似水年華》。

《追憶似水年華》，并不是一部哲學(xué)意味深長的小說。正相反，它是一部生活氣息極其濃重，極具猛烈的小說。它主要寫的是一個分外神經(jīng)質(zhì)和過分的受溺愛的孩子緩慢成長的過程，他逐漸地意識到自己和周邊人們的存在。而這，正指點了我們對于自我熟悉的重要性。一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否決了自己。對自己的斷定才是前進路上的動力，由于只有自己才是最了解自己的。別人的評論可以影響到我們，但是十足不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個決定。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己開初的青澀、莽撞。但是自己所做的抉擇是十足不會懊喪的，由于了解自己，由于“我”就是“我”!

總的來說，《追憶似水年華》是一部回憶錄式的自傳體的小說，從自己的童年生活開頭，一向?qū)懙剿砟甑男那?。三十多歲由于嚴(yán)重的哮喘與氣管炎，怕見陽光，怕吹風(fēng)，把自己囚禁在斗室中，白天十足不出門，也盡量少接見來訪者。實際上從那時起，他已經(jīng)與世隔絕?！蹲窇浰扑耆A》，它是一個自愿活埋在墳?zāi)怪械娜耍诎矊幍膲災(zāi)怪谢叵肷胺N種體驗與感受的抒情記錄。

作為回憶錄式的自傳體小說，《追憶似水年華》和一般的回憶錄以及一般的自傳小說都有所不同。這不是一部普遍的回憶錄，對回憶的概念，對于時間的概念都與眾不同。而對往事親切而多情的回味，是創(chuàng)作《追憶似水年華》的主要線索。

讀《追憶似水年華》，很自然地讓人想起雨果的話：“比海洋和天空更為開闊的，是人的心靈?！逼蒸斔固氐纳畈凰闾?，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。假設(shè)沒有寫《追憶似水年華》，人們在墓地回想他的一生時約莫分外平淡。然而在他的小說中，他把心靈之門開啟，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曲折而奇異。心靈的世界是最神秘，也是最浩繁的。天地萬物，都可以包孕在心靈的世界中，變幻無窮，縹緲無際。

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讀完了普魯斯特的《追憶似水年華》這本書，這本書花費了我很長時間，由于我一向都沒手段深刻的去理解這本書的寓意，以及所要表達的思想。讀后我尋思良久，仍難理清心頭的感覺。

要表達成什么?書中的人物如：斯萬、夏呂斯、希爾貝特、阿爾貝蒂娜、蓋爾芒特夫人、羅貝、安德烈、奧黛特等畢竟有什么寓意?他寫這部書的滋味如何?等等。我腦中的問題纏繞成一團亂麻，理不出頭緒。馬塞爾?普魯斯特是20世紀(jì)出名的小說家，也是法國意識流作家，這本《追憶似水年華》其實帶有很強的自傳性質(zhì)，由于從小體弱多病，便被“逐出了童年時代的伊甸園”，這也更加使他能潛心從事寫作，而《追憶似水年華》中那些卓越的心理描寫可能也正源于此吧。《追憶逝水年華》全書以表達者“我”為主體，將所見所聞所思所感融合一體，對社會生活，人情世態(tài)的真實描寫令我過目難忘。其次，《追憶似水年華》也是一份自我追求，自我熟悉的內(nèi)心體驗的記錄。文中的“我”從一個“分外神經(jīng)質(zhì)和過分受溺愛的孩子”不斷成長，逐漸地“意識”到自己周邊人們的“存在”。而這也正指點了我們對于自我熟悉的重要性，一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否決了自己，對自己的斷定才是前進路上最大的動力，由于只有自己才是最了解自己的，別人的評論可以影響到我們，但是十足不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個決定。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己開初的青澀、莽撞，但是自己所做的抉擇是十足不會懊喪的，由于了解自己，由于“我”就是“我”。

寫出了十九世紀(jì)末二十世紀(jì)初，法國上流社會的變遷。兩個不成調(diào)和的族群——斯萬和蓋爾芒特，結(jié)果結(jié)合了。沖突的對立統(tǒng)一在這部書里得到最好的詮釋。傳統(tǒng)貴族的沒落所濺起的浪花，在這部書中被寫成了美觀而豐富多彩的落日景觀。一曲舊時代文明的挽歌詠過之后，人們還要生活，于是富足的希爾貝特變成了蓋爾芒特家族里的媳婦。這部書對法國上流社會舊時代文明的全方位的回光返照式的描寫，讓人很自然地想李商隱的詩句：夕陽無限好，只是近黃昏。要用回憶的文字無限留戀地再現(xiàn)出來而永存之。我知道在詠嘆整個族群失去的“似水年華”，難免有些傷感和悲哀。

這部書的語言極其吸引人，不僅文字極度細(xì)膩高貴，而且長長的感性長句帶有典型的普魯斯特風(fēng)格，讀這部書需要高度集中，心浮氣躁根本融入不了其中的氣氛，一般我都是半夜夜深人靜之際，打著臺燈，聚精會神地讀，這樣才能領(lǐng)會其中優(yōu)雅的語言和唯美的文字，我讀著甚至敬仰起那些譯者了，由于我看的只是譯文，就已經(jīng)如此程度了。可想我的文學(xué)修養(yǎng)還有待提高。

讀完這本書，明白了真正的樂園是已經(jīng)逝去的樂園，人只有生活在回憶中，對曾經(jīng)的生活舉行加工，再創(chuàng)造，才是真正的生活。我們可以看到在時間的鎂光燈下，斯萬，奧黛特，希爾貝特，圣盧等人輕微而又明顯的變化，印證了流瀉的時間對人無時無刻的侵蝕。因而“現(xiàn)在”是一個難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實程度，只有失去了的東西，才是最真實的，最有意義的。因此我們要把握好能把握的全體，不要讓青春徒留可惜。

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《追憶似水年華》，讀這本書時有一種說不清道不明的惆悵，“時間”和“回憶”就這樣在普魯斯特的筆下自然地勾畫了一幅瑰麗的畫卷。他的生活不算太曲折，生活閱歷也不算太豐富，生活所見也是有局限性的。他沒有高爾基這樣的坎坷多難的青少年時代，也沒有杰克·倫敦和海明威那樣富有傳奇色調(diào)的體驗。然而就是這樣的人，在他的小說中把心靈之門開啟，用他不由自主的回憶方式把這平淡的一生寫得曼妙曲折。

普魯斯特用他的筆將他心中無限的惆悵用時間當(dāng)線，用回憶作針織成了《追憶似水年華》。文中的“我”從一個“分外神經(jīng)質(zhì)和過分受溺愛的孩子”不斷成長，逐漸地“意識”到自己周邊人們的“存在”。在普魯斯特看來，人最真實的世界是在回憶之中，由于回憶，人們才感受到時間的存在。時間在你的血管里滾動，把一切已過去的或還未發(fā)生的循環(huán)到你的心——我們普遍人憑借著它來生活，而普魯斯特聽到了心跳的聲音。

當(dāng)前的瞬間，往往由于有太多各種各樣的考慮而平淡地擦過去了，直到變成回憶之時才顯示出其真實的價值來。而回憶的產(chǎn)生，不是靠對某個細(xì)節(jié)，某個情景的主動的追憶。而是在某個時候，由于某個微小的感受與過去所體驗的契合。而這也正指點了我們對于自我熟悉的重要性，一個人無論再卑微，再弱小，首先他不能否決了自己，對自己的斷定才是前進路上最大的動力，由于只有自己才是最了解自己的，別人的評論可以影響到我們，但是十足不能左右我們對于自己人生的判斷，對于人生的每一個決定。在若干年后，我們回過頭去，或許會笑自己開初的青澀、莽撞，但是自己所做的抉擇是十足不會懊喪的，由于了解自己，由于“我”就是“我”。

往往在你不經(jīng)意間，原來你所體驗的或擁有過的，在一個恍惚的瞬間與你正在體驗或擁有著的現(xiàn)實重合了——譬如貢布雷的形象和在萊奧妮姨媽家曾經(jīng)吃過的小瑪?shù)氯R納點心的滋味——像一把鑰匙正確地插入了一把鎖，然后回憶的大門便被啟開了，往事如潮水般涌進腦海。任何事物都有可能成為連接過去與現(xiàn)在的橋梁，你回避不開，也找尋不來。時空的迷霧終要掩蓋一切。而回憶，這種與時間相抵擋而注定要失敗的行為從本質(zhì)上就是悲劇性的。我們都說，最貴重的便是已失去的，將已經(jīng)失去的重新搬進你的心靈，定然就會引發(fā)感慨、傷感，但同時又覺得喜悅、得志。沒有什么能比回憶更加傷情，卻又沒有什么能比回憶更加美好?；貞浭且磺型闯母?，卻又是一切幸福的開端。回憶本身就是一種完備的統(tǒng)一。

人只有生活在回憶中，對曾經(jīng)的生活舉行加工，再創(chuàng)造，才是真正的生活?！艾F(xiàn)在”是一個難以琢磨的東西，我們很難把握，很難判斷它的真實程度，只有失去了的東西，才是最真實的，最有意義的。因此我們要把握好能把握的全體，不要讓青春徒留可惜。

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終究讀完了《追憶似水年華》，掩卷的剎那，時間會停留么?而我心中為你奔涌著的情感卻無法停息，如水的節(jié)奏在寒冷的冰層下持續(xù)潛流著，帶著散漫的情意用文字為你編織一件件暖衣……

多想用簡短濃郁的詩歌為你而舞，可我畏縮它如火的猝然，不，我要提防的將情感緩緩地衍生在你的時間里，不讓你有絲毫的負(fù)重感，輕松上陣，在你的理想之路上英姿颯爽，只夢想我為你編織的暖衣能在你的胸懷留下一點點瘙癢和溫情……

普魯斯特用晚年的落莫寫就了一部宏偉的彌漫詩意般的作品，他是在時間抗衡，同時用在留住那些美好的時光，重現(xiàn)生命華美的篇章。而我卻想和你一起遨游時間的前站，用追憶的目光細(xì)細(xì)記錄下一寸又一寸的光陰，為我們共有的暗潮建立一座崖岸，讓每一個月滿之夜，任我們歡愉的潮水盡情的拍打玩?！?/p>

整部書是一個無比寬廣的花園，而其中的每一節(jié)文字都是一個精妙的角落，肆意翻到哪一頁，都能找到你所稱贊不已的精妙文字。這就是本書的奇異所在，浩瀚之中不失之于細(xì)節(jié)，天馬行空而自有節(jié)奏。

這樣的書，可以一遍又一遍地讀，每一次讀起，都會有新的收獲，體會到新的精妙之處，這就是經(jīng)典的魅力。

看到書名時便想起好多，那些人和事一股腦兒聚積眼前，形形色色，辨識不清。這本書是我熱愛的，正在讀的，永讀不完，它太長，又有意思，你也別想著摸清它輪廓。里面的故事像穿越多年發(fā)生在身邊，不由自主把周邊人紛紛對號入座。記起《小王子》里的話“那時太小，還不懂得如何去愛她”，又講到“我不知道我怎樣才能走進他心里，不知何時才追上他的思緒，再一次和他一起向前走”，而哈姆雷特臨終前對摯友說，我死了，你還活著，把我仇恨的緣由讓那些不知的人知曉，并且他又重復(fù)一遍，你若真的愛我，就在這嚴(yán)酷塵間，將我的事情傳頌。

當(dāng)我再把已知的回憶，光怪陸離的故事，同引人深思的話相聯(lián)系，我察覺這種感情如黃沾所描繪的少年故事“你愛談天我愛笑，又帶一點惘，那是我們落魄美觀的天堂”。這種純粹也正如亞里士多德所述“悲劇仆人公之所以陷入厄運，不是他們?yōu)榉亲鲪海撬麄兎噶隋e誤”。往往，這種錯誤是心智所致，是必然，而且這種錯誤讓我們在成長過后回首，不至于驚呼少年時一無全體。想起我們在追憶，卻永遠(yuǎn)趕不上它的腳步，不明白它在說些什么，卻每次都在想著自己的事，跟著故事片斷的進展，奇異的組成了關(guān)于只屬于自己的似水年華。不知道，要用多久，去追憶似水年華?

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《追憶似水年華》的興起，標(biāo)志著法國傳統(tǒng)小說的中介和現(xiàn)代小說的興起，因此馬塞爾·普魯斯特也被稱為不世出的法國作家?！蹲窇浰扑耆A》是馬塞爾·普魯斯特窮盡一生所著的一個鴻篇巨制。它運用表達性的語言為宏大讀者營造了一個又一個堪稱完備的意境，作品的文字靈動，藝術(shù)技巧高明，對于生命的體察細(xì)致入微，人物形象塑造堪稱經(jīng)典，甚至還有全新的寫作模式——裂變式描寫，這些都是構(gòu)成這部傳世不朽之作的必要元素，缺一不成。

本書的內(nèi)容我只讀了前面的一小片面，但是卻感受頗深。由于我總是會沉陷在極其悠長的對某個人物的描寫里面而忘了是怎么樣來塑造上一個的人物形象的。有人說，馬塞爾·普魯斯特的《追憶似水年華》之所以留世是由于他那蓋世絕倫的表達語言。這一點我分外贊同，由于在讀書的過程中深有體驗。在文章中的表達性語言雖然悠長但并非以辭藻華美而吸引人的眼球，但在字里行間，我們可以充分感受到其語言的詼諧，以及其對文體的嫻熟駕馭才能。這可能與他長期模仿寫作巴爾扎克的作品有關(guān)，這使得他筆下的人物無不熠熠生輝，他筆下的人物或俗或雅，或俊或俏，天性特別鮮明。

從這些語言中，我們可以對馬塞爾·普魯斯特獨特的表達性語言的魅力窺見一斑。除此之外，馬塞爾·普魯斯特還熱愛用復(fù)合式的長句，一個句子中包含有幾個附屬句，冗長與瑣碎也就成了他獨特的表達語言風(fēng)格。魯斯特的復(fù)合句式由之而構(gòu)成的一連串附屬句的用途就在于不僅把某一瞬間的內(nèi)心體驗，而且同時把環(huán)境、風(fēng)景、體驗發(fā)生于其中的情勢統(tǒng)統(tǒng)納入一個完整的句子，換句話說，貌似使一個人的內(nèi)心和外表在同一個時間里呈現(xiàn)出來。如：“維爾迪蘭夫人面對我們新客人，像德·夏呂斯先生(戈達爾沒有望見他)啦，像我啦，聽到康布爾梅夫婦到了，有意不露聲色，不以為然，不動身子，對這條消息的宣布不做出回響，只顧同大夫談話，優(yōu)雅地扇著扇子，操著法蘭西劇院舞臺上一個侯爵夫人假惺惺的腔調(diào)說道：‘男爵正是這么對我們說的……’這對戈達爾來說太過分了?！?/p>

以我貧乏的語言不能總結(jié)出馬塞爾·普魯斯特所擅長的表達性語言所擁有使得無窮魅力，在這里引用網(wǎng)絡(luò)上的一那么書評中的話來表達對此種語言風(fēng)格