平面構(gòu)成文稿圖骨格我們?nèi)梭w有肌肉骨骼起到支撐全身作用那么在圖形時

『骨格 性骨性骨格，我 有肌肉有骨骼，骨骼起到支撐全身的作用，那么在構(gòu)成圖形時， 們也需要骨格來支配整個畫面的秩序，并預(yù)先決定形象在設(shè)計中的關(guān)系。我們在設(shè)計時可能沒有有意識的想到骨格，但當(dāng)我們對畫面進(jìn)行組織時，其實就有了骨格的意圖。我們在設(shè)計中常借助骨格來構(gòu)成某種圖形。骨格有助于我們在畫面中排列基本形，使畫面形成有規(guī)律、有秩序的構(gòu)成。（41）骨格支配著構(gòu)成單元的排列方法，66666666可決定每個組成單位的距離和空間。就像我們剛學(xué)習(xí)繪畫時，不管是素描還是色彩，66666666666666老師都會告訴我們，在構(gòu)圖上要注意黃金比例，構(gòu)圖要有一個形式線，比如三角形構(gòu)圖，其實這些就是我們設(shè)計里講到的骨格。41有秩序的排列元素，內(nèi)部骨骼是有秩序的4X4縱、橫排列。6 6666666666666定的規(guī)律去構(gòu)建骨骼。有作用的骨骼：每個單元形必須控制在骨骼線內(nèi)；無作66666 6666 6666 6用的骨骼：將單元形按排在骨骼交點上，只起固定基本形的作用。666 66666666666 666666666 MIAN平面構(gòu)成常見的構(gòu)成形式分為規(guī)律性和非規(guī)律性兩大類：有規(guī)律的構(gòu)成形式有重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異等；非規(guī)律的構(gòu)成形式有密集、對比、分割、肌理、空間等。▲規(guī)律性骨格有精確嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓歉窬€，有秩序的排列?；拘伟凑展歉衽帕?， 秩序感。

『規(guī)律性平面構(gòu)成及其在設(shè)計中的應(yīng)用』 ▲重復(fù)構(gòu) 律骨◎認(rèn)識重復(fù)構(gòu)成（重復(fù)即再創(chuàng)造 骨骼要有重復(fù)、漸變、發(fā)射等骨格。在平面構(gòu)成上規(guī)律性骨格應(yīng)用較多。骨格線的確定一般

?重復(fù)

在同一設(shè)計中，形狀，顏色大小相同的形象出現(xiàn)過兩次及以上的構(gòu)采取正方形格式，便于基本形方向的變換，構(gòu)成靈活多樣。也可用長方、斜向、水平錯位形曲線等格式。（42▲非規(guī)律性骨格

成形式。重復(fù)是設(shè)計中比較簡易常用的手法，我們知道一個形象反復(fù)在我們眼前出現(xiàn)的話，會加深我們對這個形象的印象，因此，電視的重復(fù)，招貼畫的重復(fù)張貼，歌詞的重復(fù)再現(xiàn)，都采用重復(fù)的手法來傳 力。常見的建筑物中的窗與柱地板上的方磚格子，織物上的圖案都是我們生活中明顯的重復(fù)。（43至圖44在規(guī)律性骨格的基礎(chǔ)上加以變動，使其成為無規(guī)則的多邊形。是比較自由的構(gòu)成，有很大的隨意性?；拘螁卧赏ㄟ^無規(guī)律性骨格形成比較自由、隨意的構(gòu)成形式，它

?重復(fù)中的基本形

用來重復(fù)的形狀稱為基本形，每一基本形為一個單位，666666666具有極大的任意和自由性。非規(guī)律性骨格的構(gòu)成盡量簡潔，否則基本形在畫面內(nèi)的構(gòu)成就會顯得雜亂無章。在平面構(gòu)成上非規(guī)律性骨格應(yīng)用較少。圖4- 規(guī)律性骨骼

然后以重復(fù)的手法進(jìn)行設(shè)計，基本形不宜復(fù)雜，以簡單為主。重復(fù)常常依賴重復(fù)骨格來表現(xiàn)，骨格決定基本形排列的位置66666666666圖4- 元素的重復(fù)構(gòu)成 MIAN

?形狀的重復(fù)

形狀是最常用的重復(fù)元素，在整個構(gòu)成中重復(fù)的形狀可在 非小、色彩等方面有所變動 非規(guī)?大小重復(fù)相似或相同的形狀，在大小上進(jìn)行重復(fù)。 ?色彩重復(fù)在色彩相同的條件下，形狀、大小可有所變動 ?肌理的重復(fù)在肌理相同的條件下、大小、色彩可有所變動。圖4- ◎重復(fù)的類型將設(shè)計元素中的任意一部分進(jìn)行重復(fù)，即可獲得 間的統(tǒng)一性；（圖4-666666666666666 666666666664?基本形的重復(fù)是重復(fù)構(gòu)成最基本的表現(xiàn)形式。在構(gòu)成設(shè)計中使用同一個基本形構(gòu)成的圖面叫重復(fù)基本形，這種重復(fù)在日常生活中到處可見。?方向的重復(fù)形狀在構(gòu)成中有著明顯一致的方向性。比如基本形在重復(fù)骨格中一左一右一上一下的重復(fù)排列，這種排列使圖形有一定的節(jié)奏感。

圖4- MIAN

▲近似構(gòu) ◎認(rèn)識近似構(gòu) 律骨?近 指基本形有相似但不完全一樣，比如形狀、大小、色彩、肌理等 骨面有著共同特征，它表現(xiàn)了在統(tǒng)一中呈現(xiàn)生動變化的效果。近似是重復(fù)構(gòu)成的 度變化，沒有重復(fù)的嚴(yán)格規(guī)律，但仍不失規(guī)律感，近似的程度可大可小，如果近似的程度大就產(chǎn)生了重復(fù)感。近似程度小就會破壞統(tǒng)一。在我們生活中，近似的形態(tài)普遍存在，比如：人的形象，樹上的葉子，森林中的書，雪花的造型，天上的白云等。（圖4-7至4圖4- 圖4- 元素的近似構(gòu)成 MIAN 圖4- 元素的近似構(gòu)成◎近似基本形的設(shè)計方法?關(guān)聯(lián)能成為近似的基本形。例如我國古代相傳至今的“百壽”“百?！?。一百個“壽”和福”的意念，所以都列入近似范圍。

圖4- 元素的近似構(gòu)成?相加相減減的方向、位置、大小、比例不同而獲得一系列近似的形。（圖4-9至圖4-10） MIAN

◎近似的分 律?形狀的近似兩個形象如果屬同一族類，它們的形狀均是近似的。如同人 骨的形象一樣在近似形狀近似是首要的元素，如果形狀不近即使其他元素如大小，色彩，肌理近似，也不能是近似構(gòu)成。（4114圖4- 4-11 MIAN 圖4- 圖4- MIAN 圖4-14 圖4-15 近似元素的重復(fù)構(gòu)成 MIAN ?骨格的近 骨格可以不是重復(fù)而是近似的，也就是說骨格單位的形狀 大小有一定變化，是近似的，這是一種半規(guī)律性骨格，在重復(fù)骨格的基礎(chǔ)上 非得活潑富于變化。（圖4-16至圖4- 圖4- 近似元素的重復(fù)構(gòu)成圖4- 近似元素的重復(fù)構(gòu)成 MIAN 規(guī)被經(jīng)常應(yīng)用。作漸變處理時，特別要注意形象的過渡性，保持整體節(jié)奏。漸變的程度在性設(shè)計中非常重要，漸變的程度太大，速度太快，就容易失去漸變所特有的規(guī)律性的效果 非給人以不連貫和視覺上的躍動感。反之，如果漸變的程度太慢，則會產(chǎn)生重復(fù)之感，但有時慢的漸變在設(shè)計中會顯示出細(xì)致的效果。 ◎漸變的類 ?形狀的漸 從一種形象逐漸過渡到另一種形象的過程，就是形象漸變形狀可以由完整漸變到殘缺，也可以由簡單漸變到復(fù)雜，由抽象漸變到具像等圖4-19圖4-18 ▲漸變構(gòu)成◎認(rèn)識漸變構(gòu)成漸變現(xiàn)象在日常生活中到處都是，極為常見。它是一種符合發(fā)展規(guī)律的自然現(xiàn)象,如一天的時間從零時到24時，人從幼年、青年、壯年到老年，樹木從小苗到參天大樹，植物樹葉由大到小的排列，火車從起點到終點等，包括季節(jié)的更替，月亮的盈虧，運動等都是漸變現(xiàn)象，就像是畫一幅畫，從第一筆開始到最后完成，都有一個逐漸變化的過程，都屬于有秩序的漸變現(xiàn)象。漸變是一種變化運動的規(guī)律，它是對應(yīng)的形象經(jīng)過逐漸的規(guī)律性過渡而相互轉(zhuǎn)換的過程。漸變構(gòu)成將基本單元逐漸地、循序地、有秩序變動的集合表現(xiàn)。它給人以節(jié)奏、韻律的美。在設(shè)計中漸變的構(gòu)成，顯示出漸增漸減進(jìn)展的速度感，產(chǎn)生特殊的視覺效果，

圖4-19 人物的動作漸變展現(xiàn)音箱的分?大小和間隔的漸變 基本形由大到小或由小到大的排列，基本形的間隔漸變會產(chǎn)生遠(yuǎn)近深度及空間感。當(dāng)基本形變大時就感到離我們較近，變小時感到離我們遠(yuǎn)，這樣的大小漸變就產(chǎn)生了遠(yuǎn)近的深度感。除了使線的間隔有秩序的漸變外，也可以使線的間隔相等，而線的粗細(xì)從窄到寬，或同時將線的粗細(xì)變化從寬到窄，其間隔則相對的從小到大。（420 MIAN 規(guī)律?位置漸變

基本形作位置漸變時須用骨格，因為基本形在做位置漸變時 出骨格的部分會被切除掉?；拘卧谟凶饔眯缘墓歉裰校幸?guī)律地作上下、 非右或?qū)蔷€方向的平面移動，從而產(chǎn)生位置的漸變。（圖4-22） 圖4-20 人物進(jìn)化的演變過程本身自帶形態(tài)的漸變，呼吁保護(hù)環(huán)境?方向漸變基本形的方向，通過平面旋轉(zhuǎn)，發(fā)生有規(guī)律的逐漸變動。不改變基本形的形狀，造成平面空間中的旋轉(zhuǎn)感?；拘伟凑找欢ㄒ?guī)律在空間旋轉(zhuǎn)時，產(chǎn)生從正面到側(cè)面、再到背面的逐漸變動，其形狀由寬逐漸變窄，直至成為一線。（421）圖4- 保 中黑貓近大遠(yuǎn)小的尺度漸變和位置的漸變，呈現(xiàn)空間感?虛實漸變即正形與負(fù)形的漸變，也稱“圖”與“底”的漸變。是用黑白正負(fù)變換的手法，將一個形的虛形漸變?yōu)榱硪粋€形的實形。這種漸變方式巧妙地利用共用邊緣線，完成空間與圖形的轉(zhuǎn)換，中間過渡地帶有似是而非的特點。設(shè)計過程中應(yīng)注意控制漸變的速度，“圖與底”的漸變速度不宜太快，太快容易引起視覺跳動，應(yīng)以一種自然的、不知不覺的轉(zhuǎn)換，構(gòu)成 實實變化莫測的視覺空間。（圖4-23）421近大遠(yuǎn)小的尺度漸變，呈現(xiàn)空間

漸變的編排可由上而下或者由左而右的平行進(jìn)展。也可由中間向四周漸變排列的擴(kuò)張進(jìn)展，或者依照曲折方向有秩序地漸變。在具體設(shè)計時，可以把以上介紹的漸變結(jié)構(gòu)，重復(fù)組合成為一個更大的結(jié)構(gòu)。（424） 關(guān)系 MIAN 圖4-23 虛實相間的視覺空 圖4-24 由文字中間向四周漸變排列的擴(kuò)張 MIAN我們可以將漸變基本形納入重復(fù)骨格中；或?qū)⒅貜?fù)的基本形以分離，相接、覆疊、透疊、聯(lián)合等變化納入漸變骨格中；也可以將漸變的基本形納入漸變骨格中；通過這三種形式，取得具有趣味感的設(shè)計作品；▲發(fā)射構(gòu)成◎認(rèn)識發(fā)射構(gòu)成發(fā) 是重復(fù)的一種特殊形式，重復(fù)的基本形和發(fā)射骨骼環(huán)繞著一個共同中心構(gòu)成發(fā)射的圖案。發(fā)射的現(xiàn)象在日常生活廣泛存在，隨處可見，的光芒、水中的漣漪，盛開的花朵、貝殼的螺紋和蜘蛛網(wǎng)等都形成的是發(fā)射狀圖形,可以說發(fā)射也是一種特殊的重復(fù)和漸變。◎發(fā)射骨格有哪些形式？根據(jù)發(fā)射方向的不同，在構(gòu)成形式上，又有各自不同的表現(xiàn)，歸納起來有離心式、向心式、同心式、多心式、移心式幾種形式，在實際設(shè)計中，常多種形式結(jié)合使用。?離心式發(fā)射 這是一種發(fā)射點在 部位，發(fā)射線向外方向發(fā)射的構(gòu)成形式。它是發(fā)射骨格中，應(yīng)用較多的一種發(fā)射形式。該構(gòu)成形式的特點是基本單元從中或附近開始向外面各個方向擴(kuò)散，常用骨格線有直線、曲線、折線、弧線等，骨格線的疏密也可以隨意變化。?向心式發(fā)射 是與離心式方向相反的發(fā)射骨格。其發(fā)射點在外部，從周圍向中心發(fā)射的一種構(gòu)成形式。該構(gòu)成形式的特點是基本單元由外向內(nèi)收進(jìn)。而中心并非所有骨格的交集點，而是所有骨格的彎曲指向點，各級骨格線彎折并指向中心。常用骨格線有向內(nèi)折線、向內(nèi)弧線等。?同心式發(fā)射 同心發(fā)射是以一個焦點為中心，基本單元一層一層地圍繞著同一個中心展開，骨格線形之間的間隔可等寬、漸變或?qū)捳S意變化。常用骨格線有圓形、方形、螺旋形等。

?移心式發(fā)射發(fā)射點根據(jù)需要，按照一定的動勢，有秩序地漸次移動位置 非形成有規(guī)律的變化 非規(guī) 多心式發(fā) 在一幅作品中，以數(shù)個點進(jìn)行發(fā)射，有的是發(fā)射線互相銜接，組成單純性的發(fā)射構(gòu)成。這種構(gòu)成效果具有明顯的起伏狀態(tài)，空間感較強。該構(gòu)成形骨式的特點是畫面有兩個以上的中心，基本單元依托這些中心以放射群形式體現(xiàn)。在我們的設(shè)計過程中，會將以上談到的骨骼綜合的運用在一個作品中，從而使作品得到更為豐富的視覺效果。（425）圖4- 漸變、發(fā)射、疏密構(gòu)成的綜合運 MIAN『非規(guī)律性平面構(gòu)成及其在設(shè)計中的應(yīng)用』▲特異構(gòu)成◎認(rèn)識特異構(gòu)成在自然界中，美的形式規(guī)律最常見的有兩種：一種是有秩序的美，自然中整齊的樹木，這種美在自然中是主要的表現(xiàn)形式；另外還有一種就是打破常規(guī)的美，特異就是一種打破常規(guī)的美，視覺效果生動、活潑，達(dá)到變化與統(tǒng)一的有機(jī)結(jié)合，給人一種視覺上的獨特感受。特異就是指在整體有秩序的安排中，出現(xiàn)一些異質(zhì)形象，有意地打破整體的秩序。這些少數(shù)個別的與整體程序不符的形象顯得突出，吸引觀者的注意。特異是在對比中產(chǎn)生的，在生活中，這種特異的變化比比皆是，如：萬綠叢中一點紅、星空中的一輪明月、鮮花叢中的幾只蝴蝶，一 中的一個男生等，都是特異現(xiàn)象的例子◎怎么才能產(chǎn)生特異？在保證畫面構(gòu)成的絕大部分基本單元的大小、形狀、位置、方向、色彩等一致的情況下，使極小部分基本單元形象故意偏離這種秩序。利用反向思維的方法，使產(chǎn)生變化的形象從形態(tài)、色彩、創(chuàng)意等方面作出令人感到意外的突變。如：平靜- 、完整--破 --光明、渾濁--鮮艷、秩序-- 基本形可以通過多種 達(dá)到特異，比如，形狀特異、大小特異、位置特異、色彩特異、肌理特異、方向特異等等，還可以結(jié)合幾個方面綜合變異?！蛱禺悩?gòu)成中應(yīng)該注意什么？特異就是在規(guī)律的骨架及基本形之中，產(chǎn)生了不規(guī)則的變異骨架和基本形。產(chǎn)生變化的小部分元素與大的整體雖然有對比，但相互之間也要有一定的聯(lián)系，這一小部分的

規(guī)特異才不會覺得不和諧 特異要素的面積要小、數(shù)量要少（甚至只有一個），這樣才能形成視覺中心。整 的規(guī)律中，特異的程度可大可小，要依照具體設(shè)計時的要求來決定。 性但要注意，對比差異過小易被規(guī) ，難以引人注目，對比差異過大又會失去 骼體協(xié)調(diào)，應(yīng)與整體的規(guī)律有一定的聯(lián)系，以不失整體觀感的適度對比為宜。（4-26427圖4- 由文字中間向四周漸變排列的擴(kuò)張 MIAN

◎怎么編排密集構(gòu)成 ?主次之 當(dāng)畫面中有多個密集中心時，要有主次之分?？蓮拿芗娣e 密集程度上進(jìn)行調(diào)整 性?密集中 可以是以點為中心的密集，也可以是以線或面為中心的密集 骼關(guān)鍵是要處理好密集構(gòu)成的形，要既能使人感到完整，又要使密集圖形互有穿插變化。?聯(lián)系和呼應(yīng) 要使主要密集點與次要密集點之間，產(chǎn)生一定的聯(lián)系，使各形象間的互相關(guān)系有一定的呼應(yīng)。（圖4-28至圖4-30）圖4-27 由文字中間向四周漸變排列的擴(kuò)張▲密集構(gòu)成◎認(rèn)識密集構(gòu)成密集是對比的一種特殊形式，也是一種重復(fù)的形式。密集的現(xiàn)象在自然界和生活中比比皆是，如夜空中閃爍的星群、廣場上散布的人群，均是有疏有密、有聚有散。密集是利用基本形數(shù)量的多少，在排列方式上產(chǎn)生疏密，虛實、松緊的對比效果。密或疏的地方引人注目，常常成為設(shè)計的視覺焦點。密集構(gòu)成在畫面中造成一種視覺的張力，象磁場一樣，并具有節(jié)奏感，是一種富于動感的結(jié)構(gòu)方式。

圖428密集構(gòu)成手繪練習(xí)1圖429密集構(gòu)成手繪練習(xí)2圖430密集構(gòu)成手繪練習(xí) MIAN ?運動趨勢密集形象的運動發(fā)展趨勢，要形成—定的節(jié)奏和韻律感 ◎課題訓(xùn)練（構(gòu)成意味的海報設(shè)計 律這次我不研究海報本身要表達(dá)的信息，主要分析看到這些海報之后，第一感覺把 骨的標(biāo)題、內(nèi)容置換下適用哪種運 ，從而需求方有類 的需求時，立馬把這 方式運用到自己的設(shè)計中。（431443）圖4- 學(xué)生手繪海報練習(xí)

圖4- 學(xué)生手繪海報練1

MIAN 圖4-33 學(xué)生手繪海報練習(xí)

圖4-34 學(xué)生手繪海報練習(xí) MIAN 圖4- 學(xué)生手繪海報練習(xí)圖4- 學(xué)生手繪海報練習(xí) MIAN 圖4-37 學(xué)生手繪海報練習(xí) 圖4-38 學(xué)生手繪海報練習(xí) MIAN 圖4-39 學(xué)生手繪海報練習(xí)圖4-40 學(xué)生手繪海報練習(xí) MIAN 圖4- 學(xué)生手繪海報練習(xí)圖4- 學(xué)生手繪海報練習(xí)

MIAN造型藝術(shù)的形式語言表現(xiàn)圖4-43 學(xué)生手繪海報練習(xí) MIAN 在自然界中，各種事物都以完美的狀態(tài)存在，悅目人們的視線，美化人們的心靈 這些美麗的事物都蘊藏著極為豐富的美的因素。如：海螺的生長結(jié)構(gòu)，符合數(shù)學(xué)秩序 的規(guī)律性，向日葵的葵花籽，生長結(jié)構(gòu)從小到大、從密到疏、從中心向外漸次擴(kuò)散，都 語有優(yōu)美的比例關(guān)系和較強的韻律。這些美的因素，通過人們的視 接受以后，在 語期的社會生活實踐中積累起來，逐漸形成了一整套視覺經(jīng)驗 『“視覺路徑”=節(jié)奏』我們前面講過骨格是我們在平面構(gòu)成形式中，頭腦中會有的一種意識，就像我們繪畫構(gòu)圖中的三角形構(gòu)圖或S形構(gòu)圖一樣，都是我們在設(shè)計作品時對形態(tài)的位置安排，音樂中也有這樣的安排，節(jié)拍就是對音符的安排，節(jié)拍的重復(fù)和輕重緩急變化直接影響著節(jié)奏，在設(shè)計作品中這種安排就像路徑一樣，為我們提供了一條富有節(jié)奏感的視覺節(jié)拍。不管是設(shè)計作品，還是繪畫作品，純藝術(shù)，都能觀察到這種視線的路徑，有三角形、圓SC的路徑設(shè)計的一幅作品圖5-15-2）圖5- 以“C”形路徑為元素的排列路緊張不是一個新的概念，但是緊張用于設(shè)計還是個比較新的詞匯，什么是緊張？緊張就是對立！當(dāng)別人和你意見不統(tǒng)一的時候，你就會產(chǎn)生緊張的感覺，一種莫名的對立感出現(xiàn)了，然后你會想辦法達(dá)到平和。在設(shè)計中，緊張可以產(chǎn)生節(jié)奏和情調(diào)，使作品在整體上更能吸引觀眾，對角線、垂直線、或者一個形態(tài)與另一個形態(tài)相并列的時候都會有緊張的視覺效果。緊張是指由彼此輕微或嚴(yán)重對立的元素所形成的一種相互碰撞的感覺。我們66666666666666666666666666666中國的八卦圖，被稱為“陰-陽”，即現(xiàn)代哲學(xué)中和 對立統(tǒng)一規(guī)律的表示法，意思

51以圓形的部分路徑排列設(shè)計元素

當(dāng)兩個不同的形態(tài)相 時，覆蓋產(chǎn)生了前后上下關(guān)系，保留覆蓋在上面的形象后面被上面覆蓋將被剪切掉，形成了新的形態(tài)。這是我們在認(rèn)識形態(tài)的時候就接觸過的 MIAN，在設(shè)計中，我們可以通過切掉某一形態(tài)的一部分，保留它的精華（）來強調(diào)這一形態(tài)。剪切的手法更能吸引觀者的眼球，并能使觀者感受到比實際看到的的空間。（53至圖54

造畫面中重復(fù)任意一個元素，比如形狀、大小、色彩、肌理等，就會使畫面立刻統(tǒng)一起來 藝但是同一元素不能重復(fù)的太多，會破壞我們的設(shè)計 的統(tǒng)一原理在設(shè)計構(gòu)成中的美學(xué)意義主要表現(xiàn)在對設(shè)計整體美感的妥善安排上，表 式在對那些復(fù)雜、富有變化的狀態(tài)所構(gòu)成的有秩序的組合之中。 如何使我們的畫面即具有豐富變化的抽象形態(tài)，又能在畫面上形成凌而不亂，看 現(xiàn)形態(tài)之間隨意的組織卻有著內(nèi)在規(guī)律的視覺感受？圖5-3 學(xué)生手繪練習(xí)——沈佩，卡帶硬朗的矩形外形和磁帶條的自由形態(tài)形成鮮明的對比。黑、白強對比應(yīng)用，營造出緊張、對立的視覺感受。圖5- 學(xué)生手繪練習(xí)——漆珂，文字 、以版面對角線布局的海報設(shè)『重復(fù)=統(tǒng)一』（局部與整體的對應(yīng)關(guān)系統(tǒng)一是一種富有秩序的安排，是設(shè)計者對畫面整體美感進(jìn)行調(diào)整和把握的66666666666 666666666666666666主要方法和意圖。統(tǒng)一其實是個很難把握的原則，在平面設(shè)計中的統(tǒng)一不是對二維平666666面上靜止?fàn)顟B(tài)下多種要素機(jī)械而類似的重復(fù)，而是指多種相異的視覺要素間的和諧相構(gòu)。我們很多人在設(shè)計作品時為了一味追求個性，使畫面雜亂無章，支離破碎，但是我們在

整體由不同的局部組成，每個組成整體的局部要有自己的個性，又要有整體的共性。通過個性的表現(xiàn)突出變化，以共性的聯(lián)系達(dá)到統(tǒng)一。平面設(shè)計中的各種元素是組成畫面整體的要素，每種元素都能以自己的個性（元素：由線條、形態(tài)、肌理、明度、色彩來構(gòu)成自己的個性）形成局部視覺效應(yīng)，也可以相互組成畫面整體。如果設(shè)計只注意局部的個性，忽視整體的統(tǒng)一要求，就會顯得雜亂、瑣碎。相反，只講整體的共性，不注意個性的表現(xiàn)，又會