建筑組薩伏伊別墅分析

薩伏伊別墅分析1、作者介紹及別墅簡介2、設計思想3環(huán)境分析4、功能分區(qū)5、流線分析6、設計特點7、材質外觀8、布局、結構和體系目錄勒·柯布西耶現(xiàn)代主義建筑思潮的代表人物，他提倡的"現(xiàn)代主義建筑"強調(diào)建筑要隨時代而發(fā)展，現(xiàn)代建筑應同工業(yè)化社會相適應；強調(diào)建筑師要研究和解決建筑的實用功能和經(jīng)濟問題；主張積極采用新材料、新結構，在建筑設計中發(fā)揮新材料、新結構的特性；主張堅決擺脫過時的建筑樣式的束縛，放手創(chuàng)造新的建筑風格；主張發(fā)展新的建筑美學，創(chuàng)造建筑新風格。別墅簡介

薩伏伊別墅是現(xiàn)代主義建筑的經(jīng)典作品之一，位于巴黎郊區(qū)的普瓦西，由現(xiàn)代建筑大師勒柯布西耶于1928年設計，并于1930年建成。薩伏伊別墅宅基為矩形，長約22．5米，寬為20米，共三層。設計上與以往的歐洲住宅大異其趣。?？虏嘉饕畬e墅的介紹

這座別墅是在最大程度的單純原則之下建造的，甲方毫無先入之見；非現(xiàn)代抑或非古典。他們的想法很簡單：希望住在鄉(xiāng)下，擁有一個被樹林環(huán)繞、由草場形成的美麗的大花園；通過30km的車程與巴黎相連。

主人從巴黎開車到達住宅的入口，汽車的最小回轉半徑確定了住宅本身的尺度。汽車從底層架空柱之間進入，繞著首層的服務空間轉過來，到達中間，繞過門廳的入口，駛入車庫，或沿著返還的路線離開——這便是基本的條件。

此外，風景相當宜人。草很美，樹也很美——建筑盡可能不去碰它們。房子將立在草坪的中央，像一件靜物，不打擾任何事物。

倘若站在草坪上，就不會看得太遠。何況，草地即潮濕，又不衛(wèi)生；所以，住宅真正的花園將不再是位于地面上，而是設在離地3.5m的高處：這將是空中的花園，地面干爽而衛(wèi)生，在這里可以飽覽風景。比在下面強得多。

我們這里有溫和的氣候，常常伴有雨水，擁有一個地面可以保持干爽的花園是有益的；花園的地面由水泥板鋪砌。下層墊砂，以確保雨水被及時排掉。

繼續(xù)我們的漫步。從這個空中花園，通過坡道，上到住宅的屋頂，那里是日光浴場。

阿拉伯建筑給了我們寶貴的教益。它在行進中被欣賞；正是在移步換位之間，建筑的布局被展開了。這是一條與巴洛克建筑相反的原則。巴洛克建筑得于紙面，圍繞著一個理論上的固定點。而我則偏愛阿拉伯建筑的教益。

在這個住宅中，展開了真正的建筑漫步，呈現(xiàn)的景象不斷變幻，出人意料，甚至令人驚奇。如果我們在結構上服從這絕對嚴格的梁與柱的圖解，那么在空間上能創(chuàng)造出如此豐富的多樣性則是很有趣的。

結構基于等間距的游戲，柱提供支撐，上方規(guī)則地分布著梁：獨立骨架，自由平面。薩伏伊別墅的設計思想建筑理想體現(xiàn)——陽光空氣綠地三要素和新建筑五點的完美結合。提出一套建筑體系——板柱承重體系

社會理想——標準化構件，居住的機器，能夠承擔社會職責。薩伏伊別墅的設計美學：薩沃依別墅深刻地體現(xiàn)了現(xiàn)代主義建筑所提倡新的建筑美學原則。表現(xiàn)手法和建造手段的相統(tǒng)一，建筑形體和內(nèi)部功能的配合，建筑形象合乎邏輯性，構圖上靈活均衡而非對稱，處理手法簡潔，體型純凈，在建筑藝術中吸取視覺藝術的新成果。這個建筑表面上看起來平淡無奇，沒有什么太多的裝飾，完全不同于早期中世紀時期的建筑給人的那種印象。它的外部裝飾采用白色粉刷，唯一

的可以稱為裝飾部件的是那個長條形排窗，建筑表面平整，形體也比較簡單。然而從不同的方向看過去，都可以得到完全不同的印象，這使建筑外觀顯得甚為多變。這種不同不是刻意設計出來的，而是其實內(nèi)部功能空間的外部體現(xiàn)陽光空氣綠地三要素普瓦西地處巴黎郊區(qū)，被樹林環(huán)繞、是一座草場形成的美麗的大花園。溫帶海洋氣候，溫和宜人，常常伴有雨水。陽光溫和而養(yǎng)人。梁板柱承重結構分析梁、板、柱的結構讓柯布西耶有了極大的發(fā)揮余地，這也是現(xiàn)代建筑五要素的根本，也正是這樣的結構，才會有底層的架空，自由分割墻，以及自由開啟的采光窗。stiltsOpen-planFree-floatingfacadeHorizontalwindow建筑五要素在1926年出版的《建筑五要素》中，柯布西耶提出了新建筑的“五要素”，它們是：

1、底層的獨立支柱；

2、屋頂花園；

3、自由平面；

4、自由立面；

5、橫向長窗。薩伏伊別墅雖然外形簡單，但內(nèi)部空間復雜，如同一個內(nèi)部精巧鏤空的幾何體，又好似一個復雜的機器盒子薩伏伊別墅為什么會像一個機器盒子呢？

這要談到柯布西耶的機械美學理論柯布西耶的機械美學理論

勒·柯布西耶曾寫到：“當我們在1920年創(chuàng)辦《新精神》雜志時，我們就給予居住以基本的重要性。我稱之為一個“居住的機器”，因而要求從其中獲得一個完美清晰的解答。這一意義深遠的綱要恢復了人在建筑學中的中心地位。同時，勒·柯布西耶也闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價格昂貴的家具……需要隱蔽或散射光源，需要一個真空吸塵器，只需買一些實用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作?！笨虏嘉饕倪@一看法在其緊接著的薩伏伊別墅設計中全部得以實現(xiàn)。

柯布西耶強調(diào)機械的美，高度贊揚飛機、汽車和輪船等新科技結晶，認為這些產(chǎn)品的外形設計不受任何傳統(tǒng)式樣的約束，完全是按照新的功能要求而設計成的，它們只受到經(jīng)濟因素的約束，因而，更加具有合理性。他指出："……在近50年中，鋼鐵與混凝土已經(jīng)占統(tǒng)治地位，這說明結構本身具有巨大的能力，對建筑藝術家來說，建筑設計中老的經(jīng)典已經(jīng)被推翻，如果要與過去挑戰(zhàn)，我們應該認識到，歷史上的過往樣式對我們來說已經(jīng)不復存在，一個屬于我們自己時代的新的設計樣式已經(jīng)興起，這就是革命。"通過強調(diào)機械的重要，柯布西耶成為機械美學理論的奠基人，他認為：住宅是供人居住的機器，書是供人們閱讀的機器，在當代社會中，一件新設計出來為現(xiàn)代人服務的產(chǎn)品都是某種意義上的機器"。它們的美學原則是獨特的，并不跟隨古典藝術的美學原則，只有面對這種新的社會狀況，我們才能把握新的美學立場和美學原則，那就是代表二十世紀新時代的機械美學，在具體設計上，柯布西耶強調(diào)以數(shù)學計算和幾何計算為設計的出發(fā)點，一方面使建筑具有更高的科學性和理性特征，同時也體現(xiàn)了技術的原則。薩伏伊別墅環(huán)境分析所在地:巴黎近郊日期:1928-1929

建筑類型:別墅結構:混凝土，預制砌體當?shù)貧夂?溫和所處環(huán)境:城市郊區(qū)建筑風格:現(xiàn)代建筑

功能分區(qū)門廳門廊傭人房司機房洗衣房斜坡盥洗室、浴室等休息區(qū)域：臥室、傭人房、司機房等交通區(qū)域：斜坡、樓梯等一層平面功能分析車庫

底樓以交通樞紐（斜坡和旋轉樓梯）為中心，在兩個對角位置分別設置公共區(qū)和私密區(qū)。

底層（柱托的架空層）三面透空，由支柱架起，內(nèi)有門廳，車庫和仆人用房，是由弧形玻璃窗所包圍的開敞結構.。內(nèi)部有旋轉樓梯和斜坡與二樓相連。客廳客廳斜坡客房臥室主臥室浴室盥洗室廚房起居室室外旋轉樓梯戶外區(qū)域：屋頂花園交流區(qū)域：客廳餐飲區(qū)域：廚房休息區(qū)域：臥室、起居室等盥洗室、浴室、起居室等交通區(qū)域：樓梯、斜坡二層平面功能分析餐廳

二層同樣以交通樞紐為中心，私密區(qū)和公共區(qū)分列對角位置。動區(qū)和靜區(qū)被很好地分開，互不影響。

二層有起居室、臥室、廚房、餐廳、屋頂花園和一個半開敞的休息空間。三層平面功能分析屋頂花園三層則是一個公共區(qū)屋頂花園斜坡公共活動區(qū)洗漱整體功能分析門廳房間客廳用餐一層二層三層花園斜坡臥室及起居室流線分析一層平面流線分析車庫則采用特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美結合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉。

一層公共區(qū)人的活動頻率較高，而私密區(qū)活動頻率則相對較低二層平面流線分析

與功能分區(qū)相統(tǒng)一，從箭頭粗細可以看出，二層公共區(qū)人的活動頻率較高，而私密區(qū)活動頻率則相對較低。且由于門的設置較多，造成了流線的多樣性。三層平面流線分析薩伏伊別墅平面之間的流線關系首先從室外進入室內(nèi)，是由開放的室外，到一層后退留出的灰色空間，再到室內(nèi)的封閉空間一二層之間由坡道連接，減弱了兩層間的分割感從二層室內(nèi)到室外，是又一次又封閉轉向開闊，開放的坡道和廣闊的視野使二層和三層從視覺上聯(lián)系在一起。白色的圍墻起到了分隔景色的作用，旋轉樓梯將人們從半開放和開放的空間引入室內(nèi)封閉空間薩伏伊別墅特點分析

——新建筑五要素底層獨立支柱

薩伏伊別墅的底層架空，使上部被托起的生活空間遠離了車流噪音和街市喧嘩——這一想法來自于柯布西耶根據(jù)年輕時參觀修道院獲得的寧靜生活體驗而形成的關于理想生活的原型（這段經(jīng)歷深深地影響了柯布西耶日后包括薩伏伊別墅和馬塞公寓在內(nèi)的多個建筑的創(chuàng)作）——“漂浮”的結構改變了傳統(tǒng)的花園環(huán)繞的生活方式，同時也使柯布西耶找到了理想生活范本的物質載體。屋頂花園

柯布西耶在早期的多個別墅設計都使用了屋頂花園概念——他認為屋頂花園是補償自然的一種方法，“意圖是恢復被房屋占去的地面”二層和三層均設計有屋頂花園，且屋頂花園在設計上使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧

柯布西耶還強調(diào)利用墻體或隔斷靈活地分割空間，他認為住戶應該可以按自身需要劃分自己的居住空間——自由平面的提出——承重結構與分隔結構完全分離，能夠極大程度地實現(xiàn)了空間劃分的靈活性和適應性。自由平面

而自由立面的提出，使得建筑立面設計擺脫了新古典主義構圖原則的束縛，使得建筑立面和內(nèi)部功能的配合更加合乎邏輯[5]，也讓T·Pormee所言之“從不同角度看都會獲得不同印象”得以實現(xiàn)——這樣的印象并不是刻意和矯揉造作的，而是別墅內(nèi)部狀況的外部呈現(xiàn)。自由立面

橫向長窗則是為了讓房間獲得充足的光線和室外景觀。在《論建筑學與城市主義現(xiàn)狀》中，柯布西耶坦然承認了薩伏伊別墅的“逼迫性古典主義”傾向——“住戶來到這里，是因為這里的粗獷的田野景色與農(nóng)村生活相互呼應”，他們可以從jardinsuspendu或者條形窗的四個朝向居高臨下地觀察到整個區(qū)域，他們的家庭生活被安插在一個維吉爾式的夢境之中?！睓M向長窗薩沃依別墅的設計特點：①模數(shù)化設計—這是柯布西耶研究數(shù)學、建筑和人體比例的成果?，F(xiàn)在這種設計方法廣為應用；②簡單的裝飾風格—相對于之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式而言的，其裝飾可以說是非常的簡單；③純粹的用色—建筑的外部裝飾完全采用白色，這是一個代表新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色；④開放式的室內(nèi)空間設計；⑤專門對家具進行設計和制作；

⑥動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式—尤其使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間；⑦屋頂花園的設計—使用繪畫和雕塑的表現(xiàn)技巧設計的屋頂花園；⑧車庫的設計—特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交；⑨雕塑化的設計—這是勒?柯布西耶常用的設計手法，這使他的作品常常體現(xiàn)出一種雕塑感。薩伏伊別墅的其他特點1.模數(shù)化設計2.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式3.簡單的裝飾風格1.模數(shù)化設計模數(shù)理論：柯布西耶從人體尺度出發(fā)，選定下垂手臂、臍、頭頂、上伸手臂四個部位為控制點，與地面距離分別為86、113、183、226cm。這些數(shù)值之間存在著兩種關系：一是黃金比率關系；另一個是上伸手臂高恰為臍高的兩倍，即226和113cm。利用這兩個數(shù)值為基準，插入其他相應數(shù)值，形成兩套級數(shù)，前者稱“紅尺”，后者稱“藍尺”。將紅、藍尺重合，作為橫縱向坐標，其相交形成的許多大小不同的正方形和長方形稱為模度。但有人認為柯布什耶的模度不能為工業(yè)化所利用，因為其數(shù)值系列不能用有理數(shù)來表達。兩端退出一段距離并連接對角線設退出的距離為x，分別做以新矩形兩長邊為底，原正方形為高，且直角頂點在矩形短邊中線上的三角形根據(jù)比例計算，定出恰當?shù)哪?shù)4.75，以及退出距離x為1.25確立中心坡道的位置和寬度，模數(shù)為1.25確立坡道的長度為網(wǎng)格的1/2,休息平臺的長度為網(wǎng)格的1/4以兩條線交點為圓心以其與網(wǎng)格中心點位半徑畫半圓，確定一層平面旋轉樓梯的確立入口的確立入口中點過斜坡端點與網(wǎng)格右側一點連線車庫位置和大小的確立通過正方形的對角線和旋轉樓梯確立二層的初步局和基準線按焦點在一條線上來進行平面分割大多呈對角安排二層的基本布置2.動態(tài)的、非傳統(tǒng)的空間組織形式這一特點的表現(xiàn)主要通過使用螺旋形的樓梯和坡道來組織空間

柯布西耶在薩伏伊別墅中使用螺旋形狀的樓梯和貫穿于各層的中央坡道打破了傳統(tǒng)單元房間之間的關系，坡道的扶手用雪白的實心欄板，這條白色的螺旋曲線貫通著樓內(nèi)各層，讓視線在各個樓層之間流動。。。。。。室內(nèi)的坡道很好的削弱了一層和二層之間的分割感。3.簡單的裝飾風格相對于之前人們常常使用的繁瑣復雜的裝飾方式而言的，薩伏伊別墅的裝飾可以說是非常的簡單

勒·柯布西耶闡述了他對居住空間的看法：“在你的臥房、客廳和廚房需要空白的墻面，嵌入式家具取代價格昂貴的家具……需要隱蔽或散射光源，需要一個真空吸塵器，只需買一些實用的家具而不是裝飾性的。如果你想看看什么是低級的品味，去那些富人家里走走即可。墻上掛上一些純粹的繪畫作品，但要佳作?！?/p>

薩伏伊別墅幾乎沒有任何多余的裝飾——僅用了白色的粉刷墻面，柯布西耶說白色是新鮮、純粹、簡單和健康的顏色；開敞、明亮的室內(nèi)也沒有多余的裝飾物，只有Thonet的彎木椅和廉價的、在任何地方都盡可能使用的嵌入式家具。

薩伏伊別墅的古典性

薩伏伊別墅的幾何構圖同樣是有古典意味的。如果我們將它與帕拉迪奧的羅湯達別墅進行比較，可以看到：矩形（近似正方形）平面、底層的U型布局和位于建筑南北向中軸線上的坡道可以視為對羅湯達別墅的集中化、中心性和雙軸線的隱喻。道格拉斯·格拉夫曾用圖解法來分析薩伏伊別墅與文藝復興時期別墅之關聯(lián)——把薩伏伊別墅平面從入口南北向切開，以坡道中線為邊界將平面的西部分開，將分開的各個部分都向各自的方向推，把Ｕ形平面還原——薩伏伊別墅的幾何構圖可以通過變形還原的方式變?yōu)槲乃噺团d時期別墅的幾何構圖。不僅如此，薩伏伊別墅中建筑與環(huán)境的關系同樣可以視為傳統(tǒng)花園與建筑在空間中的咬合。然而，古典構圖的對稱性和中心性在薩伏伊別墅中動態(tài)的樓梯和坡道所化解，并隨著人的運動擴散到屋頂花園與粗獷的田野景色所形成的“維吉爾式的夢境之中”。

如果對薩伏伊別墅和帕提農(nóng)神廟的立面進行比較讀解，我們同樣可以發(fā)現(xiàn)前者有著古典意味的隱喻：堅實的基座、保持著黃金比例的中部和開放的頂部；底層的支柱與建筑的透視關系可以看作帕提農(nóng)神廟的視覺變形。然而在薩伏伊別墅里，古典主義的三段式已經(jīng)結合了具有現(xiàn)代性的簡約。斐迪亞斯采用了自然的形式表現(xiàn)其特質，而柯布西耶則用對機械化產(chǎn)品的歌頌來表現(xiàn)他所在年代的時代特征。帕提農(nóng)神廟和薩伏伊別墅的共同之處正是在于比例和秩序之美?！敖ㄖ熗ㄟ^