古典舞水袖用力的技術(shù)要點(diǎn)以及表現(xiàn)力

能揮袖自如。說起水袖，大家不會(huì)感到生疏。它來自于戲曲舞蹈中，我們今日的中繼承和進(jìn)展的一局部。本文所要談的兩個(gè)“力”——用力及表現(xiàn)力，到了舞臺(tái)上水袖就像兩條不聽使喚的布條，收不回，出不去，演員和觀眾都捏一把汗，毫無美感可言，更無法談及“表現(xiàn)力”了。反之亦然?！靶性屏魉卑愕拿栏?，那么水袖僅僅只是一種技能而已，不但不能表達(dá)出舞蹈中的韻律美，反覺多余、牽強(qiáng)。我認(rèn)為這兩個(gè)“力”之間的關(guān)系是我中有你、你中有我、相輔相成、密不行分的。也可將二者合二為一，理解為同一個(gè)“力”的兩個(gè)階段，始于“用力方法”，即運(yùn)用水袖的修長(zhǎng)、多變來表現(xiàn)人體形態(tài)和思想感情。一、水袖技術(shù)的用力指、腕、肘、肩四者的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一，是舞好水袖的關(guān)鍵所在。這就是協(xié)調(diào)好“三節(jié)”、“六合”的關(guān)鍵所在。所謂“三節(jié)”以手臂來說，手是稍節(jié)、肘是中節(jié)、肩是根節(jié)，以腿來說，腳是稍節(jié)，膝是中節(jié)，胯是根節(jié)；以整個(gè)人體來說，頭是稍節(jié)，腰是中節(jié)，腳是根節(jié)。水袖的必經(jīng)渠道?！傲稀狈帧皟?nèi)三合”為：心與意合、意與氣合、氣與神合。從外部動(dòng)作講，首先要求頭〔上〕、腰〔中〕、腳〔下〕的相互對(duì)稱與力氣的均衡；其次是胯、膝、腳的統(tǒng)一與協(xié)作，然后是肩、肘、腕的追與隨。所謂追、隨是分清動(dòng)作的主次關(guān)系，各部位所用的力氣的自身必需做到松弛、協(xié)調(diào)，內(nèi)緊外松，直立含蓄，剛毅而柔韌；靜中“點(diǎn)中有線”的外部動(dòng)作與身體內(nèi)在節(jié)奏層次、比照關(guān)系。水袖技術(shù)的用力方法從訓(xùn)練的全過程來看，遵循的是從動(dòng)律、動(dòng)作、短句到組合的由簡(jiǎn)到繁、循序漸進(jìn)的教學(xué)規(guī)律?！惨弧硠?dòng)律：水袖的用力大多是“反襯勁”。即依循“一切從反面做起”的韻律。其特點(diǎn)表現(xiàn)為：欲左先右、欲前先后，逢開必合、欲上之美?！斑@種相反相成的逆向勁勢(shì)，可以產(chǎn)生人體動(dòng)作的千變?nèi)f化，給觀眾一種出其不意的特別效果”〔唐滿城《中國(guó)古典舞身韻的形、神、勁、律》〕?！胺匆r勁”的動(dòng)律用于水袖的修長(zhǎng)來延長(zhǎng)藝術(shù)形體的點(diǎn)與線之間的動(dòng)、靜關(guān)系。更重要的是，水袖技術(shù)的用力方法關(guān)鍵就在于一個(gè)“反襯”的“勁”。京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生對(duì)怎樣練好水袖的問題曾說過“外要練劍、內(nèi)要練心”。舞劍具有蒼龍攪海之勢(shì)，特點(diǎn)在于剛?cè)岵?jì)。借劍術(shù)之法來舞動(dòng)水袖，能揮袖自如，似流水落花轉(zhuǎn)折無痕。而“內(nèi)要練心”即是我們常說的“心勁”。氣以運(yùn)而實(shí)，力以柔而剛，只有氣息流暢才能表達(dá)水袖的美感，練“動(dòng)律”就是一個(gè)“練心”的過程。練水袖的關(guān)鍵是“氣帶腰、腰帶肘、肘帶腕、腕帶指”?？梢姎庀⒃谟?xùn)靠氣拖住的?！捕硠?dòng)作，即我們常說的“字”。所謂“字”就是單一的動(dòng)作或技巧?！白帧笨梢赃M(jìn)展、變化；可以放大了做、朝不同方位做、交織組合做；但無論怎樣千變?nèi)f化，其規(guī)律是“萬變不離其宗”收攏回來還是單一的技法，即作為母體的“字”。由于舞蹈與戲曲的區(qū)分，水袖已不僅僅限制于“行當(dāng)”中的大青衣才用，而是作為人體線條的延長(zhǎng)，猛烈感情的宣泄，山、水、風(fēng)、云的變幻等等。所以舞蹈中的水袖動(dòng)作雖來自戲曲卻戲曲有著不同之處，收、揚(yáng)、沖、搭、繞、撇。1、出袖：由氣帶腰、腰帶肘、肘帶腕并靠腕的力氣用甩勁和手指的撣力將水袖撒出，要求水袖“到頭”。即水袖由指的力氣始終送到袖梢。撣出時(shí)手心向下，五指張開〔分別有前出袖、旁出袖、斜前方出袖、后出袖〕。2、收袖：手心向下，虎口張開對(duì)準(zhǔn)袖縫，送肩、帶肘，將水袖挑起，90上把虎口張開，使水袖全部收到虎口上〔分別為直收袖、斜收袖、上收袖、反收袖〕。3、揚(yáng)袖：分上揚(yáng)袖、平揚(yáng)袖和后揚(yáng)袖。上揚(yáng)袖時(shí)肘帶腕，腕的勁要大一些。袖子才能高且直。當(dāng)袖梢到頭時(shí)，沉肘，使水袖直上直下，落袖時(shí)不是沉肘而是沉臂。4、繞袖：先將水袖揚(yáng)起〔平繞揚(yáng)起9018045〕，然后指帶腕腕帶肘，將袖子繞起來〔做內(nèi)、外旋〕，使袖子繞成螺旋形。留意送肩、伸肘、身相隨。繞袖動(dòng)作能明顯地表達(dá)“起于根〔肩〕、順于中〔肘〕、達(dá)于梢〔手〕、最終形于袖”的規(guī)律〔分別為上繞袖、下繞袖、平繞袖、后繞袖、斜繞袖〕。5、撇花：將水袖收到只剩下一個(gè)四方塊外形時(shí)捏住袖子，主要靠腕的力氣，向里蓋時(shí)，手腕帶勁從外向里做一個(gè)快盤腕，向外撇時(shí)，做從里向外的快盤腕。里、外的撇花都要使水袖飄起來。撇花的形式多來的〔分別這里、外撇花；左右撇花；上下撇花〕。6、沖袖：是“反襯勁”最強(qiáng)的一個(gè)動(dòng)作。強(qiáng)調(diào)以氣帶腰、腰帶肘、肘帶腕，最終用指的撣力將袖子沖出去?；匦鋾r(shí)送肩，收肘并快速抓袖。使水袖看起來像劍一般的堅(jiān)硬、直立〔分別為前沖袖、后沖、旁沖袖、上沖袖和橫沖袖〕。7、搭袖：主要用于舞姿造型，是與人體關(guān)系最親熱的一個(gè)動(dòng)作。無論上、下搭袖，左、右搭袖，前、后搭袖，肩搭袖，臂搭袖，背搭袖，搭袖主要強(qiáng)調(diào)一個(gè)“拋”字。訓(xùn)練都單手做，再雙手做，然后才雙手穿插進(jìn)展。建立在唱念的根底之上，為“唱念”效勞；而且由于行當(dāng)?shù)木窒蓿膭?dòng)作幅度相對(duì)來說較小。借鑒到舞蹈中來就必需放大、開放。放大IDE應(yīng)充分地運(yùn)用和發(fā)揮藝術(shù)形體必需具備的專業(yè)特點(diǎn)——松、緊、伸、縮、躍、旋、騰、松軟以及掌握等力量，使水袖的出、收、揚(yáng)、沖、搭、撇、繞都與整個(gè)身體協(xié)調(diào)全都。腳上有根而不死、敏捷而不亂，以氣帶腰，腰帶肘，肘帶腕，腕帶指，再加之動(dòng)作完成之后“形止神既加大了動(dòng)作幅度，又增加了身體的表現(xiàn)力。〔三〕短句：簡(jiǎn)潔講，動(dòng)作短句就是舞蹈語言中一個(gè)完整的句子。它四個(gè)八拍。一個(gè)完整的短句是由線與點(diǎn)、快與慢、高與低、動(dòng)與靜、柔與剛和輕、重、緩、疾的動(dòng)態(tài)所構(gòu)成。水袖初期階段的短句一般是由“字”變化、進(jìn)展而來的，可以由單一的任何一個(gè)“字”做短句；所謂“字”的短句，即用一個(gè)“字”分解了做或進(jìn)展、變化了做。例如“繞袖”，可以先往里繞；再往外繞，先做一個(gè)，再連繞二個(gè)，然后可以里、外繞袖連起來做。再加上節(jié)奏的變化，空間的調(diào)度，不同方向和位置上做前、后、左、右、上、下的繞袖。但無論短句中的繞袖怎樣千變?nèi)f化還是圍圍著一個(gè)“繞”字做，所遵循的是“萬物歸一”的規(guī)律。技術(shù)技巧把握的程度和變換水袖技巧的鏈接、協(xié)調(diào)性。例如：揚(yáng)袖與撇花組成的短句，這類句子關(guān)鍵在于揚(yáng)袖的“飄”和撇花的“靈”之快速收到半袖。這類交織起來的短句為下一階段的組合做好了鋪墊。也是短句訓(xùn)練中必不行少的一個(gè)環(huán)節(jié)?！菜摹辰M合：就是將兩個(gè)以上的完整的舞蹈句子進(jìn)展組合的方式。是巧性組合、表演性組合和共性組合。1、技術(shù)技巧性組合：通過它訓(xùn)練水袖的協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。用節(jié)奏來貫穿的局部訓(xùn)練和“字”的變化進(jìn)展構(gòu)成的組合形式，每一個(gè)“字”都可以構(gòu)成一個(gè)完整的組合。用水袖與身體的協(xié)作、步伐的流淌、不同方如一個(gè)“搭”字，可上、下搭；左、右旁搭；前、后搭；左、右肩搭；雙肩搭；左、右臂搭等等。以強(qiáng)化的手段來到達(dá)訓(xùn)練袖技的目的。2、表演性組合：以情帶袖，以情表達(dá)袖技，又以袖技的美麗形態(tài)和與舞臺(tái)的“表演”不同。組合里的表演沒有具體人物、情節(jié)，而只是以情來帶動(dòng)身體和袖的表現(xiàn)力。3、共性組合：水袖給人的感覺上是美麗、飄逸、瀟灑、靈秀。那么烈”或“生氣”多用抓袖、沖袖；用快收、快放較猛烈的袖技表現(xiàn)剛烈的性格和生氣的心情；表現(xiàn)“靈活、喜悅”，則多用繞袖、撇花的敏捷變換。共性組合是訓(xùn)練演員從課堂到舞臺(tái)的最好的過渡。二、水袖在舞蹈中的表現(xiàn)力“舞蹈的本質(zhì)在于人體動(dòng)作表情功能的藝術(shù)化”(應(yīng)萼定);強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)性即是強(qiáng)調(diào)“舞蹈確是人在特別感動(dòng)時(shí)的產(chǎn)物，是內(nèi)心激情的外化，這也就規(guī)定了舞蹈藝術(shù)在內(nèi)的本質(zhì)屬性是一種抒情性的藝術(shù)”(隆蔭中呈現(xiàn)，打算作品的大致風(fēng)貌，是舞蹈把握世界時(shí)的根本要求”(馮雙白)。水袖在舞蹈中的表現(xiàn)力如何?由于它的形態(tài)本身就蘊(yùn)含詩(shī)意，時(shí)而是一曲舞鸞歌鳳;時(shí)而是殘?jiān)侣浠熤?時(shí)而是花光月影宜相照;時(shí)而又是一江春水向東流;才是“醉袖扶危欄，天閑云淡”，卻又見“忠憤氣填膺，有淚如傾”。既能表現(xiàn)“當(dāng)肯嫁東風(fēng)，無端卻被秋風(fēng)誤”的自嗟自嘆、傷感、無奈的心情，又能表現(xiàn)“亂石穿空、驚濤拍岸，卷起千堆雪”那雄偉、壯麗的風(fēng)光和開朗、豪邁的氣概。由此可見水袖的表現(xiàn)特征是“寫意多于寫實(shí)，在抒情中敘事”。所謂“長(zhǎng)袖善舞”，即通過水袖與舞者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，運(yùn)用水袖那如“落花流水轉(zhuǎn)折無痕”的流暢，飄逸;“飄然有翔云飛鶴之勢(shì)”的瀟灑、挺拔來抒出意蘊(yùn)、意境和詩(shī)情、詩(shī)境，從中表達(dá)出人物的思想感情塑造出人物性格。千變?nèi)f化的袖技和聚散開合的舞臺(tái)調(diào)度，造成一個(gè)如詩(shī)如夢(mèng)的幻境。朵朵白云飄飄冉冉，整個(gè)舞臺(tái)的畫面如同一幅水墨畫“大寫意”，以此抒發(fā)人類寵愛大自然、寵愛生活的真摯感情?！皩懸舛嘤趯憣?shí)”中“意”與“實(shí)”的關(guān)系是虛、實(shí)、主、次的關(guān)系。經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)標(biāo)準(zhǔn)的構(gòu)思，用“虛”的現(xiàn)象來表現(xiàn)“