2021《影視鑒賞》復(fù)習(xí)考試試題及答案

2021年影視鑒賞考試試題學(xué)校： 姓名： 班級(jí)： 評(píng)卷人得分1．下列關(guān)于電影《狗鎮(zhèn)》的說法中，不正確的是（）。它深刻地反思了自由的內(nèi)涵。它采用了一種極端的戲劇化舞臺(tái)布景。電影中有很多絮絮叨叨的對(duì)話。從它不是很商業(yè)化的電影，具有實(shí)驗(yàn)性。參考答案：：A2．在觀看《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段時(shí)，以下三個(gè)時(shí)長(zhǎng)由長(zhǎng)到短的順序是（）心理時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)放映時(shí)長(zhǎng)放映時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)心理時(shí)長(zhǎng)心理時(shí)長(zhǎng)放映時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)放映時(shí)長(zhǎng)實(shí)際時(shí)長(zhǎng)心理時(shí)長(zhǎng)參考答案：：C3．伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）參考答案：：J4．電影（）一方面揭示了契約社會(huì)的來臨，一方面揭示了電影的造夢(mèng)功能?！都追揭曳健贰额B主》《不見不散》《一地雞毛》參考答案：：B5．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）參考答案：J6．下列電影中屬于主流意識(shí)形態(tài)的是（）。《建國(guó)大業(yè)》《孩子王》《黃土地》《一個(gè)和八個(gè)》參考答案：：A7．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）參考答案：：丁戲劇化電影美學(xué)8．電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。被小群體丟棄，友情割斷單相思的愛情失敗成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)以上都對(duì)參考答案：：A9．下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）。A、 《老井》B、 《大閱兵》C、 《一個(gè)和八個(gè)》D、 《黃土地》參考答案：A10．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）參考答案：：丁現(xiàn)代主義電影賞析11．中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。《黃土地》《大紅燈籠高高掛》《活著》《英雄》參考答案：：A《英雄》賞析12．導(dǎo)演風(fēng)格六要素中的“畫面”包括構(gòu)圖照明攝像機(jī)移動(dòng)等。（）參考答案：：V13．下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）A、 《巴山夜雨》B、 《城南舊事》C、 《黑駿馬》D、 《盜馬賊》參考答案：D14．意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。A、 《偷自行車的人》B、 《羅馬11點(diǎn)》c、《羅馬一一不設(shè)防的城市》D、《小鞋子》參考答案：D15．下列電影中，不是姜文充滿個(gè)人風(fēng)格性作品的是（）?！蛾?yáng)光燦爛的日子》《太陽(yáng)照常升起》《有話好好說》《讓子彈飛》參考答案：：C16．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）參考答案：V17．下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。巴贊反對(duì)長(zhǎng)鏡頭理論。巴贊認(rèn)為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。巴贊贊同人道主義精神和理想。巴贊提出了“總體現(xiàn)實(shí)主義”說。18．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）參考答案：V19．認(rèn)為“長(zhǎng)鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。巴贊王爾德漢德遜讓米特里參考答案：：D20．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。巴贊卡梅隆王爾德漢德遜參考答案：：B21．中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）?！短K乞兒》《龍門飛甲》《齊天大圣前傳》《麋鹿王》參考答案：：B22．下列電影中，改變自散文的是（）?！秮y世佳人》《黃土地》《妻妾成群》《臥虎藏龍》參考答案：：B朱郁的答案：B23．電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）A、 阿喀琉斯B、 康迪德C、 浮士德D、 俄耳浦斯參考答案：C24．下列電影中，不是改編自小說的是（）?！兑粋€(gè)都不能少》《芙蓉鎮(zhèn)》《紅高粱》《國(guó)王的演講》參考答案：：D朱郁的答案：D25．我們所說的電影語(yǔ)言具有一種時(shí)空表現(xiàn)的自由度，這里的時(shí)空指（）心理時(shí)空實(shí)質(zhì)時(shí)空物理時(shí)空劇情時(shí)空參考答案：：A26．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的原因是（）。電影產(chǎn)業(yè)日漸衰落，不得不改革新的電影技術(shù)帶來更多形式市場(chǎng)自由化經(jīng)濟(jì)的影響第四五代導(dǎo)演尋求電影的獨(dú)立性價(jià)值參考答案：：D27．電影和戲劇相比，空間的可變性來自于（）。不同場(chǎng)景的切換不同演員的表演不同景別的鏡頭不同劇情的時(shí)間線參考答案：：C28．口號(hào)“電影要與戲劇離婚”在中國(guó)提出的時(shí)代背景是20世紀(jì)（）。60年代70年代80年代90年代參考答案：:C29．香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）參考答案：：V電影的民族文化性與世界文化性30．“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）參考答案：V31．反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）參考答案：X32．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）參考答案：：V33．電影造型的特點(diǎn)是（）。A、 動(dòng)中求慢B、 靜中求動(dòng)C、 動(dòng)中求靜D、 靜中求慢參考答案：C34．下列電影中，改變自散文的是（）。A、《亂世佳人》B、《黃土地》C、 《妻妾成群》D、 《臥虎藏龍》參考答案：B35．電影《公民凱恩》被叫做“好萊塢電影的另類”是因?yàn)樗且环N（）電影。A、 舞臺(tái)劇化B、 音樂劇化C、 小說化D、 詩(shī)化參考答案：D36．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）37．，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）參考答案：：V38．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）參考答案：：V39．從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）參考答案：:V40．從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）參考答案：:X數(shù)字化與高科技41．（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。A、 巴贊B、 王爾德C、 漢德遜D、 讓米特里參考答案：D42．巴贊認(rèn)為戲劇化的電影模式打破了現(xiàn)實(shí)生活的整體感，表現(xiàn)在（）A、 時(shí)間和人物性格B、 時(shí)間和空間C、 空間和人物性格D、 人物性格和故事參考答案：B43．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。A、 向上和向下的力B、 向外和向內(nèi)的力C、 向前和向后的力D、 向左和向右的力參考答案：A44．電影《公民凱恩》是（）。A、同一個(gè)人的故事，由不同人講述。B、 同一個(gè)人的故事，由不同人表演。C、 同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。D、 同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。參考答案：A45．一般來說，戲劇表演對(duì)演員的要求以及演員的重要性更強(qiáng)一些。（）參考答案：：V46．很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）參考答案：V47．下列對(duì)電影《黃土地》的評(píng)析，正確的是（）。A、 這是一部節(jié)奏很慢的電影。B、 這是一部對(duì)聲音比較吝嗇的電影。C、 這是一部視覺感非常濃烈的電影。D、 以上都對(duì)參考答案：D48．電影《陽(yáng)光燦爛的日子》中馬小軍長(zhǎng)大成人的標(biāo)志是（）。A、 被小群體丟棄，友情割斷B、 單相思的愛情失敗C、 成為小群體的領(lǐng)導(dǎo)D、 以上都對(duì)參考答案：A49．八、九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。A、 中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影B、 中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影C、 中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影D、 中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案：c50．弗洛伊德的心理學(xué)理論非常適合于分析類型電影。（）參考答案：X51．下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）。A、《雍正王朝》B、 《渴望》C、 《編輯部的故事》D、 《劉羅鍋》參考答案：A52．張藝謀的電影《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（）參考答案：：V電影的自我認(rèn)同功能53．當(dāng)電影（）的時(shí)候，電影才開始看成是藝術(shù)的。A、 具有戲劇性B、 成為全方位的欣賞C、 被社會(huì)大眾接受D、 有自己的語(yǔ)言方式參考答案：D54．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）參考答案：V55．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）參考答案：：V56．戲劇化的電影美學(xué)最集中做到最好的代表是（）。香港類型電影歐洲藝術(shù)電影經(jīng)典好萊塢電影中國(guó)樣板戲電影參考答案：：C57．下列電影中，屬于德國(guó)表現(xiàn)主義電影的是（）?！兑粭l安達(dá)魯狗》《對(duì)角線交響曲》《吸血鬼》《機(jī)器的舞蹈》參考答案：：C58．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）參考答案：丿59．類型電影是在觀眾與演員普遍認(rèn)同和默契認(rèn)同的基礎(chǔ)上建立的。（）參考答案：X60．賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）參考答案：X61．電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的。A、 寫入家譜B、 性愛C、 烈火永生D、 殺死日本鬼子參考答案：B62．下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。A、 戲劇中的荒誕派B、 小說中的垮掉派C、 電影里的歐洲藝術(shù)電影D、 音樂中的無(wú)調(diào)性音樂參考答案：C63．中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來不喜歡大眾文化。（）參考答案：X64．電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）參考答案：：J65．關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。導(dǎo)演是格里菲斯它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言它融合了美國(guó)西部片強(qiáng)盜片警匪片的元素它的敘事非常流暢清晰參考答案：：A66．第一部可考的有聲電影是（）?！陡∪A世界》《絕世歌王》《紅色沙漠》《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》參考答案：：B67．下列哪部電影的內(nèi)容中，隱喻過教會(huì)控制電影的這段歷史？（）《雨中曲》《紅色沙漠》《藝術(shù)家》《天堂電影院》參考答案：：D68．先鋒電影是要用一種極簡(jiǎn)的、夸張的、抽象的、風(fēng)格化的電影語(yǔ)言表現(xiàn)一些深刻的東西。（）參考答案：：丁69．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）參考答案：：V70．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。情境情緒時(shí)間視野參考答案：：C71．以下電影中，內(nèi)容與電影史無(wú)關(guān)的電影是（）。《雨中曲》《紅色沙漠》《藝術(shù)家》《天堂電影院》參考答案：：B72．中國(guó)第六代導(dǎo)演強(qiáng)調(diào)尊重個(gè)體的權(quán)利。（）參考答案：：V紀(jì)實(shí)性美學(xué)73．與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）參考答案：丿74．具有精英意識(shí)的電影，往往是把原型和神話掩蓋在復(fù)雜的細(xì)節(jié)表面之下。（）參考答案：：V75．很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）參考答案：：V76．美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）參考答案：:V77．在世界電影史上，從美國(guó)大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學(xué)派為代表的英國(guó)。（）參考答案：：X78．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）?！?9級(jí)臺(tái)階》《蝴蝶夢(mèng)》《后窗》《奪魂島》參考答案：：D79．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）參考答案：V80．電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）參考答案：：V81．“庫(kù)里肖夫效應(yīng)”是指不同的鏡頭剪輯，達(dá)成不同的觀眾反應(yīng)。（）參考答案：V82．技術(shù)上，電影最早的階段是無(wú)聲電影階段。（）參考答案：X83．格里菲斯的代表作有（）?！斗糯蟆贰稅矍槿壳贰?9級(jí)臺(tái)階》《一個(gè)國(guó)家的誕生》參考答案：：D84．伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）參考答案：：X85．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、《39級(jí)臺(tái)階》B、 《蝴蝶夢(mèng)》C、 《后窗》D、 《奪魂島》參考答案：D86．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。A、 電影誕生于1885年。B、 以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。C、 所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。D、 電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。參考答案：A87．電影《沉默的羔羊》《華爾街》所使用的原型是（）。阿喀琉斯康迪德浮士德俄耳浦斯參考答案：：C88．伊朗新電影簡(jiǎn)單樸素，對(duì)象多是兒童和女性，采用重復(fù)策略。（）參考答案：：V89．相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）參考答案：：V90．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）參考答案：V91．電影具有藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場(chǎng)規(guī)律等影響。（）參考答案：：V92．電影就是我們的生活，已經(jīng)成為我們生活的一部分。（）參考答案：：V93．在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。A、 盧米埃爾B、 梅里愛C、 布萊頓學(xué)派D、 鮑特、格里菲斯參考答案：D94．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）參考答案：：丁電影與戲劇間的淵源與師承關(guān)系95．電影《正午》的特點(diǎn)是情節(jié)發(fā)展的時(shí)間跟影片放映的時(shí)間基本一致。（）參考答案：：J96．和電影相比，文學(xué)形象是間接性的，需要我們通過文字符號(hào)去想象。（）參考答案：：V97．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）參考答案：：X電影藝術(shù)與造型藝術(shù)的區(qū)別98．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、 運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、 場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C、 大和小的沖突D、 靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突參考答案：B99．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、 普多夫金B(yǎng)、 愛森斯坦C、 維爾托夫D、 庫(kù)里肖夫參考答案：c100．關(guān)于1904年的《火車大劫案》，下列說法不正確的是（）。A、導(dǎo)演是格里菲斯B、 它第一次用電影畫面說出“與此同時(shí)”這個(gè)語(yǔ)言C、 它融合了美國(guó)西部片、強(qiáng)盜片、警匪片的元素D、 它的敘事非常流暢、清晰參考答案：A101．英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）參考答案：：V電影藝術(shù)與儀式102．英國(guó)電影《紅菱艷》通過隱喻表達(dá)了藝術(shù)的宗教激情。（）參考答案：：V103．美國(guó)好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中難得一見的東西。（）參考答案：：V104．法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）參考答案：V105．電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）參考答案：：V106．下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國(guó)化”的是（）?！洞菩鄞蟊I》《穆赫蘭道》《飛躍瘋?cè)嗽骸贰兜退仔≌f》參考答案：：B107．現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。民族性文化反思主體性劇情沖突參考答案：：C108．電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）參考答案：X109．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）參考答案：V110．下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。《廚師大盜和她的情人》《燕尾蝶》《大話西游》《黃土地》參考答案：：D111．電影《維洛尼卡的雙重生命》開啟了現(xiàn)代主義電影經(jīng)典的敘事模型，即（）。A倒敘自我分裂時(shí)空穿插心里獨(dú)白參考答案：：B112．現(xiàn)代主義電影美學(xué)的范疇包括先鋒電影德國(guó)表現(xiàn)主義電影法國(guó)新浪潮電影和（）等。美國(guó)類型電影紀(jì)實(shí)電影無(wú)厘頭電影歐洲藝術(shù)電影參考答案：：D113．類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)固定的制作流程和規(guī)范固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則自身文化意義的慣例系統(tǒng)參考答案：：D114．下列電影中，不含有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。A、《廚師大盜和她的情人》B、 《燕尾蝶》C、 《大話西游》D、 《黃土地》參考答案：D115．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）參考答案：X116．從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）參考答案：X117．與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）參考答案：丿118．日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠(yuǎn)離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）參考答案：V119．中國(guó)五四以后確立的知識(shí)分子精英、文化傳統(tǒng)的語(yǔ)境中向來不喜歡大眾文化。（）參考答案：X120．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）參考答案：V121．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）參考答案：V122．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）參考答案：X123．某種角度上，賈樟柯的電影具有社會(huì)活化石的作用。（）參考答案：V124．下列文化特征中，不是后現(xiàn)代主義電影的是（）。反傳統(tǒng)反平面化反文化D.反深度參考答案：：B125．后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。—次世界大戰(zhàn)以后二次世界大戰(zhàn)以后20世紀(jì)50年代20世紀(jì)80年代參考答案：：B126．電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用（）參考答案：V127．下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食、生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）。A、 《亂世佳人》B、 《阿甘正傳》C、 《公民凱恩》D、 《淘金記》參考答案：D128．電影（）之后，張藝謀的電影風(fēng)格就逐漸向主流官方、大眾文化靠近了。A、 《大紅燈籠高高掛》B、 《活著》C、 《有話好好說》D、 《秋菊打官司》參考答案：B下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）。A、《亂世佳人》B、《阿甘正傳》C、《公民凱恩》D、《淘金記》參考答案：A129．張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。A、 《活著》B、 《大紅燈籠高高掛》C、 《紅高粱》D、 《有話好好說》參考答案：C130．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?。A、 它可以讓觀眾角色替代B、 它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、 它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、 以上都對(duì)參考答案：A131．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。參考答案：V132．法國(guó)電影新浪潮的貢獻(xiàn)之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識(shí)的流動(dòng)。（）參考答案：V133．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）參考答案：V134．電影中的意識(shí)形態(tài)指（）。A、 知識(shí)分子精英意識(shí)形態(tài)B、 主流意識(shí)形態(tài)C、 市民意識(shí)形態(tài)D、 以上都對(duì)參考答案：D135．所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。A、 電影投入成本的分化B、 電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化C、 電影造型的分化D、 電影清晰度等技術(shù)的分化參考答案：B136．電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）。A、 市民意識(shí)形態(tài)B、 主流意識(shí)形態(tài)C、 精英意識(shí)形態(tài)D、 邊緣意識(shí)形態(tài)參考答案：A137．后現(xiàn)代主義的誕生時(shí)間是（）。A、 一次世界大戰(zhàn)以后B、 二次世界大戰(zhàn)以后C、 20世紀(jì)50年代D、 20世紀(jì)80年代參考答案：B138．下列美國(guó)電影中具有后現(xiàn)代主義風(fēng)格的是（）。A、 《雌雄大盜》B、 《飛越瘋?cè)嗽骸稢、 《低俗小說》D、 以上都對(duì)參考答案：D139．下列關(guān)于電影《廣島之戀》的評(píng)析，不正確的是（）。A、 它具有喃喃自語(yǔ)夢(mèng)幻般的感覺B、 電影主題是反思戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)人類的摧殘C、 電影中含有對(duì)個(gè)體人性的探討D、 影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢(mèng)幻感參考答案：B140．現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。A、 民族性B、 文化反思C、 主體性D、 劇情沖突參考答案：C141．類型電影是大眾化的文化消費(fèi)品，它具有（）。A、 統(tǒng)一的質(zhì)量評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)B、 固定的制作流程和規(guī)范C、 固定的市場(chǎng)營(yíng)銷規(guī)則D、 自身文化意義的慣例系統(tǒng)參考答案：D142．張藝謀的電影《菊豆》反思了中國(guó)古代儒家倫理對(duì)人性的壓抑。（）參考答案：：V電影的自我認(rèn)同功能143．一般來說，戲劇表演更本色化一點(diǎn)，電影表演演技性更強(qiáng)。（）參考答案：X144．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）參考答案：：V現(xiàn)代主義電影賞析145．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》將蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的蒙太奇剪輯技術(shù)運(yùn)用和發(fā)揮到了極致。（）參考答案：V146．電影《有話好好說》結(jié)尾存在“角色反轉(zhuǎn)”，即市民身份和知識(shí)分子身份的轉(zhuǎn)換。（）參考答案：：X大眾文化概述147．大眾文化的娛樂功能不是與生俱來的。（）參考答案：：X148．電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）參考答案：：V電影藝術(shù)語(yǔ)言的自覺149．電影《藝術(shù)家》用黑白無(wú)聲片的形式展現(xiàn)了從無(wú)聲電影到有聲電影的這段歷史。（）參考答案：：V盧米埃爾兄弟和梅里愛時(shí)期的電影150．香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）參考答案：V151．巴贊關(guān)于“橋石頭小河”的比喻中，認(rèn)為新現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活中本身存在的戲劇性。（）參考答案：：V152．電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）參考答案：:V153．中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）參考答案：X154．王家衛(wèi)的很多電影，如《重慶森林》《花樣年華》等的詩(shī)性特點(diǎn)非常強(qiáng)烈。（）參考答案：V155．后現(xiàn)代主義風(fēng)格電影的一個(gè)很明顯的特征就是表演很夸張。（）參考答案：：V156．相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）參考答案：V157．中國(guó)電影造型美學(xué)的崛起是從電影（）開始的。A、 《黃土地》B、 《大紅燈籠高高掛》C、 《活著》D、 《英雄》參考答案：A講述手段上，電影《英雄》相比《羅生門》有所創(chuàng)意的是（）。A、 用色彩扭轉(zhuǎn)劇情B、 用色彩區(qū)分故事C、 采用了多人分別講述的形式D、 采用了平行蒙太奇形式參考答案：B158．電影跟文學(xué)的根本性差別是（）。A、 受眾不同B、 表達(dá)方式不同C、 媒介不同D、歷史不同參考答案：C159．電影中不屬于文學(xué)性的是（）。人物關(guān)系設(shè)計(jì)對(duì)話設(shè)計(jì)舞蹈設(shè)計(jì)故事設(shè)計(jì)參考答案：：C160．中國(guó)電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。A、 《蘇乞兒》B、 《龍門飛甲》C、 《齊天大圣前傳》D、 《麋鹿王》參考答案：B161．普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的代表人物。（）參考答案：：丁162．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）考答案：：X163．下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。電影誕生于1885年。以第一部電影放映的日子為準(zhǔn)。所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時(shí)間可以考證。電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。參考答案：：A164．下列關(guān)于電影在我國(guó)的發(fā)展歷程，說法不正確的是（）。上世紀(jì)六七十年代電影是宣傳工具中國(guó)第四導(dǎo)演把電影論證成為藝術(shù)中國(guó)第五代導(dǎo)演把電影徹底市場(chǎng)化現(xiàn)在電影是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)參考答案：：C165．面對(duì)如今的電影，我們要反思批判（）。電影的平面化單面化問題媒體的強(qiáng)勢(shì)話語(yǔ)霸權(quán)意識(shí)形態(tài)欺騙性以上都對(duì)參考答案：：D166．下列哪部電影是要表現(xiàn)工業(yè)文明對(duì)人的壓抑？（）《浮華世界》《放大》《紅色沙漠》《愛情三部曲》參考答案：：C167．下列哪部電影所討論的是攝影機(jī)等機(jī)械手段所呈現(xiàn)的真實(shí)性？（）《浮華世界》《放大》《紅色沙漠》《愛情三部曲》考答案：：B168．下列關(guān)于希區(qū)柯克的說法中，不正確的是（）。他是一名電影攝影師。他被稱為懸念大師。他受弗洛伊德影響，其電影里有很多精神分析因素。他有一個(gè)喜好，其所有電影中他都會(huì)露臉。參考答案：：A169．下列不屬于卓別林作品的是（）《淘金記》《城市之光》《愛德華大夫》《摩登時(shí)代》參考答案：：C170．伊朗電影《一次別離》屬于表現(xiàn)主義美學(xué)的電影。（）參考答案：：X171．從心理學(xué)角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）參考答案：：V172．下列關(guān)于電影《搖尾狗》說法不正確的是（）。這是一部美國(guó)電影影片采用了紀(jì)實(shí)的表現(xiàn)方式影片反思了影像與現(xiàn)實(shí)間的關(guān)系影片內(nèi)容是總統(tǒng)如何利用影像的力量影響公眾參考答案：：B173．電影具有“窗戶”功能，尤其是（）類電影?；孟腼L(fēng)格喜劇風(fēng)格驚悚風(fēng)格現(xiàn)實(shí)風(fēng)格參考答案：：D174．以下哪一部電影屬于紀(jì)實(shí)感很強(qiáng)的電影？（）《杜拉拉升職記》《英雄》《三峽好人》《小時(shí)代》參考答案：：C175．電影《英雄》中色彩成為一種非常有機(jī)的造型語(yǔ)言，主色調(diào)是紅色和藍(lán)色。（）參考答案：：X電影與造型藝術(shù)的關(guān)系和電影文化的維度176．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗夸張沖突對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）參考答案：：丁普多夫金和愛森斯坦時(shí)期的電影177．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的高潮內(nèi)容是（）。A.人與蛆甲板上的沖突敖德薩階梯百姓士兵聯(lián)歡參考答案：：C178．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）。他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。愛森斯坦是理性的蒙太奇。普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：：D179．在現(xiàn)代主義的作品當(dāng)中，“尋找自我”是一個(gè)永恒的母題。（）參考答案：：丁180．電影《公民凱恩》是（）。同一個(gè)人的故事，由不同人講述。同一個(gè)人的故事，由不同人表演。同一個(gè)故事結(jié)局，由不同人講述。同一個(gè)故事起因，由不同條件變化結(jié)局。參考答案：：A181．下列關(guān)于電影《一個(gè)國(guó)家的誕生》說法不正確的是（）。它是一部史詩(shī)性電影。它描述的是美國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)。電影的主旨在于歌頌美國(guó)黑奴制度的廢除。電影運(yùn)用影像化的語(yǔ)言塑造了很多鮮活人物。參考答案：：C182．在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。盧米埃爾梅里愛布萊頓學(xué)派鮑特格里菲斯參考答案：：D183．電影語(yǔ)言范式確立的第二個(gè)階段的代表人物是（）。盧米埃爾鮑特梅里愛格里菲斯參考答案：：C184．電影《孔子》中體現(xiàn)了當(dāng)代國(guó)家之間的相處之道，具有代表中國(guó)國(guó)家形象的作用。（）參考答案：：V185．關(guān)于卡努杜將電影稱作“第七藝術(shù)”，說明他已經(jīng)認(rèn)識(shí)到電影是“綜合的”這一本性。（）參考答案：V186．電影像鏡子，是因?yàn)槲覀儼央娪袄锏娜松妥约哼M(jìn)行比較。（）參考答案：V187．現(xiàn)代主義電影影響風(fēng)格上迷茫、飄忽，把潛意識(shí)、夢(mèng)幻影像化。（）參考答案：V188．從文化的價(jià)值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費(fèi)文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）參考答案：：X189．反類型電影借用了類型電影的某些要素，然后進(jìn)行一種疊合。（）參考答案：X190．電影所代表的形象思維，它與邏輯思維相互對(duì)立和互補(bǔ)，因此一般形象思維好的人邏輯思維則比較差。（）參考答案：：X191．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）參考答案：V192．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）參考答案：：V193．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。參考答案：：V194．與社交網(wǎng)絡(luò)化傳播相比，電影是已經(jīng)初步被古典化了的一種媒介。（）參考答案：：V195．電影語(yǔ)言的發(fā)展史，就是有成就的導(dǎo)演不斷探索新的電影語(yǔ)言表達(dá)方式。（）參考答案：V196．很多美國(guó)電影所隱含的國(guó)家意識(shí)形態(tài)是美國(guó)是最好的，是全世界的救星和警察。（）參考答案：V197．香港導(dǎo)演王家衛(wèi)的很多電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）參考答案：:V電影的民族文化性與世界文化性198．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）參考答案：：V巴贊及其理論199．所謂的數(shù)字化是指信息領(lǐng)域向人類生活各個(gè)領(lǐng)域的全面推進(jìn)過程。（）參考答案：：V200．電影《黨同伐異》早在100年之前就交替講述了四個(gè)不同時(shí)間、不同空間、不同國(guó)家的故事。（）參考答案：：V201．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）參考答案：X202．相對(duì)主流意識(shí)形態(tài)來說，穿越劇的時(shí)空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）參考答案：：V203．伊朗新電影是指70年代的紀(jì)實(shí)電影。（）參考答案：X204．賈樟柯的電影主要瞄向大城市里的小人物在時(shí)代變化中的選擇和擔(dān)當(dāng)。（）參考答案：X205．電影《精神病患者》《黑天鵝》都是面向人的心理世界，表現(xiàn)變態(tài)、扭曲，甚至變態(tài)的心理。（）206．八九十年代，中國(guó)電影的劃分情況是（）。中國(guó)電影被劃分為精英電影和主旋律電影中國(guó)電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影中國(guó)電影被劃分為藝術(shù)電影主旋律電影和商業(yè)電影中國(guó)電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影參考答案：：C207．好萊塢風(fēng)格電影注重打斗、夸張、沖突、對(duì)立，其實(shí)淵源于梅里愛的戲劇化電影。（）參考答案：J208．下列關(guān)于賈樟柯電影《小武》的評(píng)析，不正確的是（）。它是平民風(fēng)格采用知識(shí)分子的視角它審視了中國(guó)的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)鎮(zhèn)里的小人物它是一部商業(yè)電影參考答案：：D209．中國(guó)電影中，最早具有類型電影特點(diǎn)的是（）。陳凱歌民族電影馮式賀歲電影張藝謀農(nóng)民電影王家衛(wèi)文藝電影參考答案：：B210．下列影視劇中，不屬于大眾文化潮流的作品是（）?！队赫醭贰犊释贰毒庉嫴康墓适隆贰秳⒘_鍋》參考答案：：A211．下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神“在弱肉強(qiáng)食 生存競(jìng)爭(zhēng)的規(guī)則下頑強(qiáng)生存”的是（）?！秮y世佳人》《阿甘正傳》《公民凱恩》《淘金記》參考答案：：D212．80年代（）所創(chuàng)作的作品表達(dá)了市民意識(shí)形態(tài)。張藝謀賈樟柯陳凱歌馮小剛參考答案：：D213．一些理論工作者認(rèn)為電影藝術(shù)是綜合性的，其實(shí)他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。參考答案：V214．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》所展現(xiàn)的是一種體現(xiàn)直線、曲線的現(xiàn)代美感。（）參考答案：V215．從時(shí)間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）參考答案：X216．下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）。電影語(yǔ)言現(xiàn)代化電影要反映現(xiàn)實(shí)本身浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合長(zhǎng)鏡頭理論參考答案：：C217．紀(jì)實(shí)主義電影美學(xué)的源頭是（）。盧米埃爾兄弟英國(guó)布萊頓學(xué)派格里爾遜格里菲斯218．意大利現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的電影作品不包括（）。《偷自行車的人》《羅馬11點(diǎn)》《羅馬一一不設(shè)防的城市》《小鞋子》參考答案：：D219．下列電影中，表現(xiàn)出美國(guó)精神得益于英國(guó)文化的傳統(tǒng)，但又在美國(guó)重組新生的是（）?！秮y世佳人》《阿甘正傳》《公民凱恩》《淘金記》參考答案：：A220．電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）?！拔夷棠獭钡膲蚜覡奚拔夷棠獭北猾I(xiàn)祭國(guó)家成長(zhǎng)民族再生家族的重建考答案：：C221．一般散文化、哲理化風(fēng)格的電影里都沒有戲劇性。（）參考答案：X222．電影《巫山云雨》的鏡頭不是純粹的紀(jì)實(shí)，它具有很強(qiáng)的表意性。（）參考答案：：V223．如果說電視是“第八藝術(shù)”，它的誕生標(biāo)志是美國(guó)NBC廣播電臺(tái)第一次遠(yuǎn)距離發(fā)送圖像，且被成功接收。（）參考答案：：X224．巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）參考答案：：X225．下列關(guān)于電影《建國(guó)大業(yè)》的評(píng)析，不正確的是（）。它采用了歷史偶像化的手法故事情節(jié)不連貫，歷史PPT化呈現(xiàn)了比較開放的歷史觀情節(jié)跌宕起伏，充滿懸念參考答案：：D226．馮小剛王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。民族英雄大都市白領(lǐng)城市普通市民鄉(xiāng)村農(nóng)民參考答案：：C227．下列電影中，不屬于中國(guó)第四代導(dǎo)演所反映文革記憶題材的是（）《巴山夜雨》《城南舊事》《黑駿馬》《盜馬賊》參考答案：：D228．所謂“戲劇的戲核”是指（）。演員精彩的表演設(shè)置矛盾與沖突的技巧視覺聽覺的高度配合以上都是參考答案：：B229．電影《偷自行車的人》中核心戲劇沖突是（）。主人公的工作主人公尋找自行車一個(gè)窮人偷了自行車人和自行車的關(guān)系參考答案：：D230．戲劇的獨(dú)特性在于下面哪一項(xiàng)：（）時(shí)間性綜合性現(xiàn)場(chǎng)性運(yùn)動(dòng)性參考答案：：C231．理論界認(rèn)為，電影和喜劇兩個(gè)體系的分水嶺是（）。是否承認(rèn)第四堵墻和是否利用假定性怎樣改變第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性是否承認(rèn)第四堵墻和是否呈現(xiàn)真實(shí)性怎樣改變第四堵墻和是否利用假定性參考答案：：A232．下列關(guān)于電影對(duì)話的說法正確的是（）。電影的對(duì)話要符合人物性格電影的對(duì)話要符合情節(jié)的發(fā)展電影的對(duì)話是文學(xué)性的以上都對(duì)參考答案：：D233．標(biāo)志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）?！短┨鼓峥恕贰栋⒎策_(dá)》《星球大戰(zhàn)》《侏羅紀(jì)公園》參考答案：：C234．（）認(rèn)為長(zhǎng)鏡頭和蒙太奇之間沒有美學(xué)上的對(duì)立。巴贊王爾德漢德遜讓米特里參考答案：：D235．中國(guó)電影不再承擔(dān)塑造、傳達(dá)國(guó)家形象，弘揚(yáng)、再現(xiàn)民族文化和傳統(tǒng)的功能。（）236．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）參考答案：V237．所謂“大片和小片的美學(xué)分化”主要是指（）。電影投入成本的分化電影內(nèi)部敘事方式節(jié)奏的變化電影造型的分化電影清晰度等技術(shù)的分化參考答案：：B238．電影媒介的變化對(duì)電影的影響，一個(gè)是電影的傳播方式發(fā)生了變化，另一個(gè)是（）電影制作流程的變化電影營(yíng)銷模式的變化電影敘事方式節(jié)奏的變化電影文化屬性的變化參考答案：：C239．巴贊所強(qiáng)調(diào)的時(shí)間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）參考答案：X240．法國(guó)著名導(dǎo)演雷內(nèi)?克萊爾認(rèn)為“一個(gè)盲人也可以領(lǐng)會(huì)大多數(shù)舞臺(tái)劇的要點(diǎn)”是指（）。舞臺(tái)劇的音樂很重要舞臺(tái)劇視覺美感不重要舞臺(tái)劇的對(duì)話很重要舞臺(tái)劇的臺(tái)詞要簡(jiǎn)單易懂參考答案：：C241．下列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。印刷文化是理性文化。如今，視覺文化已重新崛起。現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案：：C242．電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。中國(guó)傳統(tǒng)文化小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式政治體系參考答案：：B243．下列選項(xiàng)中，不可以作為電影造型語(yǔ)言的是（）。畫面構(gòu)圖劇本色彩音響參考答案：：B244．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》中表現(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)機(jī)械、機(jī)器的頌揚(yáng)。（）參考答案：V245．電影是抽象的，文學(xué)是具象的，所以他們的形象是不一樣的。（）參考答案：X評(píng)卷人得分246．現(xiàn)代主義的電影強(qiáng)調(diào)（）。A、 民族性B、 文化反思C、 主體性D、 劇情沖突參考答案：c247．下列電影中，不是中國(guó)第六代導(dǎo)演紀(jì)實(shí)風(fēng)格電影的是（）A、 《小武》B、 《鄰居》C、 《瘋狂英語(yǔ)》D、 《北京的風(fēng)很大》248．認(rèn)為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。A、 巴贊B、 王爾德C、 漢德遜D、 讓米特里參考答案：：B249．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、前者是直接造型，后者是間接造型C、 前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、 前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C250．電影在數(shù)字化與高科技階段的代表導(dǎo)演是（）。A、巴贊B、卡梅隆C、 王爾德D、 漢德遜考答案：：B251．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）A、 他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、 普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、 愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D252．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ?。A、 它可以讓觀眾角色替代B、 它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、 它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、 以上都對(duì)253．下列不屬于卓別林作品的是（）A、 《淘金記》B、 《城市之光》C、 《愛德華大夫》D、 《摩登時(shí)代》參考答案：：C254．第一部可考的有聲電影是（）。A、 《浮華世界》B、 《絕世歌王》C、 《紅色沙漠》D、 《誰(shuí)陷害了兔子羅杰》參考答案：B255．下列電影中，張藝謀沒有擔(dān)任攝影師，而擔(dān)任主演的是（）A、 《老井》B、 《大閱兵》C、 《一個(gè)和八個(gè)》D、 《黃土地》參考答案：：A256．下列電影中，不是改編自小說的是（）。A、《一個(gè)都不能少》B、《芙蓉鎮(zhèn)》C、 《紅高粱》D、 《國(guó)王的演講》參考答案：D257．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。A、 運(yùn)動(dòng)和靜止的沖突B、 場(chǎng)景和場(chǎng)景的沖突C、 大和小的沖突D、 靜止和運(yùn)動(dòng)的沖突258．電影造型的特點(diǎn)是（）。A、 動(dòng)中求慢B、 靜中求動(dòng)C、 動(dòng)中求靜D、 靜中求慢參考答案：C259．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、 情境B、 情緒C、 時(shí)間D、 視野參考答案：C260．愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭(zhēng)片是按（）劃分的類型電影種類。A、 題材B、 形式C、 影調(diào)D、 場(chǎng)所參考答案：a261．電影《紅高粱》中“我爺爺”長(zhǎng)大成人的儀式是通過（）來表達(dá)的A、 寫入家譜B、 性愛C、 烈火永生D、 殺死日本鬼子參考答案：：B262．電影《有話好好說》中，導(dǎo)演張藝謀表達(dá)的價(jià)值觀趨向是偏重（）A、 市民意識(shí)形態(tài)B、 主流意識(shí)形態(tài)C、 精英意識(shí)形態(tài)D、 邊緣意識(shí)形態(tài)263．中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ、 他們的電影缺乏自我分裂B、 他們的電影紀(jì)實(shí)風(fēng)格為主C、 他們的電影劇情結(jié)局清晰D、 他們的電影沒有一種個(gè)體的焦慮參考答案：D264．格里菲斯的代表作有（）。A、 《放大》B、 《愛情三部曲》C、 《39級(jí)臺(tái)階》D、 《一個(gè)國(guó)家的誕生》參考答案：D265．下列主張，不屬于中國(guó)80年代新紀(jì)錄電影運(yùn)動(dòng)中第四代導(dǎo)演倡導(dǎo)的是（）A、 電影語(yǔ)言現(xiàn)代化B、 電影要反映現(xiàn)實(shí)本身C、 浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義結(jié)合D、長(zhǎng)鏡頭理論參考答案：C266．被譽(yù)為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。A、 普多夫金B(yǎng)、 愛森斯坦C、 維爾托夫D、 庫(kù)里肖夫參考答案：：C267．電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。A、 情境B、 情緒C、 時(shí)間D、 視野268．電影造型與美術(shù)造型的最大區(qū)別是（）。A、 前者是靜態(tài)造型，后者是動(dòng)態(tài)造型B、 前者是直接造型，后者是間接造型C、 前者是動(dòng)態(tài)造型，后者是靜態(tài)造型D、 前者是間接造型，后者是直接造型參考答案：C269．電影《紅高粱》中的所謂的“大儀式”是指（）。A、 “我奶奶”的壯烈犧牲B、 “我奶奶”被獻(xiàn)祭C、 國(guó)家成長(zhǎng)、民族再生D、 家族的重建參考答案：C270．列關(guān)于視覺文化和印刷文化的說法中，不正確的是（）。A、 印刷文化是理性文化。B、 如今，視覺文化已重新崛起。C、 現(xiàn)在占主導(dǎo)地位的是視覺文化，印刷文化很快就會(huì)消失。D、 歷史上印刷文化曾壓抑過視覺文化。參考答案：C271．下列關(guān)于普多夫金和愛森斯坦的說法中，不正確的是（）A、 他們都支持當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)革命。B、 普多夫金的風(fēng)格是有些詩(shī)化的。C、 愛森斯坦是理性的蒙太奇。D、普多夫金主張蒙太奇是沖突的。參考答案：D272．電影技術(shù)的數(shù)字化過程中，正確的順序是（）。A、 信息、數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言B、 信息、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、數(shù)字語(yǔ)言C、 數(shù)字語(yǔ)言、二進(jìn)制、數(shù)據(jù)、信息D、 數(shù)據(jù)、二進(jìn)制、數(shù)字語(yǔ)言、信息273．電影《黃土地》展開的是對(duì)（）的反思。A、 社會(huì)階級(jí)矛盾B、 中國(guó)傳統(tǒng)文化C、 小農(nóng)經(jīng)濟(jì)模式D、 政治體系參考答案：B274．電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因?yàn)椋ǎ〢、 它可以讓觀眾角色替代B、 它需要為觀眾產(chǎn)生快樂C、 它要產(chǎn)生市場(chǎng)收益D、 以上都對(duì)參考答案：A275．格里菲斯的代表作有（）。A、 《放大》B、 《愛情三部曲》C、 《39級(jí)臺(tái)階》D、 《一個(gè)國(guó)家的誕生》參考答案：D276．下列電影中不是希區(qū)柯克作品的是（）。A、 《39級(jí)臺(tái)階》B、 《蝴蝶夢(mèng)》C、 《后窗》D、 《奪魂島》參考答案：：D277．《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》的導(dǎo)演是（）。A、 普多夫金B(yǎng)、 愛森斯坦C、 維爾托夫D、 庫(kù)里肖夫278．中國(guó)第五代導(dǎo)演不是嚴(yán)格意義上的現(xiàn)代主義，因?yàn)椋ǎ?。A、 他們的電影