茅盾文學(xué)獎從“作品獎”變“作家獎”

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茅盾文學(xué)獎從"作品獎'變"作家獎'？

近年來，茅盾文學(xué)獎的評比逐步有著從"作品獎'到"作家獎'轉(zhuǎn)變的趨勢。廣泛地說，嘉獎一個作家和嘉獎一部作品，對于普遍讀者來說并沒有本質(zhì)性的識別只要嘉獎的是"值得嘉獎的'。而假設(shè)要說這種評獎標(biāo)準(zhǔn)的缺憾，或許在于，往往是作家"該獲獎的時候'沒獲，"再不獲就說不過去的時候'才獲。這就有點還債的意味了。

不得不供認，茅盾文學(xué)獎依舊是當(dāng)今中國最受矚目的文學(xué)獎項。這一方面在于參評作品均為長篇小說，這一文體往往標(biāo)志著作家在創(chuàng)作生涯中的最高成就，另一方面也在于，茅盾文學(xué)獎不僅為中國文學(xué)史供給了豐碑，同時還在宏大的普遍讀者中具有良好的口碑。尤其在今天這樣一個文學(xué)獎項爭議頻出、鬧劇不斷的時代，茅盾文學(xué)獎的肅穆性與公信力就更顯得彌足貴重。

而在近年來，茅盾文學(xué)獎的評比逐步有著從"作品獎'到"作家獎'轉(zhuǎn)變的趨勢。概括的表現(xiàn)是，獲獎作家每每是在文學(xué)界耕耘或經(jīng)營多年，本人在很高程度被"經(jīng)典化'了的"名宿'。譬如這一屆的獲獎中，王蒙從上世紀五十年頭起，就已經(jīng)是任何一部當(dāng)代文學(xué)史都無法繞過的重要作家，他的寫作不僅標(biāo)志著一個歷史時代，甚至可以說標(biāo)志著兩個、三個歷史時代。其他得主如格非、李佩甫、蘇童，也是成名在上世紀八十年頭這個文學(xué)的"黃金時期'，常年享受著那個特殊年頭所帶來的巨大無形資本的文壇"巨無霸'。他們的作品自然地有著被人關(guān)注的理由，他們的寫作生涯也有著理應(yīng)被一個重要獎項所標(biāo)識的理由。因而，當(dāng)這樣的作家獲得了這樣的獎項，也就更輕易地可以擔(dān)上"名至實歸'這個評價。

當(dāng)然，對于茅盾文學(xué)獎變成了作家的"終身成就獎'這個趨勢，或許會有人提出異議，譬如參評的終究是作品而非寫作品的人，當(dāng)人的因素蓋過了概括因素，是否有失公允？再譬如，在這樣的導(dǎo)向下，茅盾文學(xué)獎會不會注定"屏蔽'了眾多年輕作家，從而失去了扶持新人，提攜后進的功用？

但客觀地說，上述異議即使成立，卻不大可能像"柳忠秧、周嘯天事情'之于魯迅文學(xué)獎那樣，損害到茅盾文學(xué)獎的口碑。廣泛地說，嘉獎一個作家和嘉獎一部作品，對于普遍讀者來說并沒有本質(zhì)性的識別只要嘉獎的是"值得嘉獎的'。作品獎可以服眾，作家獎同樣也可以，譬如諾貝爾文學(xué)獎。而至于年輕作家在評獎時是否真的"吃了虧'，首先還要看他們是否寫出了足以媲美甚至超越前輩的作品現(xiàn)在看來，后面的一代、兩代人貌似依舊需要時間。即使從"穩(wěn)妥'和"安好'的角度考慮，將獎項授予創(chuàng)作才能和創(chuàng)作成就已經(jīng)經(jīng)過檢驗的成名作家，也是頗為合理的。中國人總是夢想看到"新的'戰(zhàn)勝"老的'，但他們往往忘卻"新的'只是"新的'，并不確定是"好的'。

而假設(shè)要說這種評獎標(biāo)準(zhǔn)的缺憾（M），或許在于：獲獎作家的獲獎作品，往往不是他最好的那一部?；蛘哒f，往往是作家"該獲獎的時候'沒獲，"再不獲就說不過去的時候'才獲。這就有點還債的意味了。以王蒙為例，即使《這邊風(fēng)景》獲獎，但誰又敢說這部長篇小說的水準(zhǔn)超過了《活動變?nèi)诵巍泛?季節(jié)'系列呢？再譬如上一屆獲獎?wù)邚垷?，《古船》沒有獲獎，評上的反而是一部被人質(zhì)疑評委是否讀完的《你在高原》。但這貌似也是一再權(quán)衡之后的無奈選擇了。

獲獎往往比作家最好的作品慢半拍，這或許也是一類重要文學(xué)評獎的"常態(tài)'。乃至于諾貝爾獎，或許也是如此至今仍有人為米蘭昆德拉和村上春樹抱不平。而有些獎是穩(wěn)妥的，有些獎是激進的，有