博物館設(shè)計(jì)課件201204

博物館課程設(shè)計(jì)

2012.04課程目的及要求：深入探討城市環(huán)境對(duì)建筑的限定條件，培養(yǎng)分析多項(xiàng)制約因素的能力具備中央環(huán)境式大型空間或流動(dòng)空間設(shè)計(jì)的能力具備比較大型規(guī)模的形體組合的能力解決城市歷史地段建筑特定的設(shè)計(jì)方法與原則問(wèn)題博物館被賦予了崇高的社會(huì)使命，也使她具有了深刻的文化內(nèi)涵。博物館建筑設(shè)計(jì)成為建筑師創(chuàng)新和實(shí)踐設(shè)計(jì)理論的最好場(chǎng)所。也是建筑師展現(xiàn)設(shè)計(jì)才華、體現(xiàn)獨(dú)特風(fēng)格、創(chuàng)作建筑精品的最佳項(xiàng)目。立陶宛古根海姆博物館扎哈·哈迪德（ZahaHadid）的作品美國(guó)紐約古根海姆博物館手繪圖美國(guó)紐約古根海姆博物館畢爾巴鄂古根海姆博物館弗蘭克蓋里設(shè)計(jì)基本組成博物館.基本組成

陳列區(qū)藏品庫(kù)區(qū)技術(shù)、辦公用房觀眾服務(wù)設(shè)施博物館.基本組成

l、陳列區(qū)：基本陳列室、專(zhuān)題陳列室、臨時(shí)展室、室外展場(chǎng)、陳列裝具貯藏室、進(jìn)廳、報(bào)告廳、接待室、管理辦公室、觀眾休息處及廁所等。

2、藏品庫(kù)區(qū)：藏品庫(kù)房、藏品暫存庫(kù)房、緩沖間、保管設(shè)備貯藏室及制作室、管理辦公室等。

3、技術(shù)和辦公用房：鑒定編目室、攝影室、薰蒸消毒室、實(shí)驗(yàn)室、修復(fù)工場(chǎng)、文物復(fù)制室、標(biāo)本制作室、研究閱覽室、管理辦公室及行政庫(kù)房等．

4、觀眾服務(wù)設(shè)施：紀(jì)念品銷(xiāo)售部、小賣(mài)部、小件寄存所、售票房、游樂(lè)室、停車(chē)場(chǎng)及廁所等。博物館.基本組成各部分組成關(guān)系圖

各部分組成關(guān)系圖基本要求設(shè)計(jì)要求

一、合理組織各股人流，路線簡(jiǎn)潔通暢，避免重復(fù)交叉。二、垂直交通設(shè)施的布置應(yīng)便于觀眾參觀的連續(xù)性和順序性。三、合理布置供觀眾休息、等侯的空間。四、宜設(shè)問(wèn)訊臺(tái)、出售陳列印刷品和紀(jì)念品的服務(wù)部以及公用電話等設(shè)施。五、工作人員出入及運(yùn)輸藏品的門(mén)廳應(yīng)遠(yuǎn)離觀眾活動(dòng)區(qū)布置。博物館.門(mén)廳博物館.門(mén)廳進(jìn)廳形式走廊方向性強(qiáng)，不受其他流線干擾。前廳與數(shù)個(gè)展室聯(lián)系，空間寬敞，觀眾人流在這里組織。選擇性大，方向明晰，人流集中。過(guò)廳空間緊湊，有過(guò)渡性。中庭不同的陳列室圍繞一核心空間。人流復(fù)雜，選擇性大。設(shè)計(jì)要求基本陳列室布置在最醒目便捷的位置，陳列室之間的空間組織應(yīng)保證陳列和參觀的系統(tǒng)性、順序性和選擇性。臨時(shí)展室展覽內(nèi)容需要經(jīng)常更換，應(yīng)單獨(dú)設(shè)置，并盡量設(shè)計(jì)成大空間。根據(jù)陳列內(nèi)容的性質(zhì)和規(guī)模，確定陳列室布置方式。當(dāng)整個(gè)陳列內(nèi)容為一個(gè)完整系統(tǒng)時(shí)，其各部分之間和每個(gè)部分內(nèi)的陳列品都要求先后銜接，連續(xù)不斷地陳列，一般為單線陳列方式；當(dāng)整個(gè)陳列由各個(gè)獨(dú)立部分組成，各部分內(nèi)的陳列品不要求明確的先后順序時(shí)，可平行陳列，一般采用多線陳列方式。報(bào)告廳位置既接近陳列室又相對(duì)獨(dú)立。博物館.陳列區(qū)陳列室布局參觀路線靈活明確簡(jiǎn)潔。爭(zhēng)取好朝向，避免西曬。合理安排觀眾休息場(chǎng)所。陳列室工作人員房間與陳列室要聯(lián)系方便，并與參觀路線不交叉。便于組織觀眾參觀、凈場(chǎng)和展品保衛(wèi)工作。博物館.陳列區(qū)陳列室空間跨度：一般隔板長(zhǎng)度l為4—8m，觀眾通道a為2—3m，單線陳列時(shí)跨度不小于7m。柱網(wǎng)：滿(mǎn)足布置靈活性，雙線陳列時(shí)進(jìn)深不等跨布置，開(kāi)間不小于7m。高度：突出內(nèi)容，保證通風(fēng)，采光良好，凈高一般不高于5m。博物館.陳列區(qū)博物館.陳列區(qū)獨(dú)立式藏品庫(kù)貼鄰式藏品庫(kù)分層式藏品庫(kù)內(nèi)附式藏品庫(kù)博物館.藏品庫(kù)區(qū)設(shè)計(jì)要求

每間藏品庫(kù)房單獨(dú)設(shè)門(mén)。重量較大的藏品宜放在地面層。藏品暫存庫(kù)應(yīng)設(shè)在藏品庫(kù)房的總門(mén)之外，并單獨(dú)密閉成間。藏品庫(kù)房按藏品質(zhì)地分間，每間面積不宜小于50m’。

珍品庫(kù)房若設(shè)在普通藏品庫(kù)區(qū)內(nèi)時(shí)，應(yīng)有嚴(yán)格的防火、防盜分隔措施。藏品庫(kù)房盡量少開(kāi)窗，以免陽(yáng)光入射和溫濕度變化較大，窗地比一般不超過(guò)l／20。藏品庫(kù)房的開(kāi)間或柱網(wǎng)尺寸與保管設(shè)備的排列和藏品進(jìn)出的通道相適應(yīng)。保管設(shè)備的布置要成行地垂直于有窗的墻面。藏品庫(kù)房的凈高應(yīng)不低于2．4m。若有梁或管道等突出物時(shí)，其底面的凈高應(yīng)不低于2．2m。博物館.藏品庫(kù)區(qū)設(shè)計(jì)要求大、中型館應(yīng)設(shè)置熏蒸消毒室、物理和化學(xué)實(shí)驗(yàn)室，位置方便藏品運(yùn)送。

專(zhuān)用研究閱覽室及圖書(shū)資料庫(kù)，應(yīng)有單獨(dú)的出入口與藏品庫(kù)區(qū)相通。鑒定室、實(shí)驗(yàn)室、修復(fù)室、裝裱室、文物復(fù)制室、標(biāo)本制作室等用房，宜北向采光，窗地面積比應(yīng)不小于1：4。

裝裱室的墻面一般作晾畫(huà)用，應(yīng)選用硬質(zhì)、表面平整光滑且無(wú)涂層的木板制作。室內(nèi)應(yīng)配備工作給排水系統(tǒng)，同時(shí)考慮使用加濕機(jī)的位置。

剝制工場(chǎng)規(guī)模應(yīng)根據(jù)生物標(biāo)本和浸洗池的大小以及選用機(jī)械設(shè)備而定。墻地面宜用易清洗、不積灰的淺色材料，要布置排除剝制過(guò)程中產(chǎn)生的有害氣體的機(jī)械設(shè)施。博物館.技術(shù)及辦公用房技術(shù)要求

光視覺(jué)分析藏品保護(hù)陳列室照度根據(jù)陳列品的感光性決定適宜的照度。陳列品的照度宜大于陳列室的環(huán)境照度。滿(mǎn)足陳列品的照度均勻性要求。陳列室內(nèi)和各室之間的一般照明不應(yīng)相差過(guò)大。照明宜采用少紫外線燈具。避免光線直射損害陳列品和產(chǎn)生眩光。配合陳列布置，采光口不占用或少占用陳列墻面。博物館.光消除或減輕眩光的措施眩光是當(dāng)觀眾注視陳列品時(shí)，在視線范圍內(nèi)出現(xiàn)光源、反光物體，或陳列室內(nèi)有強(qiáng)烈的明暗對(duì)比、一次反射和二次反射等引起的，正確決定采光口型式和人工光源位置。利用人工照明，提高陳列品照度。選擇適當(dāng)?shù)年惲蟹绞剑?/p>

l、避免陳列品靠近窗口陳列，陳列品與窗口應(yīng)有一定距離，保證有大于14’的保護(hù)角。

博物館.光消除或減輕眩光的措施2、調(diào)整畫(huà)面位置、高度、傾斜角度，避免與墻平行。

3、將陳列品布置在采光、照明較強(qiáng)的位置，使觀眾參觀的位置較暗。

4、減少或消除陳列品光滑面，少用鏡框、玻璃柜及有光照片等。

5、縮小陳列品與玻璃面的距離，見(jiàn)3f，并不宜采用深色墊襯。

6、陳列室內(nèi)墻面、地面、家具等不宜采用反光材料。博物館.光消除或減輕眩光的措施設(shè)置調(diào)光裝置，避免陽(yáng)光直射室內(nèi)，控制室內(nèi)照度分布，使室內(nèi)光線均勻。

1、懸掛窗簾。

2、采用擴(kuò)散性玻璃。

3、采用遮陽(yáng)板、反光板、折光板及擋光板等裝置。博物館.光采光口型式側(cè)窗最常用構(gòu)造簡(jiǎn)單，管理方便，光線充分。光線有方向性，室內(nèi)照度分布很不均勻，垂直面上眩光不易消除，窗口占?jí)?，一般僅適用房間進(jìn)深淺的小型陳列室。高側(cè)式側(cè)窗口提高到地面以上2．5m，以擴(kuò)大外墻陳列面積和減少眩光。如果窗位置能保持所示角度，可以避免一次光反射。頂窗采光效率高，室內(nèi)照度均勻，墻面都可布展。窗戶(hù)構(gòu)造復(fù)雜，清洗和管理不便，需要機(jī)械通風(fēng)，一般僅在單層或頂層使用。如設(shè)置光線擴(kuò)散裝置、反光板、擋光板等可避免陽(yáng)光直射，提高墻面照度，降低水平面照度。頂窗避免反射眩光。博物館.光雕塑，要求光線帶有方向性，最好將主要光線自斜上方投射在雕塑上。宜用高側(cè)窗或頂窗。大型繪畫(huà)，要求光線均勻柔和，宜用頂窗。中小型圖畫(huà)，布置在陳列柜中的水平陳列品，應(yīng)采用高側(cè)窗或低側(cè)窗。布置在墻面上的陳列品，應(yīng)采用頂窗或高側(cè)窗基本陳列室的陳列在較長(zhǎng)時(shí)間不變，應(yīng)根據(jù)陳列品的表現(xiàn)形式選用采光口型式。臨時(shí)陳列室經(jīng)常更換陳列，一般宜采用高側(cè)窗。陳列區(qū)設(shè)計(jì)—視覺(jué)分析博物館.藏品保護(hù)藏品防護(hù)主要適用于藏品庫(kù)房，內(nèi)容包括溫濕度要求、防潮和防水、光照要求、防煙塵和空氣污染、防生物危害、防盜和防災(zāi)等。

圍護(hù)結(jié)構(gòu)的保溫和隔熱，應(yīng)根據(jù)室內(nèi)環(huán)境溫濕度要求，當(dāng)?shù)厥彝鈿庀蟮挠?jì)算參數(shù)、采暖方式等具體情況，合理確定構(gòu)造。藏品庫(kù)房的外窗為妥善解決防盜、防陽(yáng)光直射、并與外墻總熱阻取得一致，應(yīng)設(shè)金屬板和玻璃兩層。

綠化不宜緊貼藏品庫(kù)種植，以免其根部的蓄水穿越地基向室內(nèi)滲透。博物館特性與選址選址是建筑策劃中極為重要的一環(huán)，館址選擇是否恰當(dāng)，不僅關(guān)系著博物館社會(huì)效益的發(fā)揮、藏品的安全保障以及未來(lái)的擴(kuò)建發(fā)展，而且也關(guān)系著博物館對(duì)城市環(huán)境的影響。建筑師最好在博物館的策劃階段就積極介入，協(xié)助博物館選擇恰當(dāng)?shù)酿^址。博物館有不同的個(gè)性，也有共同的共性。

（一）博物館的文化性——具有文化氛圍的場(chǎng)所

（二）博物館的大眾性——應(yīng)有方便的公共交通

（三）博物館的集珍性——要保障藏品的安全

（四）博物館的藝術(shù)性——要為城市環(huán)境作出積極貢獻(xiàn)

（五）博物館的游樂(lè)性——與其他旅游文化娛樂(lè)設(shè)施臨近或聯(lián)合，形成規(guī)模效應(yīng)

（六）博物館的生長(zhǎng)性——要為日后發(fā)展留有余地特性博物館的特性（一）博物館的文化性——具有文化氛圍的場(chǎng)所斯圖加特美術(shù)館新館尼姆現(xiàn)代藝術(shù)中心瓦拉夫·理查茨和路德維希博物館（二）博物館的大眾性——應(yīng)有方便的公共交通除遺址類(lèi)和紀(jì)念類(lèi)在原生地外均應(yīng)在市區(qū)洛杉磯蓋蒂中心（三）博物館的集珍性——要保障藏品的安全防天災(zāi)和人禍（四）博物館的藝術(shù)性——要為城市環(huán)境作出積極貢獻(xiàn)博物館具有強(qiáng)烈的藝術(shù)內(nèi)涵畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館（五）博物館的游樂(lè)性——與其他旅游文化娛樂(lè)設(shè)施臨近或聯(lián)合，形成規(guī)模效應(yīng)西安臨潼博物館群（六）博物館的生長(zhǎng)性——要為日后發(fā)展留有余地盧浮宮上海市博物館與歷史建筑為鄰，法國(guó)尼姆現(xiàn)代藝術(shù)中心的館址就坐落在一座建于公元3世紀(jì)的古羅馬神廟梅森卡里旁邊。

（一）博物館的文化性——具有文化氛圍的場(chǎng)所

★尼姆現(xiàn)代藝術(shù)中心蓋蒂中心位于兩座山峰之間的山谷坡地并延伸到兩側(cè)的山崖。由于周?chē)用駬?dān)心日后被參觀者車(chē)流干擾，邁爾特別設(shè)計(jì)了進(jìn)入中心的軌道電車(chē)，所有來(lái)訪者車(chē)輛都只能停放在山下的地下車(chē)庫(kù)中，然后換乘蓋蒂中心的電車(chē)上山，行程約5分鐘。

（二）博物館的大眾性——應(yīng)有方便的公共交通

●洛杉磯蓋蒂中心（四）博物館的藝術(shù)性——要為城市環(huán)境作出積極貢獻(xiàn)

畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館建在該市那威河南岸的舊倉(cāng)庫(kù)區(qū)，橫跨那威河的梭飛橋從基地上方越過(guò)。美術(shù)館以獨(dú)特的造型以及與那威河、梭飛橋的有機(jī)配合，不僅為該地區(qū)和城市注入了新生的活力，成為地標(biāo)，還帶動(dòng)了旅游業(yè)的發(fā)展，為振興畢爾巴鄂的經(jīng)濟(jì)作出了貢獻(xiàn)。畢爾巴鄂古根海姆美術(shù)館是一個(gè)專(zhuān)門(mén)展出現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)作品的美術(shù)館，位于西班牙的畢爾巴鄂。它在1997年由古根海姆基金會(huì)創(chuàng)建，是位于全世界數(shù)間古根海姆美術(shù)館之一。它的主建筑由法蘭克·蓋瑞設(shè)計(jì)，是建筑解構(gòu)主義的代表作。位于舊城區(qū)邊緣，勒維翁河南岸。北面入城的高架通道穿越基地一角，這里是城市的重要地段。蓋里的設(shè)計(jì)由一組外覆鈦合金板的不規(guī)則雙曲面體量組合而成，形式復(fù)雜、舒展。雖然外觀自由奔放，但是室內(nèi)功能仍然井井有條、復(fù)雜而不雜亂。

（五）博物館的游樂(lè)性——與其他旅游文化娛樂(lè)設(shè)施臨近或聯(lián)合，形成規(guī)模效應(yīng)

西安臨潼博物館群當(dāng)今博物館的功能已向多元化方面發(fā)展，參觀博物館不僅僅是單純的學(xué)習(xí)和欣賞，也是一種休閑和娛樂(lè)。如果將博物館布置在旅游沿線，成為旅游途中的一站，或者與其他旅游文化娛樂(lè)設(shè)施臨近，或者將它們組合在一起形成規(guī)模效應(yīng)，這樣可以為博物館提供更多的觀眾來(lái)源。西安市臨潼縣秦始皇兵馬俑遺址考古博物館、華清池、唐華清宮御湯遺址博物館、半坡遺址博物館在同一條旅游線上，且相互鄰近，它們的聯(lián)合形成一定規(guī)模，成為西安一日游的最佳選擇。隨著時(shí)間的推移，博物館總是處在藏品不斷增加，展出不斷豐富的動(dòng)態(tài)發(fā)展中。這種生長(zhǎng)性使它在經(jīng)歷一段時(shí)間之后需要擴(kuò)建，法國(guó)盧浮宮的改擴(kuò)建就是最典型的例證。1983年貝聿銘受托為盧浮宮作改擴(kuò)建設(shè)計(jì)，曾4次參觀后，對(duì)盧浮宮的處境“可憐”處境感慨萬(wàn)千。“在國(guó)家美術(shù)館整修前，服務(wù)空間與公共空間之比大約是1:5，而它應(yīng)該是1:1.但在盧浮宮，天哪！它是1:15”。從1984年到1997年，盧浮宮歷時(shí)13年，耗資10美元，完成了二期擴(kuò)建工程。

（六）博物館的生長(zhǎng)性——要為日后發(fā)展留有余地

盧浮宮選址基本要點(diǎn)

5、陳列區(qū)不宜超過(guò)四層。二層或二層以上的藏品庫(kù)或陳列室要考慮垂直運(yùn)輸設(shè)備。

6、藏品庫(kù)應(yīng)接近陳列室布置，藏品不宜通過(guò)露天運(yùn)送和在運(yùn)送過(guò)程中經(jīng)歷較大的溫濕度變化。

7、陳列室、藏品庫(kù)、修復(fù)工場(chǎng)等部分用房宜南北向布置，避免西曬。

8、如當(dāng)陳列室、藏品庫(kù)在地下室或半地下室時(shí)，必須有可靠的防潮和防水措施，配備機(jī)械通風(fēng)裝置。

1、大、中型館應(yīng)全面規(guī)劃，一次或分期建設(shè)，同時(shí)應(yīng)獨(dú)立建造。小型館若與其它單位合建時(shí)，須滿(mǎn)足館的環(huán)境和使用功能要求，應(yīng)自成一區(qū)，單獨(dú)設(shè)置出入口。

2、除得到當(dāng)?shù)匾?guī)劃部門(mén)的允許外，新建館的基地覆蓋率不宜大于40%，并有充足的綠地和停車(chē)場(chǎng)地。

3、館內(nèi)一般應(yīng)有陳列區(qū)、藏品庫(kù)區(qū)、技術(shù)及辦公用房以及觀眾服務(wù)設(shè)施四個(gè)功能分區(qū)。

4、功能分區(qū)應(yīng)明確合理，使觀眾參觀路線與藏品運(yùn)送路線互不交叉，場(chǎng)地和道路布置應(yīng)便于觀眾參觀集散和藏品裝卸運(yùn)送。常見(jiàn)選址方案：·博物館群區(qū)·公園與風(fēng)景區(qū)·文化中心區(qū)·歷史環(huán)境·游樂(lè)建筑群·事件原生地·所屬社區(qū)

·博物館群區(qū)

1846年英國(guó)科學(xué)家詹姆斯·史密森將其遺產(chǎn)捐贈(zèng)給美國(guó)，從而設(shè)立了史密森學(xué)會(huì)，并建立了美國(guó)國(guó)家歷史博物館。歷經(jīng)100多年，這里已經(jīng)聚集了15座博物館，它們坐落在從國(guó)會(huì)山到紀(jì)念碑中軸線兩旁。這個(gè)龐大的博物館群區(qū)環(huán)境優(yōu)美、寧?kù)o，充滿(mǎn)文化氣息，林蔭道上游人如織，具有強(qiáng)烈的場(chǎng)所精神。史密森博物館群1.美術(shù)館東館2.美術(shù)館西館3.國(guó)家檔案館4.國(guó)家自然史5.航空航天6.赫什霍恩和雕塑庭院7.藝術(shù)工業(yè)8.非洲和薩克勒畫(huà)廊9.弗里爾畫(huà)廊10.史密森學(xué)會(huì)·公園與風(fēng)景區(qū)坐落在一座公園內(nèi)，博物館入口前的一片小樹(shù)林將公園的綠化滲入到博物館的領(lǐng)地。簡(jiǎn)潔樸素、不露聲色的造型以及室內(nèi)優(yōu)雅別致的屋頂采光使參觀者自然而然地走進(jìn)寧?kù)o的藝術(shù)天地?！の幕行膮^(qū)堪培拉的帕克斯區(qū)是一個(gè)文化中心區(qū)，格里芬湖沿岸分布著國(guó)立美術(shù)館、最高法院、國(guó)立圖書(shū)館。公共文化設(shè)施的聯(lián)合更加突顯了區(qū)域環(huán)境的文化特色，也為觀眾方便參與多種文化活動(dòng)的機(jī)會(huì)和選擇，并且提高了文化機(jī)構(gòu)本身的集客能力。

·歷史環(huán)境1、法蘭克福建筑博物館20世紀(jì)的一幢別墅的外殼，利用“房中房”技術(shù)，在別墅里面套建了博物館5層高的展示內(nèi)核。

·游樂(lè)建筑群這個(gè)游樂(lè)群主要建筑是三座不同顏色的金字塔，藍(lán)色的是水族館，紅色的是探索博物館，透明的是熱帶雨林館。在這里游樂(lè)活動(dòng)與博物館交織在一起，寓教育與學(xué)習(xí)于娛樂(lè)之中?！な录厣厣矫珴蓶|紀(jì)念館在距故居0.5公里的引鳳山下。八一南昌起義紀(jì)念館設(shè)在起義總指揮部舊址內(nèi)。胡慶余堂中藥博物館就設(shè)在胡慶余堂古建筑內(nèi)。杭州南宋官窯博物館的館址是南宋官窯遺址所在地。圣彼得堡“阿芙樂(lè)爾”號(hào)巡洋艦水上博物館?！に鶎偕鐓^(qū)社區(qū)所建的博物館往往設(shè)在所在社區(qū)內(nèi)，除為社區(qū)服務(wù)外，還對(duì)公眾開(kāi)放。最常見(jiàn)的就是學(xué)校博物館、企業(yè)事業(yè)博物館或部分私人博物館。哥倫比亞大學(xué)藝術(shù)廣場(chǎng)德國(guó)魏爾的維特拉家具博物館設(shè)計(jì)創(chuàng)意構(gòu)思途徑：一、由博物館建造環(huán)境入手(一）巧妙應(yīng)對(duì)環(huán)境的挑戰(zhàn)貝聿銘設(shè)計(jì)的華盛頓美術(shù)館東館“我在信封后面畫(huà)了一個(gè)梯形，在梯形立面畫(huà)了一條對(duì)角線，這樣就形成了兩個(gè)三角形：一個(gè)給藝術(shù)館，一個(gè)給研究中心，一切就這么開(kāi)始了”。(二）尋求與環(huán)境得體的對(duì)話·漢斯·霍萊因設(shè)計(jì)的法蘭克?，F(xiàn)代藝術(shù)博物館

用一個(gè)完整簡(jiǎn)潔的三角形布滿(mǎn)整個(gè)地段，被稱(chēng)之為“一塊蛋糕”。體量、尺度、色彩與所用是建筑語(yǔ)言與周?chē)h(huán)境相協(xié)調(diào)。由于它的填充完善了傳統(tǒng)街區(qū)的環(huán)境特征，它們共同構(gòu)成老教堂的配角與背景，維持了老教堂在人們熟悉環(huán)境中的主導(dǎo)地位。

(三）體現(xiàn)傳統(tǒng)環(huán)境的時(shí)空延續(xù)倫佐·皮阿諾設(shè)計(jì)的奇芭歐文化中心經(jīng)過(guò)對(duì)土著文化的提煉，10個(gè)現(xiàn)代“棚屋”自叢林中拔地而起。模仿棚屋的編織，做成彎曲的木肋結(jié)構(gòu)外皮。內(nèi)層是豎直的鋼和玻璃百葉。兩層之間形成被動(dòng)式通風(fēng)系統(tǒng)。棚屋西側(cè)是一條蜿蜒于叢林中的“卡納克之路”。道路沿途的環(huán)境設(shè)計(jì)象征著土著傳說(shuō)的生命歷程?！ぜ润w現(xiàn)了傳統(tǒng)環(huán)境中的時(shí)空延續(xù)。又展示出現(xiàn)代時(shí)空中的傳統(tǒng)升華。二、凸顯博物館內(nèi)在特色

（一）反映博物館的內(nèi)容主題華盛頓大屠殺紀(jì)念博物館以納粹集中營(yíng)的建筑片段——4座5層高的磚塔，見(jiàn)證廳內(nèi)隱喻焚尸爐的鋼磚混合造型，以及不均衡室內(nèi)壓抑空間，向觀眾訴說(shuō)納粹丑惡歷史，喚起人們對(duì)受難者的悼念，對(duì)大屠殺血腥史實(shí)的深刻反思?！ぃǘw現(xiàn)博物館的功能特色皮阿諾設(shè)計(jì)的休斯頓曼尼爾美術(shù)館精心設(shè)計(jì)的自然采光系統(tǒng)，那些葉片式的“陽(yáng)光天棚”不僅讓觀眾享受到變幻不定的自然光線為展品所帶來(lái)的微妙情趣，還賦予了建筑展現(xiàn)韻律美的契機(jī)?！と?duì)表現(xiàn)建筑風(fēng)格與流派追求斯特林設(shè)計(jì)的斯圖加特美術(shù)館新館“我吸收了被看作是19世紀(jì)博物館的雛形的辛克爾的老博物館的平面。我發(fā)現(xiàn)，它們所表現(xiàn)的效果要較20世紀(jì)的同類(lèi)建筑更有感染力”。羅伯特·斯特恩“所謂后現(xiàn)代主義，只是表示現(xiàn)代建筑的一個(gè)側(cè)面，并非拋棄現(xiàn)代主義…，它為了前進(jìn)而回顧既往，目的在于探索比現(xiàn)代主義先驅(qū)者們所倡導(dǎo)的更有涵蓋力的途徑”?！み@座博物館被稱(chēng)作“后現(xiàn)代古典主義建筑應(yīng)用雙重譯碼的杰出代表”。四、從理論與理念角度進(jìn)行探索羅杰斯和皮阿諾設(shè)計(jì)的巴黎蓬皮杜文化中心是高技派建筑的代表作之一。它的設(shè)備管線用5種顏色分成不同層次暴露在建筑外立面上。這種“翻腸倒肚式”的外觀在晚期現(xiàn)代建筑的理論與手法中是第二代機(jī)械美學(xué)“外骨骼效果”的體現(xiàn)。被稱(chēng)之為“具有新藝術(shù)派昆蟲(chóng)形象的韻味”?！せ魻栐O(shè)計(jì)赫爾辛基Kiasma當(dāng)代美術(shù)館建在市中心一塊三角形基地上。借用遺傳學(xué)中代表“交叉”、“互換”的“Chiasma”一詞作為設(shè)計(jì)理念，將建筑布置成一直一曲的兩個(gè)體塊，表示其設(shè)計(jì)的“互動(dòng)”創(chuàng)意?！?.入口；2.衣帽間；3.書(shū)店；4.咖啡廳；5.中庭；6.坡道；7.過(guò)廳；8.講演廳；9.機(jī)房；10.辦公室五、自相關(guān)事務(wù)激發(fā)聯(lián)想創(chuàng)造貝聿銘設(shè)計(jì)的克利夫蘭搖滾名人遺物收藏博物館聯(lián)想構(gòu)思是將“原始資料”提煉加工成抽象的概念，然后用象征性的建筑語(yǔ)言加以落實(shí)為體形符號(hào)，形成一種隱喻。外觀象征著一個(gè)巨大的擴(kuò)音器，建筑大幅度懸挑的力度隱喻著搖滾樂(lè)爆炸性的能量?！ち?、提煉主題思想內(nèi)涵柯里亞設(shè)計(jì)的齋浦爾博物館沿用了曼陀螺9宮格般的形狀，將博物館分成9大區(qū)域，并將其中一個(gè)方格移位成為入口?？吕飦嗊€將曼陀螺所包含的宇宙神秘這一精神內(nèi)涵加以提煉，博物館的9大區(qū)域分別代表9大星系，并用不同顏色和符號(hào)加以區(qū)分。構(gòu)思新穎、別致，創(chuàng)造了城市文脈延續(xù)的意境?！げ┧O(shè)計(jì)的舊金山現(xiàn)代藝術(shù)博物館是一座以“現(xiàn)代殿堂”為創(chuàng)意主題的建筑。源自博塔對(duì)博物館精神內(nèi)涵的概括。博物館可以稱(chēng)得上是西方人現(xiàn)代生活的“大殿堂”。星期天人們對(duì)博物館藝術(shù)的崇尚正逐漸代替對(duì)教堂的朝拜。抓住了這一精神內(nèi)涵，以對(duì)稱(chēng)、端莊、優(yōu)美的建筑造型，賦予了強(qiáng)烈地紀(jì)念性，創(chuàng)造出“現(xiàn)代殿堂”神圣而平易近人的藝術(shù)效果?！げ┪镳^造型設(shè)計(jì)建筑造型表現(xiàn)博物館內(nèi)容主題建筑藝術(shù)是一門(mén)象征藝術(shù)，它并不適用于像某些繪畫(huà)一樣具體地反映某種思想、內(nèi)容、主題。如果建筑師要以建筑形象來(lái)表達(dá)它們，往往需要借助于象征與隱喻。有的象征比較直白，而許多卻如同隱喻一樣需要去體會(huì)，去感受，引發(fā)種種聯(lián)想才能理解它的含義。博物館都有它特定的內(nèi)容或如同故事情節(jié)般的主題，建筑師將它們體現(xiàn)在博物館的建筑造型上。隱喻“天圓地方”理念。以象征的手法給人以中華銅鏡與鼎的聯(lián)想，暗示以中國(guó)古代藝術(shù)品為內(nèi)容特色。以鼎為建筑造型的源泉。引申“問(wèn)鼎中原”寓