第8課 筆墨丹青

第8課筆墨丹青課標(biāo)要求：概述繪畫起源、演變的過程，了解中國畫基本特征和發(fā)展脈絡(luò)

第8課筆墨丹青閱讀教材并思考：中國古代的繪畫有哪兩種類型、各有何特點？中國古代繪畫主要有兩種1、文人畫2、民間風(fēng)情畫特點：雅特點：俗一、文人畫的形成與發(fā)展1、文人畫的發(fā)展階段2、文人畫的典型特點文人畫欣賞——東晉顧愷之女史箴圖（局部）東晉顧愷之傳世名畫?？v25厘米，橫349厘米。主旨宣揚封建社會婦女的道德和節(jié)操，以為后人教誡。人物用游絲描，沉著有力，衣帶飄灑，形象生動，山石、樹木勾勒無皴，與人物的比例則大小不稱。文人畫欣賞——東晉顧愷之洛神賦圖

顧愷之的故事?lián)督祵嶄洝份d，顧愷之20歲即蜚聲畫壇，成為遠(yuǎn)近聞名的畫家。當(dāng)時，建康城郊的瓦官寺剛落成，為了裝飾這座寺廟，寺里的和尚向在京城的官員們進(jìn)行募捐，但是所捐銀兩不多。一次，寺院里一個和尚碰到顧愷之，請這位年輕的畫家多少捐些銀兩，妝點佛像。顧愷之想了一下接過化緣簿，大筆一揮在上面寫下：“認(rèn)捐一百萬兩?！焙蜕写蟪砸惑@，以為顧愷之是戲弄他。顧愷之卻非常認(rèn)真：“既然認(rèn)可，決不少你半文?！鳖檺鹬尯蜕薪o他在新建的寺廟準(zhǔn)備好一面新墻，他閉戶月余，畫成一幅大型壁畫。這是一幅佛教中的菩薩畫像，但是其中的主像維摩詰像，卻是有眼而無珠。和尚不解，顧愷之說：等開廟的那天，就給維摩詰像點眼珠，不過第一天來看畫像的人要捐十萬兩銀子，第二天看的捐五萬，第三天隨意捐。果然，開廟的時刻一到，顧愷之點好眼珠后，大開殿門，維摩詰像頓時神采煥發(fā)。觀眾大飽眼福，贊嘆不已，一時轟動，不久就捐得一百多萬兩銀子。一、文人畫的形成與發(fā)展1、文人畫的發(fā)展階段開始出現(xiàn)于魏晉時期，顧愷之提出“以形寫神”的理論。盛唐畫圣吳道子《天王送子圖》（摹本，局部）

這幅畫的內(nèi)容是描寫佛教始祖釋迦牟尼降生以后，他的父親和夫人抱著他去朝拜大自在天神廟，諸神向他禮拜的故事。吳道子改革傳統(tǒng)的線描，用圓潤豐腴、粗細(xì)變化的線條，將暈染法的立體效果融入傳統(tǒng)線描法，又頗有動感。被譽為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。

畫開國帝王，表現(xiàn)他們的莊嚴(yán)氣概，威武英明；畫亡國之君，則表現(xiàn)他們的浮夸平庸、黯然無力的精神面貌。

文人畫欣賞——唐閻立本《歷代帝王圖卷》局部《步輦圖》描繪的是唐太宗會見吐番（今西藏）贊普松贊干布派來迎親的使者的場景。唐代閻立本《步輦圖》文人畫欣賞——唐周昉《仕女圖》畫中人物酥胸長裙，體態(tài)豐滿，一派宮廷生活的閑情逸致。思考：中國古代人物畫與西方人物畫有什么不同？一、文人畫的形成與發(fā)展1、文人畫的發(fā)展階段開始出現(xiàn)于魏晉時期，顧愷之提出“以形寫神”的理論。唐代繪畫，繼續(xù)秉承“以形寫神”的風(fēng)格，體現(xiàn)“雍容華貴”的時代特征。北宋王希孟《千里江山圖》（局部）北宋山水畫氣勢宏偉，陽剛豪邁。如《千里江山圖》展示祖國錦繡山河的神奇美麗。全圖長12米，畫面視野開闊，境界幽深，色調(diào)爽秀明快，展卷觀賞，路轉(zhuǎn)峰回，美不勝收，令人有壯游千里之感。

宋代山水畫南宋馬遠(yuǎn)《梅石溪鳧圖》夏圭《錢塘秋潮圖》

南宋偏安，文人山水畫描繪的對象變?yōu)榻巷L(fēng)光。像馬遠(yuǎn)、夏圭作畫往往把景物放在一邊，被人稱為“馬一角”、“夏半邊”，他們的畫作被稱為“殘山剩水”。南宋夏圭《山水十二景》一、文人畫的形成與發(fā)展1、文人畫的發(fā)展階段開始出現(xiàn)于魏晉時期，顧愷之提出“以形寫神”的理論。唐代繪畫，繼續(xù)秉承“以形寫神”的風(fēng)格，體現(xiàn)“雍容華貴”的時代特征。宋代興起山水畫，更加注重寫意。文人用寫意的方式表現(xiàn)個人主觀性情。八大山人《孤禽圖》《鯰魚圖》八大山人筆法恣肆、放縱、簡括、凝練，造形夸張，意境冷寂。他畫魚、鴨子等，都很倔強，都是昂著頭，特別是眼睛更是夸張奇特，右方形的，眼珠點得又大又黑，往往頂在眼眶的近上角，顯出白眼看天下的神情。身為明末遺民，他在書畫中寄寓國破家亡之痛。明清繪畫鄭板橋《梅竹圖》一、文人畫的形成與發(fā)展1、文人畫的發(fā)展階段開始出現(xiàn)于魏晉時期，顧愷之提出“以形寫神”的理論。唐代繪畫，繼續(xù)秉承“以形寫神”的風(fēng)格，體現(xiàn)“雍容華貴”的時代特征。宋代興起山水畫，更加注重寫意。文人用寫意的方式表現(xiàn)個人主觀性情。明清繪畫不拘成法，風(fēng)格各異。一、文人畫的形成與發(fā)展1、文人畫的發(fā)展階段2、文人畫的典型特點2、文人畫的特點：追求意境，注重以形寫神（得意忘形），凸現(xiàn)文人個性。（意境高雅，寓情于景。表達(dá)文人的哲學(xué)追求、個人志趣。）融詩書畫印為一體一、文人畫的形成與發(fā)展宋·張擇端《清明上河圖》局部宋元風(fēng)俗畫民間風(fēng)情畫清明上河圖《水滸傳》插圖《西游記》插圖《紅樓夢》插圖明清小說插圖《三國演義》插圖楊柳青年畫《五子奪蓮圖》楊柳青年畫《蓮年有馀》明清的年畫楊柳青的年畫年畫

蘇州桃花塢、天津楊柳青、山東濰坊和四川綿竹，是我國著名的四大民間木刻年畫產(chǎn)地。其中蘇州的桃花塢和天津的楊柳青最著名，有南桃北柳之說。布貼畫剪紙畫

中國的傳統(tǒng)年畫和版畫的許多色彩、技法，包括龍門石窟等佛教雕刻造型的線條等在這五個福娃身上得到了借用

。中國古代繪畫主要有兩種1、文人畫2、民間風(fēng)情畫特點：開始出現(xiàn)的時間：出現(xiàn)的原因：貼近生活、內(nèi)容淺顯宋代商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，市民階層出現(xiàn)

北宋宮廷畫院曾出過一道考題：“野水無人渡，孤舟盡日橫?！币话愣喈嫲哆叢粗粭l船，弦邊蜷著一只鸕鶿，或船蓬上棲著一只烏鴉。獲得第一名的卻畫著船夫躺在船尾，獨自吹著笛子。畫家要表達(dá)題中的“無”，是“非無舟人，只無行人”。那種閑散、寧靜、安逸的意境被表達(dá)得更加準(zhǔn)確。宮廷畫院還出過下列一些題目：

踏花歸去馬蹄香亂山藏古寺竹鎖橋邊賣酒家蝴蝶夢中家萬里請你來構(gòu)思，什么樣的畫面設(shè)計在當(dāng)時會獲得考試的第一名？

人面魚紋圖（半坡遺址）魚紋圖（半坡遺址）彩陶與巖畫彩陶旋渦紋圖（馬家窯遺址）一、繪畫藝術(shù)的起源——新石器時代猴頭像賀蘭山巖畫鹿圖賀蘭山巖畫彩陶與巖畫舞蹈圖像賀蘭山巖畫從新石器時代的巖畫到陶器上的彩繪，都能看到自然、生動、質(zhì)樸、粗獷而又不失浪漫的藝術(shù)特點一、繪畫藝術(shù)的起源——特點新石器時代《人物御龍圖》（戰(zhàn)國）帛畫與壁畫一、繪畫藝術(shù)的起源——帛畫與壁畫西漢馬王堆漢墓帛畫東漢和林格爾墓壁畫特點：色彩鮮艷，氣勢宏大，形態(tài)飛揚，體現(xiàn)出浪漫神秘又不失古拙的特色。一、繪畫藝術(shù)的起源——東晉顧愷之《女史箴圖》（局部）二、文人畫的形成——魏晉的凸顯個性“以形寫神”、注重精神氣質(zhì)、凸顯個性。特點：魏晉文人畫形成的原因社會動蕩，政治分裂，士人群體形成，并加入到繪畫隊伍，將個人情感融入畫中，凸現(xiàn)個性。唐代吳道子《天王送子圖》摹本（局部）特點有“天衣飛揚、滿壁風(fēng)動”的效果，被譽為“吳帶當(dāng)風(fēng)”。二、文人畫的形成——唐朝的雍容華貴《五牛圖》局部二、人文畫的形成——唐朝的雍容華貴《歷代帝王圖》（局部）唐畫雍容華貴的社會背景？思考政治統(tǒng)一。經(jīng)濟(jì)繁榮。文化輝煌。二、人文畫的形成——唐朝的雍容華貴北宋·王希孟《千里江山圖》

北宋李成《晴巒蕭寺圖》

宋代山水畫的特點及形成的社會背景是什么？思考三、文人畫的興盛——宋元山水畫重寫意重文輕武的國策。文人階層壯大。理學(xué)興起使人們注重內(nèi)心的修養(yǎng)。北宋·趙佶《竹雀圖》南宋·馬遠(yuǎn)《踏歌圖》三、文人畫的興盛——宋元山水畫重寫意元·錢選《桃枝松鼠圖》元·冷謙《白岳圖》元·王蒙《葛稚川移居圖》

元代南方士人的郁悶心情更通過山水畫作抒發(fā)出來。三、文人畫的興盛——宋元山水畫重寫意清·八大山人《荷石水禽圖》八大山人《墨魚圖》八大山人《雙鴉枯木圖》三、文人畫的興盛——明清山水不拘成法黃慎《二仙圖》李方膺《鐘馗圖》鄭板橋《蘭竹圖》鄭板橋《花鳥圖》三、文人畫的興盛——明清山水不拘成法宋·張擇端《清明上河圖》局部思考風(fēng)俗畫興起的原因？三、民間風(fēng)情畫的發(fā)展——宋元風(fēng)俗畫商業(yè)興盛、城市發(fā)展、市民階層壯大、文化普及?！端疂G傳》插圖《西游記》插圖《紅樓夢》插圖三、民間風(fēng)情畫的發(fā)展——明清小說插圖楊柳青年畫《五子奪蓮圖》楊柳青年畫《蓮年有馀》三、民間風(fēng)情畫的發(fā)展——明清的年畫楊柳青的年畫中國古代繪畫主要有兩種1、文人畫2、民間風(fēng)情畫內(nèi)容：人物、山水、花鳥等開始出現(xiàn)的時間：魏晉發(fā)展趨勢：越來越個性化特點：開始出現(xiàn)的時間：出現(xiàn)的原因：貼近生活、內(nèi)容淺顯宋代商品經(jīng)濟(jì)發(fā)展，市民階層興起階段類型代表特點起源新石器戰(zhàn)國秦漢文人畫魏晉唐朝宋元明清民間畫宋元明清筆墨丹青巖畫、彩陶帛畫宗教人物畫山水花鳥畫市井風(fēng)俗畫小說插圖、年畫顧愷之吳道子(畫圣)馬遠(yuǎn)、夏圭八大山人張擇端楊柳青自然,質(zhì)樸,浪漫古拙,神秘,浪漫以形寫神吳帶當(dāng)風(fēng)注重寫意不拘成法民間風(fēng)情注重寫意注重寫實1.概述中國古代繪畫的起源與發(fā)展脈絡(luò)。2.從課文的介紹中，能否概括出中國古代繪畫的基本特點？①新石器——戰(zhàn)國秦漢，是中國繪畫起源和初步發(fā)展的階段。②魏晉——隋唐，文人畫開始形成和發(fā)展，主要是宗教人物畫。③宋元——明清，文人畫興盛，表現(xiàn)在山水畫興起，注重寫意。明清的一些畫家不拘成法。④宋代以后，描繪民間風(fēng)情的民間畫發(fā)展起來。

文人畫：注重寫意。融詩書畫印為一體。追求神似、意境、氣韻。民間畫：注重寫實。展現(xiàn)民間風(fēng)情。宮廷畫：注重寫實。色彩艷麗，氣勢宏大。體現(xiàn)皇家氣派。比西方：不求形似，講求神似、意境、氣韻。注重線條，以墨代彩，手法靈活。透射中國宇宙觀、自然觀、人生觀。自我測評課堂練習(xí)1、下列繪畫內(nèi)容在戰(zhàn)國時期開始出現(xiàn)的是

A、稚拙線條、簡單的色彩圖案，將人物、動物形象的幾何圖案畫在地面或墻壁上。

B、開始出現(xiàn)毛筆在絹帛上繪制作品——帛畫

C、對現(xiàn)實的理性思考，體現(xiàn)在繪畫藝術(shù)作品中。

D、以人物畫為主，注重抓住描繪對象的精神實質(zhì)。B2、凸現(xiàn)個性的人文畫首先出現(xiàn)在

A、戰(zhàn)國B、西漢C、魏晉D、隋唐3、其畫具有“天衣飛揚，滿壁風(fēng)動”效果的繪畫家是

A、吳道子B、閻立本C、曹霸D、王維4、山水畫作為獨立畫種開始于

A、魏晉B、隋唐