古詩(shī)詞中愛情

無

題

“無題詩(shī)”三步鑒賞法。一、讀李商隱“無題詩(shī)”可以采用“但取首尾法”，就是先不要陷進(jìn)迷宮，而是只選首聯(lián)和尾聯(lián)，快速抓住詩(shī)歌的基本意思。誦讀本詩(shī)首尾兩聯(lián)，說說這首詩(shī)的基本內(nèi)容。

詩(shī)寫的是別情。首句“別”字為通篇主眼。第二句用“東風(fēng)無力百花殘”點(diǎn)出分手季節(jié)，適逢晚春，倍加感懷，亦融入詩(shī)人身世遭逢、人生命運(yùn)的深深感慨。尾聯(lián)是說情人不遠(yuǎn)但人神阻隔，只能借“青鳥”通音信而不能見面，表現(xiàn)了由“別”字生發(fā)出的分別的痛苦和矢志不渝的堅(jiān)貞。一個(gè)“別”字奠定了全詩(shī)纏綿低徊、黯然哀傷的情懷和氣氛。二、抓住詩(shī)的基本意思還不夠，還應(yīng)該進(jìn)一步鑒賞中間兩聯(lián)。李詩(shī)中間兩聯(lián)是他寫的最賣力的地方，意象密度大，意象組合個(gè)性化。它是我們第二步鑒賞的重點(diǎn)。誦讀全詩(shī)，從表現(xiàn)手法和思想感情兩方面，選擇你欣賞其中一聯(lián)加以鑒賞。

（1）春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（運(yùn)用比喻，用春蠶吐絲的形象，來比喻自己纏綿無盡的思戀之情，用蠟燭的自我煎熬來比喻別后心情的焦灼苦悶。形象表明對(duì)愛情的執(zhí)著?！敖z”“思”諧音雙關(guān)，寫出自己纏綿無盡的思戀。）（2）曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。（宕開一筆，從姑娘的角度想象其別后可憐的生活。通過想象“云鬢改”“月光寒”，用反筆曲折地表達(dá)至深的情意。）

全詩(shī)表現(xiàn)了由“別”字生發(fā)出的對(duì)愛情矢志不渝的堅(jiān)貞情感。三、李詩(shī)具有首尾相對(duì)平易、中段異峰突起的美學(xué)特點(diǎn)，而且句與句、聯(lián)與聯(lián)之間還有不少空白和跳躍的地方。請(qǐng)指出詩(shī)中句與句、聯(lián)與聯(lián)之間視點(diǎn)的變化。首聯(lián)由生活規(guī)律跳到自然風(fēng)景。頷聯(lián)從詩(shī)人自己的角度寫別后刻骨銘心的柔情和堅(jiān)貞不變的信念。頸聯(lián)跳到對(duì)方，從姑娘的角度想象其別后可憐的生活。“愁”既是想象那姑娘突然的幻覺，又是詩(shī)人對(duì)她的擔(dān)心。而詩(shī)人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，正是推測(cè)她分別之后心境的孤寂和悲涼。尾聯(lián)跳回到自己，人神阻隔，無法與意中人見面，只能借“青鳥”為自己傳遞音信。

李詩(shī)與以前的詩(shī)不一樣，以前的詩(shī)歌往往一層一個(gè)視境，一層一個(gè)意象，視野開闊，如同高山遠(yuǎn)眺；而李詩(shī)內(nèi)斂細(xì)密，用密集的意象，反復(fù)渲染一種情緒，重復(fù)一個(gè)視境，猶如人在深谷徘徊，纏綿無休，包裹著一團(tuán)說不清也道不明的內(nèi)在心緒。

意象密集、詩(shī)句跳躍，重點(diǎn)表達(dá)心靈的圖景，這就是李詩(shī)的特點(diǎn)，也是他的詩(shī)不容易理解的原因。

《唐詩(shī)三百首》評(píng)《無題》（想見時(shí)難別亦能）時(shí)說：“一息尚存，志不少懈，可以言情，可以喻道?！苯Y(jié)合全詩(shī)，說說為什么可以言情，亦可以喻道？你贊同哪一種說法？說說你的理由。（教科書P47）

古代詩(shī)歌中香草美人式的比興傳統(tǒng)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。如朱慶馀《閨意獻(xiàn)張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時(shí)無”就是典型代表。李商隱大量“無題詩(shī)”，言近旨遠(yuǎn)，寄托遙深，無論當(dāng)時(shí)是否有所寄托，在后世讀者審美創(chuàng)造中成為優(yōu)美的愛情詩(shī)。比如《無題（想見時(shí)難別亦難）》，就有人認(rèn)為是寫給執(zhí)政人物，乞求他們?cè)?，但我們一般認(rèn)為是寫愛情。其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，具有高度概括性，現(xiàn)在多用來形容燃燒自己照亮別人的崇高人格。所以說“可以言情，可以喻道”。1）首聯(lián)中次句以風(fēng)中花殘之景對(duì)首句補(bǔ)充，以襯托離情別緒。這種藝術(shù)手法，叫“點(diǎn)染”。2）頷聯(lián)運(yùn)用比喻，形象表明自己對(duì)愛情的執(zhí)著。“絲”“思”諧音雙關(guān)，寫出自己纏綿無盡的思戀之情。3）頸聯(lián)宕開一筆，不言自己的思念之情，通過想象以“云鬢改”、“月光寒”，反筆曲折地表達(dá)至深的情意。2、這首詩(shī)運(yùn)用了多種藝術(shù)表現(xiàn)手法，試結(jié)合詩(shī)句選擇你最欣賞的兩點(diǎn)進(jìn)行鑒賞。夢(mèng)境之一：臨江仙晏幾道，號(hào)小山，晏殊幼子（老七）。與其父晏殊合稱“二晏”。他出身富貴之家，經(jīng)歷家道衰落，晚年窮困落魄，秉性孤傲，不肯媚世求榮，詩(shī)酒自譴。傷心人別有懷抱。他的作品充滿對(duì)往昔生活的追憶。這一點(diǎn)很像《紅樓夢(mèng)》的作者曹雪芹。將表示時(shí)間的詞語(yǔ)勾畫出來，想想這些時(shí)間名詞分別帶出了哪些畫面。

畫面：（1）“夢(mèng)后樓臺(tái)高鎖，酒醒簾幕低垂”，夢(mèng)醒所見畫面；（2）“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”，眼前所見畫面；（3）“兩重心字羅衣”，當(dāng)時(shí)初見時(shí)畫面；（4）“當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸”，記憶中分別時(shí)的畫面。

找出表現(xiàn)全篇感情基調(diào)的關(guān)鍵詞，說一下上下闕各寫了什么。

感情基調(diào)是“春恨”。上片寫夢(mèng)后酒醒、落花微雨的情景，是眼前之景。下片寫“初見”“當(dāng)時(shí)”的情景，是記憶中從前之景。采用“上今下昔”模式，是一首傷感的懷念昔日戀人之作。古人云“落花兩句，名句千古，不能有二”，為什么會(huì)這樣說。此二句原是翁宏《春殘》中的句子，被晏借用到詞中。二句寫作者倚樓所見之暮春景象。

“落花”、“微雨”點(diǎn)春，

“人獨(dú)立”與“燕雙飛”對(duì)照，點(diǎn)恨。

“落花”“微雨”，詞中象征著芳春過盡。燕子雙飛，反襯愁人獨(dú)立，引起綿長(zhǎng)的春恨。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。

“末二句（當(dāng)時(shí)明月在，曾照彩云歸）正以見其柔厚?！比绾卫斫猓?/p>

詞人選擇記憶中難忘的情境：在皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。如今之明月，猶當(dāng)時(shí)之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當(dāng)時(shí)了。夢(mèng)后酒醒，明月依然，彩云安在？末兩句寫別后的思憶，以虛筆作結(jié)，有無窮感喟蘊(yùn)蓄其中，耐人尋味。唐圭璋選釋《唐宋詞簡(jiǎn)析》此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺(tái)高鎖，簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢(mèng)后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《燕城賦》?！叭ツ辍币痪?，疏通上文，引起下文。“落花”兩句，原為唐末翁宏之詩(shī)，妙在拈置此處，襯副得宜，且不明說春恨，而自以境界會(huì)意。落花，微雨，境極美；人獨(dú)立，燕雙飛，情極苦。此上片文字頗緻密，換頭，乃易之以疏淡?！坝浀谩眱删洌瑧浫ツ耆酥?。“琵琶”一句，言苦憶無已，乃一寓之弦上。“當(dāng)時(shí)”兩句，則因見今時(shí)之月，想到當(dāng)時(shí)之月，曾照人歸樓臺(tái)，回應(yīng)篇首，感喟無限。而出語(yǔ)之俊逸，更無敵手。鷓鴣天梳理出本詞的時(shí)間線索、敘事順序和情感脈絡(luò)。時(shí)間線索：當(dāng)年—?jiǎng)e后—今宵；敘事順序：初歡—久別—重逢；情感脈絡(luò)：歡樂—思念—驚喜。詞的上下片各寫什么？在藝術(shù)手法的運(yùn)用上各有什么特色？與前首“上今下昔”不同，本詞采用“上昔下今”結(jié)構(gòu)：上片回憶當(dāng)年佳會(huì)，用重筆渲染初會(huì)時(shí)情重；過片寫別后思念，憶相逢實(shí)則盼重逢；結(jié)尾寫久別重逢，竟然將真疑夢(mèng)。藝術(shù)手法運(yùn)用“虛實(shí)結(jié)合”的手法。上片描摹當(dāng)年歡聚情況，似實(shí)卻虛。下片寫今日重逢，疑真為夢(mèng)。“虛實(shí)結(jié)合”使整個(gè)詞有一種如夢(mèng)如幻的感覺。俞平伯認(rèn)為：兩“相逢”是本篇下片的轉(zhuǎn)折關(guān)節(jié)所在。說說這樣認(rèn)為的理由。第一“相逢”是初逢，第二“相逢”是重逢?！皬膭e后，憶相逢。幾回魂夢(mèng)與君同。”承上啟下。上片寫當(dāng)年一見鐘情，心心相印，歌女盡情歌舞，通宵達(dá)旦，甚至唱到?jīng)]有舉扇之力，其多情、興奮，可以想見。下片寫不期重逢，似信非信，乃舉燈相照，仔細(xì)端詳，疑在夢(mèng)中。鑒賞：“舞低楊柳”二句。描寫歌舞場(chǎng)面，渲染歡樂氣氛?！拔璧汀本浼赛c(diǎn)出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動(dòng)態(tài)效應(yīng)?！案璞M”句由暗示美人輕搖花扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歇歌喉——扇底風(fēng)盡，不正意味著歌喉暫歇？這兩句造語(yǔ)精麗，發(fā)想新奇，于綺華中別見韶秀之美，為人所賞。

南渡是李清照人生的分水嶺。早期生活優(yōu)裕，與其夫趙明誠(chéng)共同致力于書畫金石的搜集整理。北宋滅亡，李全家南遷，經(jīng)歷金石書畫丟失、再婚離婚等不幸的遭遇。中晚年的李嘗盡了顛沛流離之苦、亡夫之痛和亡國(guó)之恨。李清照論詞強(qiáng)調(diào)音律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，認(rèn)為詞是一種獨(dú)立的文學(xué)樣式，反對(duì)以詩(shī)文之法作詞。其詞前期多寫大家閨秀的生活情趣、閨怨離愁；后期一改前期清新明快的詞風(fēng)而充滿了哀婉凄涼，多寫悼亡之悲、故國(guó)之思和亡國(guó)之痛。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗?！蹲砘帯愤@首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫。如夢(mèng)令清《蓼園詞選》認(rèn)為此詞“短篇中藏?zé)o數(shù)曲折”，請(qǐng)結(jié)合詞，說說自己的看法。一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄?！蹲砘帯酚靡痪湓捀爬ㄟ@首詞的思想感情。若用詞中的一個(gè)字來概括，你認(rèn)為哪一個(gè)字最恰當(dāng)？抒發(fā)了詞人重陽(yáng)佳節(jié)思念遠(yuǎn)方愛人的寂寞、孤獨(dú)的情懷?！俺睢薄笆荨?/p>

“蘊(yùn)藉曲折”是李清照描寫愛情時(shí)常用的手法，結(jié)合整首詞說說這種手法的運(yùn)用和效果。上片首兩句用室外晨霧不散、濃云密布，室內(nèi)瑞腦煙霧裊裊的凄寂的環(huán)境，襯托出內(nèi)心百無聊賴，愁緒無法排遣的心境；次三句從夜間著筆，先點(diǎn)明節(jié)令，以本應(yīng)與愛人飲酒登高的游樂的佳節(jié)，反襯其孤獨(dú)感。隨之，又從觸覺的角度寫出透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的黯然心境。下片寫重九賞菊飲酒。佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦”。巧妙的比喻，形象地寫出了詞人憔悴的形象，黯然銷魂的心境。從字面上看，作者并未直接抒寫?yīng)毦拥耐纯嗯c相思之情，但這種感情在詞里卻無處不在。下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字，藏而不露但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。李清照的重陽(yáng)《醉花陰》詞相傳有一個(gè)故事：“易安以重陽(yáng)《醉花陰》詞函致明誠(chéng)。明誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮，務(wù)欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠(chéng)詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人似黃花瘦。’正易安作也”（見元伊世珍《瑯?gòu)钟洝罚?。這個(gè)故事不一定是真實(shí)的，但說明這首詞最好的是最后三句。請(qǐng)結(jié)合全詞，說說這三句的妙處。①這首詞的比喻極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。②句子安排得妥當(dāng)，形象性很強(qiáng)。。結(jié)句的前面，先用一句“莫道不消魂”作引，再加一句寫動(dòng)態(tài)的“簾卷西風(fēng)”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用，也好象電影中的一個(gè)特寫鏡頭。這首詞末了一個(gè)“瘦”字，歸結(jié)全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達(dá)這點(diǎn)精神，因而它確實(shí)稱得上是“詞眼”。此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字換起，與方回之“試問問愁知幾許”句，正同妙也。古詩(shī)詞中的愛情中國(guó)古代詩(shī)歌分為三大部分九個(gè)類型：人與人之關(guān)系——愛情詩(shī)、友情詩(shī)、親情詩(shī)人與社會(huì)之關(guān)系——詠懷詩(shī)、詠史詩(shī)、時(shí)事詩(shī)人與自然之關(guān)系——山水詩(shī)、田園詩(shī)、詠物詩(shī)

“執(zhí)子之手，與子偕老”——人類最樸素、最永恒的愛情誓言上古詩(shī)歌：原野上的熱烈縱情靜女靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔手踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。余冠英先生翻譯為︰幽靜的姑娘撩人愛，約我城角樓上來。暗里躲著逗人找，害我抓耳又撓腮。幽靜的姑娘長(zhǎng)得俏，送我一把紅管草。我愛你紅草顏色鮮，我愛你紅草顏色好。牧場(chǎng)嫩草為我采，我愛草兒美得怪。不是你草兒美得怪，打從美人手里來。六朝詩(shī)歌的細(xì)膩婉轉(zhuǎn)與北朝詩(shī)歌的粗獷純樸漢魏六朝民歌，寫得非常婉轉(zhuǎn)，比如說藕絲，南方不是蓮花、蓮藕很多嗎？「絲」跟「思念」的「思」是相通的，「蓮花」的「蓮」跟「愛戀」的「戀」是相通的，其實(shí)古代「愛戀」的「戀」就是「愛」的意思。江南江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。上

邪上邪，我欲與君相知，長(zhǎng)命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！這一首是情詩(shī)。指天為誓，表示愛情的堅(jiān)固和永久。上：天。邪：耶。上邪：猶言“天啊”。這句是指天為誓。相知：相親相愛。命：令、使。從“長(zhǎng)命”句以下是說不但要“與君相知”，還要使這種相知永遠(yuǎn)不斷絕不衰減。陵：山峰。震震：雷聲。雨雪：降雪。除非高山變平地、江水流干、冬天下雷、夏天下雪、天地合并，一切不可能發(fā)生的事都發(fā)生了，我才會(huì)和你斷絕。唐代的閨怨與李商隱的愛情絕唱唐代「閨怨詩(shī)」原因︰唐代的男人事業(yè)心特別強(qiáng)，要不就是參加科舉考試，到長(zhǎng)安去趕考去了；要不就像李商隱一樣，到處漂泊，尋求一官半職；還有就是到外頭經(jīng)商去了，很少有男人覺得自己待在家里面會(huì)有出息，總是在外面奔波。中國(guó)的商業(yè)社會(huì)也是從唐代開始興旺起來的，在長(zhǎng)安城有東市和西市，當(dāng)時(shí)的集市都是非常集中在這兩個(gè)地方，正因?yàn)樘拼沁@樣子的一個(gè)時(shí)代，所以閨怨詩(shī)自然就很多了。相

思

王維·唐紅豆生南國(guó)，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思。詩(shī)題一作《江上贈(zèng)李龜年》。紅豆：別名相思子；產(chǎn)于南方，結(jié)實(shí)鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，可做飾物，唐詩(shī)中常用它來表達(dá)相思之情。王維（701？—761），字摩詰，太原祁州（今山西祁縣）人。開元九年（721）進(jìn)士。安史之亂后獲罪貶職，后居住于輞川別墅，過著半官半隱的生活。王維又是杰出的畫家，通曉音樂，他善以畫理、樂理、禪理融入詩(shī)歌創(chuàng)作之中，蘇軾曾稱其“詩(shī)中有畫”、“畫中有詩(shī)”。代表作有《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》等。離

思

元稹·唐曾經(jīng)滄海難為水,除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。元稹（779—831），字微之，河南河內(nèi)（今河南洛陽(yáng)附近）人。貞元九年明經(jīng)及第，又登才識(shí)兼茂明于體用科，名列第一，除右拾遺。歷監(jiān)察御史，因得罪宦官，貶江陵士曹參軍。詩(shī)與白居易齊名。原作五首，此為其一。這組七絕均為悼念亡妻韋叢之作。韋叢是太子少保韋夏卿之女，二十歲時(shí)嫁與元稹，七年后，即元和四年（809）去世。元稹甚為悲痛，先后寫了許多情真意切的悼亡詩(shī)。取次：草草，隨便。緣：因?yàn)?。“恨不相逢未嫁時(shí)”，相見恨晚，是一種遺憾；“君生我未生，我生君已老”，生不同時(shí)，是一種遺憾。君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早?！嗽?shī)為唐代銅官窯瓷器題詩(shī)，作者可能是陶工自己創(chuàng)作或當(dāng)時(shí)流行的里巷歌謠。1974-1978年間出土于湖南長(zhǎng)沙銅官窯窯址。君生我未生，我生君已老。恨不生同時(shí)，日日與君好?！笆晟纼擅Ｃ！?，死不同期，也是一種遺憾。人生，有太多的無奈。白居易《長(zhǎng)恨歌》“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡，此恨綿綿無絕期”。題都城南莊

崔護(hù)·唐去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)。崔護(hù)：？—831，字殷功，藍(lán)田（今屬陜西）人。貞元進(jìn)士，官至嶺南節(jié)度使。都城：指的是長(zhǎng)安（今陜西省西安市）。笑：形容桃花開得歡的樣子。唐代唯一的情種——李商隱無

題

李商隱相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。李商隱（813—858），字義山，號(hào)玉谿生，一號(hào)樊南生；河南沁陽(yáng)人。早年接近牛僧孺黨人天平軍節(jié)度使令狐楚，并得其子令狐绹推薦，與文宗開成二年（837）登進(jìn)士第，受秘書省校書郎。后娶李裕德黨人涇原節(jié)度使王茂元之女為妻，轉(zhuǎn)近其門，從此陷入牛李黨爭(zhēng)，長(zhǎng)期寄人籬下。晚年客死滎陽(yáng)。其詩(shī)多寫時(shí)代離亂和個(gè)人失意的感概。借古諷今的詠史詩(shī)和纏綿深摯的愛情詩(shī)最具特色。尤工七言律詩(shī)。與杜牧并稱“小李杜”。十九首“無題”組詩(shī)之一，主題隱晦含蓄，多屬不便言明或思緒繁雜難以立題概括之作。此詩(shī)一說寫離別相思，一說寫政治寄托?！跋嘁姟本洌呵耙弧半y”字指難得、困難；后一“難”字指難堪、難舍難分。東風(fēng)：春風(fēng)。殘：凋謝。絲：和“思”諧音。蠟炬：蠟燭。淚：燭淚。鏡：對(duì)鏡梳妝，用作動(dòng)詞。但：只。云鬢改：指容顏?zhàn)兊勉俱?。云鬢：形容青年女子鬢發(fā)豐美如云。蓬山：指海上三仙山之一的蓬萊山，這里借指對(duì)方的住處。青鳥：神話傳說中為西王母?jìng)鬟f信息的神鳥，這里借指信使。探看：探望。李商隱他到底愛的是誰(shuí)呢？是宋華陽(yáng)，宋華陽(yáng)是一個(gè)女道士，這個(gè)不是普通的女道士，在那個(gè)時(shí)代本來就不應(yīng)該愛女道士了，而且這個(gè)宋華陽(yáng)是皇帝的女道士，只有皇帝才可以親近的人，但李商隱就愛上她了，所以中國(guó)的朦朧詩(shī)從李商隱的時(shí)候就開始了。夜雨寄北

李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。此詩(shī)為李商隱大中二年（848）35歲時(shí)留滯荊巴時(shí)寄懷其妻王氏之作。寄北：因詩(shī)人家在河南北部，故說“寄北”?！度f首唐人絕句》中詩(shī)題為《夜雨寄內(nèi)》。巴山：泛指巴蜀地區(qū)。卜算子

李之儀·宋我住長(zhǎng)江頭，君住長(zhǎng)江尾。日日思君不見君，共飲長(zhǎng)江水。此水幾時(shí)休，此恨何時(shí)已。只愿君心似我心，定不負(fù)相思意。長(zhǎng)江頭：長(zhǎng)江上游今四川省一帶地方。君：你。長(zhǎng)江尾：長(zhǎng)江下游今江蘇省一帶地方。休：停止。已：終了。結(jié)句說：肯定不會(huì)辜負(fù)我的一片癡情！李之儀：？—1117，字端叔，自號(hào)姑溪老農(nóng)，滄州無棣（今山東?。┤恕ＴS中登進(jìn)士。元祐末從蘇州于定州幕府，終官朝請(qǐng)大夫。他的詞，長(zhǎng)調(diào)近柳永，短調(diào)近秦觀。多次韻，小令長(zhǎng)于淡語(yǔ)、景語(yǔ)、情語(yǔ)，學(xué)習(xí)民歌樂府，深婉含蓄。宋代的秋千和李清照的相思之愁宋詞里面，有很多都有寫到秋千，怎么回事呢？女人都被關(guān)在家里了，她們的青春時(shí)光都在秋千上晃來晃去。宋代的愛情詩(shī)，常常是跟歌舞、歌妓之間的故事，這樣的愛情很多，不論是周邦彥跟李師師、晏幾道、柳永，很多都是這樣的，包括歐陽(yáng)修、蘇軾也都是這樣的。蝶戀花

歐陽(yáng)修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重?cái)?shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺(tái)路。雨橫風(fēng)狂三月暮，門掩黃昏，無計(jì)留春住。淚眼問花花不語(yǔ)，亂紅飛過秋千去。蘇東坡＜蝶戀花＞花退殘紅青杏小，燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。雨霖鈴

柳永·宋寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆４巳ソ?jīng)年，應(yīng)是良辰、好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說。柳永：980？—1053，字耆卿，原名三變，又稱柳七。崇安（即福建崇安）人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進(jìn)士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。

長(zhǎng)亭：古時(shí)驛路上供行人休息之地。驟雨：急驟的陣雨。都門：指汴京。帳飲：又稱露飲。在戶外飲宴，用布帳圍住，既防塵土，又防女眷為路人看見。無緒：心懷惆悵，沒有情緒。蘭舟：相傳魯班用木蘭樹刻作舟，故后世以蘭舟為船的美稱。暮靄：黃昏時(shí)的云氣。楚天：指行者所去的南方。經(jīng)年：幾年；若干年。風(fēng)情：風(fēng)流情誼。江城子

蘇軾·宋十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。作者寫此詞時(shí)正在密州（今山東諸城）任知州，時(shí)年38歲。他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。十年：指作者之妻王弗逝世已10年。茫茫：形容全無音信。思量（liáng）：思念，想念。

“千里”句：當(dāng)時(shí)作者在密州，亡妻之墳遠(yuǎn)在四川，因而稱“千里孤墳”?！翱v使”三句：自傷生活不安定，處境不順利，奔走勞碌，未老先衰。霜，比喻白發(fā)。軒窗：居室的窗戶。料得：料想。短松岡：種著小松樹的山岡。古人墓地多植松柏，這里指王弗墓地。一剪梅

李清照·宋紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書來，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。紅藕：紅色荷花。玉簟秋：玉簟，diàn，光滑如玉的竹席；從竹席上感到了秋天的涼意。錦書：錦字回文書，指情書。雁字：群雁飛時(shí)排成“一”字或“人”字。明清只剩下了悼亡詩(shī)明清的文人是非常迂腐的，八股文取士，你想那八股文考試能考得好的人，一定沒有什么大情懷。明清詩(shī)詞中好的多是悼亡詩(shī)，如納蘭性德的詞。古詩(shī)詞中的愛情，有初戀時(shí)的羞澀有“求之不得”的輾轉(zhuǎn)反側(cè)有兩情相悅的甜蜜有離別時(shí)的兩地相思有結(jié)婚時(shí)宜室宜家的祝福也有被棄時(shí)的幽怨、相見恨晚的遺憾……兩情相悅，對(duì)愛情的熱切渴望與追求歌唱男女的相悅之情；抒發(fā)男女的漫漫相思；描述幽會(huì)的動(dòng)人情景；情人約會(huì)見面，你儂我儂的幸福感戀愛自由、要求自主婚姻體現(xiàn)追求愛情的反抗精神；這類詩(shī)歌反映的社會(huì)問題，是愛情同封建禮教、社會(huì)輿論之間的矛盾，往往情侶們的愛情障礙，不是戀人之間的感情糾葛，而是外來的社會(huì)壓力，在潛移默化中把他們逼到了死角，為了心中對(duì)自由愛情的美好向往，他們選擇了為愛抗?fàn)?。紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風(fēng)惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。

錯(cuò)！錯(cuò)！錯(cuò)！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。

莫！莫！莫！

陸游《釵頭鳳》世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風(fēng)干，淚痕殘，欲箋心事，獨(dú)語(yǔ)斜闌。難！難！難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

唐琬《釵頭鳳》《沈園》二首城上斜陽(yáng)畫角哀，沈園非復(fù)舊池臺(tái)。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

夢(mèng)斷香消四十年，沈園柳老不吹綿,此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。75歲沈家園里花如錦，半是當(dāng)年識(shí)放翁；也信美人終作土，不堪幽夢(mèng)太匆匆。

85歲生死與共，崇尚忠貞不渝的愛情愛的誓言。棄婦凄婉哀怨的吟唱，嗟嘆棄婦的不幸遭遇。對(duì)愛情有著癡迷與執(zhí)著的追求情侶、夫妻之間難耐的相思之苦，有的表現(xiàn)妻子對(duì)在外服役的丈夫的思念，有的訴說戍邊的將士對(duì)持家妻子的思念，有的是抒發(fā)女子對(duì)已故之人的沉痛哀思，還有表達(dá)男子思念亡妻的痛苦心情。

其他莊生曉夢(mèng)、杜鵑啼血曾經(jīng)滄海悲妻、念妻、愛妻之情梧桐更兼細(xì)雨，腸斷有誰(shuí)同倚？忍把浮名，換了淺斟低唱

中國(guó)缺少情詩(shī)，有的只是憶內(nèi)、寄內(nèi)或曲喻隱指之作，坦率告白戀愛者絕少，為愛情而歌頌愛情的更是沒有。

朱自清

中國(guó)千年來沒有幾多健全戀愛詩(shī)了。我所說的戀愛詩(shī)自然是指健全的、純潔的、真誠(chéng)的。所有一點(diǎn)戀愛詩(shī)不是悼亡，偷情，便是贈(zèng)妓女。

宗白華男性詩(shī)人代女性抒情宮體詩(shī)、宮怨詩(shī)、閨怨詩(shī)、春怨詩(shī)…...中國(guó)文人與藝妓之情美酒樽中置千斛，載妓隨波任去流。誰(shuí)能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。十年一覺揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。文人與妻子之情

唐君毅先生說：“中國(guó)夫婦之相處，恒重其情之能天長(zhǎng)地久，歷萬難而不變。而唯在離別患難之際，其情之深厚處乃見?！苯褚灌~州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。

杜甫《月夜》

中國(guó)文人情詩(shī)一個(gè)顯著的特質(zhì)，即長(zhǎng)于吟唱一種有缺憾的愛，從中表現(xiàn)一種惘惘不甘的情調(diào)。通觀古代愛情詩(shī)詞，詩(shī)人們極少以樂觀之眼光，去憧憬愛的明天，而是對(duì)消失的往日之戀，一往情深，那昔日的情事，如一樽清酒，一縷幽香，有著令人心醉之美。

胡曉明《中國(guó)詩(shī)學(xué)之精神》基調(diào)：傷感、凄婉黯然銷魂者，唯別而已矣（江淹《別賦》）多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。（杜牧《贈(zèng)別》）寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語(yǔ)凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有千種風(fēng)情，更與何人說。柳永《雨霖鈴》

與離別相伴而來的是相思之苦一日不見，如三秋兮（《詩(shī)經(jīng).采葛》）思君如滿月，夜夜減清暉（張九齡《賦得自君之出矣》）此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君（張若虛《春江花月夜》）美好的事物、難忘的情感不復(fù)返的遺憾相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘

。春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，

夜吟應(yīng)覺月光寒。

蓬山此去無多路，

青鳥殷勤為探看。

（李商隱《無題》）“《無題》諸作，深情麗藻，千古無雙?！薄扒锴檎Z(yǔ)，無出其右”曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。《離思》其四

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢(mèng)忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

蘇軾《江城子》三、含蓄之美

在表達(dá)手法上，中國(guó)古代文人情詩(shī)不喜歡一覽無余的直白式表述，所推崇的是那種含蓄蘊(yùn)籍、細(xì)膩深沉、反復(fù)綿長(zhǎng)的情調(diào)。多有“霧失樓臺(tái)，月迷津渡”的朦朧美。含蓄之美主要借助以下手法來表現(xiàn)：1、曲意達(dá)情法從字面上看，中國(guó)詩(shī)人的