古詩詞中愛情

無

題

“無題詩”三步鑒賞法。一、讀李商隱“無題詩”可以采用“但取首尾法”，就是先不要陷進迷宮，而是只選首聯(lián)和尾聯(lián)，快速抓住詩歌的基本意思。誦讀本詩首尾兩聯(lián)，說說這首詩的基本內容。

詩寫的是別情。首句“別”字為通篇主眼。第二句用“東風無力百花殘”點出分手季節(jié)，適逢晚春，倍加感懷，亦融入詩人身世遭逢、人生命運的深深感慨。尾聯(lián)是說情人不遠但人神阻隔，只能借“青鳥”通音信而不能見面，表現(xiàn)了由“別”字生發(fā)出的分別的痛苦和矢志不渝的堅貞。一個“別”字奠定了全詩纏綿低徊、黯然哀傷的情懷和氣氛。二、抓住詩的基本意思還不夠，還應該進一步鑒賞中間兩聯(lián)。李詩中間兩聯(lián)是他寫的最賣力的地方，意象密度大，意象組合個性化。它是我們第二步鑒賞的重點。誦讀全詩，從表現(xiàn)手法和思想感情兩方面，選擇你欣賞其中一聯(lián)加以鑒賞。

（1）春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。（運用比喻，用春蠶吐絲的形象，來比喻自己纏綿無盡的思戀之情，用蠟燭的自我煎熬來比喻別后心情的焦灼苦悶。形象表明對愛情的執(zhí)著?！敖z”“思”諧音雙關，寫出自己纏綿無盡的思戀。）（2）曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。（宕開一筆，從姑娘的角度想象其別后可憐的生活。通過想象“云鬢改”“月光寒”，用反筆曲折地表達至深的情意。）

全詩表現(xiàn)了由“別”字生發(fā)出的對愛情矢志不渝的堅貞情感。三、李詩具有首尾相對平易、中段異峰突起的美學特點，而且句與句、聯(lián)與聯(lián)之間還有不少空白和跳躍的地方。請指出詩中句與句、聯(lián)與聯(lián)之間視點的變化。首聯(lián)由生活規(guī)律跳到自然風景。頷聯(lián)從詩人自己的角度寫別后刻骨銘心的柔情和堅貞不變的信念。頸聯(lián)跳到對方，從姑娘的角度想象其別后可憐的生活?！俺睢奔仁窍胂竽枪媚锿蝗坏幕糜X，又是詩人對她的擔心。而詩人想象姑娘感到月光的凄清和寒冷，正是推測她分別之后心境的孤寂和悲涼。尾聯(lián)跳回到自己，人神阻隔，無法與意中人見面，只能借“青鳥”為自己傳遞音信。

李詩與以前的詩不一樣，以前的詩歌往往一層一個視境，一層一個意象，視野開闊，如同高山遠眺；而李詩內斂細密，用密集的意象，反復渲染一種情緒，重復一個視境，猶如人在深谷徘徊，纏綿無休，包裹著一團說不清也道不明的內在心緒。

意象密集、詩句跳躍，重點表達心靈的圖景，這就是李詩的特點，也是他的詩不容易理解的原因。

《唐詩三百首》評《無題》（想見時難別亦能）時說：“一息尚存，志不少懈，可以言情，可以喻道。”結合全詩，說說為什么可以言情，亦可以喻道？你贊同哪一種說法？說說你的理由。（教科書P47）

古代詩歌中香草美人式的比興傳統(tǒng)源遠流長。如朱慶馀《閨意獻張水部》：“洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無”就是典型代表。李商隱大量“無題詩”，言近旨遠，寄托遙深，無論當時是否有所寄托，在后世讀者審美創(chuàng)造中成為優(yōu)美的愛情詩。比如《無題（想見時難別亦難）》，就有人認為是寫給執(zhí)政人物，乞求他們援引的，但我們一般認為是寫愛情。其中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，具有高度概括性，現(xiàn)在多用來形容燃燒自己照亮別人的崇高人格。所以說“可以言情，可以喻道”。1）首聯(lián)中次句以風中花殘之景對首句補充，以襯托離情別緒。這種藝術手法，叫“點染”。2）頷聯(lián)運用比喻，形象表明自己對愛情的執(zhí)著?！敖z”“思”諧音雙關，寫出自己纏綿無盡的思戀之情。3）頸聯(lián)宕開一筆，不言自己的思念之情，通過想象以“云鬢改”、“月光寒”，反筆曲折地表達至深的情意。2、這首詩運用了多種藝術表現(xiàn)手法，試結合詩句選擇你最欣賞的兩點進行鑒賞。夢境之一：臨江仙晏幾道，號小山，晏殊幼子（老七）。與其父晏殊合稱“二晏”。他出身富貴之家，經歷家道衰落，晚年窮困落魄，秉性孤傲，不肯媚世求榮，詩酒自譴。傷心人別有懷抱。他的作品充滿對往昔生活的追憶。這一點很像《紅樓夢》的作者曹雪芹。將表示時間的詞語勾畫出來，想想這些時間名詞分別帶出了哪些畫面。

畫面：（1）“夢后樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂”，夢醒所見畫面；（2）“落花人獨立，微雨燕雙飛”，眼前所見畫面；（3）“兩重心字羅衣”，當時初見時畫面；（4）“當時明月在，曾照彩云歸”，記憶中分別時的畫面。

找出表現(xiàn)全篇感情基調的關鍵詞，說一下上下闕各寫了什么。

感情基調是“春恨”。上片寫夢后酒醒、落花微雨的情景，是眼前之景。下片寫“初見”“當時”的情景，是記憶中從前之景。采用“上今下昔”模式，是一首傷感的懷念昔日戀人之作。古人云“落花兩句，名句千古，不能有二”，為什么會這樣說。此二句原是翁宏《春殘》中的句子，被晏借用到詞中。二句寫作者倚樓所見之暮春景象。

“落花”、“微雨”點春，

“人獨立”與“燕雙飛”對照，點恨。

“落花”“微雨”，詞中象征著芳春過盡。燕子雙飛，反襯愁人獨立，引起綿長的春恨。這種韻外之致，蕩氣回腸，令人流連忘返。

“末二句（當時明月在，曾照彩云歸）正以見其柔厚?！比绾卫斫?？

詞人選擇記憶中難忘的情境：在皎潔的明月映照下，小蘋，像一朵冉冉的彩云飄然歸去。如今之明月，猶當時之明月，可是，如今的人事情懷，已大異于當時了。夢后酒醒，明月依然，彩云安在？末兩句寫別后的思憶，以虛筆作結，有無窮感喟蘊蓄其中，耐人尋味。唐圭璋選釋《唐宋詞簡析》此首感舊懷人，精美絕倫。一起即寫樓臺高鎖，簾幕低垂，其凄寂無人可知。而夢后酒醒，驟見此境，尤難為懷。蓋昔日之歌舞豪華，一何歡樂，今則人去樓空，音塵斷絕矣。即此兩句，已似一篇《燕城賦》?！叭ツ辍币痪洌柰ㄉ衔?，引起下文。“落花”兩句，原為唐末翁宏之詩，妙在拈置此處，襯副得宜，且不明說春恨，而自以境界會意。落花，微雨，境極美；人獨立，燕雙飛，情極苦。此上片文字頗緻密，換頭，乃易之以疏淡。“記得”兩句，憶去年人之服飾?！芭谩币痪洌钥鄳洘o已，乃一寓之弦上?！爱敃r”兩句，則因見今時之月，想到當時之月，曾照人歸樓臺，回應篇首，感喟無限。而出語之俊逸，更無敵手。鷓鴣天梳理出本詞的時間線索、敘事順序和情感脈絡。時間線索：當年—別后—今宵；敘事順序：初歡—久別—重逢；情感脈絡：歡樂—思念—驚喜。詞的上下片各寫什么？在藝術手法的運用上各有什么特色？與前首“上今下昔”不同，本詞采用“上昔下今”結構：上片回憶當年佳會，用重筆渲染初會時情重；過片寫別后思念，憶相逢實則盼重逢；結尾寫久別重逢，竟然將真疑夢。藝術手法運用“虛實結合”的手法。上片描摹當年歡聚情況，似實卻虛。下片寫今日重逢，疑真為夢。“虛實結合”使整個詞有一種如夢如幻的感覺。俞平伯認為：兩“相逢”是本篇下片的轉折關節(jié)所在。說說這樣認為的理由。第一“相逢”是初逢，第二“相逢”是重逢?！皬膭e后，憶相逢。幾回魂夢與君同?！背猩蠁⑾?。上片寫當年一見鐘情，心心相印，歌女盡情歌舞，通宵達旦，甚至唱到沒有舉扇之力，其多情、興奮，可以想見。下片寫不期重逢，似信非信，乃舉燈相照，仔細端詳，疑在夢中。鑒賞：“舞低楊柳”二句。描寫歌舞場面，渲染歡樂氣氛?！拔璧汀本浼赛c出了艷舞的持續(xù)之久，又將月升日沉的自然現(xiàn)象化為其動態(tài)效應?！案璞M”句由暗示美人輕搖花扇，盡興演唱，直至精被力竭，才暫歇歌喉——扇底風盡，不正意味著歌喉暫歇？這兩句造語精麗，發(fā)想新奇，于綺華中別見韶秀之美，為人所賞。

南渡是李清照人生的分水嶺。早期生活優(yōu)裕，與其夫趙明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。北宋滅亡，李全家南遷，經歷金石書畫丟失、再婚離婚等不幸的遭遇。中晚年的李嘗盡了顛沛流離之苦、亡夫之痛和亡國之恨。李清照論詞強調音律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說，認為詞是一種獨立的文學樣式，反對以詩文之法作詞。其詞前期多寫大家閨秀的生活情趣、閨怨離愁；后期一改前期清新明快的詞風而充滿了哀婉凄涼，多寫悼亡之悲、故國之思和亡國之痛。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。《醉花陰》這首詞是作者早期和丈夫趙明誠分別之后所寫。如夢令清《蓼園詞選》認為此詞“短篇中藏無數(shù)曲折”，請結合詞，說說自己的看法。一問極有情，答以‘依舊’，答得極淡，跌出‘知否’二句來。而‘綠肥紅瘦’無限凄婉，卻又妙在含蓄?！蹲砘帯酚靡痪湓捀爬ㄟ@首詞的思想感情。若用詞中的一個字來概括，你認為哪一個字最恰當？抒發(fā)了詞人重陽佳節(jié)思念遠方愛人的寂寞、孤獨的情懷?！俺睢薄笆荨?/p>

“蘊藉曲折”是李清照描寫愛情時常用的手法，結合整首詞說說這種手法的運用和效果。上片首兩句用室外晨霧不散、濃云密布，室內瑞腦煙霧裊裊的凄寂的環(huán)境，襯托出內心百無聊賴，愁緒無法排遣的心境；次三句從夜間著筆，先點明節(jié)令，以本應與愛人飲酒登高的游樂的佳節(jié)，反襯其孤獨感。隨之，又從觸覺的角度寫出透人肌膚的秋寒，暗示詞中女主人公的黯然心境。下片寫重九賞菊飲酒。佳節(jié)依舊，賞菊依舊，但人的情狀卻有所不同了：“莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦”。巧妙的比喻，形象地寫出了詞人憔悴的形象，黯然銷魂的心境。從字面上看，作者并未直接抒寫獨居的痛苦與相思之情，但這種感情在詞里卻無處不在。下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字，藏而不露但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉折，吟味時多一層思考，詩的韻味也因之增厚一層。李清照的重陽《醉花陰》詞相傳有一個故事：“易安以重陽《醉花陰》詞函致明誠。明誠嘆賞，自愧弗逮，務欲勝之，一切謝客，忘食忘寢者三日夜，得五十闋，雜易安作以示友人陸德夫。德夫玩之再三，曰：‘只三句絕佳’。明誠詰之，答曰：‘莫道不消魂，簾卷西風，人似黃花瘦?！装沧饕病保ㄒ娫潦勒洹冬構钟洝罚?。這個故事不一定是真實的，但說明這首詞最好的是最后三句。請結合全詞，說說這三句的妙處。①這首詞的比喻極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。②句子安排得妥當，形象性很強。。結句的前面，先用一句“莫道不消魂”作引，再加一句寫動態(tài)的“簾卷西風”，這以后，才拿出“人比黃花瘦”警句來。三句聯(lián)成一氣，前面兩句環(huán)繞后面一句，起到綠葉紅花的作用，也好象電影中的一個特寫鏡頭。這首詞末了一個“瘦”字，歸結全首詞的情意，上面種種景物描寫，都是為了表達這點精神，因而它確實稱得上是“詞眼”。此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無聊之情景，次言重陽佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字換起，與方回之“試問問愁知幾許”句，正同妙也。古詩詞中的愛情中國古代詩歌分為三大部分九個類型：人與人之關系——愛情詩、友情詩、親情詩人與社會之關系——詠懷詩、詠史詩、時事詩人與自然之關系——山水詩、田園詩、詠物詩

“執(zhí)子之手，與子偕老”——人類最樸素、最永恒的愛情誓言上古詩歌：原野上的熱烈縱情靜女靜女其姝，俟我于城隅。愛而不見，搔手踟躕。靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。自牧歸荑，洵美且異。匪女之為美，美人之貽。余冠英先生翻譯為︰幽靜的姑娘撩人愛，約我城角樓上來。暗里躲著逗人找，害我抓耳又撓腮。幽靜的姑娘長得俏，送我一把紅管草。我愛你紅草顏色鮮，我愛你紅草顏色好。牧場嫩草為我采，我愛草兒美得怪。不是你草兒美得怪，打從美人手里來。六朝詩歌的細膩婉轉與北朝詩歌的粗獷純樸漢魏六朝民歌，寫得非常婉轉，比如說藕絲，南方不是蓮花、蓮藕很多嗎？「絲」跟「思念」的「思」是相通的，「蓮花」的「蓮」跟「愛戀」的「戀」是相通的，其實古代「愛戀」的「戀」就是「愛」的意思。江南江南可采蓮，蓮葉何田田！魚戲蓮葉間，魚戲蓮葉東，魚戲蓮葉西，魚戲蓮葉南，魚戲蓮葉北。上

邪上邪，我欲與君相知，長命無絕衰。山無陵，江水為竭，冬雷震震，夏雨雪，天地合，乃敢與君絕！這一首是情詩。指天為誓，表示愛情的堅固和永久。上：天。邪：耶。上邪：猶言“天啊”。這句是指天為誓。相知：相親相愛。命：令、使。從“長命”句以下是說不但要“與君相知”，還要使這種相知永遠不斷絕不衰減。陵：山峰。震震：雷聲。雨雪：降雪。除非高山變平地、江水流干、冬天下雷、夏天下雪、天地合并，一切不可能發(fā)生的事都發(fā)生了，我才會和你斷絕。唐代的閨怨與李商隱的愛情絕唱唐代「閨怨詩」原因︰唐代的男人事業(yè)心特別強，要不就是參加科舉考試，到長安去趕考去了；要不就像李商隱一樣，到處漂泊，尋求一官半職；還有就是到外頭經商去了，很少有男人覺得自己待在家里面會有出息，總是在外面奔波。中國的商業(yè)社會也是從唐代開始興旺起來的，在長安城有東市和西市，當時的集市都是非常集中在這兩個地方，正因為唐代是這樣子的一個時代，所以閨怨詩自然就很多了。相

思

王維·唐紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思。詩題一作《江上贈李龜年》。紅豆：別名相思子；產于南方，結實鮮紅渾圓，晶瑩如珊瑚，可做飾物，唐詩中常用它來表達相思之情。王維（701？—761），字摩詰，太原祁州（今山西祁縣）人。開元九年（721）進士。安史之亂后獲罪貶職，后居住于輞川別墅，過著半官半隱的生活。王維又是杰出的畫家，通曉音樂，他善以畫理、樂理、禪理融入詩歌創(chuàng)作之中，蘇軾曾稱其“詩中有畫”、“畫中有詩”。代表作有《九月九日憶山東兄弟》、《送元二使安西》等。離

思

元稹·唐曾經滄海難為水,除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧,半緣修道半緣君。元?。?79—831），字微之，河南河內（今河南洛陽附近）人。貞元九年明經及第，又登才識兼茂明于體用科，名列第一，除右拾遺。歷監(jiān)察御史，因得罪宦官，貶江陵士曹參軍。詩與白居易齊名。原作五首，此為其一。這組七絕均為悼念亡妻韋叢之作。韋叢是太子少保韋夏卿之女，二十歲時嫁與元稹，七年后，即元和四年（809）去世。元稹甚為悲痛，先后寫了許多情真意切的悼亡詩。取次：草草，隨便。緣：因為?！昂薏幌喾晡醇迺r”，相見恨晚，是一種遺憾；“君生我未生，我生君已老”，生不同時，是一種遺憾。君生我未生，我生君已老。君恨我生遲，我恨君生早。——此詩為唐代銅官窯瓷器題詩，作者可能是陶工自己創(chuàng)作或當時流行的里巷歌謠。1974-1978年間出土于湖南長沙銅官窯窯址。君生我未生，我生君已老。恨不生同時，日日與君好。“十年生死兩茫?！?，死不同期，也是一種遺憾。人生，有太多的無奈。白居易《長恨歌》“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”。題都城南莊

崔護·唐去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何處去，桃花依舊笑春風。崔護：？—831，字殷功，藍田（今屬陜西）人。貞元進士，官至嶺南節(jié)度使。都城：指的是長安（今陜西省西安市）。笑：形容桃花開得歡的樣子。唐代唯一的情種——李商隱無

題

李商隱相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。李商隱（813—858），字義山，號玉谿生，一號樊南生；河南沁陽人。早年接近牛僧孺黨人天平軍節(jié)度使令狐楚，并得其子令狐绹推薦，與文宗開成二年（837）登進士第，受秘書省校書郎。后娶李裕德黨人涇原節(jié)度使王茂元之女為妻，轉近其門，從此陷入牛李黨爭，長期寄人籬下。晚年客死滎陽。其詩多寫時代離亂和個人失意的感概。借古諷今的詠史詩和纏綿深摯的愛情詩最具特色。尤工七言律詩。與杜牧并稱“小李杜”。十九首“無題”組詩之一，主題隱晦含蓄，多屬不便言明或思緒繁雜難以立題概括之作。此詩一說寫離別相思，一說寫政治寄托。“相見”句：前一“難”字指難得、困難；后一“難”字指難堪、難舍難分。東風：春風。殘：凋謝。絲：和“思”諧音。蠟炬：蠟燭。淚：燭淚。鏡：對鏡梳妝，用作動詞。但：只。云鬢改：指容顏變得憔悴。云鬢：形容青年女子鬢發(fā)豐美如云。蓬山：指海上三仙山之一的蓬萊山，這里借指對方的住處。青鳥：神話傳說中為西王母傳遞信息的神鳥，這里借指信使。探看：探望。李商隱他到底愛的是誰呢？是宋華陽，宋華陽是一個女道士，這個不是普通的女道士，在那個時代本來就不應該愛女道士了，而且這個宋華陽是皇帝的女道士，只有皇帝才可以親近的人，但李商隱就愛上她了，所以中國的朦朧詩從李商隱的時候就開始了。夜雨寄北

李商隱君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。此詩為李商隱大中二年（848）35歲時留滯荊巴時寄懷其妻王氏之作。寄北：因詩人家在河南北部，故說“寄北”?！度f首唐人絕句》中詩題為《夜雨寄內》。巴山：泛指巴蜀地區(qū)。卜算子

李之儀·宋我住長江頭，君住長江尾。日日思君不見君，共飲長江水。此水幾時休，此恨何時已。只愿君心似我心，定不負相思意。長江頭：長江上游今四川省一帶地方。君：你。長江尾：長江下游今江蘇省一帶地方。休：停止。已：終了。結句說：肯定不會辜負我的一片癡情！李之儀：？—1117，字端叔，自號姑溪老農，滄州無棣（今山東省）人。元豐中登進士。元祐末從蘇州于定州幕府，終官朝請大夫。他的詞，長調近柳永，短調近秦觀。多次韻，小令長于淡語、景語、情語，學習民歌樂府，深婉含蓄。宋代的秋千和李清照的相思之愁宋詞里面，有很多都有寫到秋千，怎么回事呢？女人都被關在家里了，她們的青春時光都在秋千上晃來晃去。宋代的愛情詩，常常是跟歌舞、歌妓之間的故事，這樣的愛情很多，不論是周邦彥跟李師師、晏幾道、柳永，很多都是這樣的，包括歐陽修、蘇軾也都是這樣的。蝶戀花

歐陽修庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數(shù)。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。蘇東坡＜蝶戀花＞花退殘紅青杏小，燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳棉吹又少，天涯何處無芳草。墻里秋千墻外道，墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。雨霖鈴

柳永·宋寒蟬凄切。對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別。更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰、好景虛設。便縱有、千種風情，更與何人說。柳永：980？—1053，字耆卿，原名三變，又稱柳七。崇安（即福建崇安）人。出身于儒宦世家，工部侍郎柳宜少子，景祐進士，官至屯田員外郎，故又世稱柳屯田。柳永為人放蕩不羈，仕途更為坎坷。

長亭：古時驛路上供行人休息之地。驟雨：急驟的陣雨。都門：指汴京。帳飲：又稱露飲。在戶外飲宴，用布帳圍住，既防塵土，又防女眷為路人看見。無緒：心懷惆悵，沒有情緒。蘭舟：相傳魯班用木蘭樹刻作舟，故后世以蘭舟為船的美稱。暮靄：黃昏時的云氣。楚天：指行者所去的南方。經年：幾年；若干年。風情：風流情誼。江城子

蘇軾·宋十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。作者寫此詞時正在密州（今山東諸城）任知州，時年38歲。他的妻子王弗在宋英宗治平二年（1065）死于開封。十年：指作者之妻王弗逝世已10年。茫茫：形容全無音信。思量（liáng）：思念，想念。

“千里”句：當時作者在密州，亡妻之墳遠在四川，因而稱“千里孤墳”?！翱v使”三句：自傷生活不安定，處境不順利，奔走勞碌，未老先衰。霜，比喻白發(fā)。軒窗：居室的窗戶。料得：料想。短松岡：種著小松樹的山岡。古人墓地多植松柏，這里指王弗墓地。一剪梅

李清照·宋紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。紅藕：紅色荷花。玉簟秋：玉簟，diàn，光滑如玉的竹席；從竹席上感到了秋天的涼意。錦書：錦字回文書，指情書。雁字：群雁飛時排成“一”字或“人”字。明清只剩下了悼亡詩明清的文人是非常迂腐的，八股文取士，你想那八股文考試能考得好的人，一定沒有什么大情懷。明清詩詞中好的多是悼亡詩，如納蘭性德的詞。古詩詞中的愛情，有初戀時的羞澀有“求之不得”的輾轉反側有兩情相悅的甜蜜有離別時的兩地相思有結婚時宜室宜家的祝福也有被棄時的幽怨、相見恨晚的遺憾……兩情相悅，對愛情的熱切渴望與追求歌唱男女的相悅之情；抒發(fā)男女的漫漫相思；描述幽會的動人情景；情人約會見面，你儂我儂的幸福感戀愛自由、要求自主婚姻體現(xiàn)追求愛情的反抗精神；這類詩歌反映的社會問題，是愛情同封建禮教、社會輿論之間的矛盾，往往情侶們的愛情障礙，不是戀人之間的感情糾葛，而是外來的社會壓力，在潛移默化中把他們逼到了死角，為了心中對自由愛情的美好向往，他們選擇了為愛抗爭。紅酥手，黃縢酒，滿城春色宮墻柳。

東風惡，歡情薄，一懷愁緒，幾年離索。

錯！錯！錯！

春如舊，人空瘦，淚痕紅浥鮫綃透。

桃花落，閑池閣，山盟雖在，錦書難托。

莫！莫！莫！

陸游《釵頭鳳》世情薄，人情惡，雨送黃昏花易落。曉風干，淚痕殘，欲箋心事，獨語斜闌。難！難！難！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角聲寒，夜闌珊，怕人尋問，咽淚裝歡。瞞，瞞，瞞！

唐琬《釵頭鳳》《沈園》二首城上斜陽畫角哀，沈園非復舊池臺。

傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來。

夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿,此身行作稽山土，猶吊遺蹤一泫然。75歲沈家園里花如錦，半是當年識放翁；也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。

85歲生死與共，崇尚忠貞不渝的愛情愛的誓言。棄婦凄婉哀怨的吟唱，嗟嘆棄婦的不幸遭遇。對愛情有著癡迷與執(zhí)著的追求情侶、夫妻之間難耐的相思之苦，有的表現(xiàn)妻子對在外服役的丈夫的思念，有的訴說戍邊的將士對持家妻子的思念，有的是抒發(fā)女子對已故之人的沉痛哀思，還有表達男子思念亡妻的痛苦心情。

其他莊生曉夢、杜鵑啼血曾經滄海悲妻、念妻、愛妻之情梧桐更兼細雨，腸斷有誰同倚？忍把浮名，換了淺斟低唱

中國缺少情詩，有的只是憶內、寄內或曲喻隱指之作，坦率告白戀愛者絕少，為愛情而歌頌愛情的更是沒有。

朱自清

中國千年來沒有幾多健全戀愛詩了。我所說的戀愛詩自然是指健全的、純潔的、真誠的。所有一點戀愛詩不是悼亡，偷情，便是贈妓女。

宗白華男性詩人代女性抒情宮體詩、宮怨詩、閨怨詩、春怨詩…...中國文人與藝妓之情美酒樽中置千斛，載妓隨波任去流。誰能載酒開金盞，喚取佳人舞繡筵。十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。文人與妻子之情

唐君毅先生說：“中國夫婦之相處，恒重其情之能天長地久，歷萬難而不變。而唯在離別患難之際，其情之深厚處乃見?！苯褚灌~州月，閨中只獨看。遙憐小兒女，未解憶長安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

杜甫《月夜》

中國文人情詩一個顯著的特質，即長于吟唱一種有缺憾的愛，從中表現(xiàn)一種惘惘不甘的情調。通觀古代愛情詩詞，詩人們極少以樂觀之眼光，去憧憬愛的明天，而是對消失的往日之戀，一往情深，那昔日的情事，如一樽清酒，一縷幽香，有著令人心醉之美。

胡曉明《中國詩學之精神》基調：傷感、凄婉黯然銷魂者，唯別而已矣（江淹《別賦》）多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。（杜牧《贈別》）寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟摧發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去、千里煙波，暮靄沈沈楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處，楊柳岸、曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。柳永《雨霖鈴》

與離別相伴而來的是相思之苦一日不見，如三秋兮（《詩經.采葛》）思君如滿月，夜夜減清暉（張九齡《賦得自君之出矣》）此時相望不相聞，愿逐月華流照君（張若虛《春江花月夜》）美好的事物、難忘的情感不復返的遺憾相見時難別亦難，東風無力百花殘

。春蠶到死絲方盡，

蠟炬成灰淚始干。曉鏡但愁云鬢改，

夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，

青鳥殷勤為探看。

（李商隱《無題》）“《無題》諸作，深情麗藻，千古無雙?！薄扒锴檎Z，無出其右”曾經滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。《離思》其四

十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

蘇軾《江城子》三、含蓄之美

在表達手法上，中國古代文人情詩不喜歡一覽無余的直白式表述，所推崇的是那種含蓄蘊籍、細膩深沉、反復綿長的情調。多有“霧失樓臺，月迷津渡”的朦朧美。含蓄之美主要借助以下手法來表現(xiàn)：1、曲意達情法從字面上看，中國詩人的