《蒙太奇手法運(yùn)用研究5500字【論文】》

PAGEPAGE8蒙太奇手法在記錄短片中的運(yùn)用摘要蒙太奇作為一種電影技巧為電影敘事增添了魔力。電影以不同的方式描繪了一個(gè)情節(jié)，把從不同距離、不同角度、不同角度拍攝的一系列鏡頭結(jié)合起來。當(dāng)不同的鏡頭連接在一起時(shí)，它們在存在時(shí)往往有不同的含義。近年來，紀(jì)錄片產(chǎn)業(yè)和電影技術(shù)的不斷發(fā)展，自然紀(jì)錄片也借鑒了蒙太奇手法，取得了意想不到的效果。本文試圖從蒙太奇的基本定義出發(fā)，細(xì)致研究蒙太奇在電影類制作以及電視類節(jié)目制作中的應(yīng)用，系統(tǒng)的分析蒙太奇在自然紀(jì)錄片的應(yīng)用手段，以及給電影和電視制作帶來的影響。關(guān)鍵詞：蒙太奇；紀(jì)錄片；電視節(jié)目制作1.相關(guān)理論概述1.1紀(jì)錄片敘事理論紀(jì)錄片在創(chuàng)作過程中所倚重的是大量的素材，如何將這些素材排列組合，形成吸引人的影像畫面，則需要敘事，即如何去敘述素材。紀(jì)錄片有自己獨(dú)特的敘事元素，和電影敘事一樣，要有一定的故事事件、人物和情境。除此以外，紀(jì)錄片通過對歷史事件或現(xiàn)實(shí)生活的真實(shí)紀(jì)錄，引發(fā)觀眾的思考。其中隨著時(shí)代的發(fā)展，紀(jì)錄手段的進(jìn)步，紀(jì)錄片不再單純地、刻板地描述歷史或現(xiàn)實(shí)生活。尤其是歷史類紀(jì)錄片，為了讓觀眾有身臨其境之感，增加畫面的震撼感，常常需要再現(xiàn)真實(shí)。歷史已然過去，而情境卻又真實(shí)地發(fā)生過，一些非紀(jì)實(shí)的手段如“情境再現(xiàn)”、“扮演”則被運(yùn)用到紀(jì)錄片中來敘事。1.1.1敘事視角紀(jì)錄片是通過鏡頭語言來敘述事件和故事，從哪種角度切入來觀察和講述故事，則是紀(jì)錄片敘事視角的不同。一般而言，敘事視角有以下四種：全知視角和限知視角、內(nèi)視角和外視角、單一視角和多元視角、第一人稱敘事和第三人稱敘事。我國有一部非常著名的紀(jì)錄片叫《雕塑家劉煥章》，在這個(gè)紀(jì)錄片中就大量運(yùn)用蒙太奇手法，特別是紀(jì)錄片的結(jié)尾，是對蒙太奇最成功的運(yùn)用。在紀(jì)錄片的結(jié)尾處，鏡頭逐漸從劉煥章家里抽離，畫面越來越遠(yuǎn)，但是劉煥章鑿木頭的聲音卻變得越來越響亮，聲音變得更加空靈，響徹心扉。這樣采用蒙太奇的手法，讓畫面與聲音形成一種強(qiáng)烈的對比，給觀眾一種未完待續(xù)的感覺，勾起觀眾無盡的遐想空間，同時(shí)能夠非常充分的展示主角的內(nèi)心世界，對雕塑的堅(jiān)持形成一幅永恒的畫面。在這個(gè)畫面中抒情蒙太奇的使用非常成功，成功的激起了觀眾對堅(jiān)持傳統(tǒng)的共鳴，引人深思。常用的紀(jì)錄片的敘事視角有四種：第一人稱限知視角、第三人稱限知視角、第三人稱全知視角、編輯型全知視角。1.1.2記錄片敘事風(fēng)格電視紀(jì)錄片是由畫面、聲音、語言構(gòu)成的，在進(jìn)行敘事時(shí)，就要通過影像、聲音和語言的完美結(jié)合來完成。畫面的呈現(xiàn)是以不同的鏡頭剪輯實(shí)現(xiàn)的。聲音除了自然聲外，還有同期聲。紀(jì)錄片中的語言一般是相對于解說詞而言的。影視語言中的解說，可以通過語言來交代劇情的發(fā)展，以第三者的客觀立場介紹故事中人物的命運(yùn)、情節(jié)的走向，抒發(fā)一定的感情或議論。解說可以縮短敘事的時(shí)間，完成敘事的跳躍性，無論在電影還是在電視中，解說都是一種特殊的敘事手段。尤其是人文歷史類紀(jì)錄片，畫面呈現(xiàn)的是歷史資料，受眾的知識水平因人而異，只有對歷史資料的解說才能使觀眾更深刻地認(rèn)識歷史事件的來龍去脈。紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格與畫面、聲音、語言密不可分。任何一個(gè)紀(jì)錄片的導(dǎo)演在進(jìn)行紀(jì)錄片的創(chuàng)作和攝制時(shí)，心里都有自己已經(jīng)定好的基調(diào)，而影響一部紀(jì)錄片敘事風(fēng)格的首先是故事的主題。選擇什么樣的主題是形成導(dǎo)演敘事風(fēng)格的一個(gè)標(biāo)志，主題傳達(dá)著創(chuàng)作者對世界的看法。導(dǎo)演用獨(dú)具特色的視聽語言來建構(gòu)自己的敘事風(fēng)格，除了畫面構(gòu)圖、鏡頭運(yùn)動、音響外，對話、音樂作為敘事語言也非常重要。紀(jì)錄片有的集數(shù)較短，結(jié)構(gòu)緊湊，有的長達(dá)十多集，如何合理安排結(jié)構(gòu)，也是紀(jì)錄片敘事的關(guān)鍵。創(chuàng)作者根據(jù)要表達(dá)的主題需要，對零散的素材進(jìn)行取舍安排，運(yùn)用多種剪輯手法將素材巧妙地組合，這樣就形成了每部紀(jì)錄片特有的結(jié)構(gòu)。紀(jì)錄片不同于故事片在結(jié)構(gòu)上要考慮故事情節(jié)的發(fā)展，講求因果關(guān)系，紀(jì)錄片的素材一般是零散的、片段的，缺乏邏輯鏈條，因此在結(jié)構(gòu)的安排上具有更大的自由性和隨意性。這種隨意性并不是平鋪直敘地堆砌材料，那樣反而會讓觀眾感到枯燥無味。1.2蒙太奇的涵義對蒙太奇的定義有廣義和狹義之分，廣義上的蒙太奇就是鏡頭畫面的組合與銜接，是一種藝術(shù)的表現(xiàn)方式。普多夫金在《論蒙太奇》一文中曾經(jīng)指出，蒙太奇是一種剪接技巧，就是把已經(jīng)拍好的片段剪接起來，展現(xiàn)出一部完整的有視覺效果的連貫性的方式。狹義上的蒙太奇就是指把拍攝的短片進(jìn)行后期的編輯重組的一種方式，包括畫面聲音色彩等方面，通過后期的制作形成一個(gè)完整的作品。1.3蒙太奇的分類對于蒙太奇的分類，理論研究家和電影藝術(shù)者都各有各的觀點(diǎn)，但是總的來說，蒙太奇在電影中的使用分成縱向和橫向兩個(gè)方面，縱向的主要是敘事方面的作用，橫向的主要是表意方面的作用。本文的研究把蒙太奇分成兩種形式，一種是基于敘事方面的功能，第二種是基于表意方面的功能。敘事蒙太奇就是指通過對鏡頭的剪接使畫面表現(xiàn)出一種特有的故事情節(jié)，注重故事性、情節(jié)性。敘事蒙太奇又分成平行蒙太奇、積累蒙太奇、連續(xù)蒙太奇、復(fù)現(xiàn)蒙太奇和交叉蒙太奇五種具體的方式。表現(xiàn)蒙太奇是把鏡頭的通過特定的方式連接起來，共同展現(xiàn)出一種特有的情感的方式。表現(xiàn)蒙太奇和敘事蒙太奇不同，表現(xiàn)蒙太奇通過對鏡頭的平行展現(xiàn)，讓畫面產(chǎn)生一種特有的含義。其中對照蒙太奇就是通過特有的方式讓鏡頭形成一種對比的關(guān)系，通過矛盾與對比，共同展現(xiàn)作者的思想情感，讓觀眾看了之后能夠印象深刻。隱喻蒙太奇就像文學(xué)作品中的隱喻一樣，通過鏡頭之間的剪接組合表現(xiàn)出一種特殊的寓意，含蓄而形象地表達(dá)某種情緒，從而達(dá)到刻畫心理，揭示主題的目的。抒情蒙太奇，顧名思義就是通過蒙太奇的運(yùn)用，讓影片能夠具有一種特別的意境之美，通過抒情來烘托出影片的主題思想。過去與未來蒙太奇。所謂過去和未來蒙太奇就是在影片中通過敘述的方式，通過把過去的事情進(jìn)行再現(xiàn)和對未來的事情的發(fā)展方向連接起來，激發(fā)觀眾對故事情節(jié)的想象。1.4平行蒙太奇平行蒙太奇是指兩個(gè)或幾個(gè)戲劇性動作的平行表演，插入屬于每個(gè)動作交替的片段。目的是從兩者的對比中反映出某種意義的。這種蒙太奇是不太注意時(shí)間的同時(shí)性。這是普多夫金的一種故事蒙太奇理論。界定平行蒙太奇的基礎(chǔ)是剪接、對比和類比的蒙太奇技術(shù)，以及主題和內(nèi)容蒙太奇技術(shù)。馬爾丹認(rèn)為，平行蒙太奇可以包含對比、類比和普多夫金的主題蒙太奇。蒙太奇分類的模糊性在這里被強(qiáng)調(diào)。正如大師們所說，讓我們根據(jù)自己的理解來定義平行蒙太奇。簡而言之，平行蒙太奇是兩組或多組故事的平行表演。這種并行性能可以依次或以之字形方式顯示。這些并列的事件最終在一個(gè)層面上交叉。例如，《境同伐異》就是通過四段劇情的并列，表明在任何時(shí)代都有排斥和排斥的行為。2.平行蒙太奇的運(yùn)用蒙太奇手法常常帶有強(qiáng)烈的主觀色彩，但是紀(jì)錄片的特殊性又要求必須使對真實(shí)的記錄與反應(yīng)，所以說在紀(jì)錄片中使用蒙太奇手法必須得注重度，避免過于藝術(shù)化的處理，帶來隱喻和象征意味太強(qiáng)烈，讓觀眾產(chǎn)生誤解?，F(xiàn)在很多電視節(jié)目中都播出娛樂節(jié)目，娛樂節(jié)目是電視節(jié)目不可缺少的一個(gè)方面。因?yàn)閵蕵饭?jié)目有其特殊的優(yōu)勢，娛樂節(jié)目能夠吸引受眾眼球，因?yàn)閵蕵饭?jié)目的內(nèi)容本身就具有吸引力，其次娛樂節(jié)目的時(shí)間是固定播出的，所以有穩(wěn)定的受眾群體。所以電視臺的廣告收入很大一項(xiàng)來源于娛樂節(jié)目?，F(xiàn)在電視臺非常注重娛樂節(jié)目的制作水平，因?yàn)檫@直接關(guān)系到電視臺的收益?，F(xiàn)在娛樂節(jié)目的制作很多都運(yùn)用了蒙太奇手法，使得娛樂節(jié)目更具有觀賞性、戲劇性和娛樂性?！栋职秩ツ膬骸肥呛闲l(wèi)視一檔非常成功的娛樂節(jié)目，其中有這樣一期，里面有一個(gè)場景，參與節(jié)目的明星和他們的孩子的玩具被沒收了，林志穎和Kimi住的房子相當(dāng)破舊，Kimi很不開心，林志穎為了轉(zhuǎn)移Kimi的注意力，利用房間里原有的蜘蛛吸引Kimi的好奇，分散Kimi對新環(huán)境的不適應(yīng)。最后等Kimi睡著后，把破的窗戶紙用舊報(bào)紙粘起來，鏡頭的最后停留在林志穎為兒子扇風(fēng)趕蚊子的畫面。在第二期滑沙的時(shí)候，田亮為了滿足cindy的要求從高處滑下來，他不得不在女兒身后緊緊跟著，直到安全的地方才放手讓女兒獨(dú)自滑下來。這些鏡頭的組接，平凡中透露出來的是父愛如山的守護(hù)。其中有這樣一期節(jié)目，通過幾個(gè)簡單的鏡頭塑造出孩子們懂事的一面。第一個(gè)鏡頭是王詩齡去農(nóng)民伯伯家要蔬菜，最后走的時(shí)候跟爺爺說了一句：“爺爺你在家要好好的?！鳖D時(shí)讓觀眾覺得王詩齡非常的懂事聽話乖巧。鏡頭轉(zhuǎn)向另一幕，Cindy在睡覺之前主動對爸爸田亮說：“爸爸生日快樂?！弊詈筮€親吻了爸爸，天天石頭主動照顧弟弟妹妹。這一組鏡頭的剪接在一起就是對蒙太奇手法的運(yùn)用，充分展現(xiàn)了孩子們懂事乖巧的一面，體現(xiàn)出一種溫馨感人的氛圍，完全吸引了觀眾的注意力。每一期娛樂節(jié)目都是圍繞一個(gè)話題進(jìn)行的，所以說娛樂節(jié)目的后期制作中需要充分利用蒙太奇的敘事功能，讓娛樂節(jié)目變得具有故事性，能夠表達(dá)出一個(gè)完整的故事主題。在娛樂節(jié)目的后期制作中，通過連續(xù)蒙太奇、交叉蒙太奇、平行蒙太奇手法的使用，使娛樂節(jié)目的發(fā)展按照時(shí)間的順序、符合邏輯地被剪接到一起。娛樂節(jié)目的后期制作中也大量運(yùn)用表現(xiàn)蒙太奇的手法，通過對比、隱喻、象征、心理、積累、抒情等共同展現(xiàn)出娛樂節(jié)目想要表達(dá)的主題思想，使得娛樂節(jié)目的節(jié)奏感強(qiáng)、給觀眾制造懸念、加強(qiáng)娛樂刺激。蒙太奇的使用在娛樂節(jié)目后期之中中發(fā)揮著舉足輕重的作用，正是因?yàn)槊商娴氖褂檬沟脢蕵饭?jié)目具有看點(diǎn)，能夠很好的掌握到觀眾的心理。3.平行蒙太奇在自然紀(jì)錄片中的應(yīng)用《人類星球》：一部非常特殊的自然紀(jì)錄片，講地球，實(shí)際上是從社會學(xué)的角度講人，但講人類紀(jì)錄片，也是以自然、生態(tài)、地理環(huán)境等要素為載體的。觀點(diǎn)新穎，內(nèi)容豐富，天人合一。《生命》：看完這部電影，即使只是山洞里的一只小蟲子，生存的史詩每天都在上演。為了吃，為了繁衍，為了生存，無數(shù)精彩甚至悲劇性的生物行為在這個(gè)生機(jī)勃勃的地球上無限上演。地球是不朽的?！吨参镏琛罚哼@是《生命》的姊妹篇，它關(guān)注的是動物。從植物的進(jìn)化到對地球和生態(tài)的影響，它是對地球的綠色和對生命的贊美。《非洲》：最接近三大神作的作品。在非洲大地上，生活的壯麗、神奇、柔韌、不朽，呈現(xiàn)在攝影機(jī)前。此外，大量的蒙太奇和慢鏡頭，使紀(jì)錄片的樂趣和難以超越。（比如，屎殼郎君從沙丘底部把糞球往上推，一次又一次地往上推，一次又一次地往下滾，最后又往上推。一陣風(fēng)過后，他直接吹到了底部，這個(gè)場景表達(dá)的非常有趣。4.蒙太奇思維的發(fā)展方向隨著科技手段的進(jìn)步，影視制作也必將走進(jìn)數(shù)字時(shí)代。在數(shù)字時(shí)代，蒙太奇的表現(xiàn)方式變得更加多元化，不僅使得電影的像素得到擴(kuò)大，使得蒙太奇得到了像素上的釋放，使得蒙太奇的鏡頭得到擴(kuò)大。影視是科技發(fā)展的附屬品，影視的不斷進(jìn)步得益于科學(xué)技術(shù)的發(fā)展。伴隨著影視的不斷發(fā)展進(jìn)步，蒙太奇也隨之得到了進(jìn)步和發(fā)展，這說明理論必將伴隨著時(shí)代而進(jìn)步。第一，由于數(shù)字時(shí)代的來臨，蒙太奇發(fā)展成為像素蒙太奇，使得電影的表現(xiàn)方式也變得更加多元。比如說現(xiàn)在非常流行的3D電影，就是因?yàn)橄袼孛商娴氖褂玫慕Y(jié)果。使得影片的表現(xiàn)力和視覺沖擊力得到空前提高。很多好萊塢大片都是運(yùn)用了像素蒙太奇，使得畫面變得非常宏大，不管是影片的結(jié)構(gòu)、情節(jié)，還是人物、場景、畫面等，都非常廣泛的運(yùn)用到了像素蒙太奇?？梢哉f像素蒙太奇的使用是現(xiàn)代電影的一項(xiàng)壯舉。我們非常熟知的《侏羅紀(jì)公園》中那些栩栩如生的恐龍，《哥斯拉》中的橫掃紐約城的怪獸哥斯拉，還有《大白鱉》中的那頭用計(jì)算機(jī)控制的大鱉魚等等。這些非常精彩的畫面形象都是充分運(yùn)用數(shù)字技術(shù)的結(jié)果，讓觀眾影響非常深刻，過目難忘，帶來了電影發(fā)展的新生。第二，像素蒙太奇的使用可以幫助導(dǎo)演還原歷史場景。比如說，史詩巨片《角斗士》，這部影片需要還原真實(shí)的角斗士場景，這個(gè)場景必須宏大，氣勢磅礴，但是按照原有的技術(shù)是難以達(dá)到這個(gè)效果的。由于數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和特效的使用，使得導(dǎo)演能夠按照古代角斗士的真實(shí)場景進(jìn)行再現(xiàn)，讓畫面非常震撼，增強(qiáng)了影片的感染力，非常具有吸引力。第三，像素蒙太奇的使用能夠幫助影片進(jìn)行再加工。很多影片拍攝的時(shí)候，由于各種各樣的原因，使得影片的畫面并不清晰或者說拍攝的畫面不夠理想，為了使得畫面達(dá)到理想中的效果，可以使用數(shù)字技術(shù)對畫面進(jìn)行調(diào)整，比如說修補(bǔ)畫面，對對畫面構(gòu)圖進(jìn)行調(diào)整等。這樣不僅能夠讓畫面變得更加完美，而且能夠很好的節(jié)約成本。同時(shí)數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，極大地增強(qiáng)了電影藝術(shù)的魅力。像素蒙太奇，不僅僅作為一種剪輯手段，更作為一種全新的電影思維，貫穿在電影創(chuàng)作的始終。數(shù)字時(shí)代的電影蒙太奇改變了人們傳統(tǒng)的電影蒙太奇思維，把人們的剪輯思維引向了微觀領(lǐng)域。相信，在未來的發(fā)展中，數(shù)字技術(shù)將給電影領(lǐng)域帶來更大更深遠(yuǎn)的影響。5.結(jié)語影視藝術(shù)經(jīng)過漫長的歷史，現(xiàn)在技術(shù)已經(jīng)變得非常成熟。在科學(xué)技術(shù)日新月異的新時(shí)代下，我們相信一定會有越來越多的科學(xué)技術(shù)被運(yùn)用到影視技術(shù)中，在此基礎(chǔ)上，蒙太奇這一項(xiàng)技術(shù)方式也一定會得到革新。未來的蒙太奇的表現(xiàn)方式一定更多元化，將為影視藝術(shù)的發(fā)展做出更大的貢獻(xiàn)。蒙太奇手法在紀(jì)錄片中的合理應(yīng)用不僅可以有效地提升作品的藝術(shù)效果，還可以直觀地向受眾傳遞豐富的信息及良好的價(jià)值觀因此，在不影響紀(jì)錄片真實(shí)性的前提下，適度地運(yùn)用蒙太奇手法是一個(gè)值得進(jìn)一步探討的問題。

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