語(yǔ)文《春江花月夜》課件

張若虛春江花月夜唐2023/2/3張若虛其人張若虛，唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹。生卒年、字號(hào)均不詳。事跡略見(jiàn)于《舊唐書(shū)·賀知章傳》。中宗神龍（705～707）中，與賀知章、賀朝、萬(wàn)齊融、邢巨、包融俱以文詞俊秀馳名于京都，與賀知章、張旭、包融并稱(chēng)“吳中四士”。玄宗開(kāi)元時(shí)尚在世。張若虛的詩(shī)僅存二首于《全唐詩(shī)》中（即《春江花月夜》與《代答閨夢(mèng)還》）?！洞痖|夢(mèng)還》關(guān)塞年華早，樓臺(tái)別望違。試衫著暖氣，開(kāi)鏡覓春暉。燕入窺羅幕，蜂來(lái)上畫(huà)衣。情催桃李艷，心寄管弦飛。妝洗朝相待，風(fēng)花暝不歸。夢(mèng)魂何處入，寂寂掩重扉。2023/2/3張若虛畫(huà)像張若虛（約660—約720），唐代詩(shī)人。揚(yáng)州（今屬江蘇）人。曾任兗州兵曹?！皬埲籼?，揚(yáng)州人，兗州兵曹。與賀知章、張旭、包融號(hào)吳中四士，詩(shī)二首?！薄度圃?shī)》卷117“若虛，兗州兵曹?！薄杜f唐書(shū)·藝文志·賀知章傳》關(guān)于《春江花月夜》《春江花月夜》為樂(lè)府舊題，屬《清商曲*吳聲歌曲》》名，相傳為南朝陳后主叔寶所作，原詞已不傳，《舊唐書(shū)·音樂(lè)志二》云：“《春江花月夜》、《玉樹(shù)后庭花》、《堂堂》，并陳后主作。叔寶常與宮中女學(xué)士及朝臣相和為詩(shī)，太樂(lè)令何胥又善于文詠，采其尤艷麗者以為此曲。”后來(lái)隋煬帝又曾做過(guò)此曲。《樂(lè)府詩(shī)集》卷四十七收《春江花月夜》七篇，中有隋煬帝的兩篇。張若虛的這首為擬題作詩(shī)，與原先的曲調(diào)已不同，卻是最有名的。目前具體的創(chuàng)作背景已不可考《春江花月夜》它沿用陳隋樂(lè)府舊題，抒寫(xiě)真摯動(dòng)人的離情別緒及富有哲理意味的人生感慨，語(yǔ)言清新優(yōu)美，韻律宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，洗去了宮體詩(shī)的濃脂艷粉，給人以澄澈空明、清麗自然的感覺(jué)。其詩(shī)既富于南方民歌的色彩與風(fēng)調(diào)，又較成功地運(yùn)用了經(jīng)過(guò)齊梁到唐初百年醞釀接近完成的新詩(shī)格律，還首次探索了七言詩(shī)中以小組轉(zhuǎn)韻結(jié)合長(zhǎng)篇的技巧，三者的糅合是那樣完美，給后來(lái)的詩(shī)人提供了一個(gè)很好的范本。這理所當(dāng)然是個(gè)頂峰。2023/2/3課文講解

詩(shī)以春江花月夜為背景，抒發(fā)了對(duì)于人生的思索及男女相思離別之苦。

以春、江、花、月、夜為中心，分為兩個(gè)部分進(jìn)行講解。第一部分從“春江潮水連海平”至“但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水”，重在寫(xiě)景及由此引起的思索。第二部分從“白云一片去悠悠”至結(jié)尾，描寫(xiě)男女的月下相思，以抒情為主。

2023/2/3詩(shī)歌賞析2023/2/3第一部分：寫(xiě)景推出春江與明月，境界擴(kuò)大。與張九齡《望月懷遠(yuǎn)》之“海上生明月，天涯共此時(shí)”有異曲同工之妙。寫(xiě)江與月的關(guān)系：月逐江流，江因月明。為后面“此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君”做鋪墊。江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰?？绽锪魉挥X(jué)飛，汀上白沙看不見(jiàn)。注：流霜：飛霜，古人以為霜和雪一樣，是從空中落下

來(lái)的，所以叫流霜。在這里比喻月光皎潔，月色朦朧、流蕩，所以不覺(jué)得有霜霰飛揚(yáng)。引入“花",并寫(xiě)出江、月與花的關(guān)系。境界朦朧，幽靜神秘。重在描寫(xiě)月光的流動(dòng)與月色的潔白。動(dòng)靜結(jié)合。哲思：宇宙意識(shí)江天一色無(wú)纖塵，皎皎空中孤月輪。江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？

人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。注：江月年年只相似：另一種版本為“江月年年望相似”。突出“月輪”?？諘纾蚊?，孤獨(dú)。面對(duì)“孤月”而生出的哲理性思索。宇宙永恒與人生短暫的對(duì)比。暗含欣慰與悲觀。一“待”，一“送”，逝者自逝，來(lái)者自來(lái)，江月有情，江水也有情。自然過(guò)渡到下段對(duì)男女離別之思的描寫(xiě)。擴(kuò)展讀物其一：李白《把酒問(wèn)月》青天有月來(lái)幾時(shí)？我今停杯一問(wèn)之。人攀明月不可得，月行卻與人相隨。皎如飛鏡臨丹闕，綠煙滅盡清輝發(fā)。但見(jiàn)宵從海上來(lái)，寧知曉向云間沒(méi)。白兔搗藥秋復(fù)春，嫦娥孤棲與誰(shuí)鄰？今人不見(jiàn)古時(shí)月，今月曾經(jīng)照古人。古人今人若流水，共看明月皆如此。唯愿當(dāng)歌對(duì)酒時(shí)，月光長(zhǎng)照金樽里。對(duì)比2023/2/3第一部分小結(jié)兼寫(xiě)春、江、花、月、夜及相關(guān)的各種景色，而以月光統(tǒng)眾景，以眾景含哲理，寓深情，構(gòu)成朦朧、深邃、奇妙的藝術(shù)境界。第三部分：離愁白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。

誰(shuí)家今夜扁舟子？何處相思明月樓？

可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶(hù)簾中卷不去，搗衣砧上拂還來(lái)。

注：搗衣砧：婦女把織好的布帛，鋪在平滑的砧板上，用木棒敲平，以求柔軟熨貼，好裁制衣服，稱(chēng)為“搗衣”。多于秋夜進(jìn)行。在古典詩(shī)詞中，凄冷的砧杵聲又稱(chēng)為“寒砧”，往往表現(xiàn)征人離婦、遠(yuǎn)別故鄉(xiāng)的惆悵情緒。以“白云”比游子，寫(xiě)出分離。寫(xiě)月夜兩地相思?；ノ囊?jiàn)義。依舊以“月”相統(tǒng)攝。借月光的多情寫(xiě)人的多情。月色惱人，襯出思婦無(wú)法排遣的愁緒。補(bǔ)充注解：關(guān)于搗衣的詩(shī)詞櫩（

yán古同“檐”，屋檐。

）高砧響發(fā)，楹長(zhǎng)杵聲哀。微芳起兩袖，輕汗染雙題（額頭）。紈素既已成，君子行未歸。裁用笥（

sì）中刀，縫為萬(wàn)里衣。——南朝宋謝惠連《搗衣》長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶(hù)搗衣聲。秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。何日平胡虔，良人罷遠(yuǎn)征？——李白《子夜吳歌》其三砧面瑩，杵聲齊，搗就征衣淚墨題。寄到玉關(guān)應(yīng)萬(wàn)里，戍人猶在玉關(guān)西?！R鑄《搗練子·砧面瑩》長(zhǎng)安城中秋夜長(zhǎng)，佳人錦石搗流黃。香杵紋砧知近遠(yuǎn)，傳聲遞響何凄涼。七夕長(zhǎng)河爛，中秋明月光。蠮螉塞（

yēwēng居庸關(guān)的別名。）邊絕候雁，鴛鴦樓上望天狼?！獪刈由稉v衣詩(shī)》此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚(yú)龍潛躍水成文。

昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。

江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。

斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹(shù)。離愁注：復(fù)西斜：此中“斜”應(yīng)為押韻讀作“xiá”（洛陽(yáng)方言是當(dāng)時(shí)得標(biāo)準(zhǔn)國(guó)語(yǔ)，斜在洛陽(yáng)方言中就讀作xiá）。思婦心愿：借月傳情。以傳書(shū)的魚(yú)雁不得達(dá)情，寫(xiě)出兩人分離之遠(yuǎn)、之久?；?，江流，月斜——年華易逝，時(shí)不我待。書(shū)寫(xiě)對(duì)生命的留戀，對(duì)青春的珍惜，襯出現(xiàn)實(shí)的無(wú)情。極寫(xiě)兩人相距之遠(yuǎn)。夜終將而情未了。暗含希望。2023/2/3第二部分小結(jié)下段寫(xiě)游子思婦的相思之情，而以春、江、花、月、夜點(diǎn)染，烘托，想象中有現(xiàn)實(shí)，實(shí)境中含夢(mèng)境，心物交感，情景相生，時(shí)空墊合，虛實(shí)互補(bǔ)，從而獲得了低佪婉轉(zhuǎn)，纏綿悱惻，言有盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。王闿運(yùn)曰：“張若虛《春江花月夜》用《西洲》格調(diào)，孤篇橫絕，竟為大家。李賀、商隱，挹其鮮潤(rùn)；宋詞、元詩(shī)，盡其支流。宮體之巨瀾也。”

——《王志》卷二聞一多曰：“在這種詩(shī)面前，一切的贊嘆是饒舌，幾乎是褻瀆。……這是詩(shī)中的詩(shī)，頂峰上的頂峰?！薄秾m體詩(shī)的自贖》李澤厚曰：“這首詩(shī)是有憧憬和悲傷的，但它是一種少年時(shí)代的憧憬和悲傷，……所以，盡管悲傷，仍然輕快，雖然嘆息，總是輕盈?！篮愕慕?，無(wú)限的風(fēng)月給這些詩(shī)人們的，是一種少年式的人生哲理和夾著悲傷、悵惘的激勵(lì)和歡愉。聞一多形容為‘神秘’、‘迷惘’、‘宇宙意識(shí)’等等，其實(shí)就是這種審美心理和意識(shí)意境?！薄睹赖臍v程》第七章2023/2/3楊廣《春江花月夜》暮江平不動(dòng)，春花滿正開(kāi)。流波將月去，潮水帶星來(lái)。對(duì)比杜甫《月夜》今夜鄜（

fū）州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長(zhǎng)安。香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時(shí)倚虛幌（指透光的窗簾或帷幔。），雙照淚痕干。對(duì)比課后問(wèn)題：1.本詩(shī)所傳達(dá)的哲理思考是什么？江邊上什么人最初看見(jiàn)月亮，江上的月亮哪一年最初照耀著人？人生一代代地?zé)o窮無(wú)盡，只有江上的月亮一年年地總是相像。清明澄徹的天地宇宙，仿佛使人進(jìn)入了一個(gè)純凈的世界，這就自然地引起了詩(shī)人的遐思冥想：“江畔何人初見(jiàn)月？江月何年初照人？”詩(shī)人神思飛躍，探索著人生的哲理與宇宙的奧秘。這種探索，古人也已有之，如曹植《送應(yīng)氏》：“天地?zé)o終極，人命若朝霜”，阮籍《詠懷》：“人生若塵露，天道邈悠悠”等等，但詩(shī)的主題多半是感慨宇宙永恒人生短暫。張若虛在此處卻別開(kāi)生面，他的思想沒(méi)有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代無(wú)窮已，江月年年只相似。”個(gè)人的生命是短暫即逝的，而人類(lèi)的存在則是綿延久長(zhǎng)的，因之“代代無(wú)窮已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。這是詩(shī)人從大自然的美景中感受到的一種欣慰。詩(shī)人雖有對(duì)人生短暫的感傷，但并不是頹廢與絕望，而是緣于對(duì)人生的追求與熱愛(ài)。2023/2/32.試分析本詩(shī)在寫(xiě)景方面的特色。一、從描寫(xiě)景物的角度去賞析。（1）空間角度（2）色彩角度（3）感覺(jué)器官角度賞析二、從表現(xiàn)手法的角度賞析（抒情方式和描寫(xiě)方式）寓情于景、借景抒情、情景交融、樂(lè)景襯哀情；后者如動(dòng)靜結(jié)合（或以動(dòng)襯靜）、虛實(shí)結(jié)合（或以虛寫(xiě)實(shí)）三、從詩(shī)歌的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)角度賞析起承轉(zhuǎn)合，詞一般上片寫(xiě)景敘事，下片抒情議論或一句一景，或句句寫(xiě)景，或景語(yǔ)作結(jié)，或前后照應(yīng)好，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)四、從錘煉字詞的角度賞析五、從修辭手角度賞析常用的有比喻、擬人、夸張、對(duì)偶、雙關(guān)、互文、設(shè)問(wèn)、反問(wèn)等，這些修辭不僅能形象生動(dòng)地再現(xiàn)事物的特征，而且能恰到好處地表