曹禺戲劇的藝術(shù)特色

曹禺戲劇的藝術(shù)特色戲劇結(jié)構(gòu)矛盾沖突是曹禺戲劇結(jié)構(gòu)的核心，曹禺早期戲劇的結(jié)構(gòu)設(shè)置緊緊圍繞矛盾沖突展開(kāi)，沖突多變且因劇而宜。在多變戲劇沖突下，曹禺早期劇作有共同的精神內(nèi)質(zhì)的，即對(duì)原始野性的謳歌贊美。如《原野》中描繪的原始的美，仇虎在原始森林中奔跑，“大地輕輕地呼吸著，巨樹(shù)還那么嚴(yán)肅，險(xiǎn)惡地佇立當(dāng)中?！钡牵瑢?duì)原始野性的謳歌贊美在曹禺后期劇作中退卻消失，戲劇沖突也隨之匱乏。而其劇作的整體結(jié)構(gòu)模式則是由鎖閉世界和旁逸而出的新世界構(gòu)成。曹禺以“家”作為鎖閉世界的表達(dá)方式，而以“出走”作為走出鎖閉世界、尋到新世界的手段。其早期劇作結(jié)構(gòu)模式的發(fā)展過(guò)程正是新世界逐步戰(zhàn)勝鎖閉世界的過(guò)程，這一過(guò)程生動(dòng)的體現(xiàn)在里《雷雨》到《北京人》的創(chuàng)作過(guò)程中，《雷雨》是封閉式的代表作，而后的《日出》、《原野》則開(kāi)始體現(xiàn)在封閉世界縫隙中尋找新世界，隨著鎖閉世界的崩潰，新世界成為豐體結(jié)構(gòu)模式。同時(shí)曹禺善于化用戲劇情，情節(jié)是戲劇結(jié)構(gòu)的重要因素。劇作構(gòu)思首要來(lái)自對(duì)生活素材、印象的重新組合，但是，對(duì)固有戲劇情節(jié)化用、重構(gòu)和再創(chuàng)造也是劇作構(gòu)思的一重要來(lái)源。曹禺劇作的諸多情節(jié)正是來(lái)自對(duì)中外戲劇情節(jié)的化用和重構(gòu)。戲劇情節(jié)的化用是曹禺劇作結(jié)構(gòu)的一大特色。劇作結(jié)構(gòu)的詩(shī)化則是曹禺戲劇的另一大特點(diǎn)。追求詩(shī)性是中國(guó)現(xiàn)代話劇的發(fā)展方向，曹禺曾說(shuō)過(guò)《北京人》是他當(dāng)詩(shī)來(lái)寫(xiě)的，而另一部劇作《雷雨》雖然并非有意為之，依然存在濃厚的詩(shī)意，這使得《雷雨》的環(huán)境氛圍描寫(xiě)顯得異常郁悶但是極富深意。在中國(guó)傳統(tǒng)文化浸染與西方戲劇的借鑒下，曹禺注重詩(shī)意與劇作結(jié)合，取得了很高成就。曹禺劇作結(jié)構(gòu)的詩(shī)化主要體現(xiàn)于語(yǔ)言和戲劇性情境。語(yǔ)言風(fēng)格曹禺的戲劇語(yǔ)言極具特色，從而使得他在處理戲劇沖突當(dāng)中，能深入劇中人的內(nèi)心世界，或則表現(xiàn)人物與人物之間的心靈交鋒，或則刻畫(huà)劇中人內(nèi)心的自我交戰(zhàn)。表面的爭(zhēng)執(zhí)、外部的沖突都包蘊(yùn)著劇中人的內(nèi)心交戰(zhàn)。一切外在的沖突、爭(zhēng)辯與日常生活場(chǎng)景，都是為了醞釀、激發(fā)與表現(xiàn)內(nèi)心沖突。語(yǔ)言個(gè)性鮮明的性格化是優(yōu)秀戲劇的一大特色，同時(shí)也是曹禺戲劇的一大特點(diǎn)，曹禺筆下的人物個(gè)性化語(yǔ)言，非常突出。如《日出》中李石清：“你簡(jiǎn)直就是個(gè)大廢物”，這個(gè)世界不是替你這樣的人預(yù)備的?！绷攘葦?shù)字，充分地暴露了李石清陰險(xiǎn)卑劣、殘忍無(wú)情、無(wú)恥的思想性格。《日出》中這樣的幾乎沒(méi)有特別拗口的臺(tái)詞，做到了通俗易懂，精練深刻。而且，臺(tái)詞里充滿了精妙的停頓和省略，使觀眾隨著劇情的發(fā)展完全進(jìn)入臺(tái)詞所創(chuàng)設(shè)的情景中。戲劇語(yǔ)言的動(dòng)作性指劇中人物不僅表現(xiàn)出在說(shuō)話，而且出表現(xiàn)人物自身的心理活動(dòng)、思想感情，它是和手勢(shì)、表情、形體動(dòng)作結(jié)合在一起的，推動(dòng)著劇情的發(fā)展。而曹禺的語(yǔ)言恰巧也有富于感染力的動(dòng)作性，如《原野》第三幕仇虎在森林中逃跑的幻覺(jué)描寫(xiě)，曹禺別開(kāi)生面地展示了仇虎的內(nèi)心悲劇沖突，重現(xiàn)了他所遭受的種種不公，他在種種幻覺(jué)糾纏下拼命掙扎、苦斗，反抗意志愈益頑強(qiáng)。另外蘊(yùn)含著豐富的潛臺(tái)詞也是曹禺慣用的手法，在《雷雨》中，優(yōu)秀的潛臺(tái)詞比比皆是如：大海打周萍時(shí)所說(shuō)的“你準(zhǔn)備好了?”就是指你是準(zhǔn)備好跑了呢?還是準(zhǔn)備好挨打了呢?曹禺的語(yǔ)言也是抒情、詩(shī)意的。曹禺在創(chuàng)作中運(yùn)用了一些詩(shī)的語(yǔ)言技法如比喻、象征、含蓄等的綜合運(yùn)用，使他的戲劇語(yǔ)言具有濃厚的抒情性。在劇本中，曹禺喜歡對(duì)他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述，對(duì)人物生活的場(chǎng)景作祥細(xì)的說(shuō)明和描繪。這種語(yǔ)言如同敘事詩(shī)一般，具有濃厚的抒情性。那象詩(shī)一樣的語(yǔ)言，具有濃厚的抒情性，意蘊(yùn)深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。曹禺決不是孤立地、靜止地撰寫(xiě)人物臺(tái)詞，而是讓人物身臨其境地講話，將刻劃人物內(nèi)心活動(dòng)的臺(tái)詞同舞臺(tái)效果、布景的描繪緊緊地聯(lián)系在一起，產(chǎn)生強(qiáng)烈的戲劇效果?！独子辍繁闶鞘钱?dāng)做詩(shī)來(lái)寫(xiě)的，其中的許多臺(tái)詞準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。繁漪是一個(gè)“五四”以后的資產(chǎn)階級(jí)女性，聰明、美麗，有追求自由和愛(ài)情的要求；但任性而脆弱，熱情而孤獨(dú)，飽受精神折磨，渴望擺脫自己的處境而又只能屈從這樣的處境，正象作者所說(shuō)，她陷入了“一口殘酷的井”。繁漪在第二幕中那段著名的獨(dú)白，簡(jiǎn)直就是一首貯滿憤懣與渴望：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。我希望我今天變成火山的口、熱烈烈地冒一次，什么我都燒個(gè)干凈，當(dāng)時(shí)我就再掉在冰川里，凍成死灰，一生只熱熱地?zé)淮?，也就算夠了。我過(guò)去的是完了，希望大概也是死了的。哼，什么我都預(yù)備好了，來(lái)吧，恨我的人，來(lái)吧