中國古代家具史自制

中國古代家具史席地而坐的前期家具垂足而坐時(shí)期的家具過渡時(shí)期的家具鼎盛時(shí)期的明清家具中國傳統(tǒng)家具設(shè)計(jì)中國傳統(tǒng)家具藝術(shù)風(fēng)格的演變

中國家具的歷史，可以追溯到距今約5600年前。它的發(fā)展史，是隨著人們的生活習(xí)慣的生產(chǎn)力的發(fā)展而變化的。在漫長的歲月中，中國家具形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格，無論是商周時(shí)期的笨拙神秘型家具，春秋戰(zhàn)國秦漢時(shí)期的浪漫神奇矮型家具，魏晉南北朝時(shí)期的婉雅秀逸高型家具，隋唐五代時(shí)期的華麗潤妍高低型家具，宋元時(shí)期的簡潔雋秀高型家具，還是古典精美的明式家具，雍容華貴的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。尤其是明式家具的重大成就，奠定了中國家具在世界歷史中的重要地位。席地而坐的前期家具●史前家具

原始社會有了家具的雛形，人類從洞穴生活開始。先是用草和獸皮為席大概因防止蟲害侵體或者是為了防潮，繼而漸用木桿，竹竿的鋪?zhàn)骰蚴亲黾茏鳛榕P具出現(xiàn)。樹樁，樹墩石塊作座，應(yīng)該是作為坐具形成的早期。這就是人們生活中家具出行的開始。后來脫離洞穴生活，以及木機(jī)構(gòu)建筑的雛形出現(xiàn)后，家具開始有了新的變化。新的家具在人們生活環(huán)境中產(chǎn)生，有木樁和山石的胚胎，從粗質(zhì)的雛形，繼而轉(zhuǎn)到適用。以鉆空穿插結(jié)構(gòu)，支撐模型形狀的家具為特征，紙質(zhì)榻，幾，案，屏，床等變化形成。在遠(yuǎn)古家具設(shè)計(jì)中，還出現(xiàn)了簡單的結(jié)構(gòu)形式。木構(gòu)件橫豎咬合，板與板相拼采用企口銜接的結(jié)構(gòu)形式。家具的挖磨，捆綁形式或支撐等工藝形式開始出現(xiàn)。席地而坐的前期家具●史前家具席地而坐的前期家具●夏商周時(shí)期家具

商朝是我國青銅工藝發(fā)達(dá)的極盛時(shí)期。當(dāng)時(shí)將銅錫合金制成兵器、禮器、生產(chǎn)工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了輝煌的青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。

甲骨文是我們祖先經(jīng)歷了漫長的時(shí)間創(chuàng)造出來的我國所特有的文字形象。依據(jù)有關(guān)甲骨文可推測出當(dāng)時(shí)廣泛使用的家具形象?！裣纳讨軙r(shí)期家具的主要裝飾和特點(diǎn)飾上的等級制度裝飾紋樣的威嚴(yán)、莊重、神秘化與秩序化鑲嵌與髹漆

席地而坐的前期家具●夏商周時(shí)期家具

刻有甲骨文的獸骨如“疾”——爿火爿——既是床入——“宿”似人跪在席子上或臥在席子上。這些文字反映了席地而坐時(shí)期的家具形象。席地而坐的前期家具●夏商周時(shí)期家具

在先民的日常生活當(dāng)中，祭祀活動占有至高無上的地位，把風(fēng)調(diào)雨順、五谷豐登寄托于上天的佑護(hù)。禮器成為這一時(shí)期最重要的器物，主要為食器、酒器、水器，及承載這些器皿的青銅俎、青銅禁。其中一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲存等作用。比如俎和禁。從歷史記載的手工業(yè)的分工，漆器的出現(xiàn)，鐵器的產(chǎn)生，家具雖無物證，但就古戰(zhàn)車的車輪木的嚴(yán)謹(jǐn)組合，扎實(shí)耐用，上鐵箍或銅箍其實(shí)就是木工技術(shù)的絕技，再者，車身尺度得體舒適的木結(jié)構(gòu)形式，無不影響家具的制作。由此，我們可以推斷出，夏商周的家具已達(dá)到相當(dāng)?shù)乃健Ｏ囟那捌诩揖摺裣纳讨軙r(shí)期家具

俎：一種是指商代切肉用的砧板；另一種是用于當(dāng)時(shí)奴隸主和貴族們在祭祀時(shí)放置祭品（屠宰的牲畜）的器具。俎是幾案類家具的雛形。

從出土的商周時(shí)代的實(shí)物看，俎由最初的四條腿，又發(fā)展成新的板式腿造型。下面是幾件出土的俎。。陜西出土的饕餮蟬紋俎·商

此俎為青銅制成，俎面狹長，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類家具造型的身影。席地而坐的前期家具●夏商周時(shí)期家具--俎

河南安陽出土的石俎·商這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線之食案先驅(qū)。

長安西周墓出土的漆俎上部是一個(gè)長方形盤，口大底小，四壁斜收。下部是四足長方座，座的四周鑲嵌著各種形狀的蚌殼組成的圖案，漆色為暗褐色。這是我們所見最早的漆家具。可見西周時(shí)．先民們已經(jīng)使用漆家具了。西周時(shí)就以蚌殼為飾，開后世螺鈿家具之先河。

席地而坐的前期家具●夏商周時(shí)期家具

禁：是商周時(shí)期放酒器的臺子，造型渾厚。禁是箱柜家具的雛形。

寶雞商墓出土的青銅禁這是一只最古老的青銅禁。長方體，似箱形，前后各有八個(gè)長孔，左右各有兩個(gè)長孔，四周飾以夔紋、蟬紋。此器可以看出箱柜的原始形態(tài)。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具

春秋戰(zhàn)國時(shí)期為中國古代史上深刻的大變革時(shí)代；是青銅時(shí)代向鐵器時(shí)代轉(zhuǎn)換的時(shí)代；是封建制取代奴隸制的轉(zhuǎn)折時(shí)代；是華夏各民族、各區(qū)域文化充分交流、融合的時(shí)代；是人文思想及精神得以煥發(fā)的輝煌時(shí)代。此時(shí)人們雖仍保持席地跪坐的習(xí)慣，但家具的制造和種類已有很大發(fā)展。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具

春奴隸的解放促進(jìn)了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展。工藝技術(shù)得到了很大的提高。春秋時(shí)期還出現(xiàn)了著名匠師魯班，相傳他發(fā)明了鉆刨、曲尺和墨斗等，被認(rèn)為是木工的鼻祖。由于冶金技術(shù)的進(jìn)步，煉鐵技術(shù)的改進(jìn)，出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來了便利條件。特別是卯榫結(jié)構(gòu)的形式很多，其中直榫、燕尾榫和圓榫是三個(gè)基本榫眼結(jié)合形式。●家具結(jié)構(gòu)席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具●家具結(jié)構(gòu)蝶榫：是一種特殊的嵌榫，兩端大中間小的形狀。半蝶榫(銀錠榫)：蝶榫從正中剖開，多用于板的拼接。格角榫：是一種特殊的角接方法，即將兩接合構(gòu)件端頭的榫肩削45°斜面（一肩或雙肩削成45°斜面）的榫結(jié)合。這種接合有利髹飾，比較美觀，一般多用于邊框角接合。燕尾榫凹凸榫席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具--床

床的出現(xiàn)是人類生活進(jìn)步的標(biāo)志。有關(guān)床的實(shí)物最早見于河南信陽戰(zhàn)國楚墓出土的彩繪大床。

該床長2120mm，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動屜板，床下有六只雕刻的卷云紋床足，通體髹黑漆，周沿彩繪朱色回紋。

彩繪漆木床·戰(zhàn)國這是目前見到的最早床的實(shí)物。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具--幾

除商周已有的俎外，當(dāng)時(shí)主要的家具品種是幾案類。其中木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具主人的身份和地位，二則是對木材起保護(hù)作用。當(dāng)時(shí)人們的生活習(xí)慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低矮。漆俎·戰(zhàn)國

湖北隨縣曾侯乙墓出土，前后腿下面有橫木承托。整體髹黑漆，沒有飾紋，有商國遺風(fēng)。

黑漆朱繪三角紋木俎·戰(zhàn)國

河南信陽戰(zhàn)國墓出土，造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時(shí)期俎的造型來看，已經(jīng)具備桌案的雛形了。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具--幾

“幾”是古代人們坐時(shí)憑倚之具，為長者、尊者所設(shè)，放在身前或身側(cè)，也可以說是靠背的母體。至春秋幾的使用較廣，但有很嚴(yán)的禮制，如《器物叢談》記載：“幾分五種、玉幾、雕幾、彤幾、漆幾、素幾，以示高下”。漆幾·戰(zhàn)國這是從湖北隨縣曾侯乙墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。此幾即可憑倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具--案案是放置物品的器具,是春秋戰(zhàn)國時(shí)期出現(xiàn)的家具。按其使用功能可分為食案、書案、奏案、氈案、欹案等。雕花木案·戰(zhàn)國出土于河南信陽，兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏二千年，但仍可辨其線條流暢，精美無比。錯(cuò)金銀青銅龍鳳案·戰(zhàn)國

河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土。此案設(shè)計(jì)精美，層次復(fù)雜，最下層是鹿的造型，再上一層由飛龍盤曲，龍間又有鳳鳥；龍頭構(gòu)成四角，架起四方形案面框，估計(jì)案面可能是漆木的，現(xiàn)已不存在，只存框架。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時(shí)期家具--幾

“幾”是古代人們坐時(shí)憑倚之具，為長者、尊者所設(shè)，放在身前或身側(cè)，也可以說是靠背的母體。至春秋幾的使用較廣，但有很嚴(yán)的禮制，如《器物叢談》記載：“幾分五種、玉幾、雕幾、彤幾、漆幾、素幾，以示高下”。漆幾·戰(zhàn)國這是從湖北隨縣曾侯乙墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結(jié)構(gòu)合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。此幾即可憑倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具●秦漢時(shí)期家具

兩晉、南北朝是我國歷史上充滿民族斗爭的時(shí)代。由于西北少數(shù)民族進(jìn)入中原，導(dǎo)致長期以來跪坐禮儀觀念的轉(zhuǎn)變以及生活習(xí)俗的變化。此時(shí)的家具由矮向高發(fā)展，品種不斷增加，造型和結(jié)構(gòu)也更趨豐富完善。席地而坐的前期家具●秦漢時(shí)期家具的主要裝飾及特點(diǎn)漢代家具的裝飾風(fēng)格，集中反映了漢代文化的時(shí)代特點(diǎn)。家具上裝飾的花紋主要是云氣紋，流云飛動的裝飾成為這個(gè)時(shí)代家其裝飾最明顯的時(shí)代特點(diǎn)。動物紋也被廣泛采用還出現(xiàn)了宣揚(yáng)孝子、義士、圣君、羽化升仙、烈女故事等題材，反映了漢女尊崇儒家、信奉道教、“三綱五?！?、“忠孝仁義”的倫理道德思想。

席地而坐的前期家具●秦漢時(shí)期家具--床榻

漢代仍然是席地而坐，室內(nèi)生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動也都在床上進(jìn)行，大量的漢代畫像磚、畫像石都體現(xiàn)了這樣的場景。所以床和榻是漢代人的主要家具。

漢時(shí)的床體較大，兼作臥具和坐具的雙重功能，許多文獻(xiàn)上都有對床使用的記載。這時(shí)的床，在貴族階層是很講究的，有的上設(shè)屏風(fēng)，有的上設(shè)幔帳，甚至有的還用珠寶裝飾。漢時(shí)流行的榻，則體小輕便，有獨(dú)坐和連坐之分。獨(dú)坐即一人坐榻，連坐即兩人坐榻。這時(shí)的榻是為待尊者或客人所用，客去后可以將榻收藏起來。故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去則懸之”的記載。床和榻都比較低矮，但床與榻略有不同，床高于榻，比榻寬些。席地而坐的前期家具●秦漢時(shí)期家具--床榻托角牙子方榻·漢遼陽棒臺子漢墓壁畫，畫中的獨(dú)坐榻四腿均有托角牙子裝飾。托角牙子既起到裝飾作用，也是榻腿的加固件。畫像磚之《宴飲圖》·漢漢代盛興厚葬，墓室中大量使用精美畫像磚、畫像石，以反映墓主人生前的生活場景。席也仍然使用，如此宴飲圖，有席和案。席地而坐時(shí)期的前期家具●秦漢時(shí)期的家具--案

漢到了漢代，幾案有合二為一的趨勢，幾面逐漸加寬，幾既具有憑倚，又可放置物品的功能。

漢代的案，式樣很多，用途也很廣泛。有進(jìn)食用的食案，也有讀書、寫字用的書案，以及放置用品的案。食案中有方有圓，腿子也有高低、形式的不同變化。食案的共同點(diǎn)就是案面大都有攔水線(高出案面的沿)，這是為了防止杯盤倒斜，流汁溢出。寫字和放置物品的案，大都是平臺案，沒有攔水線。

木幾·漢甘肅武威漢墓出土，平面長而窄，推想此幾可放器物亦可憑靠，這種幾也可稱為案。過渡時(shí)期的家具●魏晉南北朝，隋唐時(shí)期時(shí)期的家具

兩晉、南北朝是我國歷史上充滿民族斗爭的時(shí)代。由于西北少數(shù)民族進(jìn)入中原，導(dǎo)致長期以來跪坐禮儀觀念的轉(zhuǎn)變以及生活習(xí)俗的變化。此時(shí)的家具由矮向高發(fā)展，品種不斷增加，造型和結(jié)構(gòu)也更趨豐富完善。

隋唐至五代是我國高低型家具并行發(fā)展時(shí)期，當(dāng)時(shí)人們的起居習(xí)性呈現(xiàn)席地而坐、伸足平座、側(cè)身斜坐、和垂足而坐同時(shí)并存的景象。唐末是中國家具形式由過渡至形成的重要時(shí)期，之后垂足而坐成為人們起居的主要形式和習(xí)慣。唐代社會經(jīng)濟(jì)繁榮興旺，文化藝術(shù)豐富多彩，推動了家具的發(fā)展。這時(shí)期家具種類繁多。

過渡時(shí)期的家具●魏晉南北朝的家具--床榻

此時(shí)延續(xù)了秦漢時(shí)期以床榻為起居中心的方式，這時(shí)各種家具的種類更多，由于受佛教和北方游牧民族的影響，起居方式開始向垂足而坐過渡。床榻高度也有所增高。床·東晉東晉著名畫家顧愷之的《女史箴圖》，床體很大，四面設(shè)屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，雕有壺門輪廓，比前代的床榻有了很大發(fā)展。床前有案。

過渡時(shí)期的家具●魏晉南北朝的家具--椅凳

胡床的傳入，使這時(shí)出現(xiàn)了高型坐具，如椅子、筌蹄（一種用藤竹或草編的細(xì)腰坐具）、凳等。敦煌285窟西魏壁畫.扶手椅據(jù)現(xiàn)在所知，這是中國歷史上最早的椅子形象，也可以說是中國家具史上的第一把椅子。椅子兩邊有扶手，后面有較高的靠背，搭腦出頭，如后世的燈掛椅。座屜是用繩編的軟墊，椅腿并不高，椅座比較寬大，僧人是跪坐其上的。過渡時(shí)期的家具●魏晉南北朝的家具--椅凳腰鼓形圓墩（筌蹄）.北魏龍門蓮花洞，菩薩垂足坐在竹編(或藤編)墩上，此墩也是我國家具史上最早的坐墩。后世的坐墩借鑒于此。方凳敦煌257窟北魏壁畫。畫中菩薩垂足坐于凳上。此方凳也是初見的新型家具。此凳的造型和高度，與后世的方凳無大差別。過渡時(shí)期的家具●隋唐時(shí)期的家具--椅凳圓凳·五代周文矩的《宮中行樂圖》，四條向內(nèi)彎曲的腿，其內(nèi)側(cè)為兩個(gè)半圓弧線，外側(cè)為一個(gè)圓弧線。敦實(shí)、厚圓，有唐代遺風(fēng)，但裝飾簡化。四出頭靠背扶手椅·五代

五代木椅。搭腦為弓背形，兩端出頭，向上翹起。扶手兩端出頭，向外卷曲。背板是棕或藤編織成的網(wǎng)狀靠背。四條直腿上細(xì)下粗，這與唐代坐椅的椅腿是一樣的。此椅左右及后面有棖，這是四出頭靠背扶手椅的最初形式。過渡時(shí)期的家具●魏晉南北朝的家具--桌

高型桌案的出現(xiàn)是這一時(shí)期的特點(diǎn)。桌子到唐代逐漸多多起來，案既有高型也有矮型。方桌·唐敦煌85窟唐代壁畫，畫中一屠夫正在桌上切肉。這種桌子四腿較粗，造型簡單，是最普遍使用的粗用桌子。長桌和長凳·唐敦煌473窟壁畫，這種供多人餐飲用的長桌凳，可能是當(dāng)時(shí)供公共場所用的家具。這種大型桌、凳在唐代壁畫中多有表現(xiàn)。過渡時(shí)期的家具

●過渡時(shí)期家具特點(diǎn)1、高低型家具并存，由低矮向高的方向發(fā)展。2、結(jié)構(gòu)與工藝水平提高。3、造型、裝飾走向完美。4、由簡單家具向成組家具發(fā)展。由此可以看出這一時(shí)期是我國家具變革的過渡時(shí)期。唐代家具特點(diǎn)：寬大、厚重，豐滿華麗。五代家具特點(diǎn)：簡明、樸素。垂足而坐的后期家具●宋元時(shí)期的家具宋朝自始至終處于與少數(shù)民族政權(quán)的對峙局面，北宋與遼，南宋與金，差不多相隨而存。宋元時(shí)期家具的發(fā)展迅速，高型家具的品種基本齊全，每個(gè)品種，又是形式多樣。還創(chuàng)造了抽屜櫥、琴桌，折疊桌，高幾、交椅等新形式。

宋時(shí)高型家具已相當(dāng)普遍，不僅僅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高幾等品種也相應(yīng)出現(xiàn)，垂足坐取代了席地坐。中國歷史上起居方式的大變革，至此已經(jīng)徹底完成。城鎮(zhèn)世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造家具以布置房間成為必然，這給家具業(yè)的蓬勃發(fā)展提供了良好。的社會環(huán)境。垂足而坐的后期家具●宋元時(shí)期的家具--椅靠背椅的一種--燈掛椅。它的搭腦兩頭挑出，其形狀好似南方掛在灶前的油燈燈掛，由此而得名。四出燈掛椅顧名思義，就是言其搭腦兩端出頭，扶手兩端也出頭的靠背椅。交椅：由胡床發(fā)展而來，由于加了靠背和腳踏，在造型上脫離了胡床的形態(tài)，在功能上具備了椅子的特性，而列入了椅子的行列。燈掛椅《孟母教子圖》

山西大同金墓出土的坐椅

《清明上河圖》中的交椅

垂足而坐的后期家具●宋元時(shí)期的家具--桌

《蠶織圖》中的木桌。桌面為長方形，圓腿，前后無棖，左右是雙棖。桌面與腿子上端，有牙子。此桌的結(jié)構(gòu)合理，比例勻稱，牢固性強(qiáng)。歷來被公認(rèn)為是宋代家具風(fēng)格的代表。

依照古制，琴桌應(yīng)是以其特殊功能要求而特意設(shè)計(jì)和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加強(qiáng)共鳴和聲音的擴(kuò)大。圖這只琴桌是宋徽宗趙佶所畫的《聽琴圖》中所用的琴桌。見其造型不似一般用桌，它的桌面狹而長，桌面下前沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖承托，橫棖兩角也有角牙，很清秀。

垂足而坐的后期家具●宋元時(shí)期的家具--抽屜桌元代的新興家具，桌面下有兩個(gè)抽屜，抽屜面上有裝飾，有拉環(huán)，獸蹄足。腿子上端有花牙托角，獸蹄足下有托泥。其造型是前代所未見的。

山西馮道真墓的方桌

垂足而坐的后期家具●宋元時(shí)期的家具

彎腿幾

此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線，在兩個(gè)曲線中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。

曲足火盆架

此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型，與宋代出土相差無幾。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具

我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進(jìn)和發(fā)展，至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現(xiàn)出結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、線條簡潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀、尺寸與比例科學(xué)合理等特點(diǎn)，形成了獨(dú)特風(fēng)格，被世人譽(yù)之為“明式家具”。

明式家具風(fēng)格的形成，離不開當(dāng)時(shí)的社會條件。明初恢復(fù)經(jīng)濟(jì)的措施，使社會經(jīng)濟(jì)得以復(fù)蘇，社會生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進(jìn)步。鄭和七次下西洋，促進(jìn)了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，給明代社會帶來了繁榮興旺的景象。

明式家具按使用途徑可以分為六大類：椅凳類、桌案類、床榻類、櫥柜類、屏風(fēng)類和臺、架類。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--杌凳

杌”字的本義是“樹無枝也”，故杌凳被用作無靠背坐具的名稱。造型上主要分為有束腰和無束腰兩種形式。無束腰杌凳直腿直棖是其基本形式。有束腰杌凳以方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿腳多為內(nèi)翻馬蹄足，腿間安直棖或羅鍋棖為常式。黃花梨長方凳和小方凳·明這種直腿直棖方凳，在宋代已經(jīng)定形。用材粗碩，線形簡練，但做工一點(diǎn)都不馬虎，是明代家具中的精致小品。紫檀有束腰方凳·明此凳現(xiàn)藏故宮博物院，鼓腿彭牙，高520mm。彭牙指牙板面為弧形，鼓腿都為內(nèi)翻馬蹄式足，這種做法費(fèi)工料，但效果很好。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--杌凳黃花梨大方凳·明高550mm，面寬640mm見方。有束腰鼓腿彭牙，有牙條裝飾。黃花梨八足圓凳·明高490mm，八只腿足下面有托泥承擔(dān)。托泥是在椅凳、床榻、桌案類的腳下端所加的底框，以免腿腳扎入土地當(dāng)中，起承托作用。同時(shí)，托泥還起了加固家具的作用。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--長凳

長凳式樣繁多，有條凳與春凳之分。黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳·明也稱春凳，長1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韻律感，實(shí)用而且有觀賞性。這種雙人凳選材考究。老花梨木長條凳·明長約2000mm,體積較大，凳面為厚木獨(dú)板。腿足與凳面為夾頭榫相接，用卷云鏤空角牙，同時(shí)以高橋梁檔緊貼凳面，既加固凳腿，又使整個(gè)造型不顯笨重，具有較高的藝術(shù)品味。

鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--交杌，坐墩交杌，俗稱“馬扎”，是古代的胡床。它自東漢從西域傳至中土后，千百年來流傳甚廣，基本形式由8根直木構(gòu)成，長期不變。坐墩，又名“繡墩”，由于它上面多覆絲織物而得名。在明及清前期的坐墩上，大多還保留著藤墩和木腔鼓的痕跡。黃花梨有踏腳交杌·明

高495mm，此為明代傳世真品，非常罕見。豎立四根腿用圓材，但在穿軸釘?shù)牟课槐Ａ舴叫?，以增其?jiān)固程度。踏腳面板為活動式可裝卸或翻轉(zhuǎn)，便于攜帶，設(shè)計(jì)制作精巧。紫檀五開光坐墩·明鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--靠背椅靠背椅搭腦兩端不出頭，后腿穿過座面板與搭腦相連。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--燈掛椅燈掛椅，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。燈掛椅的木質(zhì)，民間多用據(jù)木和榆木，高級家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。腿子搭腦都是圓材，搭腦中部寬大并略向后傾，有動勢，前面兩腿之間鑲有壸門券口。搭腦兩端微微上翹，曲度較小，整體感是高靠背挺拔，壸門券口空闊，踏腳棖下有牙子托住、造成穩(wěn)定感。體態(tài)秀麗，造型簡潔，是典型的燈掛椅造型鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--官帽椅黃花梨南官帽椅·明

高1195mm，比一般的官帽椅略高。搭腦中部扁寬，扶手為曲線，背板上部施以小面積浮雕。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--四出頭官帽椅

黃花梨四出頭官帽椅·明扶手為優(yōu)雅的曲線，與下端的“鐮刀把”相呼應(yīng)。聯(lián)幫棍有彎，上細(xì)下粗，俗稱“耗子尾”；這種有彎的聯(lián)幫棍也稱“鐮刀把”?？勘碁檎寰植啃∶娣e浮雕，雅致精美。腿足間的棖子從前、左右、后部，逐漸提升，民間稱為“步步高”式。這種扶手下端安裝聯(lián)幫棍的扶手椅，鵝脖部分大多與前腿一木連做。此椅座板以下挖壺門輪廓線，這是蘇式常見的作法。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--玫瑰椅黃花梨玫瑰椅·明

黃花梨透雕靠背玫瑰椅·明鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--圈椅黃花梨木圈椅·明通高930mm，圈椅也稱“羅圈椅”，示其搭腦與扶手由同一條流暢的曲線組成。后背這條曲線與元代的交椅圈靠背很相似，扶手兩端向外翻卷。此椅鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。

紫檀圈椅，整體素雅無雕飾，不出頭的扶手直接與鵝脖相卯合，給人以纖秀雅巧的感覺。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--交椅交椅又分為直后背交椅和圓后背交椅。黃花梨圓后背交椅（明）通高1120mm，后背板為鏤空透雕，開光式圖案。椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--幾鐵力板足開光條幾·明幾長1915mm，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱，刨成圓角，簡明凝重，頗具古趣。黃花梨高束腰六足香幾·明幾面凹凸變化，似荷葉形；束腰甚高，分上下兩層；牙子分段相接，像披肩似的覆蓋腿足；腿足下有實(shí)木臺座承托。這類硬木香幾很少見。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--案

黃花梨羅鍋棖小畫案·明

此案羅鍋棖拱起很高，呈橋梁形，盡量擴(kuò)大案下空間，供人就坐其中。案高815mm，符合人體功能。黃花梨翹頭案·明左右各設(shè)一根橫棖，做法極簡單。但在一些細(xì)部處理上又極精致，整個(gè)牙條牙頭都用了比較厚的材料，圖案中間鼓起，周邊又加刻一道規(guī)矩的陰線，給人以飽滿、面面具道的感覺。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--桌類

老花梨三彎腳矮桌·明炕桌是人們在炕上使用的矮桌，飲食、讀寫、待客等活動都在炕上憑借矮桌進(jìn)行。此桌邊長695mm，束腰與牙板一體做成，沿邊浮雕卷草紋，呈陽線形。腳頭雕刻卷云紋組成如意狀。黃花梨鼓腿彭牙炕桌·明宮廷用炕桌，高290mm。鼓腿牙極盡夸張，束腰外的肩、腿、內(nèi)翻足幾乎鼓成圓形。牙條用鏟地浮雕，草龍及其蓮花紋樣疏密有致。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--桌類老花梨木有束腰方桌·明桌面邊沿線腳交疊變化，兩平兩凹；桌面與腿足之間以卷云角為點(diǎn)綴；腿足頭呈內(nèi)翻馬蹄形。

黃花梨一腿三牙羅鍋棖小方桌·明桌面820×820mm，也稱為“六仙”桌?！耙煌热馈笔敲鞔揖叩囊粋€(gè)重要特點(diǎn)，就是在腿子的左右有牙子以外，還在與臺面成45°角的腿子上，再加一個(gè)牙子。此桌工藝精巧，桌面嵌大理石面心。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--桌類依據(jù)大小用途不同分為酒桌、半桌、畫桌和條桌等。

酒桌和半桌是較小的長方形桌，常用于酒宴之上。灑桌上邊緣多起陽線一條，名叫攔水線；半桌約相當(dāng)于半張八仙桌的大小，又叫接桌，一張八仙桌不夠用的時(shí)候，就加一個(gè)半桌。黃花梨條桌·明黃花梨高束腰條桌·明鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--床榻類老花梨草龍萬壽紋羅漢床·明此榻三屏，均為整塊厚板，浮雕草龍及壽字組合而成的圖案，與同時(shí)代的雕漆圖案相似。榻身光素，腿腳呈內(nèi)翻馬蹄形。鐵力大理石圍子羅漢床·明床上后背及左右兩側(cè)安裝“圍子”的為羅漢床，又稱“彌勒榻”。床身有多種做法，分無束腰與有束腰兩種，與炕桌和杌凳相同。羅漢床更顯著的變化表現(xiàn)在圍子上。床上三面各有一塊圍子的為“三屏風(fēng)式”，由五塊組成的（后三，左右各一）為“五屏風(fēng)式”，更多的還有“七屏風(fēng)式”。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--床榻類架子床是對有柱有床頂?shù)拇驳慕y(tǒng)稱。進(jìn)一步細(xì)分、架子床還可以分為只在四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面還有兩柱的“六柱床”。周圍的圍欄都用短材攢接成圖案。黃花梨六柱帶門圍子架子床·明老花梨六柱架子床·明床身束腰，牙板浮雕，起草龍纏枝植物紋，三彎腿；圍子以如意云紋聯(lián)成一片；頂部橫眉為透雕掛檐，整個(gè)床體空透靈秀。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--櫥柜類圓角柜柜頂前、左、右三面有小檐噴出，稱為“柜帽”。在柜帽轉(zhuǎn)角處多被削成圓角；四立柱與矮腿為一體；圓角柜沒有合頁，門與柜體的結(jié)合用插軸法；有明顯側(cè)腳。圓角柜兩扇門之間多有閂桿，也有無閂桿的，名曰“硬擠門”。雞翅木圓角炕柜·明高只有650mm，是北方炕頭上陳設(shè)的小型柜，柜頂部采用平板直面，是出于實(shí)用的考慮。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--櫥柜類方角柜四角見方，上下同大、腿足垂直無側(cè)腳。柜門同樣有硬擠門?！绊斚淞⒐瘛?，又叫“四件柜”，由四件組成。鼎盛時(shí)期的明清家具●明朝時(shí)期的家具--櫥柜類紫檀方角小四件炕柜上部是兩件如箱形的矮柜，下部是兩件較高些的立柜，組合而成，也可以分開使用。此柜1225mm，正面雕飾暗八仙云氣紋，銅飾明快。亮格柜是亮格和柜子相結(jié)合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼?zhèn)潢愔门c收藏兩種功能。黃花梨萬歷柜·明高1870mm，上層為亮格，有背板，券口、欄桿上都有少而精的浮雕裝飾。鼎盛時(shí)期的明清家具●明式家具的特點(diǎn)

對于明代家具風(fēng)格特點(diǎn)的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時(shí)所必須具備的條件。明代家具的風(fēng)格特點(diǎn)，細(xì)細(xì)分析有以下四點(diǎn)：

1．造型簡練、以線為主

2.結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、作工