中國古代家具史自制

中國古代家具史席地而坐的前期家具垂足而坐時期的家具過渡時期的家具鼎盛時期的明清家具中國傳統(tǒng)家具設計中國傳統(tǒng)家具藝術風格的演變

中國家具的歷史，可以追溯到距今約5600年前。它的發(fā)展史，是隨著人們的生活習慣的生產(chǎn)力的發(fā)展而變化的。在漫長的歲月中，中國家具形成了自己獨特的風格，無論是商周時期的笨拙神秘型家具，春秋戰(zhàn)國秦漢時期的浪漫神奇矮型家具，魏晉南北朝時期的婉雅秀逸高型家具，隋唐五代時期的華麗潤妍高低型家具，宋元時期的簡潔雋秀高型家具，還是古典精美的明式家具，雍容華貴的清式家具，都以其富有美感的永恒魅力吸引著中外萬千人士的鐘愛和追求。尤其是明式家具的重大成就，奠定了中國家具在世界歷史中的重要地位。席地而坐的前期家具●史前家具

原始社會有了家具的雛形，人類從洞穴生活開始。先是用草和獸皮為席大概因防止蟲害侵體或者是為了防潮，繼而漸用木桿，竹竿的鋪作或是做架作為臥具出現(xiàn)。樹樁，樹墩石塊作座，應該是作為坐具形成的早期。這就是人們生活中家具出行的開始。后來脫離洞穴生活，以及木機構建筑的雛形出現(xiàn)后，家具開始有了新的變化。新的家具在人們生活環(huán)境中產(chǎn)生，有木樁和山石的胚胎，從粗質(zhì)的雛形，繼而轉(zhuǎn)到適用。以鉆空穿插結構，支撐模型形狀的家具為特征，紙質(zhì)榻，幾，案，屏，床等變化形成。在遠古家具設計中，還出現(xiàn)了簡單的結構形式。木構件橫豎咬合，板與板相拼采用企口銜接的結構形式。家具的挖磨，捆綁形式或支撐等工藝形式開始出現(xiàn)。席地而坐的前期家具●史前家具席地而坐的前期家具●夏商周時期家具

商朝是我國青銅工藝發(fā)達的極盛時期。當時將銅錫合金制成兵器、禮器、生產(chǎn)工具、生活用具和工藝品等，創(chuàng)造了輝煌的青銅文化，其中很多用具已具有木器家具的雛形。

甲骨文是我們祖先經(jīng)歷了漫長的時間創(chuàng)造出來的我國所特有的文字形象。依據(jù)有關甲骨文可推測出當時廣泛使用的家具形象?！裣纳讨軙r期家具的主要裝飾和特點飾上的等級制度裝飾紋樣的威嚴、莊重、神秘化與秩序化鑲嵌與髹漆

席地而坐的前期家具●夏商周時期家具

刻有甲骨文的獸骨如“疾”——爿火爿——既是床入——“宿”似人跪在席子上或臥在席子上。這些文字反映了席地而坐時期的家具形象。席地而坐的前期家具●夏商周時期家具

在先民的日常生活當中，祭祀活動占有至高無上的地位，把風調(diào)雨順、五谷豐登寄托于上天的佑護。禮器成為這一時期最重要的器物，主要為食器、酒器、水器，及承載這些器皿的青銅俎、青銅禁。其中一部分器物可視為早期的家具，起到置物、儲存等作用。比如俎和禁。從歷史記載的手工業(yè)的分工，漆器的出現(xiàn)，鐵器的產(chǎn)生，家具雖無物證，但就古戰(zhàn)車的車輪木的嚴謹組合，扎實耐用，上鐵箍或銅箍其實就是木工技術的絕技，再者，車身尺度得體舒適的木結構形式，無不影響家具的制作。由此，我們可以推斷出，夏商周的家具已達到相當?shù)乃?。席地而坐的前期家具●夏商周時期家具

俎：一種是指商代切肉用的砧板；另一種是用于當時奴隸主和貴族們在祭祀時放置祭品（屠宰的牲畜）的器具。俎是幾案類家具的雛形。

從出土的商周時代的實物看，俎由最初的四條腿，又發(fā)展成新的板式腿造型。下面是幾件出土的俎。。陜西出土的饕餮蟬紋俎·商

此俎為青銅制成，俎面狹長，兩端翹起，中部略凹。周身繞以蟬紋、夔紋、饕餮紋。我們可以從這種板足俎的造型中看到后世桌案類家具造型的身影。席地而坐的前期家具●夏商周時期家具--俎

河南安陽出土的石俎·商這種四足俎延至周朝，上部的俎面為倒置梯形，上寬下窄，四壁斜收。俎面為槽形，為后世出現(xiàn)的帶攔水線之食案先驅(qū)。

長安西周墓出土的漆俎上部是一個長方形盤，口大底小，四壁斜收。下部是四足長方座，座的四周鑲嵌著各種形狀的蚌殼組成的圖案，漆色為暗褐色。這是我們所見最早的漆家具?？梢娢髦軙r．先民們已經(jīng)使用漆家具了。西周時就以蚌殼為飾，開后世螺鈿家具之先河。

席地而坐的前期家具●夏商周時期家具

禁：是商周時期放酒器的臺子，造型渾厚。禁是箱柜家具的雛形。

寶雞商墓出土的青銅禁這是一只最古老的青銅禁。長方體，似箱形，前后各有八個長孔，左右各有兩個長孔，四周飾以夔紋、蟬紋。此器可以看出箱柜的原始形態(tài)。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具

春秋戰(zhàn)國時期為中國古代史上深刻的大變革時代；是青銅時代向鐵器時代轉(zhuǎn)換的時代；是封建制取代奴隸制的轉(zhuǎn)折時代；是華夏各民族、各區(qū)域文化充分交流、融合的時代；是人文思想及精神得以煥發(fā)的輝煌時代。此時人們雖仍保持席地跪坐的習慣，但家具的制造和種類已有很大發(fā)展。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具

春奴隸的解放促進了農(nóng)業(yè)和手工業(yè)的發(fā)展。工藝技術得到了很大的提高。春秋時期還出現(xiàn)了著名匠師魯班，相傳他發(fā)明了鉆刨、曲尺和墨斗等，被認為是木工的鼻祖。由于冶金技術的進步，煉鐵技術的改進，出現(xiàn)了豐富的加工器械和工具，如鐵制的鋸、斧、鉆、鑿、鏟、刨等等，為家具的制造帶來了便利條件。特別是卯榫結構的形式很多，其中直榫、燕尾榫和圓榫是三個基本榫眼結合形式?！窦揖呓Y構席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具●家具結構蝶榫：是一種特殊的嵌榫，兩端大中間小的形狀。半蝶榫(銀錠榫)：蝶榫從正中剖開，多用于板的拼接。格角榫：是一種特殊的角接方法，即將兩接合構件端頭的榫肩削45°斜面（一肩或雙肩削成45°斜面）的榫結合。這種接合有利髹飾，比較美觀，一般多用于邊框角接合。燕尾榫凹凸榫席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具--床

床的出現(xiàn)是人類生活進步的標志。有關床的實物最早見于河南信陽戰(zhàn)國楚墓出土的彩繪大床。

該床長2120mm，四周立有圍欄，兩側(cè)留有上下口，床面為活動屜板，床下有六只雕刻的卷云紋床足，通體髹黑漆，周沿彩繪朱色回紋。

彩繪漆木床·戰(zhàn)國這是目前見到的最早床的實物。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具--幾

除商周已有的俎外，當時主要的家具品種是幾案類。其中木制品大部分都以漆髹飾，一則為了美觀，顯示家具主人的身份和地位，二則是對木材起保護作用。當時人們的生活習慣是坐、跪于地上，所以幾、案都比較低矮。漆俎·戰(zhàn)國

湖北隨縣曾侯乙墓出土，前后腿下面有橫木承托。整體髹黑漆，沒有飾紋，有商國遺風。

黑漆朱繪三角紋木俎·戰(zhàn)國

河南信陽戰(zhàn)國墓出土，造型古樸敦厚，繪飾有極精美的三角形幾何圖案。從這一時期俎的造型來看，已經(jīng)具備桌案的雛形了。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具--幾

“幾”是古代人們坐時憑倚之具，為長者、尊者所設，放在身前或身側(cè)，也可以說是靠背的母體。至春秋幾的使用較廣，但有很嚴的禮制，如《器物叢談》記載：“幾分五種、玉幾、雕幾、彤幾、漆幾、素幾，以示高下”。漆幾·戰(zhàn)國這是從湖北隨縣曾侯乙墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結構合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。此幾即可憑倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具--案案是放置物品的器具,是春秋戰(zhàn)國時期出現(xiàn)的家具。按其使用功能可分為食案、書案、奏案、氈案、欹案等。雕花木案·戰(zhàn)國出土于河南信陽，兩端各有四條腿，以橫木承托。案面雕有花紋，雖經(jīng)地下埋藏二千年，但仍可辨其線條流暢，精美無比。錯金銀青銅龍鳳案·戰(zhàn)國

河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土。此案設計精美，層次復雜，最下層是鹿的造型，再上一層由飛龍盤曲，龍間又有鳳鳥；龍頭構成四角，架起四方形案面框，估計案面可能是漆木的，現(xiàn)已不存在，只存框架。席地而坐的前期家具●春秋戰(zhàn)國時期家具--幾

“幾”是古代人們坐時憑倚之具，為長者、尊者所設，放在身前或身側(cè)，也可以說是靠背的母體。至春秋幾的使用較廣，但有很嚴的禮制，如《器物叢談》記載：“幾分五種、玉幾、雕幾、彤幾、漆幾、素幾，以示高下”。漆幾·戰(zhàn)國這是從湖北隨縣曾侯乙墓出土的彩繪漆幾。由三塊木板榫接而成，結構合理，豎立的兩塊木板為幾足，中間橫板為幾面。立板側(cè)面繪飾云紋，精美無比。此幾即可憑倚也可用作放置器物。席地而坐的前期家具●秦漢時期家具

兩晉、南北朝是我國歷史上充滿民族斗爭的時代。由于西北少數(shù)民族進入中原，導致長期以來跪坐禮儀觀念的轉(zhuǎn)變以及生活習俗的變化。此時的家具由矮向高發(fā)展，品種不斷增加，造型和結構也更趨豐富完善。席地而坐的前期家具●秦漢時期家具的主要裝飾及特點漢代家具的裝飾風格，集中反映了漢代文化的時代特點。家具上裝飾的花紋主要是云氣紋，流云飛動的裝飾成為這個時代家其裝飾最明顯的時代特點。動物紋也被廣泛采用還出現(xiàn)了宣揚孝子、義士、圣君、羽化升仙、烈女故事等題材，反映了漢女尊崇儒家、信奉道教、“三綱五?！?、“忠孝仁義”的倫理道德思想。

席地而坐的前期家具●秦漢時期家具--床榻

漢代仍然是席地而坐，室內(nèi)生活以床、榻為中心，床的功能不僅供睡眠，用餐、交談等活動也都在床上進行，大量的漢代畫像磚、畫像石都體現(xiàn)了這樣的場景。所以床和榻是漢代人的主要家具。

漢時的床體較大，兼作臥具和坐具的雙重功能，許多文獻上都有對床使用的記載。這時的床，在貴族階層是很講究的，有的上設屏風，有的上設幔帳，甚至有的還用珠寶裝飾。漢時流行的榻，則體小輕便，有獨坐和連坐之分。獨坐即一人坐榻，連坐即兩人坐榻。這時的榻是為待尊者或客人所用，客去后可以將榻收藏起來。故而有“三尺五曰榻，八尺曰床”及“去則懸之”的記載。床和榻都比較低矮，但床與榻略有不同，床高于榻，比榻寬些。席地而坐的前期家具●秦漢時期家具--床榻托角牙子方榻·漢遼陽棒臺子漢墓壁畫，畫中的獨坐榻四腿均有托角牙子裝飾。托角牙子既起到裝飾作用，也是榻腿的加固件。畫像磚之《宴飲圖》·漢漢代盛興厚葬，墓室中大量使用精美畫像磚、畫像石，以反映墓主人生前的生活場景。席也仍然使用，如此宴飲圖，有席和案。席地而坐時期的前期家具●秦漢時期的家具--案

漢到了漢代，幾案有合二為一的趨勢，幾面逐漸加寬，幾既具有憑倚，又可放置物品的功能。

漢代的案，式樣很多，用途也很廣泛。有進食用的食案，也有讀書、寫字用的書案，以及放置用品的案。食案中有方有圓，腿子也有高低、形式的不同變化。食案的共同點就是案面大都有攔水線(高出案面的沿)，這是為了防止杯盤倒斜，流汁溢出。寫字和放置物品的案，大都是平臺案，沒有攔水線。

木幾·漢甘肅武威漢墓出土，平面長而窄，推想此幾可放器物亦可憑靠，這種幾也可稱為案。過渡時期的家具●魏晉南北朝，隋唐時期時期的家具

兩晉、南北朝是我國歷史上充滿民族斗爭的時代。由于西北少數(shù)民族進入中原，導致長期以來跪坐禮儀觀念的轉(zhuǎn)變以及生活習俗的變化。此時的家具由矮向高發(fā)展，品種不斷增加，造型和結構也更趨豐富完善。

隋唐至五代是我國高低型家具并行發(fā)展時期，當時人們的起居習性呈現(xiàn)席地而坐、伸足平座、側(cè)身斜坐、和垂足而坐同時并存的景象。唐末是中國家具形式由過渡至形成的重要時期，之后垂足而坐成為人們起居的主要形式和習慣。唐代社會經(jīng)濟繁榮興旺，文化藝術豐富多彩，推動了家具的發(fā)展。這時期家具種類繁多。

過渡時期的家具●魏晉南北朝的家具--床榻

此時延續(xù)了秦漢時期以床榻為起居中心的方式，這時各種家具的種類更多，由于受佛教和北方游牧民族的影響，起居方式開始向垂足而坐過渡。床榻高度也有所增高。床·東晉東晉著名畫家顧愷之的《女史箴圖》，床體很大，四面設屏，前面留有活屏可供上下出口。上為幔帳、下為箱體，四周封閉，雕有壺門輪廓，比前代的床榻有了很大發(fā)展。床前有案。

過渡時期的家具●魏晉南北朝的家具--椅凳

胡床的傳入，使這時出現(xiàn)了高型坐具，如椅子、筌蹄（一種用藤竹或草編的細腰坐具）、凳等。敦煌285窟西魏壁畫.扶手椅據(jù)現(xiàn)在所知，這是中國歷史上最早的椅子形象，也可以說是中國家具史上的第一把椅子。椅子兩邊有扶手，后面有較高的靠背，搭腦出頭，如后世的燈掛椅。座屜是用繩編的軟墊，椅腿并不高，椅座比較寬大，僧人是跪坐其上的。過渡時期的家具●魏晉南北朝的家具--椅凳腰鼓形圓墩（筌蹄）.北魏龍門蓮花洞，菩薩垂足坐在竹編(或藤編)墩上，此墩也是我國家具史上最早的坐墩。后世的坐墩借鑒于此。方凳敦煌257窟北魏壁畫。畫中菩薩垂足坐于凳上。此方凳也是初見的新型家具。此凳的造型和高度，與后世的方凳無大差別。過渡時期的家具●隋唐時期的家具--椅凳圓凳·五代周文矩的《宮中行樂圖》，四條向內(nèi)彎曲的腿，其內(nèi)側(cè)為兩個半圓弧線，外側(cè)為一個圓弧線。敦實、厚圓，有唐代遺風，但裝飾簡化。四出頭靠背扶手椅·五代

五代木椅。搭腦為弓背形，兩端出頭，向上翹起。扶手兩端出頭，向外卷曲。背板是棕或藤編織成的網(wǎng)狀靠背。四條直腿上細下粗，這與唐代坐椅的椅腿是一樣的。此椅左右及后面有棖，這是四出頭靠背扶手椅的最初形式。過渡時期的家具●魏晉南北朝的家具--桌

高型桌案的出現(xiàn)是這一時期的特點。桌子到唐代逐漸多多起來，案既有高型也有矮型。方桌·唐敦煌85窟唐代壁畫，畫中一屠夫正在桌上切肉。這種桌子四腿較粗，造型簡單，是最普遍使用的粗用桌子。長桌和長凳·唐敦煌473窟壁畫，這種供多人餐飲用的長桌凳，可能是當時供公共場所用的家具。這種大型桌、凳在唐代壁畫中多有表現(xiàn)。過渡時期的家具

●過渡時期家具特點1、高低型家具并存，由低矮向高的方向發(fā)展。2、結構與工藝水平提高。3、造型、裝飾走向完美。4、由簡單家具向成組家具發(fā)展。由此可以看出這一時期是我國家具變革的過渡時期。唐代家具特點：寬大、厚重，豐滿華麗。五代家具特點：簡明、樸素。垂足而坐的后期家具●宋元時期的家具宋朝自始至終處于與少數(shù)民族政權的對峙局面，北宋與遼，南宋與金，差不多相隨而存。宋元時期家具的發(fā)展迅速，高型家具的品種基本齊全，每個品種，又是形式多樣。還創(chuàng)造了抽屜櫥、琴桌，折疊桌，高幾、交椅等新形式。

宋時高型家具已相當普遍，不僅僅是椅、凳等高型坐具，其它如高桌、高幾等品種也相應出現(xiàn)，垂足坐取代了席地坐。中國歷史上起居方式的大變革，至此已經(jīng)徹底完成。城鎮(zhèn)世俗生活的繁榮使高檔宅院、園林大量興建，打造家具以布置房間成為必然，這給家具業(yè)的蓬勃發(fā)展提供了良好。的社會環(huán)境。垂足而坐的后期家具●宋元時期的家具--椅靠背椅的一種--燈掛椅。它的搭腦兩頭挑出，其形狀好似南方掛在灶前的油燈燈掛，由此而得名。四出燈掛椅顧名思義，就是言其搭腦兩端出頭，扶手兩端也出頭的靠背椅。交椅：由胡床發(fā)展而來，由于加了靠背和腳踏，在造型上脫離了胡床的形態(tài)，在功能上具備了椅子的特性，而列入了椅子的行列。燈掛椅《孟母教子圖》

山西大同金墓出土的坐椅

《清明上河圖》中的交椅

垂足而坐的后期家具●宋元時期的家具--桌

《蠶織圖》中的木桌。桌面為長方形，圓腿，前后無棖，左右是雙棖。桌面與腿子上端，有牙子。此桌的結構合理，比例勻稱，牢固性強。歷來被公認為是宋代家具風格的代表。

依照古制，琴桌應是以其特殊功能要求而特意設計和制作的桌子。它用特殊材料，形成中空的桌面，以加強共鳴和聲音的擴大。圖這只琴桌是宋徽宗趙佶所畫的《聽琴圖》中所用的琴桌。見其造型不似一般用桌，它的桌面狹而長，桌面下前沿有雕花板裝飾。雕花板由雙橫棖承托，橫棖兩角也有角牙，很清秀。

垂足而坐的后期家具●宋元時期的家具--抽屜桌元代的新興家具，桌面下有兩個抽屜，抽屜面上有裝飾，有拉環(huán)，獸蹄足。腿子上端有花牙托角，獸蹄足下有托泥。其造型是前代所未見的。

山西馮道真墓的方桌

垂足而坐的后期家具●宋元時期的家具

彎腿幾

此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線，在兩個曲線中間接四面橫棖，腿下四足向外翻。

曲足火盆架

此盆架有彎曲四足，上部有雕花圍板，腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型，與宋代出土相差無幾。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具

我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進和發(fā)展，至明代，家具制作技藝在繼承宋代小木工工藝上日臻成熟，家具表現(xiàn)出結構嚴謹、線條簡潔流暢、做工精湛、用料考究、造型典雅雋秀、尺寸與比例科學合理等特點，形成了獨特風格，被世人譽之為“明式家具”。

明式家具風格的形成，離不開當時的社會條件。明初恢復經(jīng)濟的措施，使社會經(jīng)濟得以復蘇，社會生產(chǎn)得到發(fā)展。手工業(yè)也比元代有了較大的進步。鄭和七次下西洋，促進了中外文化交流和技術交流。經(jīng)濟的發(fā)展，給明代社會帶來了繁榮興旺的景象。

明式家具按使用途徑可以分為六大類：椅凳類、桌案類、床榻類、櫥柜類、屏風類和臺、架類。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--杌凳

杌”字的本義是“樹無枝也”，故杌凳被用作無靠背坐具的名稱。造型上主要分為有束腰和無束腰兩種形式。無束腰杌凳直腿直棖是其基本形式。有束腰杌凳以方腿為多，而且多用曲腿或三彎腿。腿腳多為內(nèi)翻馬蹄足，腿間安直棖或羅鍋棖為常式。黃花梨長方凳和小方凳·明這種直腿直棖方凳，在宋代已經(jīng)定形。用材粗碩，線形簡練，但做工一點都不馬虎，是明代家具中的精致小品。紫檀有束腰方凳·明此凳現(xiàn)藏故宮博物院，鼓腿彭牙，高520mm。彭牙指牙板面為弧形，鼓腿都為內(nèi)翻馬蹄式足，這種做法費工料，但效果很好。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--杌凳黃花梨大方凳·明高550mm，面寬640mm見方。有束腰鼓腿彭牙，有牙條裝飾。黃花梨八足圓凳·明高490mm，八只腿足下面有托泥承擔。托泥是在椅凳、床榻、桌案類的腳下端所加的底框，以免腿腳扎入土地當中，起承托作用。同時，托泥還起了加固家具的作用。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--長凳

長凳式樣繁多，有條凳與春凳之分。黃花梨有束腰羅鍋棖二人凳·明也稱春凳，長1020mm，落堂式凳面。造型敦厚，富有韻律感，實用而且有觀賞性。這種雙人凳選材考究。老花梨木長條凳·明長約2000mm,體積較大，凳面為厚木獨板。腿足與凳面為夾頭榫相接，用卷云鏤空角牙，同時以高橋梁檔緊貼凳面，既加固凳腿，又使整個造型不顯笨重，具有較高的藝術品味。

鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--交杌，坐墩交杌，俗稱“馬扎”，是古代的胡床。它自東漢從西域傳至中土后，千百年來流傳甚廣，基本形式由8根直木構成，長期不變。坐墩，又名“繡墩”，由于它上面多覆絲織物而得名。在明及清前期的坐墩上，大多還保留著藤墩和木腔鼓的痕跡。黃花梨有踏腳交杌·明

高495mm，此為明代傳世真品，非常罕見。豎立四根腿用圓材，但在穿軸釘?shù)牟课槐Ａ舴叫?，以增其堅固程度。踏腳面板為活動式可裝卸或翻轉(zhuǎn)，便于攜帶，設計制作精巧。紫檀五開光坐墩·明鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--靠背椅靠背椅搭腦兩端不出頭，后腿穿過座面板與搭腦相連。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--燈掛椅燈掛椅，因其造型好似南方掛在灶壁上用以承托油燈燈盞的竹制燈掛而得名。燈掛椅是明代最為普及的椅子樣式。也可以說是自五代和宋以來的普及樣式。燈掛椅的木質(zhì)，民間多用據(jù)木和榆木，高級家具多用黃花梨、紫檀、雞翅木等。腿子搭腦都是圓材，搭腦中部寬大并略向后傾，有動勢，前面兩腿之間鑲有壸門券口。搭腦兩端微微上翹，曲度較小，整體感是高靠背挺拔，壸門券口空闊，踏腳棖下有牙子托住、造成穩(wěn)定感。體態(tài)秀麗，造型簡潔，是典型的燈掛椅造型鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--官帽椅黃花梨南官帽椅·明

高1195mm，比一般的官帽椅略高。搭腦中部扁寬，扶手為曲線，背板上部施以小面積浮雕。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--四出頭官帽椅

黃花梨四出頭官帽椅·明扶手為優(yōu)雅的曲線，與下端的“鐮刀把”相呼應。聯(lián)幫棍有彎，上細下粗，俗稱“耗子尾”；這種有彎的聯(lián)幫棍也稱“鐮刀把”?？勘碁檎寰植啃∶娣e浮雕，雅致精美。腿足間的棖子從前、左右、后部，逐漸提升，民間稱為“步步高”式。這種扶手下端安裝聯(lián)幫棍的扶手椅，鵝脖部分大多與前腿一木連做。此椅座板以下挖壺門輪廓線，這是蘇式常見的作法。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--玫瑰椅黃花梨玫瑰椅·明

黃花梨透雕靠背玫瑰椅·明鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--圈椅黃花梨木圈椅·明通高930mm，圈椅也稱“羅圈椅”，示其搭腦與扶手由同一條流暢的曲線組成。后背這條曲線與元代的交椅圈靠背很相似，扶手兩端向外翻卷。此椅鵝脖上端略彎，與扶手交接處有掛牙裝飾。

紫檀圈椅，整體素雅無雕飾，不出頭的扶手直接與鵝脖相卯合，給人以纖秀雅巧的感覺。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--交椅交椅又分為直后背交椅和圓后背交椅。黃花梨圓后背交椅（明）通高1120mm，后背板為鏤空透雕，開光式圖案。椅上多處采用黃銅加固件，起到了很好的裝飾作用。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--幾鐵力板足開光條幾·明幾長1915mm，條幾面厚約二寸，整板制成，直角相交處用悶榫接合，再去掉硬棱，刨成圓角，簡明凝重，頗具古趣。黃花梨高束腰六足香幾·明幾面凹凸變化，似荷葉形；束腰甚高，分上下兩層；牙子分段相接，像披肩似的覆蓋腿足；腿足下有實木臺座承托。這類硬木香幾很少見。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--案

黃花梨羅鍋棖小畫案·明

此案羅鍋棖拱起很高，呈橋梁形，盡量擴大案下空間，供人就坐其中。案高815mm，符合人體功能。黃花梨翹頭案·明左右各設一根橫棖，做法極簡單。但在一些細部處理上又極精致，整個牙條牙頭都用了比較厚的材料，圖案中間鼓起，周邊又加刻一道規(guī)矩的陰線，給人以飽滿、面面具道的感覺。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--桌類

老花梨三彎腳矮桌·明炕桌是人們在炕上使用的矮桌，飲食、讀寫、待客等活動都在炕上憑借矮桌進行。此桌邊長695mm，束腰與牙板一體做成，沿邊浮雕卷草紋，呈陽線形。腳頭雕刻卷云紋組成如意狀。黃花梨鼓腿彭牙炕桌·明宮廷用炕桌，高290mm。鼓腿牙極盡夸張，束腰外的肩、腿、內(nèi)翻足幾乎鼓成圓形。牙條用鏟地浮雕，草龍及其蓮花紋樣疏密有致。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--桌類老花梨木有束腰方桌·明桌面邊沿線腳交疊變化，兩平兩凹；桌面與腿足之間以卷云角為點綴；腿足頭呈內(nèi)翻馬蹄形。

黃花梨一腿三牙羅鍋棖小方桌·明桌面820×820mm，也稱為“六仙”桌。“一腿三牙”是明代家具的一個重要特點，就是在腿子的左右有牙子以外，還在與臺面成45°角的腿子上，再加一個牙子。此桌工藝精巧，桌面嵌大理石面心。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--桌類依據(jù)大小用途不同分為酒桌、半桌、畫桌和條桌等。

酒桌和半桌是較小的長方形桌，常用于酒宴之上。灑桌上邊緣多起陽線一條，名叫攔水線；半桌約相當于半張八仙桌的大小，又叫接桌，一張八仙桌不夠用的時候，就加一個半桌。黃花梨條桌·明黃花梨高束腰條桌·明鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--床榻類老花梨草龍萬壽紋羅漢床·明此榻三屏，均為整塊厚板，浮雕草龍及壽字組合而成的圖案，與同時代的雕漆圖案相似。榻身光素，腿腳呈內(nèi)翻馬蹄形。鐵力大理石圍子羅漢床·明床上后背及左右兩側(cè)安裝“圍子”的為羅漢床，又稱“彌勒榻”。床身有多種做法，分無束腰與有束腰兩種，與炕桌和杌凳相同。羅漢床更顯著的變化表現(xiàn)在圍子上。床上三面各有一塊圍子的為“三屏風式”，由五塊組成的（后三，左右各一）為“五屏風式”，更多的還有“七屏風式”。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--床榻類架子床是對有柱有床頂?shù)拇驳慕y(tǒng)稱。進一步細分、架子床還可以分為只在四角有立柱的“四柱床”和四柱之外正面還有兩柱的“六柱床”。周圍的圍欄都用短材攢接成圖案。黃花梨六柱帶門圍子架子床·明老花梨六柱架子床·明床身束腰，牙板浮雕，起草龍纏枝植物紋，三彎腿；圍子以如意云紋聯(lián)成一片；頂部橫眉為透雕掛檐，整個床體空透靈秀。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--櫥柜類圓角柜柜頂前、左、右三面有小檐噴出，稱為“柜帽”。在柜帽轉(zhuǎn)角處多被削成圓角；四立柱與矮腿為一體；圓角柜沒有合頁，門與柜體的結合用插軸法；有明顯側(cè)腳。圓角柜兩扇門之間多有閂桿，也有無閂桿的，名曰“硬擠門”。雞翅木圓角炕柜·明高只有650mm，是北方炕頭上陳設的小型柜，柜頂部采用平板直面，是出于實用的考慮。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--櫥柜類方角柜四角見方，上下同大、腿足垂直無側(cè)腳。柜門同樣有硬擠門?！绊斚淞⒐瘛保纸小八募瘛?，由四件組成。鼎盛時期的明清家具●明朝時期的家具--櫥柜類紫檀方角小四件炕柜上部是兩件如箱形的矮柜，下部是兩件較高些的立柜，組合而成，也可以分開使用。此柜1225mm，正面雕飾暗八仙云氣紋，銅飾明快。亮格柜是亮格和柜子相結合的家具，明式的亮格都在上，柜子在下，兼?zhèn)潢愔门c收藏兩種功能。黃花梨萬歷柜·明高1870mm，上層為亮格，有背板，券口、欄桿上都有少而精的浮雕裝飾。鼎盛時期的明清家具●明式家具的特點

對于明代家具風格特點的了解和掌握，是我們欣賞家具、鑒定家具時所必須具備的條件。明代家具的風格特點，細細分析有以下四點：

1．造型簡練、以線為主

2.結構嚴謹、作工