何林東碰撞與沖突

理想現(xiàn)實物質(zhì)創(chuàng)新守舊精神獨立侵略碰撞與沖突自然界的碰撞、沖突產(chǎn)生了地震國家地區(qū)間的碰撞、沖突產(chǎn)生了戰(zhàn)爭19世紀中期：現(xiàn)實主義文藝巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》《高利貸者》（總名《人間喜劇》）司湯達《紅與黑》列夫·托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》《復活》《安娜·卡列尼娜》批判現(xiàn)實主義文學[法]司湯達（1783—1842）簡介：《紅與黑》是19世紀歐洲批判現(xiàn)實主義的奠基作品。小說圍繞主人公于連的個人奮斗及與市長夫人、侯爵女兒的兩次愛情與失敗的描寫，廣泛地展現(xiàn)了“19世紀初30年間壓在法國人民頭上的歷屆政府所帶來的社會風氣”，強烈地抨擊了波旁復辟王朝時期貴族的反動，教會的黑暗和資產(chǎn)階級新貴族的卑鄙庸俗和利欲熏心。什么是紅？什么是黑？“紅”則代表了法國大革命及拿破侖時代；“黑”代表法國封建貴族復辟勢力及教會組織。批判現(xiàn)實主義文學第一部批判現(xiàn)實主義文學于連：“我出身低微，夫人，但我并不低賤?！?/p>

于連變得更大膽，他在心里暗想：“我應(yīng)該再進一步，務(wù)必要在這個女人身上達到目的才好。如果我以后發(fā)了財，有人恥笑我當家庭教師低賤，我就讓大家了解，是愛情使我接受這位置的”。赴刑前于連在法庭慷慨陳詞：“先生們，我絲毫沒有這種榮幸屬于你們那個階級，你們在我身上所看見的，是一個反抗自己卑賤命運的農(nóng)民……你們?nèi)韵肜梦襾響土P我所屬的這個階級的年輕人，永遠挫敗他們的勇氣。這些年輕人雖然出身卑賤，也可以說，受到貧困的壓迫，但是卻有幸獲得過良好的教育，敢于躋身于有錢人引以為驕傲的所謂的上流社會之中。”思考：你覺得于連身上體現(xiàn)了什么碰撞與沖突？批判現(xiàn)實主義文學《紅與黑》片段賞析純真情感→←赤裸裸的利益追求巴爾扎克（1799—1850）批判現(xiàn)實主義文學（1）地位：19世紀批判現(xiàn)實主義文學大師（2）代表作：《歐也妮葛朗臺》《高老頭》《高利貸者》，揭露金錢社會的罪惡與丑陋。（3）作品集：一生創(chuàng)作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。《人間喜劇》被稱為“社會百科全書”?！稓W也妮·葛朗臺》片段賞析批判現(xiàn)實主義文學老葛朗臺：“歐也妮，你決不反悔，你是有信用的姑娘，是不是?”他熱烈地擁抱她，把她緊緊地摟得幾乎喘不過氣來?！暗美?，孩子，你給了我生路，我有了命啦！不過這是你把欠我的還了我，咱們兩訖了。這才叫做公平交易，人生就是一件交易?！彼伎迹耗阌X得老葛朗臺和女兒歐也妮存在什么碰撞與沖突？溫暖的親情、基本的人性→←冰冷的金錢（1）地位：俄國歷史上最偉大的作家之一，將俄國批判現(xiàn)實主義文學推行了頂峰，其作品被列寧稱為“俄國革命的鏡子”。（2）代表作：《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》和《復活》是他最重要的三部長篇巨著，其中《安娜·卡列尼娜》是他藝術(shù)上最完美的一部長篇小說

。列夫·

托爾斯泰批判現(xiàn)實主義文學《安娜·卡列尼娜》

《安娜·卡列尼娜》是托爾斯泰的一部既美不勝收而又博大精深的巨著。通過這個故事托爾斯泰揭示了俄國社會中婦女的地位，并由此來鞭撻它的不合理性。“幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸?！迸鞋F(xiàn)實主義文學國家代表人物代

表

作

品特

點?法：發(fā)源司湯達《紅與黑》巴爾扎克《歐也妮·葛朗臺》《高老頭》《高利貸者》英狄更斯《匹克威克外傳》《霧都孤兒》《雙城記》俄托爾斯泰《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復活》批判現(xiàn)實主義文學反映現(xiàn)實生活、批判社會黑暗；塑造英雄人物；長篇小說為主。（俄）柴可夫斯基“旋律大師”

代表作品背景特點前期《天鵝湖》《羅密歐與朱麗葉幻想序曲》俄國農(nóng)奴解放運動日益高漲斗爭的激情、樂觀明朗的情緒后期《第五交響曲》《第六(悲愴)交響曲》《睡美人》俄國沙皇反動統(tǒng)治時期內(nèi)心的憂郁、幸福生活的渴望民族樂派《天鵝湖》現(xiàn)實主義與印象主義繪畫（俄）列賓

《伏爾加河上的纖夫》（法）米勒《拾穗者》看圖說話：

以下是何種流派的繪畫？有何特點？流派：現(xiàn)實主義繪畫特點：寫實，接近人民生活是悲苦的，可是我決不忽視春天現(xiàn)實主義與印象主義繪畫（荷）凡·高《向日葵》、《星月夜》（法）莫奈《日出·印象》看圖說話：

以下是何種流派的繪畫？有何特點？流派：印象主義繪畫特點：注重光與色的瞬間變化；突出強烈的個人感受，線條粗獷，形式夸張；是繪畫技法一次革命。中國畫里面，與印象畫派相仿的是寫意畫派。在表現(xiàn)手法上印象畫是油畫，中國畫是水墨畫?！痘ㄆ坷锏氖湎蛉湛贰妒亩湎蛉湛贰皳湎蛱柕漠嫾摇薄病じ呱钤诘吞庫`魂在高處《戴草帽的自畫像》《帶深色毛氈帽的自畫像》《叼煙斗帶草帽的自畫像》《耳朵上扎綁帶的自畫像》凡·高一生很少拍照，然而在1885—1889四年間卻以驚人的耐力畫了40多張自畫像。完成這些作品并不是件容易的事，還沒有哪位藝術(shù)家能像他這樣在觀眾面前將自己暴露無遺。透過這些記錄，我們深深地了解了一個人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂。

凡·高的瘋?。ㄓ腥朔Q是“癲癇病”）時常發(fā)作，但神志清醒時他仍然堅持作畫。1890年7月，他在精神錯亂中開槍自殺，年僅37歲?！耙私庖患囆g(shù)品，一個藝術(shù)家，一群藝術(shù)家，必須正確地設(shè)想他們所屬的時代的精神和風俗概況?！?/p>

——丹納（法國藝術(shù)評論家）19C中期，文化為什么會碰撞、沖突？（資源：教材P147第1、2段，身邊伙伴……）經(jīng)濟工業(yè)革命深入開展，資本主義經(jīng)濟迅速發(fā)展；政治資本主義制度普遍確立，社會矛盾也變得尖銳；思想拜金主義盛行，道德淪喪；文化浪漫主義不再適應(yīng)當時的社會現(xiàn)實。19C中期，碰撞、沖突之后，留下了什么呢？文化推動了世界文化的發(fā)展，豐富了人類的精神財富；政治鼓舞了人們斗爭的勇氣，推動了社會的進步；民族增強了民族自豪感和民族凝聚力；國際有力地推動了民族解放運動的高漲。碰撞、沖突后的抉擇不同的文化會產(chǎn)生碰撞與沖突；要有選擇性的吸取，在碰撞與融合中發(fā)展本國的文化。

文學藝術(shù)使我們從熙攘紛擾的碰撞與沖突中超拔出來，開拓生命、回歸本真。