《中國的古代藝術(shù)》人民版高中歷史必修三

二中國的古代藝術(shù)書法、繪畫、音樂、舞蹈、戲曲一、“出鬼入神”的書法藝術(shù)

中國漢字是怎樣起源的？（了解一下）

起源于繪畫，早在六千多年前，原始社會晚期，漢民族先民在各種器物上刻畫的符號，漸漸演變成為漢字，稱為“文字圖畫”。二里頭遺址出土陶器上的刻劃符號山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面刻畫的符號一、“出鬼入神”的書法藝術(shù)

1、含義與特點

2、漢字形體的演變及五種主要書法字體

3、書法的主要字體及特點

4、中國古代著名的書法家

1）含義：中國的書法藝術(shù)是以中國漢字的文義為內(nèi)容，以某種字體的書寫為形式的獨特藝術(shù)。（第31頁）

2）特點：

①漢字書法是線的藝術(shù)，它以自由多樣的線的曲直運動和空間構(gòu)造，表現(xiàn)感情、氣勢和意境。②書法以點畫和結(jié)構(gòu)反映文字的形體美、動態(tài)美和意境美，具有特殊的審美價值。1、含義與特點

2、漢字形體的演變及五種主要書法字體

1）甲骨文一金文一篆書一隸書一草書—楷書—行書。

2）篆書、隸書、楷書、行書、草書。拓展：其演變規(guī)律？

——由繁到簡

中藥里的驚世發(fā)現(xiàn)——甲骨文

相傳1899年，中國學(xué)者王懿榮在他吃的中藥“龍骨”里發(fā)現(xiàn)了距今3千多年前的漢字-甲骨文。

距今約3000多年的商代甲骨文（用刀刻在龜甲、獸骨上面的文字），是迄今所知最古老的成熟漢字。甲骨文刻在龜甲、獸骨上,是比較成熟的文字。已經(jīng)運用抽象和簡化的線條。

“金文”就是指鑄在或刻在青銅器上的銘文。

其形式要求莊嚴、穩(wěn)重、端肅、有序、精美，以符合“藏禮于器”的禮儀文化的特點。和甲骨文相比，脫去板滯，變化多樣，更加豐富了。周宣王時鑄成的《毛公鼎》銘、《大盂鼎》銘、《散氏盤》銘是金文中的上乘之作。鑄造出來的文字—金文

3、書法的主要字體及特點篆書——創(chuàng)始于秦代。隸書——始于秦朝，成熟并通行于漢魏時?？瑫纬捎跐h末。行書——開始盛行于晉代。草書——起源于漢初，成熟于東晉。小篆

廿六年皇帝盡并兼天下諸侯黔首大安立號為皇帝乃詔丞相狀綰法度量則不壹歉疑者皆明壹之

小篆字體略長，筆畫圓勻，富有圖案美監(jiān)獄里造出的漢字：隸書

隸書，是小篆簡便寫法，最早流行于秦代下層人物中間。

字型結(jié)構(gòu)平衡對稱、整齊安定。漢字字體的楷模：楷書東漢末年，一種新的漢字字體出現(xiàn)了：

漢朝末年，文字形體又由隸書演變成了現(xiàn)在使用的“楷書”。“楷”是楷模的意思，“楷書”就是可以作為楷模的字體。字型方正,規(guī)矩嚴整.圖為楷書的創(chuàng)始人鐘繇

在楷書和草書產(chǎn)生之際，楷草之間還有一種字體也在流行，就是“行書”。行書的字體既不象楷書那樣一個一個的呆立著，又不象草書那樣一個一個的在奔跑，而是象云、象水那樣慢悠悠地不停地流動著，所以，叫“行書”。工整清晰,飛灑活潑，實用性很高。被譽為“天下第一行書”的《蘭亭序》行書

在隸書成為漢代通行的主要字體的同時，又出現(xiàn)了一種寫得簡便、潦草的字體，叫做“草書”。

草書是隸書快寫而簡便的結(jié)果?！安荨笔橇什荨⒖旖莸囊馑?。主要是用來起草文稿和寫信。由于寫得比較快，所以在書寫過程中有的省去了字形的一部分，有的把一些筆畫連在一起。到唐朝以后的“狂草”，則更是難以辨認。“狂”就是漫無章法，隨心所欲。草書小篆：字體略長,筆畫圓勻,不露鋒芒,富于圖案美(秦)隸書：字體寬扁,左右舒展,平衡對稱,整齊安定(秦)楷書：字體方正,筆畫規(guī)矩嚴整(又稱真書、正書)(漢末)行書：介于楷、草之間，既工整清晰,又飛灑活潑(晉)草書：寫意性發(fā)揮極致，變化豐富，奔放躍動(晉)4、中國古代著名的書法家

秦代——李斯；東晉——王羲之；唐代——歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、懷素、張旭；北宋——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄；元代——趙孟頫；明代——文征明、董其昌；

歐陽詢，唐初書法家。早年他專學(xué)二王（羲之、獻之）書，并吸取六朝北派諸家的長處，勤學(xué)苦練，融會貫通，獨創(chuàng)一派書風(fēng)，其書以“險勁瘦硬”著稱，史稱“歐體”。歐體開創(chuàng)了唐代楷書的先端，對后世影響大，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為“唐初四大書家”。

歐陽詢《化度寺碑》

唐.顏真卿《多寶塔碑》局部“顏體”肥碩豐潤、剛健雄強、顯出雍容大度的氣派《玄秘塔碑》（局部）柳公權(quán)所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有“顏筋柳骨”之稱?！短m亭序》蘭亭“飄若浮云、矯若驚龍”

行書兼有楷書和草書的優(yōu)點，既工整清晰又飛灑活潑。釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所，致欲服大黃湯，冷熱俱有益。張旭

《肚痛帖》草書筆畫簡約，勾連不斷，奔放躍動，任情縱性“顛張狂素”懷素狂草張旭狂草“宋四書家”蘇軾黃庭堅米芾蔡襄蘇東坡僅存的一幅行草作品黃庭堅《黃州寒食詩卷跋》

黃庭堅，為宋四家之一黃庭堅書法的最大特點是重“韻”，持重風(fēng)度，寫來疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。

米芾用筆豐肥豪健，寬綽疏朗，字態(tài)奇逸超邁宋米芾《珊瑚復(fù)官二帖》

蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)洹薄Ｎ恼髅鬟^庭復(fù)語十節(jié)卷

法度有余、文雅嚴謹

明朝的江南四大才子——唐伯虎、祝枝山、文征明和徐禎卿，他們才思敏捷，才華橫溢，詩詞曲賦，樣樣精通，或長于繪畫，或長于書法，或長于文理，是明朝著名的書畫家、文學(xué)家。他們創(chuàng)作了很多著名的繪畫、書法和詩詞作品，并源淵流傳。思考：中國書法藝術(shù)發(fā)展的兩個階段。1）自發(fā)階段（魏晉以前）

2）自覺階段（魏晉以后）

人們注重書法的實用功能，很少追求書法的審美功能。

書法的審美功能超過實用功能。新石器時代的繪畫質(zhì)樸與浪漫，是我國繪畫藝術(shù)的源頭。二、畫中有詩兩漢時期的繪畫如何去評價右邊這幅帛畫？說說你的看法。

內(nèi)容充滿珍禽異獸、神仙魔怪，色彩鮮艷，氣勢宏大；體現(xiàn)了浪漫、神秘又不失古拙的風(fēng)格。

漢代主要是帛畫和壁畫。新的特點是：由于儒學(xué)在政治上開始占支配地位，對現(xiàn)實的理性思考日益體現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)作品中。但浪漫幻想主題依然十分流行魏晉的凸顯個性

佛教、道教的發(fā)展，崇尚氣節(jié)的社會風(fēng)氣，使這一時期的繪畫凸顯個性。顧愷之“以形寫神”的繪畫理論成為中國古代的開創(chuàng)之作。

西晉顧愷之的《女史箴圖》（局部）唐朝的雍容華貴唐代顧愷之《步輦圖》

政治的統(tǒng)一、經(jīng)濟的繁榮推動了文化的發(fā)展。唐代的畫家們創(chuàng)制法度，淋漓盡致地表現(xiàn)了盛唐氣象。宋元的山水花鳥

宋代重文輕武的國策，理學(xué)的興起使人們更注重內(nèi)心的修養(yǎng)。畫家從追求寫實變?yōu)楦幼⒅匾饩?。山水畫成為畫家寄托思緒情懷的方式。北宋范寬《溪山行旅圖》北宋李成《晴巒蕭寺圖》明清的怪僻清新

由于地域、理念、師友等各種原因及時代的變化和社會的動蕩，明清出現(xiàn)了一些風(fēng)格奇特的畫家。《一團和氣圖》明憲宗朱見深

清初八大山人朱耷《安晚冊》之四。鄭板橋的《蘭竹圖》二、畫中有詩

“中國畫”，或稱“國畫”，是20世紀上半葉產(chǎn)生的名詞。

它是對自唐宋元明清以來，用毛筆、墨汁或特定的顏料在宣紙、絹等材料上的繪畫，以及對這種傳統(tǒng)繪畫形式的稱呼。二、畫中有詩1、中國畫2、文人畫3、山水畫（題材、表現(xiàn)技法、藝術(shù)風(fēng)格）（地位、藝術(shù)特點）（地位、藝術(shù)特點）中國畫1、中國畫1）題材：分為人物畫、山水畫、花鳥畫三大畫科。2）表現(xiàn)技法：有工筆與寫意、勾勒與沒骨、設(shè)色與墨筆等區(qū)別。3）藝術(shù)風(fēng)格：分為錯彩鏤金的工筆重彩畫與講究筆墨韻味、自然清新的水墨淡彩畫兩大類型。

文人畫2、文人畫1）地位：文人畫是北宋以后中國畫的主要藝術(shù)形式。

2）藝術(shù)特點：①追求抒情寫意風(fēng)格。②在創(chuàng)作上強調(diào)個性表現(xiàn)，集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面的文化素養(yǎng)。③注重詩意。山水畫3、山水畫1）地位：山水畫作為獨立的畫科，出現(xiàn)于山水詩興起的魏晉南北朝時代，是中國畫的精粹。

2）藝術(shù)特點：

①內(nèi)容上：以自然風(fēng)景為主要的描繪內(nèi)容。

②技法上：講究布局構(gòu)圖，畫面普遍具有氣勢雄壯、意境

③創(chuàng)作風(fēng)格：追求的是畫面?zhèn)鬟_出主觀情致與神韻，意境是山水畫的靈魂。

王維詩意畫（蘇軾稱他“畫中有詩”，以水墨畫著稱的王維）展子虔(隋)《游春圖》描繪了大地上的明媚春光和游人在山水中縱情游樂的神態(tài)。中國古代山水畫在空間處理上采用以“大觀小、小中見大”的手法?！肚Ю锝綀D卷》宋元的山水花鳥

宋代重文輕武的國策，理學(xué)的興起使人們更注重內(nèi)心的修養(yǎng)。畫家從追求寫實變?yōu)楦幼⒅匾饩?。山水畫成為畫寄托思緒情懷的方式。元朝：南方士人的郁悶心情更通過山水畫來抒發(fā)出來。元朝作為一個少數(shù)民族入主中原的朝代，給士人的感覺是凄涼、悲憤和無奈的，這樣的情懷表現(xiàn)在繪畫上就是郁悶的意境了。

元朝名畫《清明上河圖》思考：中國書畫的基本特征？1）中國書法：（略）2）中國繪畫：

中國畫不求形似，注重個人主觀性情的表現(xiàn)，表現(xiàn)手法靈活、自由，在啟迪民族的自信心、自尊心、獨立自主、不畏強暴等方面起了潛移默化的作用。三、金聲玉振1、上古先秦時期的音樂

自黃帝時代至周代，詩、舞、樂三位一體的“樂”文化已經(jīng)相當(dāng)發(fā)達；

——在河南舞陽出土的“骨笛”。

——在西安半坡遺址出土的陶塤。

——在湖北隨縣曾侯乙墓出土的青銅編鐘。三、金聲玉振2、漢、唐時期的音樂1）秦漢：2）東晉：3）南北朝、隋唐時代：設(shè)立樂府機構(gòu)，有“相和歌”、“清商三調(diào)”。南國“清商樂”。

民間音樂進入宮廷變?yōu)楦栉杷讟罚偡Q燕樂。三、金聲玉振3、明、清時期的音樂

1）戲曲音樂繁榮；

2）器樂藝術(shù)發(fā)達，形成了古琴、琵琶、箏、三弦、嗩吶、笛、簫等樂器獨奏藝術(shù)門類；

3）產(chǎn)生出一大批名曲，諸如琵琶曲《十面埋伏》等。思考：中國古代音樂發(fā)展的階段特點。

1）上古先秦時期，以鐘磬樂為代表的樂舞占據(jù)主流。

2）漢、唐時期，以歌舞大曲為代表的中古伎樂占據(jù)中心地位。

3）宋、元、明、清時期，以說唱、戲曲為主的近世俗樂得到迅速發(fā)展，宮廷歌舞漸趨衰落，戲曲則逐漸形成了在音樂中的中心地位。四、宮廷舞和民間舞1、宮廷舞蹈的發(fā)展歷程；2、民間舞蹈的發(fā)展歷程；

（先秦時期、兩漢時期、南北朝時期、隋唐時期、宋代）萌芽、產(chǎn)生、發(fā)展、鼎盛、衰落；新石器時代夏商時代周代-漢代隋唐-宋元明清思考：宮廷舞蹈和民間舞蹈的藝術(shù)特點？宮廷舞蹈民間舞蹈內(nèi)容為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平

反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)場景和喜、怒、愛、憎的感情形式華麗工整結(jié)構(gòu)嚴謹瑰麗多彩其它具有一定的技巧性和藝術(shù)性是人們喜聞樂見的藝術(shù)形式五、戲曲1、戲曲的發(fā)展歷程？1）歷史淵源：2）初步形成：3）元代：雜劇的興盛。4）明朝：傳奇的繁榮。5）清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮。

中國戲曲從原始的歌舞發(fā)展而來。與樂舞百戲、四方散樂、雜技歌舞有密切關(guān)系。自宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達起來，雜劇與南戲脫穎而出。

原始歌舞歌舞俑頭飾宋元南戲元雜劇雜劇的興盛

宋代時，適應(yīng)市民生活的需要，產(chǎn)生了雜劇。雜劇內(nèi)容以滑稽諷刺為主，是中國最初的戲曲。元雜劇把中國的戲曲藝術(shù)推向成熟階段，它反映的社會生活更加廣泛、深入，許多作品大膽地抨擊封建統(tǒng)治對勞動人民的壓迫和剝削，熱情地歌頌了人民群眾各種形式的抗爭。聯(lián)系：元雜劇興盛的原因？關(guān)漢卿是元雜劇的奠基人，代表作是《竇娥冤》，塑造了一個具有強烈反抗精神的下層婦女竇娥的生動形象。

“地也，你不分好歹何為地？天也，你錯勘賢愚枉做天！”王實甫《西廂記》等。

①元朝對藝人的保護政策；②因為科舉制的停考，部分文人投身于民間藝術(shù)；③吸取前代的精華。

興盛的原因：元代后期衰落的原因：

①科舉制的恢復(fù)；②元雜劇表演模式過于呆板僵化。

傳奇的繁榮

宋元時期興起于浙江溫州一帶的南戲，到時代發(fā)展成為傳奇。

它內(nèi)容通俗，長短不拘，比較活潑自由，在民間廣泛流行。四大聲腔：海鹽、余姚、弋陽、昆山。

湯顯祖，明代傳奇劇作大家，作品代表著典型的東方風(fēng)格，被現(xiàn)代人稱為“東方的莎士比亞”。其中最出色的是《牡丹亭》，據(jù)說《牡丹亭》一出世，曾令《西廂記》減價。京劇的繁榮

北京作為全國的政治文化中心，戲曲舞臺非