高層建筑演變

高層建筑造型設(shè)計(jì)的發(fā)展演變

高層建筑是商業(yè)世界競(jìng)爭(zhēng)和相互推進(jìn)的結(jié)果。由于高度是聲望和公認(rèn)的象征，在商業(yè)活動(dòng)的推動(dòng)下，經(jīng)濟(jì)條件和科技條件的結(jié)合賦予了高層建筑特殊的建設(shè)背景。

高層建筑在整個(gè)經(jīng)濟(jì)比較發(fā)達(dá)的歐美國(guó)家中選擇了在美國(guó)產(chǎn)生、發(fā)展和大量建造，有其特定的歷史、經(jīng)濟(jì)和社會(huì)原因。在歐洲，由于法規(guī)不允許商業(yè)建筑將陰影投落在住宅和其它公共建筑上，二戰(zhàn)以前沒(méi)有商業(yè)高層建筑，整個(gè)歐洲地區(qū)很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)法規(guī)限制了建筑物的高度，并且，兩次世界大戰(zhàn)的破壞使歐洲缺少良好的外部環(huán)境。因此，高層建筑是伴隨著美國(guó)城市的快速增長(zhǎng)而成長(zhǎng)的，在高層建筑的造型發(fā)展演變過(guò)程中，美國(guó)的高層建筑扮演了重要的角色。Contents目錄芝加哥時(shí)期古典主義復(fù)興時(shí)期現(xiàn)代主義時(shí)期后現(xiàn)代主義時(shí)期芝加哥時(shí)期1865~1893，約28年01當(dāng)時(shí)建造高層建筑首先考慮的是經(jīng)濟(jì)，效率、速度、面積多少，功能是首位，建筑風(fēng)格退居次要位置。基本不考慮建筑裝飾。建筑外觀沒(méi)有凹凸起伏變化，其體型與風(fēng)格大都是表達(dá)高層建筑骨架結(jié)構(gòu)的內(nèi)涵，強(qiáng)調(diào)橫向水平的效果，普遍采用扁闊的大窗，即所謂“芝加哥窗”。芝加哥時(shí)期的高層建筑處于早期的功能主義時(shí)期。

芝加哥C.P.S百貨公司大樓是美國(guó)芝加哥學(xué)派的代表建筑，由路易.沙里文設(shè)計(jì)12層的芝加哥百貨公司大廈盡管在兩層商場(chǎng)的主入口上方及其周?chē)那栋迳喜紳M奢華的新藝術(shù)（ArtNouveau）風(fēng)格的鑄鐵裝飾，但它上面十層辦公樓立面上成排大窗戶的簡(jiǎn)潔處理手法，已充分表達(dá)了它之所以能成為20世紀(jì)無(wú)數(shù)辦公與商業(yè)建筑原型的基本要素。芝加哥百貨公司大廈而1891年伯納姆與魯特設(shè)計(jì)的16層高的蒙納德諾克大廈，作為當(dāng)年最高的磚石結(jié)構(gòu)高層建筑，立面由下而上采用完整統(tǒng)一的構(gòu)圖，突破了古典建筑將墻面分段處理的傳統(tǒng)。在立面上既沒(méi)有壁柱，也沒(méi)有裝飾線腳，其光潔的外表、曲線的檐口和外凸的窗口等，都只是對(duì)結(jié)構(gòu)邏輯的合理表現(xiàn)，從而賦予傳統(tǒng)磚石建筑新的形式。早期的高層建筑仍然帶有傳統(tǒng)磚石墻承重結(jié)構(gòu)的立面處理痕跡，但在外形上已經(jīng)逐漸摒棄了哥特式和文藝復(fù)興式的虛假裝飾。芝加哥家庭保險(xiǎn)公司的十層框架大樓在立面處理上仍然較為沉重，還未擺脫古典的外衣。芝加哥家庭保險(xiǎn)公司蒙納德諾克大廈瑞萊斯大廈1890-1894年，伯納姆與魯特Burnham&Root設(shè)計(jì)，被公認(rèn)為是芝加哥學(xué)派的杰作，十六層，采用了先進(jìn)的框架結(jié)構(gòu)與大面積玻璃窗，同時(shí)以其透明性與端莊的比例使人大開(kāi)眼界。建筑基部用深色的石塊砌成，它與上部的玻璃窗和白面磚塔形成強(qiáng)烈的對(duì)比。雖然狹窄的窗間墻上還有些古典的裝飾，但頂部已沒(méi)有沉重的壓檐了。在芝加哥時(shí)期的高層建筑中，偶爾也會(huì)在建筑的頂部等處出現(xiàn)折衷主義思潮復(fù)活的痕跡，但總體的表現(xiàn)趨向是以簡(jiǎn)潔、純凈為主流。古典主義復(fù)興時(shí)期1893~世界資本主義大蕭條，約36年02與早期的功能主義體現(xiàn)的簡(jiǎn)潔外觀相比，這一時(shí)期的高層建筑試圖在新結(jié)構(gòu)、新材料的基礎(chǔ)上將新的建筑功能與傳統(tǒng)的建筑風(fēng)格聯(lián)系在一起，呈現(xiàn)出一種折衷主義的面貌。1893年芝加哥博覽會(huì)后，高層建筑的發(fā)展中心逐漸轉(zhuǎn)移到了紐約。第一次世界大戰(zhàn)后，世界金融中心由倫敦轉(zhuǎn)移到了紐約，紐約高層建筑象雨后春筍拔地而起。這一時(shí)期，紐約的高層式樣中古典風(fēng)格占了上風(fēng)：在高層建筑上提倡古典三段式處理，搬用了古典柱式、浮雕、線腳、檐口等，外觀比芝加哥高層要富麗堂皇、壯觀。古典風(fēng)格的流行有兩個(gè)原因：其一，紐約的建筑師幾乎都是巴黎藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)生，受傳統(tǒng)古典建筑的影響很深。其二，紐約的高層建筑大多是大公司的本部辦公樓，高樓成了表現(xiàn)公司實(shí)力的象征，都想爭(zhēng)取建成世界第一高樓。這時(shí)期的高層風(fēng)格，并不是單純抄襲古典式樣，而是把古典樣式加以簡(jiǎn)化，盡量保持結(jié)構(gòu)的合理性，打破了古典風(fēng)格的四平八穩(wěn)構(gòu)圖。建成于1913年的紐約渥爾沃斯大廈（WoolworthBuilding）是這一折衷主義時(shí)期裝飾華麗的代表作品之一：這棟美國(guó)資本主義全盛時(shí)期的象征建筑高238米，擁有54層寫(xiě)字樓，第58層是一個(gè)瞭望塔。設(shè)計(jì)人吉爾伯特（CassGilbert）巧妙地將主體設(shè)計(jì)為20層U形基座上高高聳立的正方形塔樓，外觀優(yōu)雅挺拔。在頂部的外觀設(shè)計(jì)上引入了中世紀(jì)的細(xì)致風(fēng)格，設(shè)計(jì)為哥特式的尖頂，樓頂?shù)母鱾€(gè)塔尖和雕塑裝飾造型都很華麗。這一特殊的造型與渥爾沃斯公司雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力相結(jié)合，使得紐約人將其稱(chēng)作“商業(yè)大教堂”。另一杰出的代表性建筑是克萊斯勒大廈（ChryslerBuilding，

1930年建成。大廈共77層、319.4m，由威廉·范·艾倫（WilliamVanAlen）設(shè)計(jì)。這棟大樓在當(dāng)時(shí)是公認(rèn)的世界第一高樓，給人以突出印象的是它那布滿齒輪的外形：頂部由5層向上逐層縮小的不銹鋼拱門(mén)形成針形的尖塔，每層拱門(mén)上都設(shè)有鋸齒形的三角窗，曲線形和鋸齒形的結(jié)合表現(xiàn)了古代瑪雅人和埃及的建筑風(fēng)格。這棟大樓極富想象力的外觀造型不論在近處或遠(yuǎn)處都能給人以深刻的印象，成功地塑造了高層建筑的獨(dú)特形象，受到業(yè)主和大眾的歡迎。在這一古典主義復(fù)興時(shí)期，對(duì)歷史風(fēng)格某種程度的尊重也表現(xiàn)在芝加哥的一些建筑上，如1922年在《芝加哥論壇報(bào)》的新樓競(jìng)賽中勝出的哥特教堂式摩天大樓方案。這一方案由美國(guó)建筑師約翰·米德·豪厄爾和雷蒙德·胡德合作完成，是從包括100名歐洲參賽者在內(nèi)的260名參賽者中勝出的方案。大樓于1927年建成，皇冠狀的樓頂用哥特式的扶壁支柱環(huán)繞，立面反映出古典式的精雕細(xì)刻，外觀高聳挺拔、比例勻稱(chēng)、堅(jiān)固結(jié)實(shí)。現(xiàn)代主義時(shí)期二戰(zhàn)后~20世紀(jì)70年代，約40年031929年開(kāi)始的經(jīng)濟(jì)大蕭條影響到歐美國(guó)家的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，并且一直持續(xù)到第二次大戰(zhàn)后期。這段時(shí)期，美國(guó)的高層建筑幾乎停滯，出現(xiàn)了空白。這期間，正好密斯等一批建筑師移居美國(guó)，重古典雕飾的折衷主義風(fēng)格不適合戰(zhàn)后恢復(fù)時(shí)期的建設(shè)，先由歐洲普及并深入到美國(guó)的“理性主義”帶來(lái)了現(xiàn)代建筑的設(shè)計(jì)新形式，“少就是多”、“裝飾就是罪惡”的理性主義占了上風(fēng)。在高層建筑的設(shè)計(jì)方面，大致可以分為幾個(gè)發(fā)展階段：四十年代末到五十年代末，伴隨工業(yè)技術(shù)的迅速發(fā)展，以密斯·凡·德·羅為代表的講求技術(shù)精美的傾向占據(jù)了主導(dǎo)地位，簡(jiǎn)潔的鋼結(jié)構(gòu)國(guó)際式玻璃盒子到處盛行；隨后，現(xiàn)代建筑以“粗野主義”和“典雅主義”為代表，進(jìn)入形式上五花八門(mén)的發(fā)展時(shí)期，高層建筑的形式隨之打破了一度時(shí)髦的單純玻璃方盒子形象，對(duì)多種工業(yè)化造型手段都進(jìn)行了嘗試；六十年代末以后，在現(xiàn)代建筑的主流下，建筑思潮向多元化發(fā)展，并與反基調(diào)的后現(xiàn)代主義建筑創(chuàng)作進(jìn)入并行時(shí)期。芝加哥湖濱公寓利華大廈西格拉姆大廈講求技術(shù)精美的傾向在高層建筑中有許多杰出的范例，如芝加哥湖濱公寓（LakeShore，Chicago，1951，密斯設(shè)計(jì)）、利華大廈（1952，SOM設(shè)計(jì)）、西格拉姆大廈（1958，密斯設(shè)計(jì)）等?！按忠爸髁x”在建筑上的特點(diǎn)是毛面混凝土和粗笨構(gòu)件的質(zhì)樸組合以及對(duì)此類(lèi)材料質(zhì)感的充分表現(xiàn)，設(shè)計(jì)中提倡暴露建筑的內(nèi)部功能構(gòu)成。在高層建筑中設(shè)計(jì)者一反玻璃盒子建筑的精美雕琢，重在表現(xiàn)粗獷的建筑風(fēng)格。萊斯特大學(xué)工程館馬賽公寓世界貿(mào)易中心六十年代末以后，現(xiàn)代建筑轉(zhuǎn)向多元化發(fā)展，單純講求“皮與骨”的技術(shù)精美或是“粗野主義”已經(jīng)逐漸消失，新古典主義因其具有廣泛的可接受性，在后期與現(xiàn)代建筑的批判思潮一起，走向多元化的共同發(fā)展時(shí)期。后現(xiàn)代主義時(shí)期20世紀(jì)70年代至今04進(jìn)入70年代，世界建筑舞臺(tái)呈現(xiàn)出新的多元化局面。在現(xiàn)代主義建筑鼎盛之際，對(duì)它的批評(píng)和指責(zé)也開(kāi)始增多。70年代初美國(guó)高層建筑隨經(jīng)濟(jì)的發(fā)展開(kāi)始變化，特別是80年代經(jīng)濟(jì)出現(xiàn)繁榮，引發(fā)了新的投資熱潮。高層風(fēng)格變化的指導(dǎo)思想是擺脫密斯的理性主義，主張標(biāo)新立異，建筑風(fēng)格出現(xiàn)多元化傾向，努力突破“國(guó)際式”風(fēng)格的局限。新的流派在理論上批判20年代正統(tǒng)現(xiàn)代主義，指責(zé)它割斷歷史，重視技術(shù)，忽視人的感情需要，忽視新建筑與原有環(huán)境文脈的配合。這一時(shí)期中，與現(xiàn)代主義衍生的諸多思潮流派截然不同的后現(xiàn)代主義在發(fā)展中獨(dú)樹(shù)一幟。事實(shí)上，當(dāng)時(shí)摩天樓的設(shè)計(jì)發(fā)展趨向都在力求擺脫平庸的玻璃盒子形式，設(shè)法填補(bǔ)由冷漠和枯燥乏味的現(xiàn)代派方盒子所造成的真空。70-80年代，其中最有影響的是“后現(xiàn)代主義建筑”(Post-Modernarchitecture)。為了與前一時(shí)期現(xiàn)代主義占主流的發(fā)展時(shí)期相區(qū)別，這一時(shí)期可以稱(chēng)為后現(xiàn)代主義時(shí)期。美國(guó)匹茲堡市的平板玻璃公司大樓（伯吉與約翰遜，1984，44層）是一組建筑群，由1棟40層的主樓、1棟14層的衛(wèi)星樓以及4棟6層的衛(wèi)星樓組成。匹茲堡城在20世紀(jì)初興建了一系列哥特式的教堂、學(xué)校和商業(yè)建筑等，為了在形式上保持匹茲堡城的傳統(tǒng)，整個(gè)建筑群具有簡(jiǎn)化了的哥特式風(fēng)格：頂部和門(mén)廊均反復(fù)采用哥特式的尖頂，外觀上具有高聳挺拔的感覺(jué)。建筑外墻是具有凹凸線條的鏡面玻璃幕墻，凹凸的墻面形成豐富的反射效果，仿佛粗糙石墻上的光影變化，給人以石材外墻的錯(cuò)覺(jué)，也強(qiáng)化了挺拔向上的古典風(fēng)格。（一）回復(fù)戰(zhàn)前古典折衷主義時(shí)期的高樓式樣在美國(guó)費(fèi)城的自由廣場(chǎng)建筑群中，墨菲·揚(yáng)事務(wù)所設(shè)計(jì)的雙塔是比較典型的例子。雙塔分別于1987年和1990年先后建成，第一棟高達(dá)288米，第二棟略低，高258.5米。兩棟塔樓都由方形的塔身和收分頂部的多坡尖頂構(gòu)成，色調(diào)一致，相互呼應(yīng)，但又保持了各自獨(dú)立的形象。塔樓采用蘭色珠光花崗石飾面，蘭色鋁框幕墻反映著天空和附近許多建筑物的形象，所有的柱子也都具有光亮的表面。雙塔頂部由一系列的玻璃山墻漸次上升并逐層內(nèi)收直到塔頂，其第一棟塔樓的塔身比例和頂部與克萊斯勒大樓極為相似，但卻富有時(shí)代感。設(shè)計(jì)者認(rèn)為“它的成功，至少應(yīng)部分歸結(jié)于直接使用材料和使技術(shù)形象化的現(xiàn)代手法與承襲歷史傳統(tǒng)的靈感相結(jié)合的結(jié)果”。將現(xiàn)代科技與對(duì)傳統(tǒng)摩天樓的浪漫追求相結(jié)合成為設(shè)計(jì)者的理想。1991年落成的美國(guó)亞特蘭大市桃樹(shù)街191號(hào)大廈，是一棟50層的綜合塔樓。在平面上將中間部分凹入以形成方形雙塔的視覺(jué)效果，在頂部則以古典手法加上7層高的“雙廟”作為收頭，形成典雅的頂冠。（二）對(duì)歷史形式的抽象表現(xiàn)36層高的紐約AT&T總部新樓是這一風(fēng)格的代表作之一。這棟197米高的大樓采用了傳統(tǒng)的基座、墻身、屋頂三段式做法，令人驚異的是它頂部高達(dá)30英尺的巨大的斷裂山花，仿佛日本木鐘或櫥柜頂部的裝飾物。這棟建筑的出現(xiàn)引起多方的議論，褒貶不一。而它在后現(xiàn)代建筑史中的地位也就此奠定。立面上嚴(yán)整的對(duì)稱(chēng)構(gòu)圖和傳統(tǒng)三段做法，使它帶有一些政府大樓的威嚴(yán)性。通過(guò)立面的壁柱和拱心石符號(hào)、醒目的色彩搭配、瑣碎的裝飾帶，使大樓具有對(duì)傳統(tǒng)的追思和世俗的趣味。對(duì)這一建筑持不理解態(tài)度的人認(rèn)為格雷夫斯缺乏常規(guī)的尺度感，甚至把波特蘭市政廳比喻為色彩鮮艷的電唱機(jī)。認(rèn)為這種歷史的符號(hào)性裝飾太沒(méi)有根基，它的價(jià)值也經(jīng)不起歷史的考驗(yàn)。但作為后現(xiàn)代重要的里程碑式建筑，它對(duì)于設(shè)計(jì)思想和手法的探討是積極的。同時(shí)，強(qiáng)烈的可識(shí)別性也使它在標(biāo)志性上獲得了成功。

（三）雕塑化造型雕塑化造型體現(xiàn)了高層建筑設(shè)計(jì)中對(duì)單體建筑外觀藝術(shù)表現(xiàn)的抽象手法?，F(xiàn)代派在這一方面主要提倡整塊、直角的構(gòu)圖，如利用束筒結(jié)構(gòu)自身的特點(diǎn)進(jìn)行整體塑造的西爾斯大廈（1974，SOM，110層，443m）；