影視導(dǎo)演基礎(chǔ) 09 空間設(shè)計(jì)_第1頁
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空間設(shè)計(jì)09第九章空間的象征性五畫內(nèi)空間二畫外空間三空間的假定性四電影空間的特征一空間設(shè)計(jì)與造型觀念六時(shí)空結(jié)構(gòu)七電影空間的特征一影視作品中的空間設(shè)計(jì)主要是從視覺化的過程開始的,它更為重視畫面影像的造型因素。導(dǎo)演應(yīng)該充分重視空間設(shè)計(jì)在影視結(jié)構(gòu)中的重要性,發(fā)揮其影響造型表現(xiàn)力。一、電影空間的特征電影空間和現(xiàn)實(shí)空間大不一樣,有其自身的特殊性,主要表現(xiàn)為它的二重性:其一,電影空間是銀幕本身所占有的空間,即長方形的二維空間。其二,銀幕作為載體,通過放映機(jī)反射出來的影像具有深度感。盡管我們同時(shí)看到了兩種空間形狀,但是我們?cè)诳措娪皶r(shí),常常會(huì)忘掉銀幕本身,而著眼于銀幕上運(yùn)動(dòng)著的影像空間。銀幕是一個(gè)真實(shí)的空間,放映的影像空間是幻覺造成的三維空間,同時(shí)電影中的聲音元素又創(chuàng)造了一個(gè)與畫面空間結(jié)合的聽覺空間,因此構(gòu)成了電影的多維空間。畫內(nèi)空間二二、畫內(nèi)空間畫內(nèi)空間主要指畫框之內(nèi),即銀幕四個(gè)邊框之內(nèi)映出的環(huán)境空間。畫內(nèi)空間是有限的,因?yàn)樗艿剿膫€(gè)邊框的制約,但是,它在有限的空間中又能展現(xiàn)無限的天地,任憑導(dǎo)演去設(shè)計(jì)和表現(xiàn)自己的藝術(shù)構(gòu)想。一般畫內(nèi)空間多表現(xiàn)為真實(shí)的或?qū)憣?shí)的空間,但它也可表現(xiàn)為非真實(shí)的空間觀眾坐在銀幕前所能觀賞到的,主要是畫內(nèi)空間,所以每個(gè)導(dǎo)演無不重視對(duì)畫內(nèi)空間的設(shè)計(jì),同時(shí),它也體現(xiàn)著導(dǎo)演的藝術(shù)造詣的高低。畫外空間三畫外空間,是指銀幕四個(gè)邊框之外所存在的空間。它是觀眾視覺所看不到的空間,只是憑想象感知到的空間。畫外空間基本上除了銀幕上下左右四個(gè)邊框之外,尚有畫前及畫面縱深背后兩個(gè)面,合計(jì)共有六處畫外空間存在。這六個(gè)畫外空間為導(dǎo)演提供了大有作為的廣闊天地:(1)在電影中對(duì)一些主觀鏡頭的運(yùn)用,就顯示著畫外空間的存在;例如在影片《鐵面無私》中,歹徒去殺害老警察時(shí),用主觀鏡頭拍攝的一系列行動(dòng);(2)也可利用畫內(nèi)人物注目畫外來延伸空間,令觀眾想象到人物所注目的畫外環(huán)境。如國產(chǎn)影片《城南舊事》中,英子坐上馬車告別家鄉(xiāng)的段落,導(dǎo)演運(yùn)用了升降鏡頭,喻示人們的惜別心情畫外空間三對(duì)畫外空間的探索,并自覺地加以運(yùn)用,早在默片時(shí)代就已獲得了顯著成績,不僅取得了實(shí)踐的成果,而且上升為一種美學(xué)法則。例如瓦德爾·安德烈·杜邦的《雜?!?、尼古拉·雷伊的影片《他們?cè)谝归g生活》早先確立的傳統(tǒng)美學(xué)法則(緊張的簡(jiǎn)練陳述),對(duì)于現(xiàn)代電影創(chuàng)作來說,只要運(yùn)用得當(dāng),仍然是行之有效的;例如國產(chǎn)影片《雙旗鎮(zhèn)刀客》中小刀客與一刀仙決斗拼殺的段落;希區(qū)柯克的影片《狂亂》中女秘書發(fā)現(xiàn)女主人被勒死的段落;利用畫外聲音介入畫內(nèi),也是創(chuàng)造畫外空間的有效方法。例如前蘇聯(lián)影片《列寧的故事》中表現(xiàn)偉大的革命家列寧逝世的場(chǎng)面畫內(nèi)空間與畫外空間相互依存,沒有畫內(nèi)空間的存在,也就沒有畫外空間的擴(kuò)展與延伸,因此需要導(dǎo)演合理地設(shè)計(jì)處理好二者關(guān)系空間的假定性四電影中的空間既有真實(shí)性的一面,又有假定性的一面。所謂假定性,就是想象的、假設(shè)的,姑且認(rèn)定導(dǎo)演在選取場(chǎng)景時(shí),很難在現(xiàn)實(shí)中找到一個(gè)非常適合劇情需要而又合乎理想的整體環(huán)境。因此,有時(shí)不得不用比較合乎理想的局部環(huán)境來匹配成一個(gè)完整的假定性空間,以達(dá)到藝術(shù)的要求。例如,電影《陳奐生上城》中所呈現(xiàn)的這座橋,實(shí)際上是在現(xiàn)實(shí)中兩座橋上拍攝的鏡頭組合而成的;電視劇《千里躍進(jìn)大別山》時(shí),表現(xiàn)劉鄧大軍在進(jìn)軍途中所要跨越的四條河也是從一條河上拍攝完成的效果;在影視創(chuàng)作中,用真實(shí)的場(chǎng)景拍攝并非一定能獲得真實(shí)的效果,假如通過拍攝角度的變化,鏡頭巧妙的剪接,卻可能把假的拍成真的,實(shí)現(xiàn)觀賞時(shí)的真實(shí)感空間的象征性五電影空間的造型因素不僅能完成電影的敘事作用,同時(shí),它還能透過攝影機(jī)的獨(dú)特視角表現(xiàn)出具有隱喻特征的象征作用,使得電影能夠超越銀幕再現(xiàn)的具體形象而產(chǎn)生一種深刻的哲理內(nèi)涵。例如,在影片《飛越瘋?cè)嗽骸分校側(cè)嗽嚎臻g環(huán)境同時(shí)作為敘事和象征的形式呈現(xiàn)出來:敘事層面——故事展開的空間隱喻層面——封閉性空間象征一架強(qiáng)有力的、冷酷無情的龐大機(jī)器具有強(qiáng)烈的政治批判性空間的象征性五例如,國產(chǎn)影片《花園街5號(hào)》中,影片只注重花園街5號(hào)這座樓房的敘事層面,而忽視了對(duì)其象征性層面的充分開掘,因此空間的表意作用沒有得到充分發(fā)揮,思想內(nèi)涵被削弱;國產(chǎn)電影《菊豆》中,染坊空間環(huán)境既作為陳述故事的載體,又具有象征層面的寓意??臻g造型的設(shè)計(jì)與處理,完全和故事的陳述融合在一起,起到了相輔相成的作用?!毒斩埂穭≌湛臻g設(shè)計(jì)與造型觀念六導(dǎo)演在關(guān)注空間設(shè)計(jì)時(shí),最為重要的是要建立造型觀念。其中包括造型意識(shí)、造型元素、造型功能、造型表現(xiàn)力等電影從屬于空間藝術(shù),它是通過空間的造型元素來實(shí)現(xiàn)其敘事目的的。因此,視覺映象在銀幕上無疑占有更為重要的地位銀幕的造型元素不僅能完成電影的敘事作用,而且能夠透過獨(dú)特的視角所形成的力度和氛圍,折射出人們只能意會(huì)、不可言傳的某種情愫、意境和思緒等等例如我國影片《如意》中,朝霧中古老胡同盡處的白塔,校園中潮濕的樹干,樹葉上垂垂欲滴的晶瑩的水珠,湖邊的水色光影等這些環(huán)境造型均被賦予感情色彩;在表現(xiàn)“文革暠的風(fēng)暴即將來臨的一組鏡頭中,將造型元素納入劇情發(fā)揮其表意功能,其意蘊(yùn)既含蓄又耐人尋味空間設(shè)計(jì)與造型觀念六例如影片《黃土地》中,黃河、黃土高原不再僅作為背景或環(huán)境,而是把它作為角色,作為富有感情和人性的民族精神化身的造型介入了劇情;“腰鼓陣”和“求雨”兩個(gè)場(chǎng)面中,充分發(fā)揮了造型元素的功能,給予觀眾極為強(qiáng)烈的感官刺激“腰鼓陣”在造型處理上著重表現(xiàn)龍騰虎躍的舞姿,滾滾而來的黃土塵,以及震天動(dòng)地的鼓聲。這雄渾博大的浩然之氣,寓意著民族潛在力量的勃發(fā);“求雨”場(chǎng)面人數(shù)眾多,裝扮相同,動(dòng)作一致,節(jié)奏一律,畫面造型看上去似乎有些單調(diào)和荒誕,形成一種儀式感,由此表現(xiàn)了一股落后、麻木、愚昧的力量,造成了一種令人難以忍受的沉重和壓抑感。時(shí)空結(jié)構(gòu)七電影和電視是時(shí)間藝術(shù)與空間藝術(shù)的復(fù)合體,是采用空間形式的時(shí)間藝術(shù)。影視中的時(shí)間設(shè)計(jì)與空間設(shè)計(jì)是相互依存的,也是相輔相成的。時(shí)間借助空間中事物的運(yùn)動(dòng)顯示其存在與運(yùn)轉(zhuǎn)空間的擴(kuò)展與環(huán)境的變化,又依賴于時(shí)間流程得以展現(xiàn),并讓人得到具象的感知。時(shí)空設(shè)計(jì)就是為未來的作品搭架子,對(duì)敘述故事的時(shí)間進(jìn)程和空間活動(dòng)的范圍作出規(guī)劃和安排,達(dá)到有機(jī)的統(tǒng)一,使其更富于表現(xiàn)力。在現(xiàn)實(shí)生活中,人們只能在一個(gè)與現(xiàn)實(shí)同步的統(tǒng)一時(shí)空中展開行為和動(dòng)作。而在影視作品中則可以構(gòu)建兩個(gè)或者兩個(gè)以上的時(shí)空。例如,英國影片《法國中尉的女人》,這部影片交錯(cuò)敘述了兩個(gè)故事,從而構(gòu)建了兩組時(shí)空:現(xiàn)實(shí)時(shí)空與歷史時(shí)空。這種套層的、雙向的、歷史與現(xiàn)實(shí)交錯(cuò)互遞式的時(shí)空結(jié)構(gòu)形式精巧又新穎,充分展示了對(duì)人生的隱喻,對(duì)思想的揭示在日本影片《砂器》中,導(dǎo)演設(shè)計(jì)了多時(shí)空交叉的結(jié)構(gòu)形式,營造

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