影視劇創(chuàng)作實(shí)務(wù) 07 類型的模仿與超越

在好萊塢制片制度的影響下，電影創(chuàng)作不再是一種個(gè)人行為，規(guī)范的制片制度使電影制作成為一種批量的、流水線式的規(guī)范化過程，模式化成為其基本特征。固定模式能夠提高制作效率，降低制作成本，因此，類型電影是必然的結(jié)果。一、西部片西部片是以美國西部為地理背景，根據(jù)美國西進(jìn)運(yùn)動(dòng)時(shí)的很多奇聞軼事創(chuàng)作出來的影片。這些西部片中大多充滿了神秘的傳奇色彩。從19世紀(jì)60年代起，美國政府開始進(jìn)行大規(guī)模的西部開發(fā)計(jì)劃，美國東部居民開始向西部荒原進(jìn)發(fā)。為了宣揚(yáng)西部大開發(fā)中美國人頑強(qiáng)奮斗的拓荒精神，好萊塢翻拍了很多當(dāng)時(shí)發(fā)生在西部的故事，并將這些故事搬上了銀幕。二、歌舞片1927年的《爵士歌王》是好萊塢的第一部有聲電影，也是好萊塢歌舞片的雛形。隨著好萊塢聲音及色彩技術(shù)的發(fā)展，越來越多的歌舞片被搬上銀幕。與其他類型電影一樣，歌舞片也具有其獨(dú)有的樣式。這一時(shí)期的歌舞片主要是舞臺(tái)的銀幕再現(xiàn)。富麗堂皇的布景、優(yōu)雅的氣氛、美妙的舞蹈、動(dòng)聽的音樂以及美麗的演員都是歌舞片獨(dú)特的亮點(diǎn)，都是吸引觀眾的因素。三、犯罪片犯罪片一般以大都市作為背景，以一次犯罪活動(dòng)為主題，故事情節(jié)圍繞犯罪活動(dòng)的進(jìn)行而展開。罪犯或偵探是這類影片中的主要人物。社會(huì)新聞是這類影片的故事題材的主要來源。犯罪片情節(jié)緊張、激烈，有時(shí)還懸念重重，由于有聲電影技術(shù)的出現(xiàn)，片中打斗時(shí)的槍聲、爆炸聲等都使影片具有了更加生動(dòng)的效果。四、恐怖片好萊塢恐怖電影的拍攝風(fēng)格主要受20世紀(jì)20年代德國表現(xiàn)主義風(fēng)格的影響，這種影響在恐怖電影的布景、造型以及表演中都有所體現(xiàn)?？植离娪皬念}材上看可以分為兩種類型：一種是外來的恐怖；另一種是由人類內(nèi)心的黑暗、罪惡所衍生出的恐怖。五、喜劇片同歌舞片一樣，幽默搞笑的好萊塢喜劇片在大蕭條時(shí)期也為觀眾提供了一個(gè)能暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)的極樂世界。在經(jīng)濟(jì)危機(jī)后，喜劇片迅速崛起。在有聲喜劇片出現(xiàn)以前，好萊塢的喜劇片都屬于默片，其表演形式主要靠豐富的肢體動(dòng)作來體現(xiàn)，片中沒有任何對(duì)白。而在有聲電影出現(xiàn)后，喜劇片出現(xiàn)了一種新的喜劇樣式，這種樣式被稱為“乖僻喜劇”。乖僻喜劇是一種說話式的喜劇，這類喜劇片的對(duì)白密集、語言滑稽幽默，整個(gè)影片具有怪誕的色彩。類型電影是藝術(shù)和工業(yè)重合發(fā)展的現(xiàn)象，是自發(fā)的工業(yè)機(jī)制生長和藝術(shù)創(chuàng)作互動(dòng)的一種現(xiàn)象。電影誕生后在選材和風(fēng)格樣式上向幾種形態(tài)集中，到了好萊塢的成熟期，就形成了特征鮮明的幾大類型，比如西部片、喜劇片、音樂片、強(qiáng)盜片、動(dòng)作片、警匪片等。一、公式化的情節(jié)在類型電影當(dāng)中，尤以好萊塢戲劇式結(jié)構(gòu)的影片最為顯著，普遍遵循“開端—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”這一布局。同時(shí)，如果我們將整部影片視為一個(gè)大系統(tǒng)，將大系統(tǒng)當(dāng)中的開端、發(fā)展、結(jié)尾視為子系統(tǒng)，又會(huì)發(fā)現(xiàn)在每一個(gè)子系統(tǒng)當(dāng)中也包含開端、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，在子系統(tǒng)當(dāng)中的這些因素又可以繼續(xù)分割下去，因而形成不同規(guī)模的敘事單元。在這些敘事單元當(dāng)中，小的沖突推進(jìn)子系統(tǒng)故事的發(fā)展，進(jìn)而形成大的沖突推動(dòng)大系統(tǒng)故事的發(fā)展，沖突成為故事向前發(fā)展的動(dòng)力，伴隨沖突推進(jìn)的是人物關(guān)系的平衡狀態(tài)被不斷打破。沖突的層層推進(jìn)、各種平衡的不斷打破成為影片的核心動(dòng)力，而且在整個(gè)敘事體系中，由于功能上對(duì)各系統(tǒng)當(dāng)中沖突的強(qiáng)度和力度都有所不同，因此形成了影片的節(jié)奏和韻律。二、定型化的人物關(guān)系設(shè)置從劇作上來看，類型電影設(shè)計(jì)人物和人物關(guān)系的規(guī)律十分規(guī)整。以好萊塢商業(yè)電影為例，其人物往往進(jìn)行三角關(guān)系的構(gòu)建，形成不同建置和分拆規(guī)律。在一個(gè)故事的主線情節(jié)中，最普通的人物三角關(guān)系的構(gòu)建就是主體、客體和對(duì)立體。主體產(chǎn)生得到客體的欲望，然后采取行動(dòng)，這一行動(dòng)被對(duì)立體接受做出阻礙主體的行為，于是主體與對(duì)立體展開了一場角力，故事也就由此產(chǎn)生了戲劇矛盾。三、圖解式的視覺形象在類型電影中往往會(huì)有定型的道具，帶有明顯特征的攝影造型等，有著固定的視覺形象作為其類型的標(biāo)志。一、類型的發(fā)展研究類型電影往往以美國電影為參照，這是因?yàn)槊绹念愋碗娪鞍l(fā)展比較成熟，形態(tài)比較完備，歷史延續(xù)性比較明顯。反觀我國影視劇的發(fā)展可以發(fā)現(xiàn)，市場繁榮往往伴隨著電影的類型化傾向，這符合電影史的發(fā)展規(guī)律和電影理論的論證，也符合很多人對(duì)中國電影發(fā)展早已有之的期待。中國傳統(tǒng)電影類型的傳承、整合與現(xiàn)代轉(zhuǎn)化是可以以美國電影類型為參照的。二、類型的雜糅類型電影是生產(chǎn)者按照消費(fèi)群體的口味精心制作的商品，觀眾的口味決定了類型，他們對(duì)影片中某些因素一而再、再而三的需要，使這些因素不斷重復(fù)出現(xiàn)，成為一種類型。與此同時(shí)，為了使商品獲得更多消費(fèi)群體的青睞，類型電影制作者往往將不同的類型元素雜糅混合，以獲取最大的商業(yè)利益。這樣一來，在類型元素復(fù)合的影片中元素不再清晰，有類型融合的趨勢。如一部典型的恐怖片，卻有可能具有科幻元素或懸疑元素，一部喜劇片也有可能具有黑幫元素或動(dòng)作元素。現(xiàn)在很多的視頻網(wǎng)站如風(fēng)行、優(yōu)酷、騰訊等就給很多電影貼上多種類型標(biāo)簽，如典型的科幻電影《黑衣人》系列同時(shí)還貼著