《油性材料應(yīng)用問題研究5600字【論文】》

油性材料在繪畫中的運用摘要：綜合材料繪畫是決定繪畫不同顏料特性的決定性因素，也是區(qū)分不同繪畫門類的重要標志。15世紀初以來，油性材料逐漸滿足了繪畫許多顯著特征的要求。它的應(yīng)用使人們盡可能地再現(xiàn)視覺真實的美學(xué)研究，從而影響到西方繪畫發(fā)展的全過程和方向。本文在此基礎(chǔ)上，分析油性材料的特點及其在藝術(shù)創(chuàng)作過程中的應(yīng)用，并結(jié)合中外美術(shù)作品進行探討，最后分析油性材料對中西繪畫的促進與發(fā)展。關(guān)鍵詞：綜合材料；油性材料；運用一、引言綜合材料的差異是決定不同繪畫語言特點和發(fā)展的主要因素之一。在我國，藝術(shù)家很早就開始以“水”為媒介進行藝術(shù)創(chuàng)作。中國古代畫家“借墨寫天下”，通過對繪畫的構(gòu)思和構(gòu)圖，肌理是由筆墨的合理運用、水韻、水墨色彩和畫筆的運用而產(chǎn)生的，形成了獨特的繪畫語言。如果說“水”構(gòu)成了中國繪畫的全部歷史，那么“油”對西方繪畫的發(fā)展起著不可估量的作用。無論是東西方，自繪畫誕生以來，視覺現(xiàn)實的再現(xiàn)一直是人們所希望達到的審美追求之一。14世紀初以來，“油性介質(zhì)材料”在繪畫中的應(yīng)用，對促進西方繪畫向現(xiàn)實主義的轉(zhuǎn)變起到了重要作用，極大地促進了西方繪畫的發(fā)展。二、油性材料的特性及在創(chuàng)作中的應(yīng)用（一）油性材料的特性使用油性材料的一個重要特點是可以在同一幅圖像范圍內(nèi)自由組合透明和不透明效果，將透明和半透明的顏料組合起來，在普通墨粉中加入干油和樹脂會稀釋，會使圖像變厚并且是透明、光亮的效果。如果使用較多的揮發(fā)性溶劑油，效果會像水彩一樣透明、薄且流動。這在其他繪畫形式中是很難實現(xiàn)的。因為調(diào)色劑本身的原料是透明和不透明的，在不透明顏料中加入透明的油性載體會使其透明。在油畫中加入肥皂蠟等材料，不僅可以產(chǎn)生不透明的效果，還可以起到增稠的作用，墓穴、鋸末、頭發(fā)等材料也可以與油性材料混合產(chǎn)生效果特殊的圖像。另外，用含樹脂的涂料涂在畫面上，不僅可以保護畫面，還可以使畫面具有被琥珀包裹的效果。由于使用油性材料作為顏料載體，所以可以選擇基材，在油性材料用于繪畫之前，西方第一次繪畫的繪畫基材主要是墻壁（以壁畫的形式）；木材（溫和的繪畫和混合技術(shù)）；紙張（彩繪，但這些支撐材料在某些方面或多或少受到了限制，金屬板和玻璃的表面密封性差，過于光滑，不能與顏料很好地結(jié)合，顯得很笨重，因而沒有得到廣泛的應(yīng)用在威尼斯潮濕的氣候下，墻上壁畫的創(chuàng)作受到了阻礙，桌子本身的笨重和開裂讓藝術(shù)家頭疼，所以總是以較小的尺寸出現(xiàn)，更重要的是當時的紙在西方并不流行。對于油性材料，無論是木材、石頭和金屬板等硬材料，還是紙、紙板和皮革等軟材料，都可以進行噴漆。木板是西方油畫中最主要的硬支撐材料，文藝復(fù)興時期，纖維織物代替木材在歐洲非常流行，帆布油畫也隨之發(fā)展起來，帆布具有重量輕、經(jīng)濟性強、尺寸幾乎不受限制等特點油畫、亞麻布一直是油畫的首選材料，正是因為支撐材料是亞麻布，油畫的尺寸可以根據(jù)畫家的需要進行修改，而且即使涂上涂料，畫布也能保持一定的一致性。此外，各類優(yōu)質(zhì)紙和紙板也都用作油畫的支撐材料，但油畫紙一般用于簡單的小比例尺色彩設(shè)計，使用也非常方便。油性材料在干燥速度上的調(diào)整可以滿足畫家快速或細致完成的要求，使用“水性材料”和“乳化材料”的圖像的干燥速度取決于干燥速度相對而言，外界環(huán)境因素對“油性物料”的干燥速度影響不大，干燥時間根據(jù)所用“干油”的不同而定，油樹脂中油脂的氧化和揮發(fā)性溶劑的揮發(fā)速率。我們可以利用這些特性來控制圖像的干燥時間，14世紀后半葉的記錄表明，在油脂中混合金屬氧化物的方法可以凈化油脂，如今涂料供應(yīng)商在“油”中加入“錳”、“鉆石”等化學(xué)成分，能加速“油”和空氣中氧的氧化，迅速形成氧化膜，使各種干油快干慢干，從而藝術(shù)家可以根據(jù)自己的需要進行選擇，這也是使用“油性材料”的獨特效果之一。（二）油性材料的種類油的干燥速度可分為干油、干種子油和非干油，干植物油是油漆的主要載體，市場上使用和供應(yīng)的干油類型有亞麻籽油、堅果油，兒童磨坊油和紅花油。干植物油是通過冷壓和熱壓生產(chǎn)的。植物種子經(jīng)過改性去除雜質(zhì)、脫水、變色和脫水，改變粘度、干燥速度和顏色，在繪畫中使用干油作為顏色載體的原理是利用空氣中的油氧化過程。氧化后油的理化性質(zhì)發(fā)生了很大的變化。氧化前的干油是液體的混合物，氧化后形成的膜是非常干硬的固體，氧化后形成的固體是不可逆的，干植物油的密度小，能與色素顆粒充分結(jié)合，使顏料形成均勻的糊狀物。空氣中的氧、溫度和光的程度會影響油的氧化和干燥，空氣流量越大，溫度越高，光的強度越大，油的干燥速度越快，否則干燥速度將延遲。亞麻籽油和堅果油是目前油畫中最常見的干油，可以購買的亞麻籽油可分為冷榨亞麻籽油和熱榨亞麻籽油。熱壓亞麻籽油質(zhì)地較厚，顏色較深，但價格也較低亞麻籽油在陽光下曬一個月左右就可以變成重油。當用作調(diào)色劑時，可以增加圖像的亮度，減弱圖像的特征，加快作品的干燥速度，但亞麻油長期干燥后容易變黃。它還具有強連詞的特點。與亞麻籽油相比，堅果油不易變黃，但干燥速度稍慢，用氧化鉛將堅果油轉(zhuǎn)化為“黑油”至120°高溫，可以彌補其干燥速度慢的缺點，彌勒油和紅花油的結(jié)合部硬度稍差，干燥速度也很慢，但冷榨油的顏色很淡，幾乎無色。1.揮發(fā)性揮發(fā)性溶劑油分為植物溶劑和石油溶劑，在涂料中主要用于稀釋顏料、溶劑樹脂和促進顏料干燥。它是各種油性劑的重要組成部分，經(jīng)常被藝術(shù)家用來清洗繪畫工具，國外藝術(shù)家除了使用銀耳作為溶劑外，還使用從礦物油中提取的溶劑汽油和從桔皮等其他芳香植物中提取的植物溶劑。在傳統(tǒng)繪畫中，他們也使用峰油和薰衣草油。松節(jié)油是中國油畫家使用的最易揮發(fā)的溶劑油。它是從針葉樹脂蒸餾得到的。在中國可以買到的松節(jié)油可以分為蒸餾的金銀花和不飽和的金銀花，而不飽和的金銀花是礦物油，是無溶劑樹脂。一般來說，金銀花在繪畫創(chuàng)作中用作稀釋劑，基本上沒有附著力。從理論上講，銀耳不能僅僅因為不能吸附在基底上就用來創(chuàng)作繪畫，繪畫中使用的大量揮發(fā)性溶劑會產(chǎn)生光和不透明的效果，如果油畫中的載體較少，而銀耳素則是用來直接給書信和載體上色的，漆干后會掉下來。馬蒂斯油畫創(chuàng)作中使用了大量的金銀花，因為繪畫舞蹈的效果是透明的、薄薄的，在國外繪畫中用溶劑油代替金銀花是非常普遍的。其溶解度和揮發(fā)度與金銀花相似，與金銀花相比不易變質(zhì)，無殘留，但不能溶解樹脂，不能在樹脂載體中制備，薰衣草油、三葉草油、眼鏡蛇油為半揮發(fā)性油，干燥后會留下少量樹脂殘留。特別是繪畫創(chuàng)作，一般不建議采用厚涂重涂的方法，容易使下層顏料溶解。2.樹脂光油樹脂漆分為樹脂上的光油和樹脂媒介劑，樹脂上的光油是用揮發(fā)性植物油將樹脂研磨溶解而成。常見的油類有啞光樹脂光油、搪瓷樹脂光油、達瑪樹脂光油等，其作用是改善圖像顏色的飽和度，增加折射率，使圖像更亮或變得啞光，最重要的作用是保護形象。干燥后形成一定厚度的結(jié)膜，隔絕空氣中的氧氣和水分，達到保護作品形象的效果，金屬氧化后的“黑油”可與樹脂溶液混合成1:1的啞光油樹脂糊，增加透明度對顏料，明顯減少刷痕，增加光澤度，加快干燥速度。在克勞德·依維爾教授楊梅之后，這種生產(chǎn)方法在中國被廣泛使用，合成樹脂也被廣泛用作創(chuàng)作的媒介。作為合成樹脂，醇酸樹脂可以與油畫顏料混合，從而削弱其特性，也是遮蓋透明色彩的一種手段。乳液是由兩種不同密度的液體混合而成的一種液體制劑，按油和水在乳液中的分布分為水型油和水型油，在具體的繪畫應(yīng)用中，使用乳液混合顏料，乳液中的水有快干的效果，油性成分能更好地結(jié)合墨粉顆粒，常用的是雞蛋油乳液，纖維素乳液和蜂蠟乳液。常用的纖維素乳液是將甲基纖維素和水按1:25的比例混合制成纖維素膠，再加入葵花籽油和大馬輕油混合制成。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，現(xiàn)代乳化材料取得了新的發(fā)展。不透明的平板涂料可以在干燥后形成油膜，例如現(xiàn)在可以在任何地方購買的合成丙烯和乙烯顏料，既有水基乳化材料的優(yōu)點，也有抗共軛的優(yōu)點，油基材料干燥后的水溶性和耐腐蝕性。三、油性材料在西方繪畫發(fā)展進程中的作用（一）東方繪畫油性材料的使用在拜占庭時代，有人將油畫作為繪畫的一種手段，據(jù)記載，這種畫在烈性的太陽下曝光幾個月后不會干。13世紀末，英國三島上出現(xiàn)了類似油畫的繪畫作品，根據(jù)上面的研究結(jié)果，大部分油畫作品都是以油畫的形式出現(xiàn)的人們會認為“油”在繪畫中的第一次使用是從歐洲開始的。然而，當一個由庫博和歐美專家組成的聯(lián)合修復(fù)小組最近修復(fù)了2001年被塔利班摧毀的阿富汗巴米揚山谷的巨型佛像時，他們發(fā)現(xiàn)大約公元650年的壁畫顏料是由干油和天然樹脂組成的，歐洲同步加速器的最新測試表明，這些色素中的“油”很可能是花生油或嬰兒英里油。這是在東方世界首次發(fā)現(xiàn)“油”。你可以看到，使用“油”和調(diào)色劑來制造色素已經(jīng)形成在東方大約公元7世紀。然而，東方繪畫中運用“油”的方法并沒有延續(xù)下去，這與當時不同民族的不同文化背景和審美觀念，以及對繪畫的追求息息相關(guān)，雖然在中國的警世時期也有繪畫裝飾物，以中國畫為代表的東方藝術(shù)更注重表達意志和情感，尋找興趣成為塑造語言的目標。遙遠的線條和色彩能充分表達主觀感受，水性媒體的流動性，能準確、生動地表達這一藝術(shù)理念，西方繪畫繼承了古希臘對事物的真實秩序關(guān)系、比例、對稱和節(jié)奏的追求，借注意典型情節(jié)的設(shè)計和典型形象的表現(xiàn)形式，探索解剖透視在繪畫中的應(yīng)用和光影的分布，形成科學(xué)的造型原則。藝術(shù)家可以利用“油”的優(yōu)勢，更客觀地描述光與色的關(guān)系，最大限度地再現(xiàn)空間、體積和結(jié)構(gòu)。東西方繪畫技術(shù)體系逐漸走上了不同的發(fā)展道路。（二）早期西方繪畫中對油性材料的探索坦培拉顏料雖然具有透明、快干等特點，但在藝術(shù)家對寺院技法熱情高漲的同時，也逐漸發(fā)現(xiàn)了寺院顏料的缺點和不足，如色彩難以調(diào)和，色彩不夠柔和明亮等，小筆不易多次整理電線，在潮濕氣候下易發(fā)霉，抗碰撞能力低，同時與其他油漆材料相比，水性材料的使用更難控制，由于其干燥速度主要受外界環(huán)境或干濕的影響，其特點是用流動的“水”來連接色彩，如果天氣不安全，很難達到藝術(shù)家們想要展現(xiàn)的效果。水基的變化很大，這就妨礙了彩繪師的判斷，所以水性材料雖然使用方便，但在作畫時間和色彩變化上不如油基材料好控制，另外，為了保持水基材料唯一的透明效果，不要就像油畫一樣可以反復(fù)改變。藝術(shù)家們渴望找到一種不受限制的繪畫材料，從而將人文主義的藝術(shù)主題和對現(xiàn)實主義造型觀念的追求體現(xiàn)在繪畫中。于是，畫家們嘗試在雞蛋的顏色中加入油性材料，同時也使用了在彩繪畫面上涂上亞麻和油漆，使畫面既有光澤又不透水，特別是從14世紀到15世紀初，正是從寺廟彩繪向油畫過渡的時期。這一時期的繪畫被現(xiàn)代藝術(shù)史家稱為混合繪畫時期，這種材料和技巧的運用，使繪畫更加舒適和細膩。畫家不僅能畫出最細膩的特征，而且能使畫的底色堅實耐用。此外，色彩豐富而精確，能產(chǎn)生極好的光感，“油”的介入成功克服了雞蛋彩繪的弱點，表現(xiàn)力更為豐富，由于油基材料的各種特點和優(yōu)勢，畫家們越來越意識到這一點。經(jīng)過乳化材料和油基材料的結(jié)合，最終逐漸演變成一個使用純油的漫長過程，一種新型油畫誕生了，這也形成了油基材料獨特的表現(xiàn)語言。四、油性材料對繪畫發(fā)展的促進（一）促使寫實技法發(fā)展從文藝復(fù)興前的西方繪畫來看，無論是中世紀教堂的壁畫或彩色玻璃畫，還是民間流傳的手稿，畫中的“基督”、“圣母”等人物不僅表現(xiàn)出二維視覺效果，但由于材料技術(shù)的限制，也不能滿足當時寫實繪畫的要求。從繪畫材料的角度看，油性材料的使用使畫家能夠更精確、更活潑地表達人的皮膚和服裝的特點，光的氛圍和環(huán)境之間的微妙差異，提升形象的真實感?！栋栔Z芬尼夫婦像》“注重寫實，認真研究光與色的表現(xiàn)，他在油畫方法上作了重要的改進。在他的作品中，他展現(xiàn)了現(xiàn)實世界和生活的多姿多彩，打破了中世紀的禁欲主義，體現(xiàn)了人文主義的理念。他最著名的作品《根特祭壇畫》被認為是油畫史上的一部重要作品，畫中所用的油據(jù)說是一種“布氏白日油”和亞麻籽油混合而成的油畫，結(jié)果發(fā)現(xiàn)，與寺院漆混合后，效果非常好。因此，一旦畫家們實踐并認識到油性材料和繪畫方法的優(yōu)點，便迅速在歐洲傳播開來。圖1揚凡.艾克《阿爾諾芬尼夫婦像》（二）從中西方畫家看油性材料的運用倫勃朗對材料的使用也很特別，最常用的顏料是漂白劑。他的作品顯示，人物膚色的明亮，衣服和飾品的閃亮，綠葉和珠寶的明亮，都能看到漂白劑的痕跡，在倫勃朗的《取樣官員》身上，透明色和不透明色被巧妙地運用。作品充分體現(xiàn)了提問者的卓越創(chuàng)作能力，繪畫材料的靈活運用也是必不可少的，倫勃朗在創(chuàng)作中主要采用淺色背景，然后用暖色調(diào)加上淺色石材的儲色，勾勒出黃金的感覺效果描述：倫勃朗在背景上加上一種透明的顏色，創(chuàng)造出一種灰色的視覺效果，豐富了暖色調(diào)的金色素描效果，在明亮的部分，黃棕色的多階段運用，在黑暗的部分，紅色暖色調(diào)的運用，使表面更加和諧、貼切。談到顏料的選擇，倫勃朗采用了由威尼斯樹脂、乳香和曬干的重油制成的新型研磨濃縮顏料，這種顏料的主要特點是干得快。因此，倫勃朗創(chuàng)作作品時，首先要保持色彩的清晰，為了使重的部分像剛被要求的那樣有質(zhì)感，他涂了樹脂光油和增稠油。圖3倫勃朗《取樣官員》結(jié)語隨著文化、藝術(shù)、科技的快速發(fā)展和全球一體化進程的加快，包括繪畫綜合材料和材料語言在內(nèi)的東西方藝術(shù)交流日益頻繁。來自世界各地的藝術(shù)家不再僅僅使用自己的傳統(tǒng)圖像媒體，而是堅持現(xiàn)有的繪畫觀念，如何更好地將材料運用到繪畫中，探索繪畫材料的語言，已經(jīng)成為藝術(shù)家們最重要的課題之一。綜合性新材料的研究仍在繼續(xù)，人們?nèi)栽谂?/p>