當(dāng)今多元影象制作體系中的三維動(dòng)畫燈光

當(dāng)今多元影象制作體系中的三維動(dòng)畫燈光

【摘要】文章將三維動(dòng)畫燈光放在當(dāng)今多元影象制作體系中做論述，首先將三維動(dòng)畫與真實(shí)電影及二維動(dòng)畫做論述，再將三維動(dòng)畫燈光與真實(shí)電影燈光以及二維動(dòng)畫光影做比較論述，來闡明三維動(dòng)畫燈光在當(dāng)今多元影象制作體系中的獨(dú)特性及優(yōu)勢(shì)與缺點(diǎn)。【關(guān)鍵詞】燈光；三維動(dòng)畫；真實(shí)電影；二維動(dòng)畫在當(dāng)今多元的影象制作體系當(dāng)中，有真實(shí)電影和動(dòng)畫等。動(dòng)畫又可以分為三維動(dòng)畫、傳統(tǒng)動(dòng)畫。傳統(tǒng)動(dòng)畫中又包括手繪二維動(dòng)畫、偶動(dòng)畫、實(shí)物動(dòng)畫和材料動(dòng)畫。我們從工藝流程上可以看出來，偶動(dòng)畫、實(shí)物動(dòng)畫、材料動(dòng)畫自身帶有顯著的特點(diǎn)，它不同于動(dòng)畫自家的其他兄弟，從燈光的角度來說，反而和真實(shí)電影有很多的類似，在這里我們將其歸于真實(shí)電影這一塊中來做論述。

一、關(guān)于三維動(dòng)畫與真實(shí)電影及二維動(dòng)畫的論述

“動(dòng)畫片是美術(shù)與電影相結(jié)合的影片。與一般電影電視以拍攝現(xiàn)實(shí)中真人實(shí)物為對(duì)象不同。動(dòng)畫中所有的形象，包括角色或是背景，都是運(yùn)用造型藝術(shù)手段以及夸張、變形、寓意和象征等手法人為塑造的。”[1]真實(shí)電影需要去追求逼真性，它必須以逼真性為基礎(chǔ)，而對(duì)于動(dòng)畫來說，逼真性并不是它需要刻意去追求的。所以真實(shí)電影的藝術(shù)創(chuàng)作必須要顧及到逼真性，而動(dòng)畫就不需要刻意去追求逼真性，而有更多藝術(shù)的發(fā)揮。三維動(dòng)畫是數(shù)字的虛擬制作的，它與真實(shí)電影的區(qū)別就象我們用照像機(jī)拍一個(gè)景物和用手畫一個(gè)景物之間的區(qū)別一樣。照像機(jī)只能照實(shí)拍攝物體，而用手畫可以隨你所欲，想畫成怎樣就畫成怎樣。具體來說，我們來舉幾點(diǎn)和它真實(shí)電影比較所具有的優(yōu)勢(shì)：（1）三維動(dòng)畫的設(shè)計(jì)制作不必受客觀存在的限制，它不僅可以逼真的模擬出現(xiàn)實(shí)存在的物體或景觀，而且可以擬造出現(xiàn)實(shí)中不存在的物體或景觀。這個(gè)功能是實(shí)景拍攝手段無法企及的。（2）在三維動(dòng)畫中，物體的變化和運(yùn)動(dòng)同樣不受客觀存在的制約。我們可以任意指定物體的運(yùn)動(dòng)方向、運(yùn)動(dòng)軌跡，也可以讓物體任意的變化，可以任意掌握拍攝的角度、照明的特性等。（3）三維動(dòng)畫可以實(shí)現(xiàn)從宏觀世界到微觀世界連續(xù)不斷的拍攝，反之亦可。這也是其它表現(xiàn)手段難以達(dá)到的。例如“攝影機(jī)”從城市上空俯拍市區(qū)，接著連續(xù)運(yùn)動(dòng)，鉆入某一建筑中“拍攝”其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這一過程，完全連貫、平滑、沒有鏡頭的切換。（4）三維動(dòng)畫可以讓我們?yōu)樾误w賦予任意材質(zhì)，可以通過變換各種參數(shù)反復(fù)修改形體的材質(zhì)，達(dá)到理想的效果。還可以使材質(zhì)的色彩、透明度和光亮度等特性隨時(shí)間靈活變化。

三維動(dòng)畫與二維動(dòng)畫是兩種風(fēng)格的動(dòng)畫它們各有自己的特點(diǎn)，就好比中國(guó)畫和油畫一樣，我們不能說哪種風(fēng)格好，哪種風(fēng)格壞，它們各有自己的長(zhǎng)處，三維動(dòng)畫具有更強(qiáng)烈的視覺沖擊力和空間立體感，攝象機(jī)視角可以360度很自由地轉(zhuǎn)動(dòng)。二維動(dòng)畫是界于抽象與寫實(shí)之間的半抽象的動(dòng)畫，二維動(dòng)畫一般只有線條、色彩和輪廓，沒有立體感，或者只有近似的立體感，并沒有很強(qiáng)的立體感、空間感。這就是它的特點(diǎn)，我們并不能強(qiáng)加給它具有三維動(dòng)畫特點(diǎn)的立體感、空間感，它并不需要這些效果，這就是他的風(fēng)格。

二、三維動(dòng)畫燈光與真實(shí)電影燈光的比較

真實(shí)電影畫面所產(chǎn)生的效果是一種完全逼真的感覺，它的燈光必須要打出能夠給觀眾帶來真實(shí)感的燈光效果，來不得半點(diǎn)虛假感。而真正的藝術(shù)有時(shí)候并不需要完全逼真，而完全真實(shí)的東西反而抹殺了一些藝術(shù)效果，這就是藝術(shù)的真理，藝術(shù)并不是照搬自然，所以才會(huì)有繪畫，才會(huì)有后期處理。而作為動(dòng)畫片，真實(shí)感并不是它要追求的目的，三維動(dòng)畫燈光它可以做到真實(shí)電影難以做到的隨意的效果處理，產(chǎn)生隨心所欲的效果，只要我們能想得到的效果，三維動(dòng)畫燈光都可以實(shí)現(xiàn)。三維動(dòng)畫場(chǎng)景中的燈光，是建立在真實(shí)電影場(chǎng)景布光理論基礎(chǔ)上的，三維動(dòng)畫燈光一直追求在視覺效果上的合理性，同時(shí)在數(shù)學(xué)運(yùn)算上也盡量和真實(shí)電影世界中的各類光源接近。比如三維動(dòng)畫燈光同樣有“聚光燈”、“點(diǎn)光源”和