當(dāng)今多元影象制作體系中的三維動畫燈光

當(dāng)今多元影象制作體系中的三維動畫燈光

【摘要】文章將三維動畫燈光放在當(dāng)今多元影象制作體系中做論述，首先將三維動畫與真實電影及二維動畫做論述，再將三維動畫燈光與真實電影燈光以及二維動畫光影做比較論述，來闡明三維動畫燈光在當(dāng)今多元影象制作體系中的獨特性及優(yōu)勢與缺點?！娟P(guān)鍵詞】燈光；三維動畫；真實電影；二維動畫在當(dāng)今多元的影象制作體系當(dāng)中，有真實電影和動畫等。動畫又可以分為三維動畫、傳統(tǒng)動畫。傳統(tǒng)動畫中又包括手繪二維動畫、偶動畫、實物動畫和材料動畫。我們從工藝流程上可以看出來，偶動畫、實物動畫、材料動畫自身帶有顯著的特點，它不同于動畫自家的其他兄弟，從燈光的角度來說，反而和真實電影有很多的類似，在這里我們將其歸于真實電影這一塊中來做論述。

一、關(guān)于三維動畫與真實電影及二維動畫的論述

“動畫片是美術(shù)與電影相結(jié)合的影片。與一般電影電視以拍攝現(xiàn)實中真人實物為對象不同。動畫中所有的形象，包括角色或是背景，都是運用造型藝術(shù)手段以及夸張、變形、寓意和象征等手法人為塑造的?！盵1]真實電影需要去追求逼真性，它必須以逼真性為基礎(chǔ)，而對于動畫來說，逼真性并不是它需要刻意去追求的。所以真實電影的藝術(shù)創(chuàng)作必須要顧及到逼真性，而動畫就不需要刻意去追求逼真性，而有更多藝術(shù)的發(fā)揮。三維動畫是數(shù)字的虛擬制作的，它與真實電影的區(qū)別就象我們用照像機拍一個景物和用手畫一個景物之間的區(qū)別一樣。照像機只能照實拍攝物體，而用手畫可以隨你所欲，想畫成怎樣就畫成怎樣。具體來說，我們來舉幾點和它真實電影比較所具有的優(yōu)勢：（1）三維動畫的設(shè)計制作不必受客觀存在的限制，它不僅可以逼真的模擬出現(xiàn)實存在的物體或景觀，而且可以擬造出現(xiàn)實中不存在的物體或景觀。這個功能是實景拍攝手段無法企及的。（2）在三維動畫中，物體的變化和運動同樣不受客觀存在的制約。我們可以任意指定物體的運動方向、運動軌跡，也可以讓物體任意的變化，可以任意掌握拍攝的角度、照明的特性等。（3）三維動畫可以實現(xiàn)從宏觀世界到微觀世界連續(xù)不斷的拍攝，反之亦可。這也是其它表現(xiàn)手段難以達(dá)到的。例如“攝影機”從城市上空俯拍市區(qū)，接著連續(xù)運動，鉆入某一建筑中“拍攝”其內(nèi)部結(jié)構(gòu)。這一過程，完全連貫、平滑、沒有鏡頭的切換。（4）三維動畫可以讓我們?yōu)樾误w賦予任意材質(zhì)，可以通過變換各種參數(shù)反復(fù)修改形體的材質(zhì)，達(dá)到理想的效果。還可以使材質(zhì)的色彩、透明度和光亮度等特性隨時間靈活變化。

三維動畫與二維動畫是兩種風(fēng)格的動畫它們各有自己的特點，就好比中國畫和油畫一樣，我們不能說哪種風(fēng)格好，哪種風(fēng)格壞，它們各有自己的長處，三維動畫具有更強烈的視覺沖擊力和空間立體感，攝象機視角可以360度很自由地轉(zhuǎn)動。二維動畫是界于抽象與寫實之間的半抽象的動畫，二維動畫一般只有線條、色彩和輪廓，沒有立體感，或者只有近似的立體感，并沒有很強的立體感、空間感。這就是它的特點，我們并不能強加給它具有三維動畫特點的立體感、空間感，它并不需要這些效果，這就是他的風(fēng)格。

二、三維動畫燈光與真實電影燈光的比較

真實電影畫面所產(chǎn)生的效果是一種完全逼真的感覺，它的燈光必須要打出能夠給觀眾帶來真實感的燈光效果，來不得半點虛假感。而真正的藝術(shù)有時候并不需要完全逼真，而完全真實的東西反而抹殺了一些藝術(shù)效果，這就是藝術(shù)的真理，藝術(shù)并不是照搬自然，所以才會有繪畫，才會有后期處理。而作為動畫片，真實感并不是它要追求的目的，三維動畫燈光它可以做到真實電影難以做到的隨意的效果處理，產(chǎn)生隨心所欲的效果，只要我們能想得到的效果，三維動畫燈光都可以實現(xiàn)。三維動畫場景中的燈光，是建立在真實電影場景布光理論基礎(chǔ)上的，三維動畫燈光一直追求在視覺效果上的合理性，同時在數(shù)學(xué)運算上也盡量和真實電影世界中的各類光源接近。比如三維動畫燈光同樣有“聚光燈”、“點光源”和