巴黎雪鐵龍公園的分析

巴黎雪鐵龍公園分析ParcAndreCitroen歷史背景1919年雪鐵龍?jiān)谌{河邊建起了他的加工工廠；一直經(jīng)營(yíng)到20世紀(jì)70年代。隨后在首都的“城市化”戰(zhàn)略要求以及產(chǎn)業(yè)發(fā)展的需求下遷出巴黎，留下位于巴黎西南角第15區(qū)內(nèi)塞納河左岸的一塊30多公頃的空地。這塊區(qū)域由于常年往來(lái)停泊那些運(yùn)輸煤炭、金屬等工業(yè)原料的駁船，已經(jīng)被嚴(yán)重污染淪為工業(yè)廢棄地，并在70年代后半期不斷衰落。到了20世紀(jì)80年代，法國(guó)興起一場(chǎng)修復(fù)重建的政治風(fēng)潮，不僅影響到了物質(zhì)實(shí)體的規(guī)劃，也席卷了經(jīng)濟(jì)和其他社會(huì)領(lǐng)域。雪鐵龍公園就是這一政治風(fēng)潮下的產(chǎn)物。當(dāng)時(shí)巴黎市長(zhǎng)是希拉克（Chirac），他是法國(guó)右翼政黨的代表，而時(shí)任法國(guó)總統(tǒng)密特朗（Mitterrand）是左翼政黨領(lǐng)袖。1982年，密特朗總統(tǒng)辦公室直接下令開(kāi)展拉維萊特公園的設(shè)計(jì)競(jìng)賽來(lái)重建位于巴黎東北角的拉維萊特地區(qū)。然而競(jìng)賽僅向建筑師發(fā)出了參賽邀請(qǐng)，引起了當(dāng)?shù)仫L(fēng)景園林界的不滿。在西方兩黨政治中，兩個(gè)政黨的競(jìng)爭(zhēng)較量無(wú)處不在。針對(duì)左翼政黨發(fā)起的巴黎東北角拉維萊特重建設(shè)計(jì)競(jìng)賽，希拉克為首的右翼政黨也針?shù)h相對(duì)地提出了位于巴黎西南角的雪鐵龍公園的設(shè)計(jì)競(jìng)賽，并且特別要求參賽作品必須出自建筑和風(fēng)景園林專(zhuān)業(yè)的合作團(tuán)隊(duì)。這才有了后來(lái)兩套勝出方案合而為一形成的組合團(tuán)隊(duì)。風(fēng)景園林師克萊蒙和建筑師貝爾熱負(fù)責(zé)公園北部設(shè)計(jì)；風(fēng)景園林師普羅沃和建筑師維居爾負(fù)責(zé)公園的南部設(shè)計(jì)文化背景

巴黎是一座歷史悠久的城市，十八世紀(jì)以前，意大利文藝復(fù)興傳入法國(guó)，以及文藝復(fù)興風(fēng)格向巴洛克式的裝飾風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?cè)炀土艘粋€(gè)個(gè)經(jīng)典的古典法國(guó)園林，十七世紀(jì)法國(guó)的自覺(jué)谷城堡和巴黎凡賽爾宮苑就是這種風(fēng)格集大成者，精致的莊園對(duì)稱(chēng)工整的植物修剪，巴洛克式的噴泉，曾是法國(guó)古典園林的經(jīng)典元素。后現(xiàn)代主義園林的設(shè)計(jì)者們常常選用拼貼式的復(fù)古主義，這一點(diǎn)在雪鐵龍公園中有著強(qiáng)烈的體現(xiàn)。當(dāng)然，它對(duì)文脈的繼承并不是對(duì)傳統(tǒng)景觀元素的簡(jiǎn)單復(fù)制，而是利用現(xiàn)代造景手法，采用象征和隱喻的手法對(duì)傳統(tǒng)進(jìn)行闡述。雪鐵龍公園是二十世紀(jì)八十年代后，法國(guó)巴黎新建的一大批城市公園中的代表，是歐洲現(xiàn)代景觀園林的經(jīng)典作品，他本身就流淌著歐洲古典園林和后現(xiàn)代主義思想的血液，他的設(shè)計(jì)思想，他對(duì)傳統(tǒng)的態(tài)度都值得我們?nèi)W(xué)習(xí)去探討。平面布局她的平面簡(jiǎn)單說(shuō)就是一系列大大小小的矩形在平面組合，然后被一條霸道的斜線從頭到尾一刀切到底。一系列有矩形邊界的空間組成了面向塞納河的軸線。數(shù)量較大型綠地較多,各種大小綠地都是沿著塞納河兩岸布局或者鑲嵌在城市路網(wǎng)分割形成的地塊中，這樣的布局可以更有效地因地制宜地利用零散的地塊。

歷史特征的保留現(xiàn)在的雪鐵龍公園是在場(chǎng)地上模擬了原來(lái)工廠的物質(zhì)能量流動(dòng)途徑。雖然在公園內(nèi)我們看不到雪鐵龍工廠的廠房或者原來(lái)工業(yè)生產(chǎn)時(shí)所用的機(jī)械裝備等，但是工廠留給這片土地的痕跡已經(jīng)通過(guò)公園的整體空間布局呈現(xiàn)給了公園的使用者。走進(jìn)公園的人，在這片土地上移動(dòng)、停留、聚散的方式就是對(duì)雪鐵龍工廠所承載的歷史信息的繼承。“物質(zhì)能量的流動(dòng)”這種場(chǎng)地上最突出的歷史特征已經(jīng)被鮮活地保留并為新的利用方式服務(wù)。復(fù)古主義的體現(xiàn)雪鐵龍公園沒(méi)有保留歷史上原有汽車(chē)廠的任何痕跡，只是在園名上還能使人對(duì)此有一些聯(lián)想。但另一方面，雪鐵龍公園卻是一個(gè)不同的園林文化傳統(tǒng)的組合體，它把傳統(tǒng)園林中的一些要素用現(xiàn)代的設(shè)計(jì)手法重新展現(xiàn)出來(lái)，它是典型的后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)思想的體現(xiàn)。兩個(gè)大溫室，做為公園中的主體建筑，如同巴洛克花園中的宮殿；溫室前下傾的大草坪又似巴洛克園中宮殿前下沉式大花壇的簡(jiǎn)化；大草坪與塞納河之間的關(guān)系讓人聯(lián)想起巴黎塞納河邊很多傳統(tǒng)園林的處理手法；“巖洞”是文藝復(fù)興或巴洛克園林中巖洞的抽象；系列園處的跌水如同意大利文藝復(fù)興園林中的水鏈；林蔭路與大水渠更是直接引用了巴洛克園林造園的要素；運(yùn)動(dòng)園體現(xiàn)了英國(guó)風(fēng)景園的精神；而六個(gè)系列小園則明顯地受到日本園林中枯山水風(fēng)格的影響。可以說(shuō)雪鐵龍公園表現(xiàn)出來(lái)的是嚴(yán)謹(jǐn)與變化、幾何與自然的結(jié)合，并且具有強(qiáng)烈的懷舊與傷感的色彩。七個(gè)園景部分“金色園”、“紅色園”、“白色園”、“橙色園”、“綠色園”、“藍(lán)色園”以及“活園”這七個(gè)部分組成的系列空間的設(shè)計(jì)概念據(jù)說(shuō)來(lái)自一周中的七天。設(shè)計(jì)師用色彩帶給人的情感聯(lián)想來(lái)詮釋日常生活中人們每一天的情緒變化。這些色彩主題的體現(xiàn)自然依靠的是植物材料。金色園運(yùn)用了多種彩色葉植物在春天來(lái)臨之際呈現(xiàn)出鮮嫩的金黃；紅色園的喬木主要運(yùn)用海棠和桑樹(shù)，既有明艷的紅色海棠花，又有暗紅的桑葚；白色園的色彩主要依靠類(lèi)似日本枯山水庭園般的白色卵石來(lái)體現(xiàn)，周邊色彩濃暗的常綠灌木襯托了卵石的白色，兩側(cè)列植的小喬木滿樹(shù)銀枝也配合了色彩主題；橙色園主要依靠波斯鐵木橙紅色的葉色，日本花柏橙黃色的葉片，欒樹(shù)的黃花，再配以多種杜鵑及其他草本花卉的色彩；綠色園上有數(shù)種槭樹(shù)科及墨西哥橘等高大陰森的喬木，下有大黃等色葉濃綠的灌木，形成了一派飽滿欲滴的深綠；藍(lán)色園主要依靠多種藍(lán)色的草本花卉，在陽(yáng)光下這些花朵的藍(lán)色顯得更加響亮清脆。新地方風(fēng)格雪鐵龍公園就像是普沃斯夢(mèng)想中的公園，因?yàn)樗詭缀螆D形為框架，整個(gè)公園被一條橫穿大草坪的對(duì)角線一分為二，為從雅維爾地鐵站到巴拉爾地鐵站的人們提供了最快捷的通道。雪鐵龍公園的成功讓我們記住了這條對(duì)城市結(jié)構(gòu)產(chǎn)生重要影響的阿蘭·普沃斯對(duì)角線。

垂直于河岸的通道為工業(yè)生產(chǎn)提供了連接碼頭和廠房的最高效的聯(lián)系，場(chǎng)地上的斜向聯(lián)系則一直都存在著，是城市路網(wǎng)的重要?dú)v史信息。建筑與城市背景相和諧通向塞納河的視覺(jué)廊道空間營(yíng)建白色園緊挨社區(qū)的墓園，處理得樸素平淡，在設(shè)計(jì)上除了集中運(yùn)用淺色材料體現(xiàn)白色的主題外并未多著筆墨。黑色園位于居住區(qū)中心，相對(duì)獨(dú)立、自成體系。設(shè)計(jì)師在有限的空間內(nèi)創(chuàng)造出有四個(gè)標(biāo)高的立體公園，使其空間更富多樣，滿足居民多樣靈活的使用需求。位于四周的系列下沉花園與處于其他幾個(gè)標(biāo)高的部分有交叉呼應(yīng)，起到了穿插組織各個(gè)部分形成整體的作用。這個(gè)部分由于沉于地下，空間狹窄、光線較暗，再加上植物生長(zhǎng)茂密、樹(shù)影婆娑，這使得黑色園的主題得到了詮釋。地面標(biāo)高，水平地面雪鐵龍公園設(shè)計(jì)的平面體現(xiàn)了嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膸缀侮P(guān)系，對(duì)角線、大大小小的矩形組成各個(gè)功能空間，在空間上更為精彩，大空間的適宜尺度的以及小空間充足的高差為在不妨礙總體空間骨架下為游人提供了非常舒適與豐富的空間感受。中心大草坪的整體與周?chē)】臻g形成鮮明對(duì)比，將周?chē)男】臻g借景過(guò)來(lái)，形成有機(jī)統(tǒng)一體。位于中心的下沉花園位于四周的系列下沉花園邊緣被抬升的花園甬道溫室與周邊兩個(gè)溫室雄踞C區(qū)全園的最高點(diǎn)，俯瞰公園中心緩緩坡向塞納河岸邊的大草坪。兩座溫室之間是一組噴泉。這個(gè)區(qū)域是全園中心軸線的起點(diǎn)，空間感的形成并不倚重邊界的圍合，而是突出兩座建筑的占據(jù)。兩座溫室之間的噴泉6座小溫室被抬升大約4米的高度，背向園外一側(cè)，形成界定公園的邊界，面向園內(nèi)中心的大草坪。一條高架步道串聯(lián)這六座小溫室。地面道路和這4米高的步道由六條大坡道連接。坡道上接小溫室的出口下聯(lián)地面道路，指向中心大草坪。六組跌水在道路的另一側(cè)與這六條坡道呼應(yīng)，在空間里延伸坡道形成的直線，并與圍繞大草坪的水渠呼應(yīng)，像六枚紐扣把兩個(gè)部分扣在一起，起到空間轉(zhuǎn)換承接的作用。六條坡道和兩條平行的地面道路圍合出一系列長(zhǎng)方形的部分，設(shè)計(jì)師將這些彼此獨(dú)立的長(zhǎng)方形地塊下挖四米左右的深度，形成下沉空間。坡向中心草坪的大坡道場(chǎng)地上充足的高差與宜人的尺度一系列下沉花園采取了各不相同的空間處理手法。在完成了大高差和小空間的組織并形成現(xiàn)在這樣的空間骨架后，精心推敲的小空間設(shè)計(jì)給整體效果增光添彩。這個(gè)區(qū)域里的各種小空間為游人提供了非常舒適、豐富的空間感受。小空間為游人提供了舒適豐富的空間體驗(yàn)大草坪大草坪是整個(gè)設(shè)計(jì)“核”。它四周被方正的水渠圍繞，兩側(cè)是道路和墻體，空間邊界明確且面積大整體性強(qiáng)，與周邊豐富多樣的小空間形成了鮮明的對(duì)比。圍繞草坪的水渠提供了一道漫長(zhǎng)的親水邊界，增加了邊界豐富性。觀察草地上活動(dòng)的游人就會(huì)發(fā)現(xiàn)，添加一道水渠不僅增加了一種界定空間的元素，更增加了人們利用空間的無(wú)限可能，徹底改變了空間的性格。草地有斜路穿插，有喬木散植，有成組的灌木方陣。這些元素在如此規(guī)模的草地上出現(xiàn)，非常奇妙地使巨大的矩形草地呈現(xiàn)出一種恬然舒雅的自然風(fēng)景園里疏林草地的面貌。這充分證明了嚴(yán)整規(guī)則的幾何平面形式創(chuàng)造豐富空間效果的無(wú)限潛力。圍繞大草坪的水渠運(yùn)動(dòng)園“運(yùn)動(dòng)園”，是運(yùn)動(dòng)中的園。生命在于運(yùn)動(dòng)，“運(yùn)動(dòng)園”正是一座有鮮活生命的園。這個(gè)區(qū)域內(nèi)的植物都是播種種植的，植物的生長(zhǎng)完全不受約束，也從來(lái)沒(méi)有人對(duì)植物進(jìn)行修剪。連野草都被一視同仁的看作這個(gè)空間的一部分。園中沒(méi)有非常明確的路徑，走的人多了也就成了路。植物間的相互競(jìng)爭(zhēng)，以及人類(lèi)活動(dòng)的參與和影響都是此處空間構(gòu)成的驅(qū)動(dòng)力。在這種情況下，就形成了頗具野趣的豐富植物空間。自然的運(yùn)動(dòng)不受干擾走的人多了也變成了路層次豐富的野趣空間鐵路沿線的空間

總平面圖的右下角有一塊三角形的區(qū)域。塞納河的左岸鐵路線凌空而過(guò)，將河岸與公園完全的分隔開(kāi)來(lái)。鐵路線造成公園與水面視覺(jué)聯(lián)系的完全中斷，而且每幾分鐘就疾馳而過(guò)的火車(chē)帶來(lái)了無(wú)法消除的噪音。一組3米高的墻體分隔圍合小空間，在下形成一組遞進(jìn)的序列，在上形成立體步行系統(tǒng)。遞進(jìn)的空間序列由三部分組成，第一部分是兩組水瀑夾持的小空間，第二部分是以黃楊花壇和樺樹(shù)組合為中心的庭院，第三部分是整形修剪的灌木群和步道組成轉(zhuǎn)折過(guò)渡區(qū)域。第一部分內(nèi)，兩組水瀑?gòu)牟煌瑑A角的兩面墻上瀉下，傾角較大的一面水花翻舞激越而下，形成引人入勝的視覺(jué)效果。另一面坡度較緩坡長(zhǎng)較長(zhǎng)，面磚搭砌時(shí)有意形成數(shù)量更多的突起。當(dāng)流水從頂端瀉下時(shí)需要與突起的部分撞擊多次，雖然在較緩的坡上水花的效果減弱但是卻加劇了水聲的轟鳴。于是一面墻用水花的視覺(jué)效果吸引游人注意力，讓人的視線轉(zhuǎn)向背離鐵路線一側(cè)；另一面墻加劇水的轟鳴聲，用水聲來(lái)掩蓋火車(chē)經(jīng)過(guò)時(shí)的噪音。此外座椅位置的配合進(jìn)一步保證了設(shè)計(jì)意圖的實(shí)現(xiàn)。進(jìn)入第二部分的庭院，水聲轟鳴仍在回蕩，經(jīng)過(guò)修剪的黃楊綠塊和樺樹(shù)等植物精心的搭配給庭院又增添了一份寧?kù)o的氣氛。第三部分位于一個(gè)抬高的平臺(tái)上，修剪整齊的植物色塊與剛才庭院里種植形式形成鮮明的反差，與一側(cè)體量龐大的建筑相配合，引導(dǎo)游人轉(zhuǎn)向下一個(gè)區(qū)域。鐵路線截?cái)喙珗@與水面的聯(lián)系帶來(lái)噪音鬧中取靜以黃楊綠塊和樺樹(shù)組合為中心的庭院引導(dǎo)游人轉(zhuǎn)向的抬高平臺(tái)傳統(tǒng)繼承體會(huì)雪鐵龍公園對(duì)歷史的繼承，需回頭看一下另一座歷史園林維拉維貢特。維拉維貢特作為勒諾特爾的代表被稱(chēng)為法國(guó)式園林的開(kāi)端，雪鐵龍公園則被看做是法國(guó)后現(xiàn)代主義園林的代表作。兩座園林相隔300多年光陰，建造的目的迥然不同，采用的工具技術(shù)今非昔比，利用的材料也大不相同，然而卻有某種力量使二者帶給游人非常相似的精神體驗(yàn)。這種力量是文化傳承和生活方式的發(fā)展延續(xù)。園林從來(lái)都是人們體驗(yàn)室外生活、修身養(yǎng)性的活動(dòng)場(chǎng)所，是日常生活不可缺少的一部分。雪鐵龍公園就是為城市居民提供園林藝術(shù)體驗(yàn)的場(chǎng)所。人們?cè)谄渲羞\(yùn)動(dòng)、休息、欣賞植物景觀、享受空氣陽(yáng)光，這些內(nèi)容300多年來(lái)似乎沒(méi)有發(fā)生多大改變，無(wú)非是運(yùn)動(dòng)方式的變化，休閑娛樂(lè)方式的改變等，總之，一種生活的方式被延續(xù)下來(lái)，在新的時(shí)代不斷發(fā)展。而從這些生活方式的基本需求出發(fā)，需要滿足的條件雖相隔百年但仍然相似，所以，雪鐵龍公園傳承的不僅是法國(guó)古典園林的形式和技術(shù)，還是一種法國(guó)的生活和精神。不足

雪鐵龍公園表現(xiàn)出來(lái)的是嚴(yán)謹(jǐn)與變化﹑幾何與自然的結(jié)合，具有強(qiáng)烈的懷舊與傷感的色彩，所以這里的游客相對(duì)的要少很多，且多是老年人。如果做為供人們休閑﹑消遣的公