省實驗語文試卷講評

省實驗作文qiān

①<動>遷移；遷徙?！妒酚洝で厥蓟时炯o》：“遷其民于臨洮。”

②<動>特指遷都。《答司馬諫議書》：“盤庚之遷，胥怨者民也。”

③<動>變動；變更?！读鶉摗罚骸褒R人未嘗賂秦，終繼五國遷滅，何哉？”

④<動>調動；重新任命?！稄埡鈧鳌罚骸肮囂卣靼堇芍校龠w為太史令。”

⑤<動>放逐；流放?！肚袀鳌罚骸绊曄逋跖w之?！?/p>

【遷客】被貶謫到京城以外做官的人。

【遷怒】怒此而移于彼。

【遷貿】變遷，變革均1.平均，均勻。不患寡患不均2.協調：六轡既均3.一樣，同等，同樣的。均服振振。（均服，一式的戰(zhàn)服）4.全，其鄉(xiāng)里未之均聞之也。5.制造隱器所用的轉輪。均朱陶列第(1).指貴族官僚的邸宅?！妒酚洝ぬ锞粗偻晔兰摇罚骸白匀珧|衍、淳于髠、田駢、接予、慎到、環(huán)淵之徒七十六人，皆賜列第，為上大夫，不治而議論?！?2).指其建造邸宅。宋李格非《書后》：“唐貞觀、開元之間公卿貴戚開館列第於東都者，號千有馀邸?！?3).位次。宋歐陽修《洛陽牡丹記》：“然來洛陽，才得備眾花之一種，列第不出三已下,不能獨立與洛花敵?！比?.侵奪，偷竊：～羊（指暴露親人的過失，語出《論語·子路》中的“耳父～～，而子證之”）?！珚Z?！`。～善（掠人之美）。2.推，排斥：～斥?！?。～夷（抵御外國侵略）。3.煩亂：～～（紛亂）。擾～。4.捋：～袂?！蹚娜?1).舉動。《禮記·緇衣》：“長民者衣服不貳，從容有常?！?2).悠閑舒緩，不慌不忙?！稌ぞ悺罚骸皩挾兄?，從容以和。”《莊子·秋水》：“儵魚出游從容，是魚之樂也?！?3).以形容聲響，謂渾厚而舒緩。清魏源《默觚上·學篇十》：“鐘磬之器愈厚者，則聲愈從容；薄者反是?！?4).盤桓逗留。元孫叔順《粉蝶兒》套曲：“停立在曲檻邊，從容在芳徑里?！鼻鍚辆础吨劢浀は忌接洝罚骸爸廴朔帕锟钟|壁，以縴逆挽其舟，逶迤投壁下，故得從容其境?！?5).斡旋；周旋。宋王讜《唐語林·補遺三》：“﹝宣宗﹞每上殿與學士從容，未嘗不論儒學?！薄端问贰ば林俑鳌罚骸皶r呂蒙正以長厚居相位，王沔任事，仲甫從容其間而已?！?6).寬緩?！抖膛陌阁@奇》卷四：“只是妻弟已將此一項用去了，須老夫賠償。且從容兩日，必當處補?！?7).謂經濟寬裕?！抖膛陌阁@奇》卷二三：“是居鎮(zhèn)江呂城，以耕種為業(yè)。家道從容?！薄都t樓夢》第六十回：“我添了月錢，家里又從容些?！?8).謂順利，順手?！抖膛陌阁@奇》卷十五：“江老雖不怎的富，別人看見他生意從容，衣食不缺，便傳説了千金、幾百金家事。因循：①沿用；守舊而不改變：因循舊習｜其術以虛無為本，以因循為用。

②拖拉；疲塌：因循誤事。詰旦：明早

詞句注釋⑴君貺（kuàng）：王拱辰（1012-1085年），舊名拱壽，宋仁宗賜今名，開封咸平（今河南通許）人。天圣八年（1030年）進士。歷官至翰林學士承旨兼侍讀、三司使等。司馬光與之有交誼，多寄贈唱和之作。潞公：文彥博封潞國公。東莊：文彥博洛陽居第?！睹升S筆談》：“文潞公居第不甚宏大，晚得其旁隙地數畝為園，號‘東田’?！雹漆裕╯ōng）峰：中岳嵩山，五岳之一，在河南登封縣北。疊：一作“迭”。⑶伊：伊河、伊川，水名，出河南盧氏縣東南，東北流經嵩縣、伊川、洛陽，至偃師，入洛河。浦（pǔ）：水濱。⑷平皋（gāo）：水邊平地。皋，水岸。別館：別墅。⑸柱石：比喻擔當重任的人。丕（pī）構：猶言大廈。丕，大。⑹樓船：有疊層的大船。濟：渡。巨川：大河。⑺“蕭相”句：以蕭何比喻文彥博。沛人蕭何（？-前193年）佐漢高祖劉邦建立漢王朝，為第一功臣，漢律令典制，多其制定。左右手，比喻得力的助手，《史記·淮陰侯傳》：“人有言上曰：‘丞相何亡?！洗笈缡ё笥沂?。”⑻窮僻：貧困不遇之地。白話譯文遙遠的嵩山堆千重白雪，低低的伊水映一片藍天。水濱百頃田地連接著別墅，兩行疏落的柳枝拂動清泉。國之大廈正須柱石般的重臣支撐，誰想渡過大河必得憑借高大樓船。潞公像蕭相國一樣曾是左右臂膀，如今卻在荒僻的村野造屋買田?！鼻八木鋵懧簢f園的景色。作者采用中國畫以寫意為主的潑墨筆法，粗線勾勒出了一幅“山沓水匝、樹雜云合，”（《文心雕龍·物色》中語）的山水畫圖。那淡淡的遠景是嵩山，山巒重疊的峰頂上覆蓋著白皚皚的積雪；那茫茫的一片是伊水，水天相連，渾然一色。畫面近處，濃墨點染的是大片平整的土地，矗矗樓臺、潺潺清泉鑲嵌其間；小溪兩旁，柳枝低垂，輕拂水面。遠近相宜，，濃淡相間，一幅簡遠恬靜的莊園山水圖歷歷在目。置身其間，使人流連忘返。

然而出乎人意料之外，五六句作者筆鋒突兀陡轉。“國須柱石扶丕構，人待樓航濟巨川”兩句，聳然挺拔，別開一境，將前四句閑淡平和的氣氛拓宕開去，而轉以“正肅之氣”代之。面對如畫的風景，作者卻無心觀賞，反而勾起了他滿腹愁緒、無限心事。那高峭入云的嵩山，如同撐起了蒼穹一角；國家這座大廈，也正是需要如嵩山這樣剛直有力的柱石來撐扶。那茫茫一色的伊水，深廣莫測，人若想到達彼岸，小船獨舟是不行的，需憑借樓船才能征服它。這兩句承接首聯，隱喻國家的治理須依靠大臣之力，而輔弼大臣又須仰仗皇帝的威勢才能使自己的政治主張、治國綱領得以實現。此聯從前四句淡遠的景致中振起，氣魄很大，氣勢很盛，令人有耳目一新之感，符合司馬光的大臣身份。正當作者雄心勃勃策劃“扶丕構”、“濟巨川”之時，歷史的陰云卻又飄至他的心頭。他撫今追昔，又生感慨，筆勢又陡然下跌：“蕭相方如左右手，且于窮僻置閑田?！碑斈甑拿嗍捄屋o佐漢高祖，曾被視為左右手，殊榮加身，然而終遭猜忌，有人勸他“多買田地，賤貫貸以自污?！睋妒酚洝な捪鄧兰摇酚涊d，蕭何“置田宅必居窮處，為家不治垣屋”?！扒摇弊贮c出了昔日的蕭何、后來的潞國公并包括作者本人在內，買田建館，投閑置散，并非出于自愿，而是迫于形勢，不得不以此自娛消遣。作者把潞國公比作蕭何，實際上也是自況，既含蓄地贊揚了潞國公（也包括他自己）的輔君治國才干，又隱隱諷喻了宋神宗如當年猜忌功臣的漢高祖，在“國須柱石”之際，卻將得力大臣排斥于朝廷之外。小說次要人物作用一、側面襯托，個性鮮明。側面襯托，就是通過對其他人物、事件的敘述和描寫，來襯托主要人物。在《變色龍》一文中，火紅色頭發(fā)的巡警葉爾德林也起到了很好的襯托作用。從端著一個“盛滿了沒收來的醋栗”的篩子到報告“好像出亂子了”，從給警官脫穿大衣到兩次對狗的來歷進行判斷，既表現出他忠實而馴服，又從側面襯托了警官的專橫多變、媚上欺下、見風使舵的性格。這樣，通過次要人物的襯托來表現人物性格特點，使文章更含蓄、更客觀、更有力。二、牽線搭橋，推動情節(jié)。在一些小說中，人物的一舉一動、一笑一顰，往往從次要人物的眼睛里看出來；對人物的感受、評論，往往從次要人物的嘴里說出來。通過次要人物的見聞，把故事相關的情節(jié)自然地融合在一起，推動情節(jié)發(fā)展。他們的出現主要擔當特定的角色，完成一定的敘事功用。如《孔乙己》，在酒店這樣一個場景里，充分發(fā)揮小伙計“我”的作用，通過“我”的耳聞目睹和感受，從幾個方面來描寫孔乙己的個性和悲慘遭遇。三、渲染氣氛，奠定基調。很多小說會出現群眾場面，這些場面中的群眾，大多是不重要的次要人物。正是這些次要人物的出現為主要人物的活動提供了具體環(huán)境，起到了渲染氣氛、奠定感情色彩基調的作用?！蹲兩垺芬晃闹?，圍觀者先是起哄看熱鬧——“還有人叫喊：‘別放走它！’有人從商店里探出頭來，臉上還帶著睡意。木柴廠四周很快就聚了一群人，仿佛一下子從地底下鉆出來的?！碑攺N師把狗領走后，他們竟然一下子對著首飾匠赫留金哈哈大笑。他們不敢嘲笑警官的多變，而只敢嘲笑倒霉的人——這樣既讓他們非常開心，又無絲毫的危險性。這樣一群小市民，雖然臉譜各異，性情有別，但有一點是完全相同的，那就是麻木不仁、愚昧無知、荒唐無聊、奴性十足。他們既為奧楚蔑洛夫出爾反爾、反復無常的性格提供了典型場面，也展示了19世紀80年代俄國社會生活中一副真實的畫面，深刻地反映了當時俄國的社會現實。四、升華主題，畫龍點睛。小說中的次要人物不只和主要人物息息相關，也和作品的主題思想血肉相連。也就是說，次要人物的設置是為塑造主要人物服務的，更是為揭示小說主題服務的?！段业氖迨逵诶铡穼懥朔屏ζ盏膬蓚€女兒、女婿。這些次要人物的描寫，說明了在資本主義社會里，金錢勢力無孔不入，滲透到資本主義的每個毛孔里，愛情也是以金錢為轉移的，愛情也滲入了銅臭。次要人物對主要人物的作用：1.烘托主要人物的性格特點。2.側面交待了主要人物的生活環(huán)境和背景。3.側面展示主要人物的生活歷程和思想變化。4.通過次要人物的認識、評價豐富主要人物的形象。【文題解析】：從材料整體看，這是關于“人生”乃至“生命”范疇宏大而深邃的話題，但內容表述簡單樸實。在母子關于“身體哪部分最重要”的回答中，“耳朵”“眼睛”都不是母親想要的答案，最后母親告訴兒子：“身體最重要的部分是肩膀”。顯然，這里的“肩膀”就是一種為自己也為他人的“承擔”?！俺袚本褪且环N踏實的舉動，是一種義務的履行，更是一種