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《靜靜的頓河》的藝術(shù)成就研究目錄TOC\o"1-3"\h\u9478引言 418517一、多角度構(gòu)建悲劇命運 519558(一)從歷史到史詩 528201(二)從現(xiàn)實到藝術(shù) 522311二、深邃豐厚的主題意蘊 726826(一)理想人性的探索 726560(二)找尋失落的精神家園 716941三、氣勢恢宏的史詩敘事 95160(一)交互式敘事架構(gòu) 91255(二)全知式敘事視角 108009(三)結(jié)合式敘事時空 1026677四、宏闊悲壯的史詩風格 1227493(一)宏大悲壯的氣象 125481(二)獨特的藝術(shù)境界 1221591(三)詩性的藝術(shù)品格 136543結(jié)論 1522798參考文獻 1628049致謝 17

引言米哈伊爾肖洛霍夫是20世紀蘇聯(lián)文學的杰出代表。俄蘇文學史和世界文學史上都有重要的地位。他的代表作《靜靜的頓河》1965年獲得諾貝爾文學獎,因為“在描寫頓河的史詩作品中,他用藝術(shù)家的力量和正直表達了俄羅斯人民生活的歷史面貌”。這位璀璨的明星生前在自己的國家受到不公正的對待,甚至在死后的時間里遭受了不止一次的扭曲和政治審判。他的小說的真正價值也因政治原因而黯淡。政治的色彩掩蓋了文學的光芒。盡管對肖洛霍夫的藝術(shù)研究在歷史上從未中斷過,但對作家作品的研究主要集中在歷史與傳統(tǒng)、政治與現(xiàn)實。這種以外部研究為主的社會歷史批評,以社會生活的真實性和深度作為文學作品價值評價的標準,將肖洛霍夫的研究推向了更深層次。然而,由于研究方法的局限性,單一的研究領(lǐng)域往往無法真正觸及作家的靈魂和作品的本質(zhì)。對于作品,不僅要注重社會批判,更要注重作品的藝術(shù)魅力和審美價值。因此,對肖洛霍夫及其新時期作品的解讀應(yīng)該從更廣闊的視角進行。掃除經(jīng)典作品的塵封,是一個漫長的歷史過程。在這一過程中,許多專家學者都做出了自己的貢獻,為本研究提供了很多思路。本文著眼于小說所體現(xiàn)的史詩性和敘事性特征,力求對小說的主題和史詩藝術(shù)特征進行拓展和深入的研究。

一、多角度構(gòu)建悲劇命運(一)從歷史到史詩在《靜靜的頓河》的開頭,有一段描寫格雷戈里晚上和父親釣魚的故事。由此可見,捕魚和打獵是唐哥薩克人較為普遍的生活方式。肖洛霍夫在他的小說中詳細描寫了哥薩克家族的這些生活傳統(tǒng)。哥薩克人雖然不是真正的游牧民族,但他們的生活方式是在游牧民族的影響下形成的。他們居住在俄羅斯南部,那里遠離該國的統(tǒng)治中心。同時,他們隨時都面臨著游牧民族的掠奪和攻擊,因此他們必須時刻準備戰(zhàn)斗,抵御攻擊,保護自己的沃土。在這一過程中,他們逐漸形成了行動快、反應(yīng)快、戰(zhàn)斗力強的群體特征。在俄羅斯文學的長河中,肖洛霍夫的名字總是與靜靜的頓河相連,靜靜的頓河是他人生的起點和歸宿。他出生在靜靜的頓河俊屯鎮(zhèn)的一個叫克魯格林的小村莊里。他母親是個勇敢的女人。丈夫死后,她勇敢地和肖洛霍夫的父親走到了一起。盡管當時的愛情并不被看好,但她父母的勇敢行為給肖洛霍夫帶來了最初的創(chuàng)作靈感。他出生的村莊是一個小村莊,但它有一片遼闊的草原,所以在肖洛霍夫心中留下的是不同的風景:遼闊的草原,冒著濃煙的土坯茅屋,滾滾的頓河,縱橫交錯的道路和教堂旁熙熙攘攘的市場。這些成長的背景,成為作家心目中最原始、最簡單的世界。肖洛霍夫?qū)︻D河哥薩克有著獨特的感情,他一生的創(chuàng)作都是從頓河和頓河草原開始的。從歷史現(xiàn)實到文學小說,肖洛霍夫?qū)⑦@段歷史完美地寫進了他的史詩小說中,并借助藝術(shù)小說,生動地展示了哥薩克群體在這一過程中的精神歷程。肖洛霍夫?qū)⑹吩姷慕Y(jié)構(gòu)建立在歷史的現(xiàn)實之上,將小說與現(xiàn)實融為一體,使史詩的藝術(shù)風格蔚然成風。同時,小說也是整個哥薩克集團的家族史、民族史和民族史,是普通小說所不能具備的審美魅力。《靜靜的頓河》作為一部具有歷史題材的史詩小說,一方面真實地再現(xiàn)了第一次世界大戰(zhàn)、二月革命、十月革命、內(nèi)戰(zhàn)等歷史事件,另一方面又出色地完成了人物的虛構(gòu)描寫和史詩的創(chuàng)作。因此,這部以歷史為基礎(chǔ)的史詩小說必須是關(guān)于哥薩克人的故事和群體思想轉(zhuǎn)變的故事。(二)從現(xiàn)實到藝術(shù)在世界歷史上,俄羅斯是20世紀兩次世界大戰(zhàn)的主要參與者。老百姓相繼喪命。即使他們活了下來,他們心中留下的創(chuàng)傷也是難以言喻的。肖洛霍夫曾說,他試圖揭示哥薩克在歷史轉(zhuǎn)折時期在靜靜的頓河的命運。英雄格雷戈里就是其中之一。小說以他為中心,將與他相伴的一切人和事納入史詩敘事框架,以一定的高度真實地展現(xiàn)了戰(zhàn)爭時代人民的苦難。作家是時代的產(chǎn)物。他必然與所處時代的文學有著千絲萬縷的聯(lián)系,也必然與前后時代的文學有著千絲萬縷的聯(lián)系。而靜謐的頓河,其藝術(shù)魅力猶如頓河之水,綿延流淌。頓河是哥薩克人生命和靈魂的源泉。生活在這片土地上的孩子幾代人都在吮吸靜靜的頓河母親的乳汁。在這些英雄心中,頓河是人生追求的最高意義。在一次動亂和變革中,無數(shù)人被迫離開靜靜的頓河家園,但最終,他們盡了最大努力完成了回歸。在他們看似搖擺不定的行為背后,其實是下意識不動的“頓河情結(jié)”。頓河是他們靈魂的歸宿,是他們世世代代賴以生存的基礎(chǔ)。在歷史變遷的過程中,頓河及其子女就像一個笨拙的“被動人”,被歷史的波濤所挾持。他們的反抗和斗爭,也可以看作是這個群體由被動走向主動的過程,這樣就會有另一次哥薩克起義。他們的意識從服從到迷失,從迷失到主動追求。

二、深邃豐厚的主題意蘊(一)理想人性的探索德國著名哲學家卡西爾曾在其《論人》一書中說過:“人被稱為一種必須不斷地逐個探索自己存在的存在,而這種探索必須在他存在的每一刻被審視和審視。人生的真正價值在于這種審視,在于這種對人生的批判態(tài)度?!雹僭趯θ诵赃M行自我審視的過程中,人類實現(xiàn)了自身的生命價值和意義,充分展示了人性的光芒和魅力。從主人公格雷戈里到普通哥薩克,他們都在自我反省和反省的過程中。他們的人性觀既是對自我存在意義的反映,也是哥薩克在宗教哲學影響下的一種外在化。格雷戈里是一個搖擺不定的人物,他一生都在探索生命和生命的意義。肖洛霍夫的小說不僅揭示了哥薩克充滿悲劇色彩的尋覓之旅,而且展示了這一群體的人文魅力。在談到自己的創(chuàng)作經(jīng)歷時,作家曾說:“對于一個作家來說,首先需要表達的是人的心靈運動。在格雷戈里·梅勒霍夫,我像一個人一樣迷人,但我并不完全成功?!雹陔m然在筆者看來,梅勒霍夫的形象還沒有達到預(yù)期的程度,但這一形象在面對人生道路的選擇和對真理自由的追求時,恰如其分地展現(xiàn)了一個哥薩克人的人性魅力。(二)找尋失落的精神家園《靜靜的頓河》中的“家”不僅是一個相對固定的生活場所,而且是一個具有多元文化象征意義的文化現(xiàn)實。人的家園最原始的功能是遮風擋寒,完成衣食住行。從更深刻的角度看,家也是人們永恒的精神寄托和歸宿,因為在這里我們與親人關(guān)系密切,在這里我們可以感受到親情帶來的溫暖。隨著人類認知能力的提高和精神領(lǐng)域的探索,家庭逐漸具有了靈魂歸屬和精神家園的深層含義。比如中國著名詩人余光中的鄉(xiāng)愁,把對故鄉(xiāng)的向往轉(zhuǎn)化為一種情結(jié),將這種情結(jié)提升到一定的高度,從而加深了故鄉(xiāng)的內(nèi)涵。在俄羅斯人的認知概念中,家常常與幸福和和平聯(lián)系在一起。他們常常通過對日常生活的熱愛和對家庭的尊重來表達內(nèi)心對家的尊重。同時,隨著東正教地位的確立,東正教的家也被賦予了一層意義。家成了俄羅斯人祈禱和向上帝致敬的地方。這樣,家在俄羅斯文化中就有了更復(fù)雜的含義。20世紀上半葉,俄國受到戰(zhàn)爭的震撼。戰(zhàn)爭籠罩下的社會充滿了不安和動蕩。肖洛霍夫的《靜靜的頓河》以家庭生活為核心,通過對家庭生活變遷的描寫,展現(xiàn)了當時社會的變遷和時代的變遷。梅勒霍夫一家是從最初的幾個到最后的幾個。戰(zhàn)爭不僅奪走了家庭的生命,也摧毀了一個家庭的文化。在小說中,主人公格雷戈里離家出走,漂泊歸途,所以他的家是他人生的起點和最終的歸宿。格雷戈里是許多哥薩克中的普通人。他既有哥薩克的普遍性,又有自己鮮明的個性。作為一個典型的人物,他選擇了一條充滿痛苦和挫折的道路,但最終重獲新生。新生活的標志是永遠告別武器,回到你的家,結(jié)束你血腥的生活。小說結(jié)尾,抱著兒子的格雷戈里非常平靜,但他的家人卻一個接一個地離開了。他留下的家庭是他一生的希望。長期動蕩的生活使他成為一個空虛的人,有著巨大的罪惡感。他的內(nèi)心清楚地知道,他離戰(zhàn)爭中最真實的身份太遠了。他在戰(zhàn)爭中找不到意義,也無法為信仰而戰(zhàn)。但當他從戰(zhàn)爭狀態(tài)中走出來時,他似乎又重新燃起了對生活的渴望。他經(jīng)常夢見自己的孩子和他們的母親,他總是堅信即使他死了也會回家。他的靈魂和靈魂就像沒有地方的風箏,在歷史的天空中漫無目的地飛翔。無論是布爾什維克的真相,還是白軍的舊體制,還是哥薩克暴亂的隊伍,他都無法讓自己真正扎根。作為殘酷現(xiàn)實的反面,家對格雷戈里有著強烈的吸引力。每一次尋找,他都會回到自己的家,完成靈魂的救贖。

三、氣勢恢宏的史詩敘事(一)交互式敘事架構(gòu)《靜靜的頓河》的敘事在哥薩克家族與戰(zhàn)場之間穿梭,兩種時空交錯發(fā)展。這種通過個體家庭的變化反映社會歷史背景的寫作風格,是19世紀許多小說家喜歡采用的一種結(jié)構(gòu)手法。普希金的《船長的女兒》將家庭生活與歷史結(jié)合在一起,一對貴族青年的愛與普加喬夫的起義結(jié)合在一起。另一個例子是托爾斯泰的《戰(zhàn)爭與和平》,它以1812年的俄法戰(zhàn)爭為背景,描述了1805年至1820年俄羅斯歷史上的一些重大事件。同樣,靜靜的頓河也采用了這種家族式、歷史式的建設(shè)模式。小說主要表現(xiàn)了梅列科夫、科爾舒諾夫、莫霍夫和利斯特尼基四個家族的悲劇命運。在這四個家族中,麥克萊霍夫家族是中心。小說將傳統(tǒng)的家譜和歷史事件結(jié)合起來,在一個大的歷史背景下展現(xiàn)個人和家庭的興衰。而戰(zhàn)爭、革命和歷史是殘酷的,充滿了死亡和瘋狂的血腥殺戮。二者的交錯敘述使史詩的結(jié)構(gòu)更具意義。小說的兩條線索是布塔格村的日常生活和戰(zhàn)爭的發(fā)展與升級。這兩條線索的相互作用成為小說的敘事結(jié)構(gòu)。這兩條線索是按照時間順序進行的,每一條線索都承擔著自己的敘事任務(wù)。它們有著不同的風格、不同的事件、不同的性格,形成了復(fù)雜的對應(yīng)關(guān)系。這是一種充滿氣勢和張力的表達,與歷史、時代和生活融為一體,形成了深刻的意義。這也是一個很高的藝術(shù)境界,沒有長期的藝術(shù)積累和藝術(shù)事件是很難達到的。小說的第一卷和第二卷描述了哥薩克在被打攪之前的生活。他們住在自己的土地上。因此,肖洛霍夫在敘述這一部分時充滿了激情和愛。此時,地塊結(jié)構(gòu)為單線開發(fā)。如果史詩敘事停止,將很難找到小說的史詩特征,小說只能算是一部具有哥薩克風格的小說。這兩卷的內(nèi)容主要集中在格雷戈里的家世介紹,以及主人公與阿克西尼亞、娜塔莉亞之間的情感糾葛,這是后續(xù)故事的鋪墊。前兩卷小說最重要的任務(wù)之一是介紹故事的主要人物,完成史詩人物框架的初步構(gòu)建。小說不僅呈現(xiàn)出巨大的社會生活空間,而且呈現(xiàn)出復(fù)雜的心理空間。這位偉大的文學家生來就是為了理解和探索人類生存的困惑。他不僅要完成自我靈魂的折磨,還要完成人的靈魂的折磨。他們關(guān)注人類的內(nèi)心世界。通過表現(xiàn)藝術(shù)作品中人物的困惑與困惑,可以透視人物的內(nèi)心活動,進而認識和揭示生命的真諦。肖洛霍夫?qū)Α鹅o靜的頓河》中人物的心理表達有其獨特的方式。人物心理空間的表達是史詩實現(xiàn)的重要手段。從宏觀上看,小說代表了歷史事件,但從狹義上看,它以宏大的敘事方式描述了小人物的命運,并通過人物的情感展示來完成。在客觀世界的發(fā)展過程中,刻畫人物的主觀情感和意識活動,表現(xiàn)人物復(fù)雜多變的心理特征和人物在客觀世界中的心理變化過程,是《靜靜的頓河》敘事技巧的一個突出特點歷史變遷。肖洛霍夫把每個人物形象的心理空間看作一個相對獨立的表達對象,并用歷史的表達方式來表達大歷史中小人物的心理。肖洛霍夫把人物的心理空間作為一個獨立的描寫對象,用細致的語言來表達。從大方向看,小說代表了歷史變遷的大空間,從微觀層面看,小說代表了小人物的內(nèi)心世界空間。作者通過與他者的對話表達了格雷戈里內(nèi)心的痛苦,從側(cè)面反映了人物心理空間的痛苦與悲哀。(二)全知式敘事視角首先,全知的視角就像上帝的眼睛,它能理解過去,預(yù)測未來。在小說中,全知敘述者以敘述和倒敘的方式敘述了梅勒霍夫、科爾蘇諾夫、莫霍夫和利斯尼基的歷史,并以插入的方式描述了人物的生活經(jīng)歷。這樣,小說的故事就連在一起,使結(jié)構(gòu)更加完整。閃回的使用不僅是史詩的一個顯著特征,也是史詩中廣泛使用的一種普遍做法。在靜謐的頓河中,使用倒敘往往是為了增加歷史的厚度。同樣,小說往往是“預(yù)先敘述”,預(yù)先敘述小說之后會發(fā)生什么。這種表達效果是為了提前揭示事件的結(jié)果,而敘述者可以通過時間指向性喚起讀者的期待和好奇。在這里,敘述者提前告訴讀者他們的命運。即使是虔誠的哥薩克也無法避免戰(zhàn)爭的毀滅。這種前敘事更像是一種命運,它安排了人物的命運,增添了史詩的悲劇色彩。其次,無所不知的敘述者能夠把握各種人物的行為和思想。有時他巧妙地運用小說中人物的視角自由地移動視角,即人物之間的相互觀察。(三)結(jié)合式敘事時空小說是時間的藝術(shù)。它通過時間來講述故事,史詩的特點與“時間”的概念密切相關(guān)。在《靜靜的頓河》中,肖洛霍夫巧妙地運用了史詩的線性表達,將故事的橫截面串在小說的線性時間上,使小說呈現(xiàn)出一種組合的時間流。靜謐的頓河展現(xiàn)了廣闊的歷史時空,從點到面逐漸擴展,涉及的人群越來越多,連接著許多歷史事件。小說的敘事主體是過去時,因為小說講述的是過去的事件,這與史詩的表現(xiàn)角度是一致的。運用這一技巧可以使情節(jié)、敘述者和讀者保持一定的審美距離。敘述者可以站在一定的高度來敘述哥薩克的生活,展望未來。靜靜的頓河使用與時間順序相同的時間。歷史時間跨度為十年,但在小說的具體敘述中可能更長。小說中使用的空間就像一張巨大的蜘蛛網(wǎng),在俄羅斯廣袤的土地上蔓延,并在歷史空間中不斷延伸。這種時空系統(tǒng)的運用被稱為宏大敘事,它構(gòu)成了哥薩克生活的全景。從過去到未來的敘事維度,從敘事的高度,也可以擺脫傳統(tǒng)小說的束縛??臻g是史詩宏大敘事的重要因素。無論史詩的篇幅長短,空間感是展現(xiàn)史詩全景的關(guān)鍵。比如史詩《伊戈爾遠征記》中描寫的遼闊的祖國、山川、草原、城市和鄉(xiāng)村,都是作者筆下的親切對象《戰(zhàn)爭與和平》也是一部具有史詩特色的經(jīng)典小說,無疑將史詩的優(yōu)勢發(fā)揮到了極致。從彼得堡到莫斯科,再到巴黎,人物的活動空間幾乎覆蓋了歐洲的一半。肖洛霍夫在吸收古典文學精髓的同時,也最大限度地發(fā)揮了小說空間對情感和人物心理的承載力。因此,他的小說具有強烈的整體性和刻板性。小說中始終存在著人物命運的語言,這使得小說敘事的時間維度更加靈活、舒展。然而,無論小說在時間和空間上如何延伸,都集中在頓河空間和頓河家族空間上,這是一個從延伸到回歸的循環(huán)過程。大空間的戰(zhàn)爭與較量,小空間人物的對話與日常生活。因此,史詩的空間是巨大而宏觀的,但小說中人物的空間卻極其狹窄。就像小說里說的,雖然格雷戈里搬到了戰(zhàn)場上,但他想回到的是他的村莊,河邊的房子。對于小說中的人物來說,為他們設(shè)置的狹小空間更有利于凸顯史詩的空間感。

四、宏闊悲壯的史詩風格(一)宏大悲壯的氣象肖洛霍夫描述了哥薩克家族在文明社會帶來的戰(zhàn)爭中的艱難歷程,以格雷戈里的曲折歷程為典型,追尋家族社會的真理,以及戰(zhàn)爭對哥薩克家族、社會關(guān)系和愛情的影響。對哥薩克老頭子來說,這些方面可以說是他們這個群體的生命線。一旦生命線受損,哥薩克一代的生存基礎(chǔ)就會動搖。肖洛霍夫不僅努力表達歷史真相,而且用自己的方式表達自己的愛和訴求。戰(zhàn)爭給人民帶來了無法彌補的災(zāi)難和痛苦。面對殘酷的戰(zhàn)爭,人們的理性和所謂的真理價值變得脆弱。在這樣一個解體的時代,仍然有這樣一群人在努力尋找真理和價值,這使得悲劇具有不可替代的崇高和悲劇性。作為哥薩克的杰出代表,肖洛霍夫向讀者展示了哥薩克充滿層次性、復(fù)雜性和矛盾性的精神世界,使史詩的主題豐富多彩。小說的人物體系非常復(fù)雜,真實與虛擬并置的人物塑造手法是《靜靜的頓河》的另一大特色。長篇史詩小說往往呈現(xiàn)一定歷史時期的社會生活圖景,是圖景的廣泛歷史縮影。因此,史詩的創(chuàng)作要求作家具備優(yōu)秀的組織能力和多種表現(xiàn)手法,完成整個時代的表象描寫,表達各種社會生活。作者賦予了每個哥薩克以飽滿的情感和立體的形象,通過歷史真實人物和藝術(shù)虛構(gòu)人物兩套人物體系來完成復(fù)雜的群體形象。隨著歷史事件和歷史人物的出現(xiàn),《靜靜的頓河》中的歷史厚重感凸顯了小說《歷史》的特色。肖洛霍夫成功地在史詩中加入了一些虛構(gòu)的情節(jié),使虛構(gòu)的人物占據(jù)了敘事的中心。這樣,《靜靜的頓河》在藝術(shù)上達到了和諧完美的境界:它不僅實現(xiàn)了歷史的真實,而且具有了詩歌的精神。(二)獨特的藝術(shù)境界《靜靜的頓河》有很多空間來描繪自然風光,共同構(gòu)成了史詩獨特的藝術(shù)境界。小說中對靜靜的頓河風光的描寫,有時是故事的開始,有時是小說的結(jié)尾,有時是情節(jié)之間的過渡。肖洛霍夫不僅關(guān)注哥薩克命運的變化,也關(guān)注風景的變化和描寫。肖洛霍夫作品中的景物是史詩主體態(tài)度的外在化,小說中的景物描寫與人物心理相映成趣,促進了情節(jié)的發(fā)展,寓意著人物命運的變化。風景可以成為一種真正的自然美,釋放自己的生命活力,同時與世界形成一個整體,可以擁有自己獨立的生存空間。作者將自然風光與哥薩克的生活場景結(jié)合起來。這種自然與社會的結(jié)合,本質(zhì)上是一種空間轉(zhuǎn)換與回歸。格雷戈里曾經(jīng)告訴他哥哥,如果他有翅膀,他想馬上飛回來。因為春耕的勞作和忙碌,草原的方向和黑土的芬芳讓他非常懷念。肖洛霍夫把主人公的思鄉(xiāng)之情轉(zhuǎn)移到家鄉(xiāng)的場景中,承載著每個哥薩克人的思鄉(xiāng)之情。盡管小說中有大量的風景描寫,但斯科洛霍夫筆下最為深刻的是永無止境、時而奔騰、時而咆哮的頓河和雄渾的頓河草原。作為萬物的靈魂,人類為了奪取權(quán)力而互相猜疑、互相殘殺。同時,大自然以其不可侵犯的節(jié)奏再現(xiàn)生命。在這部小說中,死亡的墓室被一個充滿活力的場景包圍著。這一組鮮明的對比讓我們意識到,在人類世界之外,有一個獨立的世界,一個接一個,大自然是無窮無盡的。兇猛頑強的機槍聲是一種與自然不相容的不和諧聲音。這是斯科洛霍夫?qū)θ祟悮埧嵋幻娴闹S刺和指責。這也是對人性墮落的警鐘,對永恒和諧世界的向往。作家們經(jīng)常描繪靜靜的頓河的不同狀態(tài)來表達當時的社會狀態(tài)。靜靜的頓河更像是歷史變遷的旁觀者。它給我們暗示、警告或指控人類的暴行。自然作為一個永恒的觀察系統(tǒng)而存在,而哥薩克則是這一群體發(fā)展演變乃至從歷史舞臺上悄然淡出的過程的見證。二者形成的藝術(shù)境界是獨特的。(三)詩性的藝術(shù)品格悲劇因其毀滅性而崇高神圣。不可否認,《靜靜的頓河》是一部崇高的悲劇,是一部具有史詩精神的偉大悲劇。首先是人物的悲劇命運。本文所涉及的悲劇包括宏觀的、歷史的和個人的悲劇。作為一個歷史

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