42-44肖申克的救贖影片分析new

、結(jié)合影視作品，分析時(shí)空變化在敘事結(jié)構(gòu)上的意義。43、結(jié)合影視作品，分析其視聽(tīng)語(yǔ)言和主題思想的關(guān)系。答：《肖申克的救贖》是一部具有獨(dú)特風(fēng)格的反映監(jiān)獄生活的經(jīng)典影片，講述了銀行家安迪被指控殺害妻子與情夫，含冤被判終身監(jiān)禁。在監(jiān)獄中安迪忍受凌辱和折磨，一方面幫監(jiān)獄長(zhǎng)做假賬，一方面精心策劃了一出越獄好戲。在一步步的自我救贖中顯示人性之韌，實(shí)現(xiàn)自我救贖。全片采用了一種溫情而多愁善感又極度有力的敘事風(fēng)格，著力表現(xiàn)了人在絕望的境遇中如何保持尊嚴(yán)與希望。同時(shí)，敘事結(jié)構(gòu)、敘述視角的豐富又直接促成了敘事主題的多義性、現(xiàn)實(shí)性和深刻性。不僅給人思想和精神上的震撼，更給人觀感和審美上的愉悅。一、時(shí)空變換：快速的情節(jié)推進(jìn)方法在影片開(kāi)頭，導(dǎo)演用平行蒙太奇手法，第一時(shí)空是安迪妻子與情人激情火熱的鏡頭，配合著粗大的喘氣聲。第二時(shí)空是安迪無(wú)精打采喝悶酒，只有酒水流動(dòng)和裝槍的單調(diào)刺耳的聲音。這既是平行蒙太奇又是對(duì)比蒙太奇，將安迪面對(duì)妻子的背叛的悲痛淋漓盡致得表現(xiàn)出來(lái)。接著，導(dǎo)演帶領(lǐng)觀眾進(jìn)入第三個(gè)時(shí)空，法庭審判現(xiàn)場(chǎng)，安迪正被控方律師指責(zé)。三個(gè)時(shí)空不斷跳切，音畫(huà)雙軌，以極簡(jiǎn)的方式勾勒出事件的起因，干脆利落。尤其是，導(dǎo)演不時(shí)在第一、第二個(gè)時(shí)空中插入控方律師的話外音，不僅表現(xiàn)了安迪在當(dāng)時(shí)時(shí)空的灰冷心情，也表現(xiàn)出安迪在法庭上百口難辯的窘境。通過(guò)可能性的整合，觀者便有了一團(tuán)疑云，隨后律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了“事實(shí)”：銀行家因老婆與人私通，便在酒后干掉了他倆（一對(duì)偷情者）。這一切僅是觀者方面被蒙太奇剪輯所引導(dǎo)進(jìn)行的思維熱身運(yùn)動(dòng)，影片并未將此“事實(shí)”的過(guò)程回證式的復(fù)演。當(dāng)后來(lái)一個(gè)因偷東西而進(jìn)入鯊堡監(jiān)獄的青年聽(tīng)安迪講述他進(jìn)監(jiān)獄的原因時(shí)，他說(shuō)出了事實(shí)的真相，這里也是利用三個(gè)時(shí)空的交錯(cuò)來(lái)講述故事。第一時(shí)空是安迪現(xiàn)實(shí)所處的監(jiān)獄時(shí)空，第二個(gè)時(shí)空是兇手所處的講述時(shí)空，第三個(gè)時(shí)空是兇手行兇的過(guò)去時(shí)空，導(dǎo)演繼續(xù)使用交叉剪輯的手法為觀眾簡(jiǎn)明扼要地揭開(kāi)了安迪究竟是否清白的謎團(tuán)。二、蒙太奇表意：人性與救贖影片的第二組鏡頭便是隱喻蒙太奇。安迪出現(xiàn)在法庭上回答律師提問(wèn)，身后是代表美國(guó)精神符號(hào)的星條旗，這里交代了空間關(guān)系，敘事上隱喻的傳達(dá)出安迪與美國(guó)莊嚴(yán)的法律同在，他是無(wú)辜的。然而畫(huà)鋒一轉(zhuǎn)，在律師的逼問(wèn)下，安迪接受審判，背景是陪審團(tuán)，他失去了星條旗的庇佑，推鏡頭的落幅定格在安迪接受判決的一閉眼，一聲判決聲似是一聲槍響，全黑屏幕持續(xù)2秒，象征著灰暗生活即將到來(lái)。對(duì)比蒙太奇的運(yùn)用在影片中實(shí)為多見(jiàn)。第一，同樣是入獄，隨獄車(chē)進(jìn)入監(jiān)獄時(shí)，安迪入獄時(shí)，背后是通向自由的路，后來(lái)湯米入獄時(shí)則沒(méi)有，預(yù)示著兩人命運(yùn)的不同。犯人們調(diào)戲新人的時(shí)候，鏡頭在牢門(mén)外拍攝瑞德，表明他是旁觀者；鏡頭在牢門(mén)內(nèi)拍獄友海華德，表明他是這件事的參與者，他直接影響了胖子的死亡。第二，在監(jiān)獄呆了大半輩子的圖書(shū)管理員老布出獄的時(shí)候，是迎向攝影機(jī)，面對(duì)觀眾，在觀者看來(lái)完全可以理解為走入一個(gè)新監(jiān)獄；瑞德出獄的時(shí)候則是背對(duì)攝影機(jī)，背對(duì)觀眾，預(yù)示著他將要真正走向自由。第三，安迪與典獄長(zhǎng)，一正一反的正邪較量、黑白對(duì)比。典獄長(zhǎng)一直讓安迪為其私下斂財(cái)、鉆法律空子，而這個(gè)秘密就藏在墻里面。同樣是從墻里面往外拍，安迪和典獄長(zhǎng)分享著這個(gè)秘密，而安迪的秘密在其越獄之后才被典獄長(zhǎng)所知，這種不對(duì)稱性注定了安迪會(huì)戰(zhàn)勝典獄長(zhǎng)贏得自由和尊嚴(yán)。還有一個(gè)重復(fù)蒙太奇，是瑞德的三次出獄審核，反映了瑞德心態(tài)的逐漸變化，給人以時(shí)光的流逝之感。三、聲畫(huà)結(jié)合：精神與回歸音響和畫(huà)面的結(jié)合為敘事助益不少。瑞德的第一次出場(chǎng)在一聲鈍重的開(kāi)門(mén)聲之后，隨之出現(xiàn)的是正襟危坐的五位監(jiān)獄考核員，已經(jīng)入獄20年的瑞德說(shuō)到自己改過(guò)自新后被駁回出獄請(qǐng)求。鈍重的開(kāi)門(mén)聲與考核員的正面鏡頭，象征著牢獄的森嚴(yán)與制度的不可侵犯，同樣的關(guān)門(mén)聲把瑞德的自由鎖在了門(mén)外。安迪入獄時(shí)仰拍鏡頭，體現(xiàn)肖申克監(jiān)獄的高大，給人一種壓制感。四、用光與色彩：新生與希蔓用光的考究對(duì)電影內(nèi)容的表達(dá)發(fā)揮著推波助瀾的作用?！缎ど昕说木融H》大半部分牢獄的鏡頭表達(dá)選用暗色調(diào)，這也是對(duì)主題的渲染。片中的諾頓獄長(zhǎng)說(shuō)過(guò)“我是世界之光，跟隨我即能找到光明。”但諾頓獄長(zhǎng)在片中顯然是個(gè)反派，而真正能帶來(lái)光明的實(shí)則是安迪。影片的鏡頭敘事是，眾獄友推翻圖書(shū)館老墻，白晝的光芒穿越黑暗，投身監(jiān)獄新圖書(shū)館營(yíng)建、為光明奔走的安迪才是光芒所在。另一處畫(huà)面色調(diào)的突轉(zhuǎn)來(lái)自瑞德。從巴克斯頓歸來(lái)的途中，蒲公英飛舞的畫(huà)面呈現(xiàn)出影片之前鮮有的光亮，溫暖人心又不失宏大，這實(shí)質(zhì)是安迪光源的釋放，自己得到了肉體和心靈的解放，也把這種希望帶給了朋友。影片在大半部分時(shí)間里都處于一種灰暗、單調(diào)的氛圍中，人物也多活動(dòng)于陰影之中。因而隨著故事情節(jié)的發(fā)展，當(dāng)影片的色彩突然轉(zhuǎn)為明快亮色的時(shí)候，觀眾的心情也隨著這種明暗的變化自然而然地為主人公獲得了屬于自己的生活而豁然開(kāi)朗。五、攝影風(fēng)格：平實(shí)流暢影片故事結(jié)構(gòu)縝密，極少運(yùn)用空鏡頭梳理過(guò)渡。鏡頭華彩凈潔，攝影的正反打十分妥帖。攝影師羅杰.狄金斯沒(méi)有過(guò)分炫耀自己的攝影技巧，而是巧妙的運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言傳遞著相關(guān)的信息。在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了兩個(gè)鏡頭（一個(gè)從監(jiān)獄上空俯拍，一個(gè)從監(jiān)獄大門(mén)的下方由外至內(nèi)推進(jìn)）就完整的勾畫(huà)出了整個(gè)監(jiān)獄，也預(yù)示著主人公從此身陷囹圄。另一個(gè)值得稱道之處在于攝影師沒(méi)有讓鏡頭語(yǔ)言超過(guò)故事的發(fā)展進(jìn)程，在這里，攝影只是忠實(shí)地記錄著發(fā)生在肖申克里的事情，不去做無(wú)謂的推測(cè)與暗示。影片在鏡頭處理上非常熟練老道，大量運(yùn)用景深鏡頭，賦予深刻寓意，加強(qiáng)效果表達(dá)。例如安迪終于逃離監(jiān)獄，跑到了小水潭。鏡頭后景是監(jiān)獄，被雷電黑暗籠罩，象征著邪惡，對(duì)人性的壓迫。鏡頭背景是一個(gè)雷電交加的小水潭，大雨滂沱，以此襯托出雷電交加的苦熬19年的安迪，一朝出獄，得到自由的狂喜、極度激動(dòng)和興奮。另外一個(gè)景深鏡頭是安迪飛奔，前景的一排樹(shù)枝快速地掠過(guò)，這個(gè)鏡頭很好的表達(dá)出安迪越獄后終獲自由的狂喜心情。還有一個(gè)場(chǎng)景，男青年小偷被槍殺那場(chǎng)戲。獄官?gòu)暮诎抵谐鰜?lái)槍殺他，隨后又隱入黑暗，象征獄官們的邪惡黑暗。而唯一一處光源來(lái)自上方的小燈，燈光照在血泊中的男青年上，昏黃微弱，寓意光明被邪惡黑暗壓制，無(wú)力而軟弱。吳貽弓曾說(shuō)“電影的敘事本性不應(yīng)該由個(gè)別的片段去直接完成，也不應(yīng)該由組成電影的基本細(xì)胞——單鏡頭本身去直接完成。電影的敘事性應(yīng)該體現(xiàn)為整體綜合的結(jié)果，甚至應(yīng)該是最后由觀眾自己去完成的。”在《肖申克的救贖》里我們幾乎看不出商業(yè)電影和藝術(shù)電影的明顯溝壑，因?yàn)樗嬖V我們，電影不僅僅是娛樂(lè)，也是希望，然后我們因電影而清醒，找到自己的路。導(dǎo)演完全遵循原著用平實(shí)的情節(jié)對(duì)人生進(jìn)行深刻剖析的精神，成功的為本片營(yíng)造出一種渾厚、博大的意境：片中沒(méi)有超級(jí)巨星流光溢彩的風(fēng)姿；每一個(gè)角色都同等重要，不可或缺；故事情節(jié)以常規(guī)的方式逐步展開(kāi)；甚至是一百四十二分鍾的片長(zhǎng)都意味著走過(guò)漫漫人生路再回首的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)不過(guò)是幾個(gè)十年罷了。導(dǎo)演顯然避免過(guò)多地表現(xiàn)安迪在肉體上所遭受的打擊，不用這種低俗的手法來(lái)刺激觀眾廉價(jià)的同情心：在安迪被變態(tài)狂們毆打之后，觀眾只能遠(yuǎn)距離地看到安迪徘徊在獄中操場(chǎng)上，鏡頭像安迪的朋友一樣，沒(méi)有集中在他的傷痕和瘀腫之上，而是給了他一個(gè)自由的空間。在接下來(lái)的“監(jiān)獄風(fēng)云”中不時(shí)挑逗起觀者對(duì)“事實(shí)”的疑慮。當(dāng)瑞德問(wèn)安迪為什么會(huì)入獄時(shí)，他說(shuō)：“我是無(wú)罪的?！币环矫嬲T導(dǎo)觀者懷疑甚至重建假設(shè)，一方面繼續(xù)主題性悖論的凸現(xiàn)。瑞德聽(tīng)了后應(yīng)到：“來(lái)這里的都是無(wú)罪的。”主題性悖論在不經(jīng)意間被揭示出來(lái)，此時(shí)觀者并未注意。影片的高明便是倒置了因果關(guān)系，將結(jié)論首先提了出來(lái)，而后慢慢交待前提，使觀者隨著影片向縱深發(fā)展不斷體驗(yàn)到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預(yù)言性，這一過(guò)程本身就是一個(gè)悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。這也正式剪輯手法的用于使得上下關(guān)系本末倒置，構(gòu)成情節(jié)的變化，建立一種隱藏與期待。44、結(jié)合影視作品，分析情節(jié)和結(jié)構(gòu)的關(guān)系。答：《肖申克的救贖》是一部具有獨(dú)特風(fēng)格的反映監(jiān)獄生活的經(jīng)典影片，本片著力表現(xiàn)了人在絕望的境遇中如何保持尊嚴(yán)與希望。全片采用了一種溫情而多愁善感又極度有力的敘事風(fēng)格，這種獨(dú)具特色的敘事風(fēng)格不僅給人思想和精神上的震撼，更給人審美上的愉悅。同時(shí)，敘事結(jié)構(gòu)的豐富直接促成了敘事主題的多義性、現(xiàn)實(shí)性和深刻性，震撼人心。一、經(jīng)典好萊塢戲劇性敘事結(jié)構(gòu)影片《肖申克的救贖》講述了20世紀(jì)40至60年代末期美國(guó)肖申克監(jiān)獄的一些往事,圍繞新囚犯安迪、老囚犯雷德、獄長(zhǎng)諾頓等人呈現(xiàn)了一幅美國(guó)監(jiān)獄的圖景,在一定程度上揭示了美國(guó)監(jiān)獄制度的腐敗黑暗,披露了刑滿釋放人員的社會(huì)出路問(wèn)題,昭示了人性的善良,歌頌了生命的頑強(qiáng)與執(zhí)著?！缎ど昕说木融H》嚴(yán)格遵循著好萊塢電影的敘事結(jié)構(gòu)，采用線性的敘事模式，按照單一的順敘時(shí)間展開(kāi)情節(jié)。以安迪的妻子及情人被殺為開(kāi)端，講述了安迪入獄與瑞德相識(shí)。然后發(fā)展到情節(jié)點(diǎn)1（第32分鐘）：修屋頂時(shí)幫獄警逃稅而為大家爭(zhēng)取到一箱啤酒。第二個(gè)發(fā)展段落開(kāi)始于第37分鐘，從安迪境遇轉(zhuǎn)變起，經(jīng)歷一系列對(duì)抗和發(fā)展到情節(jié)點(diǎn)2（第107分鐘）：安迪出逃。第三個(gè)結(jié)局段落即最后28分鐘，是最后對(duì)安迪出逃經(jīng)過(guò)的回顧、監(jiān)獄長(zhǎng)諾頓的自殺以及瑞德出獄后最終找到安迪，這樣的安排避免了復(fù)雜的結(jié)構(gòu)妨礙觀眾對(duì)情節(jié)的理解和領(lǐng)會(huì)?！缎ど昕说木融H》的敘事結(jié)構(gòu)還采用了“善與惡二元對(duì)立”的矛盾沖突模式，使主人公的命運(yùn)一波三折、有張有弛、逐步推進(jìn)，從而折射出人與人的對(duì)立、人與社會(huì)機(jī)體的對(duì)立以及人與人之間人生觀、價(jià)值觀的對(duì)立。這正是因果式線性結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)：以時(shí)間線索上的順序發(fā)展為主導(dǎo)，以事件的因果關(guān)系為敘述動(dòng)力，追求情節(jié)結(jié)構(gòu)上的環(huán)環(huán)相扣和完整圓滿的故事結(jié)局。這很好地契合了觀眾的觀賞心理與情感需求，一直保持著對(duì)主人公安迪命運(yùn)的關(guān)注和期待，類(lèi)似懸疑片的追求。同時(shí)，這種敘事結(jié)構(gòu)使故事在波瀾壯闊的發(fā)展中塑造出勇敢、孤傲、睿智、堅(jiān)守信念、永懷希望的救贖者形象，傳神有力地刻畫(huà)了人物心靈，引發(fā)對(duì)自由和希望深刻雋永的思考。二、獨(dú)特的旁觀者敘事視點(diǎn)本片敘事結(jié)構(gòu)的精彩之處在于盡管安迪是肖申克監(jiān)獄里真正的英雄，然而整部影片除了開(kāi)始部分由寥寥幾筆交待了安迪入獄的原因后，就再也沒(méi)有從他的視角去觀察這個(gè)世界，而是雷德用冷靜、平和的旁白將觀眾帶入高墻里的世界，展現(xiàn)了一幅用友誼和希望描繪的生命畫(huà)卷。雷德的旁白代表了肖申克監(jiān)獄里大多數(shù)囚犯對(duì)待現(xiàn)實(shí)生活的看法，也讓觀眾得以近距離地看到安迪思想上的變化幷循著這種變化的軌跡去體驗(yàn)人類(lèi)的希望對(duì)于個(gè)體所具有的巨大的推動(dòng)力。安迪則在另一個(gè)隱形的層面上堅(jiān)持自我，不放棄希望，在和時(shí)間的抗?fàn)幹袆?chuàng)造著自己的機(jī)會(huì)。這種結(jié)構(gòu)的關(guān)鍵在于避開(kāi)了個(gè)人英雄主義的陷阱，像一雙無(wú)形的手把觀眾的感覺(jué)與安迪的命運(yùn)緊緊地連在一起。片中還出現(xiàn)了老布這個(gè)敘述者，他與瑞德的敘述有很大差異。老布的敘述通過(guò)信件方式出現(xiàn)，他的敘述是一個(gè)讀信過(guò)程，是給瑞德和安迪的信的畫(huà)面的展示，這是對(duì)主敘述的加敘，因?yàn)檫@不但因?yàn)槔喜汲霆z后的生活已經(jīng)超出了瑞德視聽(tīng)所能控制的時(shí)間范圍，所以在整個(gè)加敘后出現(xiàn)了瑞德和安迪讀信的鏡頭，在敘述結(jié)構(gòu)角度這樣設(shè)計(jì)更具有操作性。而敘述者瑞德未出現(xiàn)之前，則是由全知的視角進(jìn)行講述，即通過(guò)電影中的各種藝術(shù)元素來(lái)進(jìn)行敘述而非直接的語(yǔ)言敘述。這種全知的客觀視角是電影敘事中最直接的敘述方式，是與生俱來(lái)的。當(dāng)情節(jié)遇到結(jié)構(gòu)，碰撞深刻的主題弗里曼飾演的安迪與HYPERLINK"/s