42-44肖申克的救贖影片分析new

、結合影視作品，分析時空變化在敘事結構上的意義。43、結合影視作品，分析其視聽語言和主題思想的關系。答：《肖申克的救贖》是一部具有獨特風格的反映監(jiān)獄生活的經典影片，講述了銀行家安迪被指控殺害妻子與情夫，含冤被判終身監(jiān)禁。在監(jiān)獄中安迪忍受凌辱和折磨，一方面幫監(jiān)獄長做假賬，一方面精心策劃了一出越獄好戲。在一步步的自我救贖中顯示人性之韌，實現(xiàn)自我救贖。全片采用了一種溫情而多愁善感又極度有力的敘事風格，著力表現(xiàn)了人在絕望的境遇中如何保持尊嚴與希望。同時，敘事結構、敘述視角的豐富又直接促成了敘事主題的多義性、現(xiàn)實性和深刻性。不僅給人思想和精神上的震撼，更給人觀感和審美上的愉悅。一、時空變換：快速的情節(jié)推進方法在影片開頭，導演用平行蒙太奇手法，第一時空是安迪妻子與情人激情火熱的鏡頭，配合著粗大的喘氣聲。第二時空是安迪無精打采喝悶酒，只有酒水流動和裝槍的單調刺耳的聲音。這既是平行蒙太奇又是對比蒙太奇，將安迪面對妻子的背叛的悲痛淋漓盡致得表現(xiàn)出來。接著，導演帶領觀眾進入第三個時空，法庭審判現(xiàn)場，安迪正被控方律師指責。三個時空不斷跳切，音畫雙軌，以極簡的方式勾勒出事件的起因，干脆利落。尤其是，導演不時在第一、第二個時空中插入控方律師的話外音，不僅表現(xiàn)了安迪在當時時空的灰冷心情，也表現(xiàn)出安迪在法庭上百口難辯的窘境。通過可能性的整合，觀者便有了一團疑云，隨后律師的雄辯輕松的幫助觀者找到了“事實”：銀行家因老婆與人私通，便在酒后干掉了他倆（一對偷情者）。這一切僅是觀者方面被蒙太奇剪輯所引導進行的思維熱身運動，影片并未將此“事實”的過程回證式的復演。當后來一個因偷東西而進入鯊堡監(jiān)獄的青年聽安迪講述他進監(jiān)獄的原因時，他說出了事實的真相，這里也是利用三個時空的交錯來講述故事。第一時空是安迪現(xiàn)實所處的監(jiān)獄時空，第二個時空是兇手所處的講述時空，第三個時空是兇手行兇的過去時空，導演繼續(xù)使用交叉剪輯的手法為觀眾簡明扼要地揭開了安迪究竟是否清白的謎團。二、蒙太奇表意：人性與救贖影片的第二組鏡頭便是隱喻蒙太奇。安迪出現(xiàn)在法庭上回答律師提問，身后是代表美國精神符號的星條旗，這里交代了空間關系，敘事上隱喻的傳達出安迪與美國莊嚴的法律同在，他是無辜的。然而畫鋒一轉，在律師的逼問下，安迪接受審判，背景是陪審團，他失去了星條旗的庇佑，推鏡頭的落幅定格在安迪接受判決的一閉眼，一聲判決聲似是一聲槍響，全黑屏幕持續(xù)2秒，象征著灰暗生活即將到來。對比蒙太奇的運用在影片中實為多見。第一，同樣是入獄，隨獄車進入監(jiān)獄時，安迪入獄時，背后是通向自由的路，后來湯米入獄時則沒有，預示著兩人命運的不同。犯人們調戲新人的時候，鏡頭在牢門外拍攝瑞德，表明他是旁觀者；鏡頭在牢門內拍獄友海華德，表明他是這件事的參與者，他直接影響了胖子的死亡。第二，在監(jiān)獄呆了大半輩子的圖書管理員老布出獄的時候，是迎向攝影機，面對觀眾，在觀者看來完全可以理解為走入一個新監(jiān)獄；瑞德出獄的時候則是背對攝影機，背對觀眾，預示著他將要真正走向自由。第三，安迪與典獄長，一正一反的正邪較量、黑白對比。典獄長一直讓安迪為其私下斂財、鉆法律空子，而這個秘密就藏在墻里面。同樣是從墻里面往外拍，安迪和典獄長分享著這個秘密，而安迪的秘密在其越獄之后才被典獄長所知，這種不對稱性注定了安迪會戰(zhàn)勝典獄長贏得自由和尊嚴。還有一個重復蒙太奇，是瑞德的三次出獄審核，反映了瑞德心態(tài)的逐漸變化，給人以時光的流逝之感。三、聲畫結合：精神與回歸音響和畫面的結合為敘事助益不少。瑞德的第一次出場在一聲鈍重的開門聲之后，隨之出現(xiàn)的是正襟危坐的五位監(jiān)獄考核員，已經入獄20年的瑞德說到自己改過自新后被駁回出獄請求。鈍重的開門聲與考核員的正面鏡頭，象征著牢獄的森嚴與制度的不可侵犯，同樣的關門聲把瑞德的自由鎖在了門外。安迪入獄時仰拍鏡頭，體現(xiàn)肖申克監(jiān)獄的高大，給人一種壓制感。四、用光與色彩：新生與希蔓用光的考究對電影內容的表達發(fā)揮著推波助瀾的作用?！缎ど昕说木融H》大半部分牢獄的鏡頭表達選用暗色調，這也是對主題的渲染。片中的諾頓獄長說過“我是世界之光，跟隨我即能找到光明?！钡Z頓獄長在片中顯然是個反派，而真正能帶來光明的實則是安迪。影片的鏡頭敘事是，眾獄友推翻圖書館老墻，白晝的光芒穿越黑暗，投身監(jiān)獄新圖書館營建、為光明奔走的安迪才是光芒所在。另一處畫面色調的突轉來自瑞德。從巴克斯頓歸來的途中，蒲公英飛舞的畫面呈現(xiàn)出影片之前鮮有的光亮，溫暖人心又不失宏大，這實質是安迪光源的釋放，自己得到了肉體和心靈的解放，也把這種希望帶給了朋友。影片在大半部分時間里都處于一種灰暗、單調的氛圍中，人物也多活動于陰影之中。因而隨著故事情節(jié)的發(fā)展，當影片的色彩突然轉為明快亮色的時候，觀眾的心情也隨著這種明暗的變化自然而然地為主人公獲得了屬于自己的生活而豁然開朗。五、攝影風格：平實流暢影片故事結構縝密，極少運用空鏡頭梳理過渡。鏡頭華彩凈潔，攝影的正反打十分妥帖。攝影師羅杰.狄金斯沒有過分炫耀自己的攝影技巧，而是巧妙的運用鏡頭語言傳遞著相關的信息。在安迪初到肖申克的一幕中，他只用了兩個鏡頭（一個從監(jiān)獄上空俯拍，一個從監(jiān)獄大門的下方由外至內推進）就完整的勾畫出了整個監(jiān)獄，也預示著主人公從此身陷囹圄。另一個值得稱道之處在于攝影師沒有讓鏡頭語言超過故事的發(fā)展進程，在這里，攝影只是忠實地記錄著發(fā)生在肖申克里的事情，不去做無謂的推測與暗示。影片在鏡頭處理上非常熟練老道，大量運用景深鏡頭，賦予深刻寓意，加強效果表達。例如安迪終于逃離監(jiān)獄，跑到了小水潭。鏡頭后景是監(jiān)獄，被雷電黑暗籠罩，象征著邪惡，對人性的壓迫。鏡頭背景是一個雷電交加的小水潭，大雨滂沱，以此襯托出雷電交加的苦熬19年的安迪，一朝出獄，得到自由的狂喜、極度激動和興奮。另外一個景深鏡頭是安迪飛奔，前景的一排樹枝快速地掠過，這個鏡頭很好的表達出安迪越獄后終獲自由的狂喜心情。還有一個場景，男青年小偷被槍殺那場戲。獄官從黑暗中出來槍殺他，隨后又隱入黑暗，象征獄官們的邪惡黑暗。而唯一一處光源來自上方的小燈，燈光照在血泊中的男青年上，昏黃微弱，寓意光明被邪惡黑暗壓制，無力而軟弱。吳貽弓曾說“電影的敘事本性不應該由個別的片段去直接完成，也不應該由組成電影的基本細胞——單鏡頭本身去直接完成。電影的敘事性應該體現(xiàn)為整體綜合的結果，甚至應該是最后由觀眾自己去完成的。”在《肖申克的救贖》里我們幾乎看不出商業(yè)電影和藝術電影的明顯溝壑，因為它告訴我們，電影不僅僅是娛樂，也是希望，然后我們因電影而清醒，找到自己的路。導演完全遵循原著用平實的情節(jié)對人生進行深刻剖析的精神，成功的為本片營造出一種渾厚、博大的意境：片中沒有超級巨星流光溢彩的風姿；每一個角色都同等重要，不可或缺；故事情節(jié)以常規(guī)的方式逐步展開；甚至是一百四十二分鍾的片長都意味著走過漫漫人生路再回首的時候，發(fā)現(xiàn)不過是幾個十年罷了。導演顯然避免過多地表現(xiàn)安迪在肉體上所遭受的打擊，不用這種低俗的手法來刺激觀眾廉價的同情心：在安迪被變態(tài)狂們毆打之后，觀眾只能遠距離地看到安迪徘徊在獄中操場上，鏡頭像安迪的朋友一樣，沒有集中在他的傷痕和瘀腫之上，而是給了他一個自由的空間。在接下來的“監(jiān)獄風云”中不時挑逗起觀者對“事實”的疑慮。當瑞德問安迪為什么會入獄時，他說：“我是無罪的?！币环矫嬲T導觀者懷疑甚至重建假設，一方面繼續(xù)主題性悖論的凸現(xiàn)。瑞德聽了后應到：“來這里的都是無罪的?！敝黝}性悖論在不經意間被揭示出來，此時觀者并未注意。影片的高明便是倒置了因果關系，將結論首先提了出來，而后慢慢交待前提，使觀者隨著影片向縱深發(fā)展不斷體驗到光亮，這股光亮最終清晰的回照出主題的偉大預言性，這一過程本身就是一個悖論，但極大地拓展了影片的鑒賞空間。這也正式剪輯手法的用于使得上下關系本末倒置，構成情節(jié)的變化，建立一種隱藏與期待。44、結合影視作品，分析情節(jié)和結構的關系。答：《肖申克的救贖》是一部具有獨特風格的反映監(jiān)獄生活的經典影片，本片著力表現(xiàn)了人在絕望的境遇中如何保持尊嚴與希望。全片采用了一種溫情而多愁善感又極度有力的敘事風格，這種獨具特色的敘事風格不僅給人思想和精神上的震撼，更給人審美上的愉悅。同時，敘事結構的豐富直接促成了敘事主題的多義性、現(xiàn)實性和深刻性，震撼人心。一、經典好萊塢戲劇性敘事結構影片《肖申克的救贖》講述了20世紀40至60年代末期美國肖申克監(jiān)獄的一些往事,圍繞新囚犯安迪、老囚犯雷德、獄長諾頓等人呈現(xiàn)了一幅美國監(jiān)獄的圖景,在一定程度上揭示了美國監(jiān)獄制度的腐敗黑暗,披露了刑滿釋放人員的社會出路問題,昭示了人性的善良,歌頌了生命的頑強與執(zhí)著?！缎ど昕说木融H》嚴格遵循著好萊塢電影的敘事結構，采用線性的敘事模式，按照單一的順敘時間展開情節(jié)。以安迪的妻子及情人被殺為開端，講述了安迪入獄與瑞德相識。然后發(fā)展到情節(jié)點1（第32分鐘）：修屋頂時幫獄警逃稅而為大家爭取到一箱啤酒。第二個發(fā)展段落開始于第37分鐘，從安迪境遇轉變起，經歷一系列對抗和發(fā)展到情節(jié)點2（第107分鐘）：安迪出逃。第三個結局段落即最后28分鐘，是最后對安迪出逃經過的回顧、監(jiān)獄長諾頓的自殺以及瑞德出獄后最終找到安迪，這樣的安排避免了復雜的結構妨礙觀眾對情節(jié)的理解和領會?！缎ど昕说木融H》的敘事結構還采用了“善與惡二元對立”的矛盾沖突模式，使主人公的命運一波三折、有張有弛、逐步推進，從而折射出人與人的對立、人與社會機體的對立以及人與人之間人生觀、價值觀的對立。這正是因果式線性結構的特點：以時間線索上的順序發(fā)展為主導，以事件的因果關系為敘述動力，追求情節(jié)結構上的環(huán)環(huán)相扣和完整圓滿的故事結局。這很好地契合了觀眾的觀賞心理與情感需求，一直保持著對主人公安迪命運的關注和期待，類似懸疑片的追求。同時，這種敘事結構使故事在波瀾壯闊的發(fā)展中塑造出勇敢、孤傲、睿智、堅守信念、永懷希望的救贖者形象，傳神有力地刻畫了人物心靈，引發(fā)對自由和希望深刻雋永的思考。二、獨特的旁觀者敘事視點本片敘事結構的精彩之處在于盡管安迪是肖申克監(jiān)獄里真正的英雄，然而整部影片除了開始部分由寥寥幾筆交待了安迪入獄的原因后，就再也沒有從他的視角去觀察這個世界，而是雷德用冷靜、平和的旁白將觀眾帶入高墻里的世界，展現(xiàn)了一幅用友誼和希望描繪的生命畫卷。雷德的旁白代表了肖申克監(jiān)獄里大多數(shù)囚犯對待現(xiàn)實生活的看法，也讓觀眾得以近距離地看到安迪思想上的變化幷循著這種變化的軌跡去體驗人類的希望對于個體所具有的巨大的推動力。安迪則在另一個隱形的層面上堅持自我，不放棄希望，在和時間的抗爭中創(chuàng)造著自己的機會。這種結構的關鍵在于避開了個人英雄主義的陷阱，像一雙無形的手把觀眾的感覺與安迪的命運緊緊地連在一起。片中還出現(xiàn)了老布這個敘述者，他與瑞德的敘述有很大差異。老布的敘述通過信件方式出現(xiàn)，他的敘述是一個讀信過程，是給瑞德和安迪的信的畫面的展示，這是對主敘述的加敘，因為這不但因為老布出獄后的生活已經超出了瑞德視聽所能控制的時間范圍，所以在整個加敘后出現(xiàn)了瑞德和安迪讀信的鏡頭，在敘述結構角度這樣設計更具有操作性。而敘述者瑞德未出現(xiàn)之前，則是由全知的視角進行講述，即通過電影中的各種藝術元素來進行敘述而非直接的語言敘述。這種全知的客觀視角是電影敘事中最直接的敘述方式，是與生俱來的。當情節(jié)遇到結構，碰撞深刻的主題弗里曼飾演的安迪與HYPERLINK"/s