工藝美術設計中藝術創(chuàng)想的實現(xiàn)路徑探究,工藝美術論文

工藝美術設計中藝術創(chuàng)想的實現(xiàn)路徑探究,工藝美術論文內(nèi)容摘要：工藝美術設計經(jīng)過是一個融合藝術創(chuàng)新、藝術美感以及構造構思的設計經(jīng)過,任何一部分出現(xiàn)錯誤都會導致工藝作品的失敗.隨著經(jīng)濟的發(fā)展、市場的變化,現(xiàn)前階段工藝商品競爭的主要部分集中在了創(chuàng)新上.設計者需要以自個已有的知識經(jīng)歷體驗為基礎,同時代內(nèi)容相結合,以市場需求為導向,創(chuàng)造出適宜人們需要的作品.本文從工藝美術設計的重要性、所牽涉的領域、需要的藝術創(chuàng)新以及相關藝術創(chuàng)新思維的培養(yǎng)方式方法四方面入手,對工藝美術設計中的藝術創(chuàng)想進行討論,希望能夠為藝術創(chuàng)想在工藝美術中的應用提供一定的新思路.本文關鍵詞語：藝術創(chuàng)想;工藝美術設計;應用;隨著社會經(jīng)濟的發(fā)展,人們對生活水平的追求已經(jīng)不再限制在知足基本物質(zhì)需要,轉(zhuǎn)而向精神層次發(fā)展,所以工藝美術品也逐步開場獲取人們的關注.由于市場經(jīng)濟的作用,要想在劇烈的市場競爭中脫穎而出,就要向人們展現(xiàn)工藝美術作品的藝術性.工藝美術作品的藝術性主要具體表現(xiàn)出在美術作品的藝術創(chuàng)想中.因而,研究工藝美術設計中藝術創(chuàng)想的應用就顯得尤為重要了.1藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中的重要性一件工藝美術作品只要經(jīng)過藝術上的創(chuàng)新才能擺脫工藝品的呆板,具體表現(xiàn)出出新穎性.設計者也只要突破常規(guī)的限定,在對原作品進行翻新的基礎上添加進自個的理念,使作品展現(xiàn)出感染力和藝術魅力,才能創(chuàng)造出同時具有經(jīng)濟價值和精神價值的藝術作品.藝術創(chuàng)想對工藝美術設計作品有很大的影響,具有感染力的工藝美術設計作品不僅能夠知足人們對于美的感官享受,還能知足人們對藝術作品的精神需求.所以設計者要在藝術創(chuàng)想中充分表示出自個的人文思想.不同設計者接受的藝術教育是不同的,在其本身價值觀和世界觀的引導下,這種藝術教育也會轉(zhuǎn)化成為設計師獨有的藝術創(chuàng)想.所以要想一件工藝美術設計作品獲得成功,就要在藝術設計中融入作者本身的人生觀、世界觀和價值觀,融入作者的人文思想.結合時代的發(fā)展,進而通過作品與觀賞者產(chǎn)生情感的共鳴,真正知足人們對于工藝美術設計作品的精神需求.事實證明,被人們肯定的設計者都在技術創(chuàng)新上擁有一定的造詣.他們藝術作品的特點就是平凡中的不平凡.在平凡中顯示出作品不平凡的特點,用新奇的創(chuàng)造來吸引觀眾,就能使作品具有更強的魅力和感染力,呈現(xiàn)出極高的藝術價值.例如,我們國家的國徽就是一件典型的具體表現(xiàn)出平凡中的不平凡的藝術作品.國徽主體為四個小五角星圍繞一個大五角星,大五角星指代中國,小五角星指代全國人民,這個設計象征著人們簇擁著,全國人民牢牢統(tǒng)一于中國領導,全國人民的大團結;五角星之下還有麥穗和齒輪,象征著工人階級下的工農(nóng)聯(lián)盟;國徽整體為正紅色和金紅色,不僅具有我們國家特色,而且傳遞出莊嚴、莊重的信息.隨著科學的發(fā)展,各類軟件層出不窮,諸如PS、3D等能夠直觀看到創(chuàng)作效果的軟件已經(jīng)廣泛地應用到工藝美術設計中.一些設計師會通過這些軟件將自個的創(chuàng)作成果上傳到網(wǎng)絡上,這樣不僅能夠避免作品雷同情況的出現(xiàn),還能夠查找同類別的作品,從別人的作品中尋找創(chuàng)作靈感.2藝術創(chuàng)想所牽涉的領域在對工藝美術設計時,藝術創(chuàng)想牽涉的知識是方方面面的,有時還需要大量的知識跨領域運用,所以經(jīng)常出現(xiàn)藝術創(chuàng)作在特定環(huán)境下才能被正確評判的情況.下面,我們主要從時間空間、主體客體這兩方面進行討論.2.1時間與空間光陰似箭,日月如梭時間是動態(tài)的,是以一種流動的形式存在的,我們常講藝術創(chuàng)想具有動態(tài)性,指的就是隨著時間的推移,各類在當時可能是瘋狂的藝術創(chuàng)想,有可能會變成現(xiàn)實.藝術創(chuàng)想具有隨時調(diào)整,不斷發(fā)展的特點.例如,20世紀初人們對千里傳音這種設想的印象還停留在神話故事中,隨著社會的發(fā)展,人們生活需求的不斷提高,鴻雁傳書已經(jīng)不能知足人們的生活實際,千里傳音就變得非常有必要,也就應運而生.工藝美術設計中也存在這樣動態(tài)的藝術創(chuàng)想.受時間和條件的限制,藝術創(chuàng)想的方向不可預測,但是創(chuàng)想一定會緊跟時代發(fā)展,以為人們將來的生活創(chuàng)造有利條件為目的進行的.所以,時間、與時俱進是工藝美術設計者在進行藝術創(chuàng)想時不可忽視的一點.空間同時間處于同等重要的位置,但是同時間是完全不同的兩種概念.時間是流動的,但是空間是一種物質(zhì)的存在.一般我們將具有一定長、寬、高的,具有上、下、左、右四個方向詳細輪廓的稱為空間.除此之外,事物有第一性和第二性之分,我們平常所講的事物指的都是第一性的事物,處于第一性的事物還不具備詳細的使用目的,以一種自我的方式存在.但是一旦事物被賦予了一定的使用目的,那么它就進入第二性的范疇中.第二性指的是事物不再以一種自我的方式存在,它們同周圍環(huán)境、事物有了一定的聯(lián)絡,在以人為本尊重人的使用習慣上有較為充分的表現(xiàn).例如,塑料在被制作成為塑料瓶之前,只是一堆以塑料,這種第一性存在的事物,當工廠將塑料制作成為塑料瓶之后,塑料由于有了瓶子這一使用目的而同周圍事物有了聯(lián)絡,變成能夠知足人們實際需要的商品,進入第二性的范疇中.在這一經(jīng)過中,塑料由一種無價值的形式轉(zhuǎn)變成為有價值、有目的存在的商品,具體表現(xiàn)出了物與物、人與物、自然與物之間的關系,使本來無意義的塑料充滿了人文氣息和事物的新鮮感.所以,在工藝美術設計的藝術創(chuàng)想中,設計師既要注意第一性的存在,又要注重第二性的存在,這樣才能增加作品的藝術感染力,使作品愈加具有目的性,更容易被人們接受.2.2主體與客體在工藝美術作品設計的經(jīng)過中,要考慮人的生產(chǎn)、生活活動以及人們在特定生活環(huán)境中對特定問題表現(xiàn)出的狀態(tài).隨著科技的發(fā)展,人和物之間的關系變得愈加嚴密.人們以為客體是物體本身的固有屬性,下面,我們將從主體和客體的價值、形式和內(nèi)容上就物質(zhì)和精神這兩方面進行分析.首先,在價值方面.一件藝術作品表現(xiàn)出的價值主要包括兩方面:物質(zhì)上和精神上.一件藝術品的商品價值,也就是其物質(zhì)屬性是固定的,但是其精神屬性價值能夠無限制的上漲.例如,梵高的畫在還沒有被挖掘出價值的時候,市場價值可能只要五個便士,但是隨著人們對梵高畫作中個人追求認識程度的提高,其畫作的市場價值已遠遠不止五便士.其次,在表現(xiàn)形式方面.工藝美術的表現(xiàn)形式也分為物質(zhì)和精神兩部分.物質(zhì)表現(xiàn)作品的功能,精神具體表現(xiàn)出作品的審美感受.一件藝術品的固有形態(tài)給人的審美享受是固定的,但是不同的環(huán)境背景也會賦予藝術品特定的感受,進而增加其精神享受.最后,在內(nèi)容方面.工藝美術作品也包括物質(zhì)和精神兩個層面.物質(zhì)層面包括功能和構造;精神層面包括風格和個性.物質(zhì)層面上,大多數(shù)藝術作品都有普遍性,但是精華要髓層面上卻有獨特的特點,而精神上的特點正是使作品超凡脫俗的本質(zhì)所在.所以設計者一定要重視作品背后的精神意義.3工藝美術設計中藝術創(chuàng)想的實現(xiàn)途徑藝術創(chuàng)想的實現(xiàn)并不是一朝一夕的事情,尤其是工藝美術作品的創(chuàng)作更是一個漫長的經(jīng)過.要想創(chuàng)作出一個合格的工藝美術設計作品,首先要找到物品同人、環(huán)境的正確關系.事物和人是相互影響的兩者.而藝術品之所以被稱為藝術品就是它能夠反映出一種精神,使人產(chǎn)生共鳴,帶給人們藝術的享受.要使藝術品產(chǎn)生人的情感共鳴,必然要將環(huán)境和人相統(tǒng)一,特定的環(huán)境才能帶來特定的感受.例如,抗戰(zhàn)時期的作品只要經(jīng)過抗戰(zhàn)的人們才能領會到華而不實的感情;其次,藝術創(chuàng)想要根據(jù)作品的實際用處,也就是物品的功能進行構思.這就需要設計者在設計時充分考慮物品的使用、流通、安全性能等等.例如,設計者要以肥皂盒為基礎進行設計再創(chuàng)造,既要考慮外觀的設計,利用塑料的浮力和漂浮物體需要同周圍環(huán)境相適應的特點,創(chuàng)造出具有一定協(xié)調(diào)性的物品,同時又要結合其實際使用功能,能夠做防滑設計或者肥皂不粘黏的設計;最后,為了使藝術品到達超出審美體驗的高層次,設計人員需要合理運用聯(lián)想和比照的方式方法,突破固有思想,標新立異,創(chuàng)造出具有更高層次層次的藝術品.4藝術創(chuàng)想思維的培養(yǎng)辦法4.1問題調(diào)查法藝術來源于生活,必然要回歸到生活中.對于工藝美術設計的藝術創(chuàng)想也是這樣,要首先調(diào)查顧客真正需要什么.不同的顧客面對同一件創(chuàng)作品有不同的需求,只要了解大多數(shù)人對這些產(chǎn)品的感受,分析其受歡迎或者不受歡迎的原因,然后運用各種手段進行改良、再創(chuàng)造,最終設計出知足人們要求的作品.4.2經(jīng)歷體驗溝通法經(jīng)歷體驗溝通法就是群策群力,這種方式方法在各個藝術論壇中較為常見.在論壇中,每個人不僅能夠述方式方法自個的意見,而且互相溝通也能從其別人的見解中汲取有用的知識,幫助自個構成更有新意的想法.除此之外,論壇討論還能夠互相溝通自個的經(jīng)歷體驗和缺乏,共享失敗和教訓,這樣每個人都能或多或少的找到自個的短處,躲避可能出現(xiàn)的錯誤,最終使每個人都能提升自個的創(chuàng)造力,發(fā)展出更多的設計設想.4.3列表總結法在當今這個信息爆炸的時代,信息更新速度極快,工藝美術設計把握緊跟時代的信息有利于藝術創(chuàng)想的發(fā)展.但是面對紛繁復雜的信息,設計師經(jīng)常會出現(xiàn)無從下手的情況,為了解決這一問題,筆者建議使用列表總結法.列表總結法就是根據(jù)不同類別藝術作品的設計目的,對其必需要到達的目的以及途中可能碰到的問題進行總結,然后根據(jù)現(xiàn)有信息進行反推,并逐一分析,從中找到靈感.這種創(chuàng)想方式能夠反復開發(fā)大腦,人們在反復考慮的經(jīng)過中會找到不同的靈感,降低了藝術創(chuàng)想的難度.5結束語藝術創(chuàng)想在工藝美術設計中占據(jù)著非常重要的位置,時代不同,人們對于作品的接受能力也不同,只要那些具有時代新意,符合人們時代審美觀和人們精神需求的工藝美術設計作品才能在市場競爭中留存下來.所以,工藝美術設計者一定要具備一定的藝術設想能力,才能不