正負(fù)形與影子訓(xùn)練

正負(fù)形

平面設(shè)計(jì)中的正負(fù)形是由原來的圖底關(guān)系轉(zhuǎn)變而來.早在1915年就以盧賓(Rnbin)的名字來命名,所以又稱為盧賓反轉(zhuǎn)圖形.形似的例子還有很多,例如中國(guó)古代的太極圖就是一種正負(fù)形

正負(fù)形如今被廣泛用于平面設(shè)計(jì),建筑設(shè)計(jì),園林等諸多領(lǐng)域

第1頁(yè)/共19頁(yè)第一頁(yè)，共20頁(yè)。第2頁(yè)/共19頁(yè)第二頁(yè)，共20頁(yè)。正負(fù)形正形與負(fù)形相互借用，在一種線形中隱含著兩種各自不同的含義。德國(guó)設(shè)計(jì)師德雷維斯基·雷克斯（DrewinskiLex）先生所作的愛情劇《安托尼和克雷歐佩特拉》（ANTONYANDCLEOPATRA）招貼圖形時(shí)，被設(shè)計(jì)師那種妙用平面空間的藝術(shù)手法所感染。在女性和蛇之間用其正負(fù)形，一線兩用，將女性溫柔的特性以及基督文化中蛇與女性的關(guān)系表現(xiàn)得淋漓盡致，讓人享受著藝術(shù)營(yíng)造的美妙的文化空間。當(dāng)我們注意白色的女性體態(tài)時(shí)，我們清楚地看到了柔美的女性形象，其分界線顯然是人體不可缺少的部分，當(dāng)我們注意紅色線條時(shí)，一條美女蛇在平面空間中游動(dòng)，其線形的變化隨著視覺的移動(dòng)而變換著形狀。案例分析第3頁(yè)/共19頁(yè)第三頁(yè)，共20頁(yè)。名作作品欣賞第4頁(yè)/共19頁(yè)第四頁(yè)，共20頁(yè)。第5頁(yè)/共19頁(yè)第五頁(yè)，共20頁(yè)。其他院校學(xué)生作品第6頁(yè)/共19頁(yè)第六頁(yè)，共20頁(yè)。第7頁(yè)/共19頁(yè)第七頁(yè)，共20頁(yè)。作業(yè)內(nèi)容：以人和人，物與物，或人與物結(jié)合作正負(fù)圖形，使之統(tǒng)一在一個(gè)平面體中。A4的紙上創(chuàng)作四個(gè)圖形。訓(xùn)練目的：我們常說“一語(yǔ)雙關(guān)”，語(yǔ)言是這樣，視覺化的圖形語(yǔ)言同樣是這樣。人們十分注重實(shí)空間的利用，實(shí)空間的外形，而很多人往往忽略了對(duì)虛空間的利用和把握。正負(fù)形的訓(xùn)練目的正是強(qiáng)調(diào)虛實(shí)的同等重要性。引導(dǎo)學(xué)生要用三只眼去觀察生活，充分利用一切可利用的元素。第8頁(yè)/共19頁(yè)第八頁(yè)，共20頁(yè)。影子圖形訓(xùn)練影子客觀物體在光的作用下，產(chǎn)生異常的變化，呈現(xiàn)出與原物不同的對(duì)應(yīng)物。我們?cè)诨A(chǔ)繪畫素描學(xué)習(xí)中都知道一個(gè)物體要在畫面上有立體感，都必須畫投影。也就是影子。大家有沒有留意過自己的影子？而又是清楚的認(rèn)識(shí)自己的影子呢？第9頁(yè)/共19頁(yè)第九頁(yè)，共20頁(yè)。一位詩(shī)人曾這樣描述影子：你可曾注意到自己的影子么？光明正大的人，站在陽(yáng)光下，光明磊落，影子清晰可辨心理陰暗的人，內(nèi)心是灰色的，就好似永遠(yuǎn)行走在灰沉沉的天空下，影子模糊不清內(nèi)心邪惡的人，永遠(yuǎn)生活在黑暗中，看不到自己的影子你能看到自己的影子么？第10頁(yè)/共19頁(yè)第十頁(yè)，共20頁(yè)。什么是影子？影子是光的反映，也是一種真實(shí)空間的反映和寫實(shí)性繪畫。生活中的影子追求真實(shí)，設(shè)計(jì)中的影子則是富有深刻寓意的創(chuàng)意活動(dòng)，必須達(dá)到給人以震驚與視覺上的沖擊。

影子的應(yīng)用在設(shè)計(jì)中是個(gè)難點(diǎn)，我們?cè)趺刺幚碓O(shè)計(jì)中的影子應(yīng)用呢？它有規(guī)律可尋嗎？第一，它既要遵循藝術(shù)規(guī)律，又不能無聊地重復(fù)對(duì)象；第二，影子是黑色，形的準(zhǔn)確與否至關(guān)重要，一個(gè)不合理的影子必定破壞設(shè)計(jì)的視覺效果。第11頁(yè)/共19頁(yè)第十一頁(yè)，共20頁(yè)。實(shí)例分析：而這里例舉的作品都沒有以上提及的不足，我們分析一下這副作品有沒有破壞設(shè)計(jì)的視覺效果。如下圖的“狗改不了吃屎的習(xí)性”，粗看是寫實(shí)的影子，但實(shí)際上有其特定的含義。

第12頁(yè)/共19頁(yè)第十二頁(yè)，共20頁(yè)。實(shí)例分析這是一個(gè)法西斯的標(biāo)志，在夕陽(yáng)的光影之下投射了一個(gè)異樣的惡影—一個(gè)十字架墳?zāi)埂＿@是一位德國(guó)設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的招貼畫圖形，以紀(jì)念反法西斯勝利五十周年。其影子元素的含義十分深刻—發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)者無法擺脫自焚的命運(yùn)。一件好的圖形，除了本身的藝術(shù)價(jià)值，更為重要的功能在于它所傳遞的信息，它所賦予的哲理。招貼是一種說教，是一種導(dǎo)向，它會(huì)給人啟示，通過宣傳，在特定的攻勢(shì)下面，它會(huì)改變世界，這就是圖形的力量所在。

第13頁(yè)/共19頁(yè)第十三頁(yè)，共20頁(yè)。影子的作用

上面一個(gè)實(shí)例說很好的說明了影子在設(shè)計(jì)中的重要作用。而影子在我們生活中還有那些作用？

1.動(dòng)物會(huì)本能地利用影子保護(hù)自己；

2.繪畫作品經(jīng)常會(huì)大膽地利用影子來作為畫面的對(duì)比元素，以達(dá)到黑白對(duì)比的藝術(shù)效果；

3.舞臺(tái)藝術(shù)也常常利用舞臺(tái)燈光、利用逆光來突出主角；皮影戲直接利用光影在白色屏幕上表演，以特殊的藝術(shù)效果取信于觀眾。自從進(jìn)入印象派繪畫歷史以來，影子始終作為畫面的繪畫語(yǔ)言而存在。到了現(xiàn)代繪畫時(shí)代，藝術(shù)家們對(duì)藝術(shù)的理解已經(jīng)擺脫了寫實(shí)的范疇；出現(xiàn)超現(xiàn)實(shí)主義畫派之后，很多畫家在嘗試專門研究影子的藝術(shù)，用影子的語(yǔ)言來豐富藝術(shù)效果。后來，設(shè)計(jì)師們研究影子，利用嫻熟的影子語(yǔ)言來豐富視覺語(yǔ)言，傳達(dá)某種特定的信息，表現(xiàn)更有意義的信念。在一特定的緯度空間里顯現(xiàn)出一種超現(xiàn)實(shí)的世界。在視覺傳達(dá)中，影子圖形得到了廣泛的應(yīng)用與發(fā)展。第14頁(yè)/共19頁(yè)第十四頁(yè)，共20頁(yè)。影子的原理，影子的意義、影子的可塑性、視覺化影子都給我們提供了很廣闊的影子創(chuàng)意空間。怎么對(duì)影子進(jìn)行創(chuàng)意訓(xùn)練？我們一起看看他人的優(yōu)秀創(chuàng)意。它山之石，可以擊玉便是這個(gè)道理。第15頁(yè)/共19頁(yè)第十五頁(yè)，共20頁(yè)。第16頁(yè)/共19頁(yè)第十六頁(yè)，共20頁(yè)。作業(yè)：在A4紙上作4個(gè)圖形。要求：“影子”要求簡(jiǎn)潔概括，視覺上不破壞整體關(guān)系。

第17頁(yè)/共19頁(yè)第十七頁(yè)，共20頁(yè)。本節(jié)課內(nèi)容到此結(jié)束，認(rèn)真完成作業(yè)。謝謝合作！第18頁(yè)/共19頁(yè)第十八頁(yè)，共20頁(yè)。感謝您的觀看！第19頁(yè)/共19頁(yè)第十九頁(yè)，共20頁(yè)。內(nèi)容總結(jié)正負(fù)形。平面設(shè)計(jì)中的正負(fù)形是由原來的圖底關(guān)系轉(zhuǎn)變而來.早在1915年就以盧賓(Rnbin)的名字來命名,所以又稱為盧賓反轉(zhuǎn)圖形.。正負(fù)形的訓(xùn)練目的正是強(qiáng)調(diào)虛