第三章現代建筑運動

第三章新建筑運動

現代建筑流派及其代表人物一、兩戰(zhàn)期間的歷史背景:

總體處于激烈振蕩和急速變化的時期

1917～1923年，歐洲各國處于嚴重的政治經濟危機中；

1924～1929，資本主義相對穩(wěn)定的時期

1929～1939，資本主義世界發(fā)生嚴重經濟危機，二戰(zhàn)即將爆發(fā)。二、建筑技術進展:

19世紀以來出現的新材料新技術加以完善并推廣應用，焊接技術用于高層鋼結構、安全玻璃、吸聲吸音材料出現并用于建筑中；鋼筋混凝土結構出現，大跨度建筑中出現了殼體結構；建筑設備發(fā)展加快，霓虹燈、空調設備出現，建筑使用質量提高；建筑施工技術提高，施工速度飛快。如1931年建造的“紐約帝國大廈”三、戰(zhàn)后初期建筑探新運動的持續(xù)及其流派（一）戰(zhàn)后初期建筑探新的社會背景

1914年～1918年的一戰(zhàn)，給歐美的經濟和人們的意識形態(tài)都帶來了巨大的變化。除了美國外，參戰(zhàn)國經濟都受到嚴重削弱。20世紀20年代后，各國的經濟才逐漸恢復發(fā)展。一次大戰(zhàn)后的歐美，社會背景十分復雜，其中影響建筑活動較大的幾個方面可以歸納如下：其一：戰(zhàn)爭造成的物質后果。大戰(zhàn)的破壞以及建筑活動的停滯造成嚴重的房荒和城市重建問題。這種狀況有利于注重功能、經濟、建造速度快的新建筑的成熟。只有這樣的新建筑才能解決面臨的大量民用建筑建設的問題。其二：一戰(zhàn)前，19世紀出現的新材料、新技術已得到廣泛應用，鋼筋混凝土結構已大量推廣。其三：不僅從物質上，戰(zhàn)爭也留下了嚴重的精神創(chuàng)傷。資本主義初期的繁榮帶來的夢想已被嚴酷的事實粉碎，古羅馬、古希臘等古典主義的樣式再也無法成為“英雄”“壯麗”的外衣，回到古希臘、古羅馬的口號自然也無法解決這時的現實問題。因此，古典復興已失去其堅實的思想基礎。（二）堅持探新的流派戰(zhàn)后的社會條件客觀上促使了新建筑運動走向高潮，現代建筑風格趨于成熟。因此，戰(zhàn)后初期已經奏起了新建筑運動走向高潮的序曲。古典復興雖然也還相當流行，卻再也不是建筑界的主流，那些已程式化的形式越來越包裹不住新的建筑內容了。1、表現主義派——德國

誕生：20世紀初，在德國、奧地利首先出現表現主義的繪畫、音樂和戲劇。觀點主張：認為藝術的任務在于表現個人的主觀感受和體驗。

代表人物：門德爾松代表作品:波茨坦市愛因斯坦天文臺作品特征：采用奇特夸張的建筑體形來表現某些思想情緒，象征某種時代精神。歷史意義（局限性）：表現派建筑師主張革新，反對復古，但他們只是用一種新的表現形式去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發(fā)展沒有直接的關系。它在戰(zhàn)后初期時興過一陣，不久就消退了?；煦绲牧骶€體形，不規(guī)則窗洞，造型奇特，難以言狀，表現出神秘莫測的氣氛。以此來表達相對論在一般人心中匪夷所思、高深莫測的印象。愛因斯坦天文臺2、未來主義——意大利

誕生：一次世界大戰(zhàn)后首先出現在意大利的一個文學藝術流派。觀點：對資本主義物質文明大加贊賞，對未來充滿希望。歌頌工廠、機器、火車的威力，對現代生活的運動、變化、速度、節(jié)奏表示欣喜。未來主義建筑宣言——否定文化藝術的規(guī)律，徹底批判過去傳統(tǒng)。代表人物：

意大利未來主義者圣泰里亞，當時沒有實際的建筑作品，只是提出了一系列以“新城市”為題的未來城市與未來建筑的構想圖，大約有數百幅之多。歷史意義：圣泰里亞“未來主義建筑觀”的精華一直影響到20世紀。如香港匯豐銀行大廈（1979-1985）巴黎蓬皮杜藝術與文化中心（1972-1977）圣泰里亞的未來城市建筑想象圖高大的階梯形的樓房、電梯放在建筑外部，林立的樓房下川流不息的汽車、火車，分別在不同的高度上行駛。

香港匯豐銀行福斯特1988年

80年代高技派的優(yōu)秀代表作。結構、材料甚至建造手段和工具可以創(chuàng)造另一種建筑空間。

法國巴黎蓬皮杜文化藝術中心結構和建筑設備第一次作為暴露和裝飾元素出現在大庭廣眾之中，是強調歷史文脈的巴黎城的一幢“怪物”。3、風格派——荷蘭

誕生：1917年，荷蘭的青年藝術家組成“風格派”造型藝術團體。觀點：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖。蒙德利安：用點、線、面，垂直、水平線條，及紅黃藍色塊組成繪畫。

風格派雕刻家的作品，則往往是一些大小不等的立方體和板片的組合。代表人物：蒙德利安、范·陶斯柏、雕刻家范頓基羅等。代表作品：里特弗爾德——烏德勒支地方住宅。風格派畫家－－蒙特里安的繪畫荷蘭烏德勒支地方住宅大體上是一個立方體，墻板、屋頂板和樓板伸出，形成橫豎相間、錯落有致、縱橫穿插的造型，不透明的墻片與透明的大玻璃窗的虛實對比、明暗對比、透明與反光的交錯，造成活潑新穎的建筑形象。烏德勒支住宅（荷蘭）4、構成主義－－俄國

誕生：一戰(zhàn)前后，俄國青年藝術家組成了“構成主義派”。主張：用構成來表現，用造型自身的規(guī)律，將建筑分解成一些要素，來進行構成；

代表作：

塔特林－－第三國際紀念碑（充分利用了鋼材的抗拉性能）

莫斯科工人俱樂部作品特征：把抽象的幾何形體組合成的空間當作繪畫和雕刻的內容，特別是雕刻，很像是工程結構物。

第三國際紀念碑第三國際紀念碑的合成效果四、現代建筑流派1、時間：

兩戰(zhàn)期間（20世紀20年代～二戰(zhàn)爆發(fā)前后）。2、地域：

以歐洲為代表，局部為美國。

3、事件：

a、出現了第一個社會主義國家蘇聯(lián)；

b、資本主義經濟恢復并發(fā)展；

c、資本主義世界發(fā)生嚴重經濟危機。

二、歷史背景

1、政治：

一戰(zhàn)后各國城市重建、俄國十月革命的爆發(fā)。

2、經濟：

從恢復時期－相對穩(wěn)定－經濟危機的爆發(fā)。

3、技術：高層鋼結構、焊接技術應用、鋼筋混凝土的普遍運用。一、現代建筑運動的范疇三、現代建筑運動的成就

1、著名建筑師：格羅皮厄斯、密斯.范.德.羅、柯布西埃、阿爾托、賴特。

2、名作：薩伏伊別墅、巴塞羅那博覽會德國館、包豪斯校舍、帕米歐療養(yǎng)院、流水別墅等。

3、現代建筑派：歐洲現代建筑派、有機建筑派（賴特）。

4、組織：1928年，CIAM（國際現代建筑協(xié)會）成立。

5、綱領：1933年，提出“雅典憲章”（城市規(guī)劃大綱）。

6、理論：《走向新建筑》（柯布西埃）

《論現代工業(yè)建筑的發(fā)展》（格羅皮厄斯)7、教育：包豪斯學校的建立——將課堂教學和工廠實踐相結合。四、現代建筑設計原則及風格1、設計原則（1）功能：建筑設計以功能為出發(fā)點，是“從內到外”的設計，與古代以造型為出發(fā)點，“從外而內”的設計方法不同。

（2）技術：現代建筑運動強調運用新技術。注意發(fā)揮新型建筑材料和建筑結構的性能特點。（如采用鋼筋混凝土材料、框架結構，有利于進行靈活的室內空間分隔。）（3）經濟性：注重建筑的經濟性，力求“多、快、好、省”，與古代帝王將相建筑花費大量的時間和金錢，并且需要高技術的工人不同。在工業(yè)社會，低成本高效率，已經成為趨勢，所以不需要高技術的建筑工人。（4）構圖創(chuàng)新：強調建筑形式與內容的統(tǒng)一，主張靈活處理建筑造型，突破傳統(tǒng)的構圖格式。（5）空間：認為建筑空間是建筑的主角，與人息息相關，它比建筑平面、立面更重要。（6）美學：

以柯布西埃的“機器美學”為代表，強調高效率，像機器一樣簡潔，廢棄建筑外裝飾，與以前“視覺美學”帶給人們感觀上的沖擊不同?！皺C器美學”開發(fā)了感觀以外的東西，是一種實用的美學或應用美學。（7）社會性：

A、現代建筑派認為建筑具有社會功能（社會效益），能解決社會問題?？虏颊J為能代替革命，格羅皮厄斯認為應該把包豪斯建為社會大教堂。

B、建筑師具有社會責任，通過社會建筑創(chuàng)作給人們提供一種新的生活方式，不要人們再住在沒有陽光，封閉的房子中。同時建筑師也就具有了社會改良的責任。這與古代建筑師由宗教的，或御用支配，離開了權勢無法開展建筑活動不同。2）風格定位

A（造型）國際式：現代建筑風格的代名詞，貫穿了現代建筑原則才會出現國際式。它是工業(yè)革命的產物，要跨越時間、地域、超越民族，推向全世界的。

B（平面）“功能主義”：體現了功能的重要性，是建筑設計的出發(fā)點。也可以稱為“現代建筑”的代名詞。沙利文的“形式隨從功能”“功能決定形式”決定結構布局空間。

C（哲學）理性主義：經濟理性主義，排斥個人觀點、意愿和需要，是一種純粹的、客觀的、典范式的建筑。

D有機建筑論：

由賴特提出，強調建筑應該和周圍自然環(huán)境相協(xié)調。五、第一代現代建筑大師1、格羅皮厄斯（WalterGropius，1883-1969）（1）其人：現代建筑師和建筑教育家，現代主義建筑學派的倡導人之一，

“包豪斯”的創(chuàng)辦人。

（2）其事：

全面的建筑觀：

A：強調建筑走工業(yè)化道路，積極提倡建筑設計與工藝的統(tǒng)一，藝術與技術的結合，講究功能、技術和經濟效益。（在法古斯工廠和科隆展覽會辦公樓中均有體現）。

B：強調美術、雕塑和繪畫的有機融合。

C：重視建筑的功能，表現為按空間的用途、性質、相互關系來合理組織和布局；按人的生理要求、人體尺度來確定空間的最小極限等；強調造型與功能的協(xié)調性，包括井然有序的平面和良好的比例。（在包豪斯校舍、哈佛大學研究生中心均有體現）

建筑教育家:1915年開始在魏瑪實用美術學校任教。

1919年任校長，將實用美術學校和魏瑪美術學院合并成為專門培養(yǎng)建筑和工業(yè)日用品設計人才的學校，即公立“包豪斯”學校。教育教學特點：（P68）

A：在設計中強調自由創(chuàng)造，反對模仿因襲墨守成規(guī)。

B：將手工藝和機器生產結合起來。

C：強調各藝術間的交流，讓學生既有動手能力又有理論素養(yǎng)。

D：把學校教育同社會生產掛鉤。

法古斯工廠：這是一個制造鞋楦的廠房。它的平面布置和體型處理主要由生產上的需要決定。立面采用大片玻璃幕墻和轉角窗,顯得輕巧透明并大方得體；房屋的四角沒有角柱，充分發(fā)揮了鋼筋混凝土樓板的懸挑性能，這些手法后來成了現代建筑最常用的設計語言。法古斯工廠是格羅披厄斯早期的一個重要成就,是第一次世界大戰(zhàn)前最先進的一座工業(yè)建筑。法古斯工廠（德國）包豪斯（Bauhaus）與包豪斯學派

德國魏瑪市的“公立包豪斯學?！钡暮喎Q,后改稱“設計學院”，習慣上仍沿稱“包豪斯”。包豪斯是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建筑）一詞倒置而成。以包豪斯為基地，20世紀20年代形成了現代建筑中的一個重要派別──現代主義建筑，主張適應現代大工業(yè)生產和生活需要，以講求建筑功能、技術和經濟效益為特征的學派，包豪斯一詞又指這個學派。包豪斯的風格特點：（P68）即注重滿足實用要求，發(fā)揮新材料和新結構的技術性和美學性能；造型整齊簡潔，構圖多樣靈活，便于機器生產和降低成本。包豪斯校舍1925年，包豪斯學校遷到德紹，新校舍于1926年建成。校舍的建筑面積超過10000m2。設計有如下特點：(P70)A：把建筑的實用功能作為建筑設計的出發(fā)點。

B：采用靈活的不規(guī)則的構圖手法。沒有特別突出的中軸線，形成縱橫交錯變化豐富的總體效果。

C：按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身要素取得建筑藝術效果。采用鋼筋混凝土框架結構和磚墻承重結構。達到樸素、經濟、實用的效果。是現代建筑史上的一個重要里程碑。包豪斯校舍（德國）包豪斯校舍（德國）包豪斯校舍的實驗工廠包豪斯校舍內部采用的是木框架結構，運用了磚和毛石等地方材料，通過磚砌煙囪、毛石地基葡萄架等，使建筑與周圍的景色相結合。

格羅皮厄斯住宅

研究新型住宅建筑

(P71)

公眾居住建筑作品：德國柏林西門子住宅區(qū)（行列式單元公寓）。

大城市高層住宅：認為高層住宅空氣陽光好，建筑物間距離拉大，布置大面積綠地。

預制裝配式住宅試驗：以此來進行大規(guī)模建筑并降低造價，并且提出一整套關于房屋設計標準化和預制裝配的理論和辦法。40年代初，他和K.瓦許曼合作研制了供裝配用的大型預制構件和預制墻板。

建筑思想轉變：

(P74)早期的主張建筑的“功能主義”后期的則認為“人們靈魂上的滿足和物質上的滿足同樣重要”。甚至心靈上的滿足比物質上的舒適更加重要，開始關注使用者的心理需求。德國西門子住宅區(qū)歐洲傳統(tǒng)建筑大多室內幽暗，陽光很少，而格羅皮厄斯設計的房屋有較大的窗戶，有陽臺。在總體布局上，為了保證陽光照明和通風，摒棄了傳統(tǒng)的周邊式布局，提倡行列式布局.外形比例恰當，簡樸整潔。并提出在一定的建筑密度要求下，按房屋高度來決定它們之間的合理間距，以保證有充分的日照和房屋之間的綠化空間。2、

柯布西埃（LeCorbusier，1887-1966）（1）其人：現代建筑大師，本世紀最重要的建筑師之一，現代建筑運動的激進分子和主將，是現代建筑師中一位狂飆式人物。（2）其事：

1928年他與格羅皮厄斯、密斯?范?德?羅組織了“國際現代建筑協(xié)會”；柯布西埃是現代主義建筑的主要倡導者，“機器美學”的重要奠基人。

1923年出版了他的名作《走向新建筑》，書中提出住宅是“居住的機器”。

《走向新建筑》所反映的主要建筑思想：極力主張建筑工業(yè)化的發(fā)展方向；堅持建筑平面設計應遵循“由內而外、功能第一”的原則；在建筑形式上贊美簡單的幾何體造型。強調建筑的藝術性，“建筑藝術超出實用的需要”。1926年提出了新建筑的5個特點：

A：房屋底層采用獨立支柱；

B：屋頂花園；

C：自由平面；

D：橫向長窗；

E：自由的立面。這個時期的代表作：薩伏伊別墅（1928－1930）、巴黎瑞士學生公寓、平臺別墅。

薩伏伊別墅薩伏伊別墅長22.5米，寬為20米，高三層。底層三面透空，汽車可以駛入；內有門廳、車庫和仆人用房。二層有起居室、餐室、廚房、臥室，一個大屋頂花園和一個服務性的小后院。一個半開敞的休息空間；三層為屋頂花園。各層之間以螺旋形的樓梯和折形的坡道相聯(lián)。薩伏伊別墅模數化設計--這是柯布西埃研究數學、建筑和人體比例的成果?，F在這種設計方法廣為應用；

簡單的裝飾風格、純粹的用色（建筑的外部裝飾完全采用白色，代表著新鮮的、純粹的、簡單和健康的顏色）;車庫的設計通過特殊的組織交通流線的方法，使得車庫和建筑完美的結合，使汽車易于停放而又不會使車流和人流交叉；雕塑化的設計--這是勒·柯布西埃常用的設計手法，這使他的作品常常體現出一種雕塑感?？虏嘉饕褂脛討B(tài)的、開放的、非傳統(tǒng)的空間手法，尤其是螺旋形的樓梯和折形的坡道來組織空間——在這里，空間成為了建筑的主角。動態(tài)的室內外空間，在傳統(tǒng)空間的三維度上增添了人在其中連續(xù)位移而產生的時間因素（第四維度），使建筑空間呈現出更多的變化。開放式的室內空間設計；專門對家具進行設計和制作。

屋頂花園使用繪畫和雕塑的表現技巧來設計巴黎瑞士學生公寓，1930-1932(P78)

風格轉變：

第二次世界大戰(zhàn)后，柯布西埃的建筑風格有了明顯變化，其特征表現在對自由的有機形式的探索和對材料的表現，尤其喜歡表現脫模后不加裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被命名為粗野主義（或新粗野主義）代表作品：馬賽公寓、朗香教堂、昌迪加爾法院、拉吐亥修道院等。其中朗香教堂的外部形式和內部神秘性已超出了基督教的范圍，回復到巨石時代的史前墓穴形式，被認為是現代建筑中的精品。

勒?柯布西埃又是一個城市規(guī)劃專家，他從事了大量城市規(guī)劃的研究和設計，代表作品有印度昌迪加爾規(guī)劃等。朗香教堂NotreDameduHaut,orRonchamp

（1955）以地中海民宅為思想來源，內部空間關系與萬神廟內大廳和周邊空間處理相似。

它的建筑形體和空間證明柯布西埃具有非范的想象力。造型奇特；墻體彎曲；各個立面的差別很大。拉吐亥修道院ConventofLaTourette，1957-1960，法國拉圖雷特修道院,ConventofLaTourette，1957-1960，法國拉圖雷特修道院可容納一百位修士生活，內部空間主要分成宿舍和教堂兩部分，宿舍採U形配置，教堂則位其缺口處。教堂和宿舍實體上並不直接相連，其間有空隙做為分隔，由院內向空隙望去，隱約可見院外的自然景緻。宿舍的四、五樓為規(guī)則長條形的修士房間，三樓為圖書館、閱覽室與教室，二樓為會議室與食堂，一樓為廚房。修道院建造在坡地上，面對坡地的高差問題，柯布巧妙的利用獨立柱加以解決，在保持原有的自然地形下，讓修道院以不同的方式與坡地接觸；北側的教堂、墓室與聖器室直接嵌入坡地，U形的三邊以及中庭的十字形通道，則以包括圓柱、牆版與梳子形狀的三種獨立柱分別將量體架高。從U形配置的東側向中庭拉出的祈禱室，由十字形的牆版獨立柱、中間的正立方體以及角錐體屋頂表達宗教象徵意義；教堂南側面向中庭拉出來的聖器室在覆土植草的屋頂出現兩排槍管式採光口；教堂北側凸出如同彩帶似的墓室牆面與三個不同方向的斜向屋頂採光口。這些形成附加在規(guī)則的主要量體上的一些特殊造型元素。馬賽公寓

1947-1953尺度巨大，165米長，56米高，24米寬，通過支柱層支撐在3.5x2.47英畝面積的花園，主要立面朝東和西向，架空層用來停車和通風，還設有入口、電梯廳和管理員房間。

大樓共有18層，有23種不同的居住單元，共337戶，可供1500-1700名居民居住。室內樓梯將兩層空間連成一體，起居廳兩層通高，達到4.8米高，3.66x4.80米大塊玻璃窗滿足了觀景的開闊視野。在第7、8層布置了各式商店，如魚店、奶店、水果店、蔬菜店、洗衣店、飲料店等，滿足居民的各種需求，幼兒園和托兒所設在頂層，通過坡道可到達屋頂花園。

屋頂上設有小游泳池、兒童游戲場地、一個200米長的跑道，健身房、日光浴室，還有一些服務設施——被勒?？虏嘉饕Q為“室外家具”，如混凝土桌子、人造小山、花架、通風井、室外樓梯、開放的劇院和電影院，所有一切與周圍景色融為一體，相得益彰。昌迪加爾行政中心印度昌迪加爾議會大廈昌迪加爾法院(1)其人：1886年出生在德國，1938年到美國并加入美國籍，1969年病逝。一生并未受過正規(guī)的建筑教育,精湛的建筑技藝與獨到的建筑觀點是來自于石匠父親的熏陶，后又得到貝倫斯的指點才逐漸形成的。密斯以德國人特有的嚴謹、精確、理智和堅毅，一生完成的建筑作品與設計方案達二百多項，是世界公認的現代主義建筑大師，國際風格的旗手。（2）其事：貢獻：混凝土、鋼與玻璃是現代工業(yè)的產物，它們取代了傳統(tǒng)建筑的石頭、磚與木材，成為現代建筑的三大材料。密斯以鋼與玻璃構建了一系列建筑作品，尤其注重發(fā)揮這兩種材料在建筑藝術造型中的特性和表現力，并發(fā)展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格,被譽為“鋼與玻璃建筑之王”、“簡約大師”。3、密斯·范.德.羅（MiesvanderRohe，1886-1969）

作品特點：整潔的骨架、幾乎透明的外觀，靈活多變的流動空間、簡練而精致的細部。1928年提出的“少就是多”(最經濟的原則，最簡潔的構造，最簡單的結構體系，最簡約的空間形式),他終生追求的就是簡練、純凈、精確、典雅的風格特色。

流動空間（Flowingspace）現代建筑以空間為主題，這個理論的提出是對現代建筑的重要貢獻，它打破封閉空間，在空間的流動中體驗功能平面。

代表作：巴塞羅那博覽會德國館。巴塞羅那博覽會德國館1929年西班牙巴塞羅那國際博覽會中的德國館。建于1929年。博覽會結束，該館也隨之拆除了，存在時間不足半年，但其所產生的重大影響一直持續(xù)著。西班牙政府于1983年決定在它的原址——現西班牙巴塞羅那的蒙胡奇公園里重建這個展覽館。占地1250平方米。由一個主廳、兩間附屬用房、兩片水池和幾道圍墻組成。德國館立在一片不高的基座上面。主廳部分有８根十字形的鋼柱，上面頂著一塊薄薄的簡單的屋頂，長２５Ｍ左右，寬１４Ｍ左右．隔墻有玻璃和大理石兩種．墻的位置靈活而且很偶然，它們縱橫交錯，有的延伸出去成為院墻．由此形成了一些既分隔又連通的半封閉邊開敞的空間，室內各部分之間，室內和室外時間相互穿插，沒有明確的分界，也是現代建筑中常用的流動空間的一個典型．巴塞羅那博覽會德國館八根鋼柱托起平展的屋頂，幾片大理石與玻璃隔墻分隔空間，兩個長方形的淺水池加上一個少女雕像，大廳擺著幾張密斯自己設計的椅子。僅此而已，沒有絲毫多余的裝飾。然而，建筑空間的多樣，細部處理的精妙，材料選用的完美，卻凸顯出無比高雅、端莊的氣質，蘊藏著濃濃的詩意。主要特點：玻璃和大理石兩種隔墻，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間。室內和室外互相穿插。形體處理簡單，沒有任何線腳，不同構件和不同材料之間不作過渡性處理。簡單明確，干凈利索。突出材料的固有顏色、紋理和質感。德國館在建筑空間劃分和建筑形式的處理上創(chuàng)造了成功的新經驗，充分體現了設計人密斯·范德·羅的名言“少就是多”，用新的材料和施工方法創(chuàng)造出豐富的藝術效果。通用空間（Totalspace）范思沃思住宅(1945~1951年)八根鋼柱支撐一片地板和一片屋頂板,四面是大玻璃,中央有一小塊封閉的空間。主人睡覺、起居、做飯、進餐都在之內。白色鋼鐵構架，巨大的玻璃幕墻，四周敞通的空間，簡單到無法復加的地步，是密斯“少就是多”的完美體現。

摩天大樓：與約翰遜在紐約設計的西格拉姆大廈，是國際主義風格的頂峰。

大樓以鋼梁柱作框架，外表鋪貼玻璃，像火柴盒般方方正正，干凈、純粹。所有外露的鋼梁柱上包上黃澄澄的銅片，再配以茶色玻璃，高貴而華麗，把材質肌理的美推向極致。

“西格拉姆大廈”被推崇為現代建筑的里程碑，因為它充分體現了工業(yè)化時代的精神：簡潔純凈的造型，嚴謹清晰的結構，注重建筑使用功能，巧妙運用現代材料。紐約西格拉姆大廈,1954~19581）大樓前寬敞的廣場2）外部金屬結構，黑色青銅垂直線條，顯得格調高雅，與眾不同3）頂層是設備層，除此以外開間和窗的尺寸均相同，外形簡單。西格拉姆大廈底層（美國)湖濱公寓，1951~1953全面空間（totalspace）

技術精美傾向：密斯在60年代把自己的設計形式提高到精益求精的高度。比較重要的有芝加哥聯(lián)邦政府大樓，聯(lián)邦德國的柏林新國家藝術博物館。西柏林新國家藝術博物館,1962~1968整個建筑空曠單一，僅僅是一個大屋頂下的巨大方形空間而已，鋼鐵構架和巨大的玻璃幕墻，簡單到無以復加的地步，是當時世界建筑界頂禮膜拜的圣殿。德國西柏林國家美術館美國伊利諾工學院建筑及設計系館,1955國際主義風格的另一個體現——鋼與玻璃巧妙結合的經典作品,黑色玻璃幕墻。美國伊利諾工學院建筑系館（克朗樓）

對密斯及其作品的評價：

密斯壟斷世界建筑面貌20年之久，是他的時代最典型的建筑代表。

19世紀60年代起，一些人對克隆“西格拉姆大廈”的玻璃火柴盒建筑發(fā)起攻擊，譏諷這些建筑“冷冰冰、硬梆梆、缺少人情味”。同時嘲諷密斯“少就是多”的名言，認為“少就是枯燥”。但是我們應當認識到,他的設計和國際主義風格是工業(yè)化時代的必然產物,集中的表現了工業(yè)化的特征，任何拿后工業(yè)化的價值和審美標準來批判他的方式，都是毫無意義的。4、賴特（FrankLioydWright，1869-1959）

(1)其人：舉世公認的20世紀的一位偉大的建筑師、藝術家和思想家，是當之無愧的美國現代建筑的先驅者。他一生從事了70多年的建筑活動，已建成的作品400余件，主持了上百個設計方案，另外還撰寫了幾十種著作和論文集。美國建筑百科全書曾對他有這樣的評價：“賴特是他那個時代或許也是任何時代的最有創(chuàng)造力的建筑師之一”。賴特對現代大城市持批判態(tài)度，很少設計摩天樓，對建筑工業(yè)化不感興趣，而專注于設計別墅，在美國中西部設計了很多“草原式住宅”。（2）主要作品：東京帝國飯店、流水別墅、約翰遜蠟燭公司總部、西塔里埃森、古根海姆美術館、普賴斯大廈、唯一教堂、佛羅里達南方學院教堂等。（3）建筑設計思想：他的建筑空間靈活多樣，既有內外空間的交融流通，同時又具備有安靜隱蔽的特色。他既運用新材料和新結構，又始終重視和發(fā)揮傳統(tǒng)建筑材料的優(yōu)點，并善于把兩者結合起來。同自然環(huán)境的緊密配合則是他的建筑作品的最大特色。賴特的建筑使人覺著親切而有深度，與勒.柯布西埃的作品顯現的嚴峻而乖張不同。A、草原式住宅時期

（19世紀末——20世紀初）

坐落在郊外，用地寬闊，環(huán)境優(yōu)美，以傳統(tǒng)的磚、石、木為材料，出檐很大的坡屋頂。作品特征：平面常做成十字型，以壁爐為中心，把起居室，書房，餐室都圍繞壁爐布置，臥室常放在樓上。室內空間既分割又聯(lián)成一片，根據不同需要有不同凈高。層高較低，出檐比較大，室內光線比較黯淡。體積構圖是高低不同的墻垣，坡度平緩的屋面，深遠的挑檐和層層疊疊的水平陽臺與花臺組成水平線條，以垂直的煙囪統(tǒng)一起來，打破單調的水平線條。外部材料的質地、深色的木框架和白色粉墻形成強烈對比。這些住宅既有美國民間建筑的傳統(tǒng)，又突破了封閉性，適合美國中西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。

（4）風格轉變：代表作：羅賓住宅、羅伯茨住宅、威利茨住宅羅賓別墅,1908

別墅平面主要是圍繞樓梯和煙囪而布置的，是由兩個錯開的疊放在一起的長方形組成的，長方形的長邊相接。一層：布置有車庫和入口、起居室和主臥房；二層有仆人的房間、廚房和客房。大長方形位于前部，是建筑的主體，半地下室布置有孩子的房間、活動室。為了支撐懸挑出墻20英尺的屋頂，這是第一個使用鋼結構的別墅建筑，這個結構使得它能夠更好的擋風遮雨。它還用了174扇藝術玻璃窗和門，在主體結構的一層樓裝有一長排的這種玻璃窗，這使室內外能夠很好融合在一起，而且采光性能好。該別墅建成以后，和其對面的學院派的哥特式風格的建筑相對，兩種風格不同的建筑對峙著，非常有趣。羅比住宅日本東京帝國飯店1915-1922

平面大體為H形，磚砌墻面，附加大量的石刻裝飾，看起來復雜熱鬧。從建筑風格來說它是西方和日本的混合，而在裝飾圖案中同時又夾有墨西哥傳統(tǒng)藝術的某些特征。特別使帝國飯店和賴特本人獲得聲譽的是這座建筑在結構上的成功。日本是多地震的地區(qū)，賴特和參與設計的工程師采取了一些新的抗震措施，連庭園中的水池也考慮到可以兼作消防水源之用。帝國飯店在1922年建成，1923年東京發(fā)生了大地震，周圍的大批房屋倒塌了，帝國飯店經住了考驗并成為火海中的一個安全島。東京帝國飯店B、有機建筑論時期（20世紀30年代）

對待環(huán)境：主張建筑應與大自然和諧，就像從大自然里生長出來似的；并力圖把室內空間向外伸展，把大自然景色引進室內。相反，城市里的建筑，則采取對外屏蔽的手法，以阻隔喧囂雜亂的外部環(huán)境，力圖在內部創(chuàng)造生動愉快的環(huán)境。

對待材料：主張既要從工程角度，又要從藝術角度理解各種材料不同的天性，發(fā)揮每種材料的長處，避開它的短處。

對待裝飾：認為裝飾不應該作為外加于建筑的東西，而應該是建筑上生長出來的，要像花從樹上生長出來一樣自然。它主張力求簡潔，但不像某些流派那樣，認為裝飾是罪惡。對待傳統(tǒng)建筑形式的態(tài)度：認為應當了解在過去時代條件下所以能形成傳統(tǒng)的原因，從中明白在當前條件下應該如何去做，才是對待傳統(tǒng)的正確態(tài)度，而不是照搬現成的形式。

有機建筑派（1）美國建筑師賴特創(chuàng)立并倡導有機建筑論。（2）特點：強調建筑應當像植物一樣成為大地的一個基本的和諧的要素，從屬于自然。認為每一座建筑都應當是特定的地點、特定的目的、特定的自然和物質條件以及特定的文化的產物。賴特創(chuàng)作的流水別墅是有機建筑的卓越代表作品。（3）影響：在20世紀中葉，現代主義派的傳播較為迅速廣泛，但有機建筑的理論對建筑師創(chuàng)作思想的影響也很深遠。在世界許多地區(qū)都有有機建筑的追隨者。德國建筑師H.沙龍和H.赫林是有機建筑派的代表。芬蘭建筑師A.阿爾托設計的許多建筑也被認為是體現了有機建筑原則的成功作品。代表作：賴特的流水別墅、西塔里埃森等。流水別墅,1936

位于賓夕法尼亞州匹茨堡市郊區(qū)，是富豪考夫曼家族的別墅。采用鋼筋混凝土結構。每層樓板連同邊上的欄桿好像一個托盤，支撐在墻和柱墩上。各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個方向遠遠的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構圖。整個建筑在顏色和質感上均有對比。另外，它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結合，體現了建筑的本質。各層的大小和形狀各不相同，利用鋼筋混凝土的懸挑能力，向各個方向遠遠的懸伸出來。用墻和玻璃圍合不同空間，或開敞，或封閉。建筑外形上最突出的是一道道橫墻和幾條豎向的石墻，組成橫豎交錯的構圖。整個建筑在顏色和質感上均有對比。它最成功的地方是與周圍自然環(huán)境的緊密結合，體現了建筑的本質。約翰遜蠟燭公司總部，1936~1939約翰遜蠟燭公司室內西塔里埃森西塔里埃森大起居室西塔里埃森外觀C、幾何抽象手法時期（1941設計～1959建成）

代表作：古根漢姆美術館、普萊斯塔樓等。

作品特征：體形特殊，上大下小的螺旋型。主要是運用幾何形體對建筑物構圖進行設計。古根漢姆博物館（美國）建筑物的外部向上、向外螺旋上升，內部的曲線和斜坡則通到6層，美術作品沿坡道陳列，觀眾循著坡道邊上邊看。螺旋的中部形成一個敞開的空間，從玻璃圓層頂采光。普賴斯塔樓，1953~1955唯一神派教堂佛羅里達南方學院教堂馬林縣政府中心，1959~1964

賴特的背景是美國，而現代派的背景是整個歐洲。歐洲以法國革命和英國的工業(yè)革命為背景，而美國以美國內戰(zhàn)為背景，所以他們的經濟基礎是不一樣的。而且在服務對象上，歐洲面對的是整個廣大民眾，而賴特為代表的美國是面對中產階級。因此在歐洲建筑大師們忙于“建筑工業(yè)化”時，賴特專注于別墅和私人住宅的設計”。※

有關密斯的流通空間和賴特的流通空間：密斯是在空間的隔斷上做文章，強調“平面”上的流通，而賴特強調空間上的流通?！?/p>

有關賴特與現代派國際式的聯(lián)系：（1）其人：芬蘭現代建筑師，人情化建筑理論的倡導者。他奉行新興的功能主義建筑思想，拋棄傳統(tǒng)風格的一切裝飾