2021上海市高三語(yǔ)文二模之古詩(shī)鑒賞匯編

2021三二模專題古詩(shī)鑒（21二模靜區(qū)踏行初（清）徐燦芳草才芽，梨花未雨，春已天涯絮。晶簾宛轉(zhuǎn)為誰(shuí)垂，金飛櫻桃樹(shù)。故國(guó)茫茫，扁舟何許，夕陽(yáng)一片江流去。碧云舊山，月痕休到深處。[注]①春魂：春日情懷。本詞作明亡入清時(shí)。②金衣：指黃鶯。③月痕：月影，月光。12.對(duì)這首詞的解說(shuō)不正的一項(xiàng)是（）分）A.起句點(diǎn)明時(shí)令尚在早春時(shí)節(jié)，花還沒(méi)有開(kāi)放，百草剛剛發(fā)芽。B.“晶簾”句寫(xiě)水晶簾寂然空垂無(wú)人掀動(dòng)，觸發(fā)詞人愁思渺渺。C.“金衣”句明寫(xiě)鶯聲悅耳，暗詞人渴望掙脫牢籠、奔向自由。D.全詞借景生情，含蓄地抒發(fā)了亡之感，帶有濃厚的民族意識(shí)。13.填入下闋“碧云猶舊河山”方框最當(dāng)一項(xiàng)是（）分A.疊B.隱畫(huà)D.14.前人評(píng)價(jià)此詞“于念舊傷離中，寄滄桑之嘆”，請(qǐng)據(jù)此賞析下闋情景相融之妙。分12.（2分）（暗寫(xiě)無(wú)人賞識(shí)其歌喉的寂寞）13.（2分）14.分）下闋首先以景物點(diǎn)明春愁原因：不見(jiàn)故國(guó)，沒(méi)有歸舟，唯見(jiàn)落日、江流不盡；“夕”“江水”暗示前朝沒(méi)落，“扁舟何許”暗含詞人精神無(wú)著落之痛，（2分）尾句詞人祈求月亮不要將“舊河山”亮，免得觸動(dòng)內(nèi)心痛楚，這個(gè)典型的景物最為深切委婉，寫(xiě)盡易代之悲。分）賞：這首詞上片即景敘情，情致委婉。詞起端就顯示出心靈的釀化，在寬筆敘景之中傳遞著一股哀莫名的感情。淺草萌綠，梨花皎皎，整個(gè)北國(guó)的春天剛剛開(kāi)始著色，而女詞人的心靈中卻已經(jīng)是漫天飛絮（以收拾的情感的弱絮）。這里的用筆微妙無(wú)比，“芽”字名詞動(dòng)用，尖穎而又空靈；“未雨”是指梨花尚未經(jīng)春雨的洗，還是指梨花還沒(méi)有亂落如雨，發(fā)人遐思春魂作絮”的聯(lián)想給人奇幻空靈之感。是什么促使她產(chǎn)生濃郁迷離的哀怨之情。接韻曲折地傳遞出她心中的苦味感懷：縱然自己在水晶簾后幽幽等待所愛(ài)者的知遇，他也是不此情。這里的典故化用十分巧妙，詞人化用的是李白《玉階怨》中表現(xiàn)婦人空閨之怨的詩(shī)句：“卻下水精簾，玲望秋月?！睂?xiě)自己等待的寂寞，“為誰(shuí)”一問(wèn)，尤見(jiàn)出其悵望怨抑的心態(tài)；接著又表明觸目所見(jiàn)，只有簾外黃鶯上櫻桃樹(shù)的景象。自打唐人金昌緒寫(xiě)下“打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng)，不得到遼西”之后，黃鶯在閨詩(shī)詞里，就成了最為常用的一個(gè)抒情“道具”，詞人在此借它寫(xiě)意，本有“俗套”之嫌，不過(guò)若細(xì)細(xì)體味，就會(huì)受到，她之所以用唐明皇稱呼黃鶯鳥(niǎo)為“金衣公子”的典故而不直呼此鳥(niǎo)，似別有深意：“金衣”者，“公子”謂也，人之謂也。于是，一方還在水晶簾后深情地等待，一方卻早已如鳥(niǎo)般輕盈飛上別的枝頭，這種鮮明對(duì)比令心中慘痛。在明清易代之際，它不僅寫(xiě)出了詞人的一己之悲，即與再仕新朝的丈夫在政治節(jié)操上的分歧，而且也出了對(duì)她刺激甚深的易代風(fēng)景，即一批明朝的舊臣，不顧“臣節(jié)”，不戀舊朝，卻為了自己的利益紛紛仕清。這的意思，妙在并不成為發(fā)露的政治批判，若有若無(wú)的含藏之中，詞的滋味反而更耐回味。可見(jiàn)曲筆寫(xiě)情勝過(guò)直筆下片明寫(xiě)自己的心意所向，詞味深厚。過(guò)片直書(shū)胸懷，表明了詞人的心靈選擇，是在那“茫茫的“故國(guó)”之中，做一個(gè)扁舟自遠(yuǎn)的世外人。這就無(wú)意中對(duì)于貪戀祿位的“金衣公子”們做出了否定。這里“故國(guó)”一詞具有雙重意思：一是指她那處于煙水江南中的故鄉(xiāng)，一是指已經(jīng)破滅了的故明王朝?！懊Ｃ！币辉~寫(xiě)盡了她身不由己的感慨與茫然；“何許”一問(wèn)，也顯示了她因故國(guó)無(wú)地、無(wú)處可隱而生的傷痛感。在“夕陽(yáng)一江流去”的時(shí)空大背景下，因易代而生的哀愁和心緒微茫的惆悵，如泣如訴，如怨如慕，令人深深地感受到，這操行清慎的才女所體驗(yàn)著的易代之痛、興亡之感如江水一樣平遠(yuǎn)淵深。這里“夕陽(yáng)一片江流去”無(wú)疑是與李后主虞美人》詞“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”意義相近的語(yǔ)句。結(jié)拍于觸景生情的感慨中，復(fù)掉頭凝視寫(xiě)自己于無(wú)可盼望中的盼望，無(wú)可堅(jiān)守中的堅(jiān)守。宋代遺民詞人王沂孫曾經(jīng)在《眉嫵·新月》一詞的結(jié)拍感慨道“看云外山河，還老盡、桂花影?！毙鞝N翻用此典故，表明在那碧云遮覆的深處，還有一角河山是“舊山河”，屬于“故國(guó)”的，她祈求著，那照臨人間的月痕，把所有的角落（也包括碧云外的舊山河）都不留余地地照亮。里措意極隱微，明清易代之際，各地的抗清義士曾經(jīng)彼伏此起地進(jìn)行過(guò)軍事上、政治上的反抗，星星之火，雖未原，但卻給詞人心

中帶來(lái)過(guò)隱隱的安慰和希望。這里對(duì)于“舊山河”的感情，就透露出了這一線信息。義士抗清爝火，也點(diǎn)燃了包括詞人在內(nèi)的一代具有遺民情懷的人士的共同心火。此詞措意窈深而感情濃郁飽滿，結(jié)構(gòu)曲折而筆觸靈動(dòng)優(yōu)雅，用典巧妙地表達(dá)了不便言說(shuō)的心語(yǔ)是徐燦的代表之作。（21二模黃區(qū)夜搗

月聽(tīng)（東晉）曹毗（唐）劉長(zhǎng)卿寒興御紈素，佳人理衣衿。夜靜掩寒城，清砧發(fā)何處。冬夜清且永，皎月照堂陰。聲聲搗秋月，腸斷盧龍戍。纖手疊輕素，朗杵叩鳴砧。未得寄征人，愁霜復(fù)愁露。清風(fēng)流繁節(jié)，飆灑微吟。嗟此往運(yùn)速，悼彼幽滯心。二物感余懷，豈但聲與音。[注]①搗衣：衣料放在石砧上用槌捶,使衣料綿軟以便裁縫。②繁:繁密的節(jié)奏。③盧龍戍即盧龍塞，邊防軍事駐守之地。12.選出下列分析不當(dāng)一項(xiàng)是（）（2分A.兩詩(shī)描繪的場(chǎng)景都與思婦懷人關(guān)。B.詩(shī)都從旁觀者角度描摹女性心理。C.兩詩(shī)都以秋夜月光的朦朧烘托氛。D.詩(shī)都采用了借景抒情的表現(xiàn)手法。13.“聲聲搗秋月”在語(yǔ)序安排獨(dú)具匠心，賞析這樣寫(xiě)的表達(dá)效果。分14.兩首詩(shī)都圍繞“聽(tīng)搗衣”聲開(kāi)，表達(dá)的思想情感卻有差異，對(duì)此加以分析。分12.（2分）（2分正常語(yǔ)序是在秋月下衣之聲連綿不絕，詩(shī)中把“聲聲”提前，強(qiáng)調(diào)聲音的沖破夜的震撼力，而“搗秋月”又產(chǎn)生視覺(jué)的錯(cuò)位，把搗衣時(shí)對(duì)戍守邊關(guān)親人的思念引向了無(wú)邊的夜空，增強(qiáng)畫(huà)面感。（4分答案示例兩首詩(shī)都繞聽(tīng)搗衣聲展開(kāi)不同的是曹毗在想象佳人會(huì)佳人內(nèi)心孤寂愁苦心緒之外，最終落腳在“二物感余懷”，轉(zhuǎn)向?qū)ψ陨砭秤龅乃伎迹粍㈤L(zhǎng)卿將重點(diǎn)放在搗衣砧聲的渲染上。家戶戶的搗衣聲，聲震天外，讓人為之動(dòng)容，末句搗衣辛勤與寄衣愁思相結(jié)合，將生活片段加以濃縮，落腳于“戍”的主題，擴(kuò)展“搗衣”的內(nèi)涵。（21二模嘉區(qū)秋（二（唐代）孟郊秋月顏色冰，老客志氣單。冷露滴夢(mèng)破，峭風(fēng)梳骨寒。席上印病文，腸中轉(zhuǎn)愁盤(pán)。疑懷無(wú)所憑，虛聽(tīng)多無(wú)端。梧桐枯崢嶸，聲響如哀彈。[注]孟郊老年居住洛陽(yáng)，在河南幕中充當(dāng)下屬僚吏，貧病交加，愁苦不堪。

12.下列關(guān)于本詩(shī)的說(shuō)不確一項(xiàng)是（）（1分A.本詩(shī)是一首五言古體敘事詩(shī)。B.本詩(shī)著重寫(xiě)詩(shī)人秋夜的感受。C.本詩(shī)虛實(shí)相生摹寫(xiě)老病情懷。D.本詩(shī)情景交融意象新穎獨(dú)特。13.以下評(píng)最用本詩(shī)的一項(xiàng)是（）分）A.沉郁峭拔B.清新流C.沉剛勁含委婉14.“老客”主觀感受融入全詩(shī)物，請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句對(duì)此加以賞析。分12.（1分）13.（2分）（5分答案示例：本詩(shī)開(kāi)篇寫(xiě)秋夜月色凄冷、交客志單弱情基調(diào)貫穿全詩(shī)景起句寫(xiě)月色，將視覺(jué)化為觸覺(jué)“顏色冰”，月色幽冷森寒使老而漂泊的“老客”越發(fā)感到意氣單弱，主觀情與客觀景物互相滲透；三四兩句寫(xiě)秋夜的風(fēng)和露，露冷得寒意侵人，輕微的露滴聲驚破詩(shī)人夢(mèng)境，以梳齒梳骨喻風(fēng)冷冽、鋒利，程度深重，意象、動(dòng)詞、喻體的選擇帶有老客苦寂難眠、冷上加冷獨(dú)特強(qiáng)烈的個(gè)體體驗(yàn)。結(jié)尾兩轉(zhuǎn)寫(xiě)屋外梧桐葉落之狀和聲音，梧葉已枯枝干不失崢嶸，秋風(fēng)掠過(guò)發(fā)出悲聲，梧桐枯萎不失剛硬，含有老客自悲失但并不頹喪絕望的心態(tài)。全詩(shī)將“老客”衰老、病痛、寒冷等精神失意、生理不適的主觀感受與景物融合，營(yíng)了孤寂、冷峻、峭拔的意境氛圍。（21二模楊區(qū)松渡

①望中（唐）劉禹錫渡頭輕雨灑寒梅，云際溶溶雪水來(lái)。夢(mèng)渚草長(zhǎng)迷楚望，夷土黑有灰。巴人淚應(yīng)猿聲落，蜀客船從鳥(niǎo)回。十二碧峰何所，永安宮外荒。[注]①松滋渡：在今湖北松滋縣北，距下牢關(guān)三峽盡處不遠(yuǎn)。②夷陵：楚國(guó)先王陵墓，在今湖北境內(nèi)，秦軍曾焚燒夷陵。③鳥(niǎo)道：指三峽曲折水道。④十二碧峰：指重慶、湖北交界的巫山十二峰，其中山神女的傳說(shuō)最為著名。⑤永安宮：三國(guó)時(shí)劉備所建，在今重慶奉節(jié)。⑥荒臺(tái)：傳說(shuō)中神女的陽(yáng)臺(tái)。12.依據(jù)題材，本詩(shī)不能入下列類別的一項(xiàng)是（）分A.寫(xiě)景詩(shī)B.懷古詩(shī)羈旅詩(shī)D.游詩(shī)13.下列對(duì)本詩(shī)首聯(lián)賞正的一項(xiàng)是（）。分）A.“輕雨”與“寒梅”點(diǎn)明季節(jié)使全詩(shī)籠罩在凄迷氛圍中。B.“溶溶雪水”喻指輕雨越下越，加重了全詩(shī)的迷離之感。C.“渡頭”與“云際”表明作者步換景，由渡口登上高峽。D.“灑”字描繪出寒梅花瓣如雨下的情景，增強(qiáng)凄美之感。14.清代文學(xué)家方東樹(shù)認(rèn)為本詩(shī)起句松滋渡，以下七句，有‘望’字意，一直說(shuō)去，大氣直噴”。請(qǐng)對(duì)本詩(shī)的這一特點(diǎn)加以分析。（5分12.D（1分）13.A（2分）14.首視角由近及遠(yuǎn)，頷聯(lián)由眼前想到歷史遺跡，頸聯(lián)由峽中船只船夫想到巴人艱難的生活，聯(lián)想到神話。本詩(shī)的望由實(shí)而虛，抒發(fā)出作者對(duì)歷史興廢、人世更迭的感慨以及對(duì)此中百姓生活的關(guān)懷與同情分）每聯(lián)（分，總結(jié)：流露出作者對(duì)時(shí)代變遷、人世更迭的感慨1分）（21二模金區(qū)秋赴

題關(guān)樓

（唐）許渾紅葉晚蕭蕭，長(zhǎng)亭酒一瓢。殘?jiān)茪w太，疏雨過(guò)中。樹(shù)色隨關(guān)迥，河聲入海遙。帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵。[注]①闕：指長(zhǎng)安。此詩(shī)作于作奔赴長(zhǎng)安應(yīng)試途中。②太華：陜西的華山。③中條：山西的中條山，和華山分別聳立在潼關(guān)南北。12.出版社準(zhǔn)備編輯一套古代文作品選，可以收錄本作品的一書(shū)是（）分）A.《樂(lè)府詩(shī)選》B.《古菁華》C.律詩(shī)集粹》D.《詩(shī)余選集》13.對(duì)本詩(shī)分析不當(dāng)一項(xiàng)是（）。分）A.一二兩句勾勒出一幅秋日行旅，透露出詩(shī)人內(nèi)心的一絲悲涼。B.第三句中的“歸”字，運(yùn)用擬手法，寫(xiě)出殘?jiān)茖?duì)華山的依戀。C.五六兩句分別從視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)角寫(xiě)景，給讀者身臨其境的感覺(jué)。D.本詩(shī)寫(xiě)景遠(yuǎn)近結(jié)合，化靜為動(dòng)意境雄渾蒼茫，語(yǔ)言明快活潑。14.小明同學(xué)在課外閱讀時(shí)，發(fā)本詩(shī)另有一個(gè)版本，題為《行次潼關(guān)逢魏扶東歸》。內(nèi)容為：“南北斷蓬飄，長(zhǎng)亭酒一瓢。殘?jiān)茪w太華，疏雨過(guò)中條。樹(shù)色隨關(guān)迥，河聲入海遙。勞歌此分首，風(fēng)急馬蕭蕭。（“勞歌”指憂傷離別之歌。）不同版本的差別讓小明產(chǎn)生了困惑，他感到兩詩(shī)結(jié)尾兩句所表達(dá)的感情有明顯的同。請(qǐng)你為小明解惑。（4分12.（1分）13.（3分）（4分答案示例：小明同學(xué)，我認(rèn)為《秋日赴闕題潼關(guān)驛樓》的結(jié)尾兩句寫(xiě)了詩(shī)人明日抵達(dá)長(zhǎng)安，卻向往漁人樵夫的生活，表現(xiàn)了詩(shī)人出仕為官和歸隱山林的矛盾心理，表達(dá)了對(duì)隱居生活的留戀。分）《行次潼關(guān)逢魏扶東歸的尾兩句寫(xiě)了詩(shī)人友人唱?jiǎng)诟璺謩e的場(chǎng)景現(xiàn)了詩(shī)人在離別歌聲中與友人依依不舍的深情分）因此，詩(shī)歌的兩個(gè)不同版本讓你從結(jié)尾的兩句讀出它們表達(dá)的感情是明顯不同的。評(píng)分說(shuō)明：感情理解正確各2分表達(dá)最好符合情境的要求。賞：潼關(guān)在陜西省潼關(guān)縣境內(nèi)當(dāng)西、山西、河南三省要沖從陽(yáng)進(jìn)入長(zhǎng)安必經(jīng)的咽喉重鎮(zhèn)，形勢(shì)險(xiǎn)要，景色動(dòng)人。歷代詩(shī)人路經(jīng)此地，往往要題詩(shī)紀(jì)勝。直到清末，譚嗣同還寫(xiě)下他那“河流大野猶束，山入潼關(guān)不解平”的名句。可知它在詩(shī)人們心目中的位置了。許渾從故鄉(xiāng)潤(rùn)州丹陽(yáng)（今屬江蘇）第一次到長(zhǎng)安去，途經(jīng)潼關(guān)，為其山川形勢(shì)和自然景色所深吸引，興會(huì)淋漓，揮筆寫(xiě)下了這首“高華雄渾”（清代吳汝綸語(yǔ)）的詩(shī)作。開(kāi)頭兩句，作者先勾勒出一幅秋日行旅圖，把讀者引入一個(gè)秋濃似酒、旅況蕭瑟的境界。紅葉蕭蕭，用寫(xiě)景透露人物一縷縷悲涼的意緒；長(zhǎng)亭酒一瓢，用敘事傳出客子旅途況味，用筆干凈利落。然而，人沒(méi)有久久沉湎在離愁別苦之中。中間四句筆勢(shì)陡轉(zhuǎn)，大筆勾畫(huà)四周景色，雄渾蒼茫，全然是潼關(guān)的典型風(fēng)物。目遠(yuǎn)望，南面是主峰高聳的西岳華山；北面，隔著黃河，又可見(jiàn)連綿蒼莽的中條山。殘?jiān)茪w岫，意味著天將放晴疏雨乍過(guò)，給人一種清新之感。從寫(xiě)景看，詩(shī)人拿殘?jiān)圃偌託w字來(lái)點(diǎn)染華山，又拿疏雨再加過(guò)字來(lái)烘托中條山，樣，太華和中條就不是死景而是活景，因?yàn)槠渲杏袆?dòng)勢(shì)──在浩茫無(wú)際的沉靜中顯出了一抹飛動(dòng)的意趣。詩(shī)人把光略收回來(lái)，就又看見(jiàn)蒼蒼樹(shù)色，隨關(guān)城一路遠(yuǎn)去。關(guān)外便是黃河，它從北面奔涌而來(lái)，在潼關(guān)外頭猛地一轉(zhuǎn)，向三門峽沖去，翻滾的河水咆哮著流入渤海。河聲后續(xù)一遙字，傳出詩(shī)人站在高處遠(yuǎn)望傾聽(tīng)的神情。眼見(jiàn)樹(shù)色蒼，耳聽(tīng)河聲洶洶，真繪聲繪色，給人耳聞目睹的真實(shí)感覺(jué)。這里，詩(shī)人連用四句景句，安排得如巨鰲的四足，缺不可，絲毫沒(méi)有臃腫雜亂、使人生厭之感。三、四兩句，又見(jiàn)其另作《秋霽潼關(guān)驛亭》詩(shī)頷聯(lián)，完全相同，可知詩(shī)人偏愛(ài)的得意之筆。“帝鄉(xiāng)明日到，猶自夢(mèng)漁樵?！闭绽碚f(shuō)，離長(zhǎng)安不過(guò)一天路程，作為入京的旅客，總該想著到安后便要如何如何，滿頭滿腦盤(pán)繞帝鄉(xiāng)去打轉(zhuǎn)子了?？墒窃S渾卻出人意外地說(shuō)：我仍然夢(mèng)著故鄉(xiāng)的漁樵生活！含蓄表白了自己并非專為追求名利而來(lái)。這樣結(jié)束，委婉得體，優(yōu)游不迫，是頗顯出自己身份的。（21二模浦區(qū)滿芳夏溧無(wú)山①

周邦彥風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹(shù)清圓。地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙。人靜烏鳶自樂(lè)，小橋外、新綠濺。憑欄久，黃蘆苦竹，疑泛九江船。年年。如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽(tīng)、急管弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠。[注]①此詞是作者任溧水縣令時(shí)作。無(wú)想山在溧水縣南十八里。12.下列判不確一項(xiàng)是（）（1分A.從篇幅上看，本詞屬于長(zhǎng)調(diào)。從題材上看，本詞是懷古之作。C.從押韻上看，本詞一韻到底。從風(fēng)格上看，本詞是婉約詞。13.下列對(duì)本詞理解不正的一項(xiàng)是（）分）A.“風(fēng)老鶯雛，雨肥梅子”對(duì)仗整，“老”“肥”兩字活用為動(dòng)詞，極其生動(dòng)。B.“地卑山近，衣潤(rùn)費(fèi)爐煙”兩形象寫(xiě)出溧水地區(qū)地低近山久雨濕重的環(huán)境特點(diǎn)。C.“人靜”三句寫(xiě)出空山人寂，兒逍遙，水色澄清，水聲濺濺，又與前幾句呼應(yīng)。D.“憑欄久”三句從上文的虛寫(xiě)入寫(xiě)實(shí)，點(diǎn)出自己的處境與被貶的白居易相似。14.本詞下片的抒情曲折回環(huán)，結(jié)合具體內(nèi)容作分析。分）12.B（1分）13.D（2分）14.（5分參示例：“如社燕”三句，作者以社燕自比，春來(lái)秋去，從漠北漂泊來(lái)此寄居棲，暗示他宦情如逆旅的心情1分）；“且莫思兩句，勸人將身外名利放下，開(kāi)懷行樂(lè)，此一轉(zhuǎn)1分；“憔悴”兩句，又一轉(zhuǎn)，表達(dá)自己無(wú)法借宴樂(lè)派遣心中的悲傷和憔悴1分；“歌筵畔”三句再轉(zhuǎn)，歌筵管弦，客之所樂(lè)，而醉眠忘憂，暗示作者愁思無(wú)已，唯有借醉眠以求得內(nèi)心短暫的寧?kù)o1分。下片筆鋒一轉(zhuǎn)再轉(zhuǎn)，曲折地表達(dá)出作者流宦他鄉(xiāng)的復(fù)雜心情1分。（21二模奉區(qū)予守陰得昌憶見(jiàn)之①（北宋）王安石黃田港北水如天，萬(wàn)里風(fēng)檣看賈船。海外珠犀常入市，人間魚(yú)蟹不論錢。高亭笑語(yǔ)如昨日，末路塵非年。強(qiáng)乞一官終未得，只君同病肯相憐。[注]①本詩(shī)寫(xiě)于王安石出使遼國(guó)。昌叔，即朱明之，仁宗天圣年間曾任江陰知軍，是王安石好友。②末路塵沙：王安石曾以判官（相當(dāng)于郎官）擔(dān)任國(guó)使出任遼國(guó)。12.某同學(xué)想收錄此作，可以編此作的一書(shū)是（）。（1）A.《介甫古體詩(shī)》B.《半山格律詩(shī)選》C.臨川長(zhǎng)短句》《荊公辭賦選》13.對(duì)本詩(shī)賞析不當(dāng)一項(xiàng)是（）。分）A.第一聯(lián)運(yùn)用夸張手法，景象闊悠遠(yuǎn)。B.第一聯(lián)寫(xiě)景點(diǎn)面結(jié)合，立體而層次。C.第二聯(lián)寫(xiě)港口熱鬧非凡，富有活氣息。D.第二聯(lián)寫(xiě)海外物產(chǎn)入市，嘆民之艱辛。14.全詩(shī)是怎樣表現(xiàn)作者情感的請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句加以分析。分12.B（1分）13.D（2分）14.答案示例兩借景抒情寫(xiě)江陰的自然風(fēng)景以及富饒繁（1分達(dá)者不能留守江陰的惆分頸聯(lián)虛實(shí)結(jié)合（對(duì)比），“高亭笑語(yǔ)”回憶了與昌叔一家相聚的歡樂(lè)1分）“末路塵沙非少”寫(xiě)出對(duì)年老了

還要風(fēng)塵萬(wàn)里出使遼國(guó)的憂傷（1）；尾聯(lián)“強(qiáng)乞一官終未得”，抒發(fā)詩(shī)人想要留守江陰卻不能實(shí)現(xiàn)的遺憾（1分）；結(jié)句“只君同病肯相憐”，直抒胸臆，流露出只有昌叔能懂自己，知音稀少的哀傷（或流露作者與昌叔的深厚情誼）分。（一點(diǎn)1分，滿為止）（21二模松區(qū)（代）蘇軾金陵賞心亭送王勝之龍圖。王守金陵，視事一,南郡。千古龍?bào)床⒒⒕?，從公一吊興亡處。渺渺斜風(fēng)吹細(xì)雨。芳草渡，江南父老留公住。公駕飛車凌彩霧，紅鸞驂乘青鸞馭。卻訝此洲名白鷺。非吾侶，翩然欲下還飛去。12.根據(jù)這首詞的格式，可以推它的詞牌是（）（1分）A.踏莎行B.念奴嬌沁園春D.漁傲13.對(duì)于本首詞作小序部分的作分析不正確的是（）。（2分）A.交代寫(xiě)作緣由是送別王勝之。B.定了全詞傷感作別的感情基調(diào)。C.交代了共游賞景的地點(diǎn)、人物D.明朋友因官職調(diào)動(dòng)將離開(kāi)金陵。14.假如你是王勝之，這首詞中幾處讓你感動(dòng)？請(qǐng)說(shuō)明理由。（５分）12.（1分）13.（2分）14.（5分）答案示例：“斜風(fēng)“細(xì)雨”，描摹富有意境，使送別之景如在目前，朋友的惜別情令我感動(dòng)；“江南父老留公住”寫(xiě)老百姓的挽留突出我的清譽(yù)友對(duì)自己品行的夸贊令我愉悅紅”驂白鷺?lè)俏醾H”等詩(shī)句夸贊我志向遠(yuǎn)大，知音的賞識(shí)令我欣慰；“翩然”一句化解了我“視事一日”迅調(diào)任的尷尬。朋友從知音角度，用情感化解寬慰自己，這幾處令我感動(dòng)。（評(píng)分標(biāo)準(zhǔn)1點(diǎn)2分，滿5分止）（21二模青區(qū)登陽(yáng)（一（宋）陳與義

洞庭之東江水西，簾旌不動(dòng)夕陽(yáng)遲。登臨吳蜀橫地徙倚湖山欲時(shí)。萬(wàn)里來(lái)游還望遠(yuǎn)，三年多難更憑危。白頭吊古風(fēng)霜里，老木滄波無(wú)限悲。[注釋]①北宋靖康二年四月，金攻破開(kāi)封，北宋滅亡。被貶在陳留的陳與義南逃到洞庭湖，多次和朋友一起登岳陽(yáng)樓，飲酒賦詩(shī)感慨時(shí)事，其中就有兩首《登岳陽(yáng)樓》詩(shī)。②橫分：瓜分。③徙倚：徘徊12.從題材或?qū)懽鲀?nèi)容角度看，列說(shuō)最不確一項(xiàng)是（）（1分A.寫(xiě)景抒情B.羈旅生活憑吊懷古D.送13.下列對(duì)這首詩(shī)賞不確一項(xiàng)是（）（2分A首交代了樓的位置、登樓的間，描寫(xiě)了登樓時(shí)湖面風(fēng)平浪靜的景象。B頷描寫(xiě)登樓后，作者面對(duì)傍時(shí)分的湖山勝景留戀忘返。C頸中的“萬(wàn)里”是夸張?zhí)搶?xiě)“三年”則是真實(shí)的輾轉(zhuǎn)逃難時(shí)間。D尾中的“老木滄波”是簡(jiǎn)化的“無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)”。14.本詩(shī)是怎樣表現(xiàn)作者情感的請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句依次加以分析。分）12.（1分13.B（2分）（5分首聯(lián)寫(xiě)作者登上岳陽(yáng)放眼望浩渺的長(zhǎng)江和洞庭湖，看湖面風(fēng)平浪靜，看夕陽(yáng)緩緩下，看簾旌靜靜低垂。此時(shí)的心情輕松平和。頷聯(lián)寫(xiě)作者想到這里曾是吳國(guó)和蜀國(guó)征戰(zhàn)之地，想到當(dāng)下國(guó)家危亡，自己流離失所，即使面對(duì)山勝景，內(nèi)心的惆悵、憂愁之情油然而生。

頸聯(lián)中寫(xiě)自己顛沛流離，歷時(shí)三年，歷經(jīng)萬(wàn)里，期間的苦難深重，悲痛難抑。加上登樓望遠(yuǎn)勾思家之情，高樓憑欄更生孤苦、危險(xiǎn)之感。層層悲苦情感疊加，悲何如哉！尾聯(lián)是前面積壓的悲苦之情的總爆發(fā)，像火山噴發(fā)難以抑制?！盁o(wú)限悲”道出了苦難的深重與長(zhǎng)。眼前景只是令人生悲的風(fēng)霜、落盡樹(shù)葉的蒼老枝干和浩瀚無(wú)際的長(zhǎng)江洞庭。登樓的人是國(guó)破家亡亡命天的白發(fā)老者。觸景生情，痛苦無(wú)限疊加，痛不能堪。（評(píng)分說(shuō)明：學(xué)生的回答重在點(diǎn)明各聯(lián)的情感并有一些說(shuō)明即可，不求全面完整。）（21二模閔區(qū)水歌（宋）葛長(zhǎng)庚江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)。相留相送，時(shí)見(jiàn)雙燕語(yǔ)風(fēng)檣。滿目飛花萬(wàn)點(diǎn)，回首故人千里，把酒愁腸?；匮惴迩奥罚瑹煒?shù)正蒼蒼。漏殘燈焰短，馬蹄□。浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘。多少風(fēng)前月下，迤邐天涯海角，魂夢(mèng)亦凄涼。又是春將暮，無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)。12.填入下片方框處的字，最恰的是（）分）A.狂香C.快13.下列對(duì)作品風(fēng)格的評(píng)價(jià)貼切一項(xiàng)是（）。分A.雄渾曠達(dá)B.清新飄C.幽郁結(jié)洗自然14.這首詞是怎樣表達(dá)送別之情？請(qǐng)結(jié)合具體內(nèi)容加以賞析。分12.（2分）13.（2分）14.（4分）景抒情，通描寫(xiě)“江”“山”“云”“雙燕”“飛花”“煙樹(shù)”“漏聲”“燈焰”“馬蹄”“斜陽(yáng)”等景物，來(lái)表達(dá)了離別的凄涼哀婉之情。（2直抒胸臆，相留相送，魂夢(mèng)亦凄涼，無(wú)語(yǔ)等，直接表達(dá)了離別的傷感。（3）虛實(shí)結(jié)合，片實(shí)寫(xiě)送別之景，下片虛寫(xiě)離別之后的情景。）物寫(xiě)人，以雙燕借物寫(xiě)人，表達(dá)了離別的不舍。）用故，回雁峰，瀟湘，含蓄寫(xiě)出了旅途漫漫，形單影只。（①②兩只寫(xiě)一個(gè)即可）賞：葛長(zhǎng)庚的詞最顯著的特點(diǎn)，是語(yǔ)言講究，工于推敲。開(kāi)頭的“江上春山遠(yuǎn)，山下暮云長(zhǎng)”二句選用江、山、云這些巨幅背景入詞，同時(shí)用“遠(yuǎn)”字、“長(zhǎng)”字預(yù)示行人遼遠(yuǎn)的去向，用“春”字、“暮”勾勒出最叫人傷神的時(shí)令。因此，起首十字在點(diǎn)明“相留相送”之前，就已飽含了惜別的全部情緒。這首詞的開(kāi)純用景語(yǔ)，由于一二句意境高遠(yuǎn)，所以詞篇?jiǎng)傄婚_(kāi)始就將離別的愁緒，渲染得分外的濃烈，接著就有“相留相送一句，似乎感情的即將洶涌而出了。誰(shuí)知?jiǎng)傉f(shuō)完了這四個(gè)字，作者卻突然打住，來(lái)了句“時(shí)見(jiàn)雙燕語(yǔ)風(fēng)檣”?！傲粝嗨汀钡男那槿绾?？作者反而欲說(shuō)還休，這種寫(xiě)法既寫(xiě)出情之切，難以表達(dá)，同時(shí)又使文勢(shì)跌宕，于一張一弛中顯出了作者煉句謀篇的功夫“雙燕語(yǔ)風(fēng)檣”是物寫(xiě)人，從側(cè)面補(bǔ)敘“相留相送”中的情意目以下三句分別將別時(shí)所見(jiàn)、分手遠(yuǎn)去、別后獨(dú)處三個(gè)環(huán)節(jié)寫(xiě)了出來(lái)。詞篇寫(xiě)別離，但離別情緒卻沒(méi)有用一個(gè)字來(lái)正面點(diǎn)染，只用當(dāng)時(shí)所見(jiàn)的江、山、云、雙燕、飛烘托離人的辛酸，這在古人詩(shī)詞中已屬少見(jiàn)；至于將別去的速度寫(xiě)得那么迅疾，近乎是疊用由言別到分手到單的一個(gè)個(gè)鏡頭，則無(wú)疑又是抒寫(xiě)離人凄苦最有效的手段。用“千里”明提兩地遙遠(yuǎn)的距離，用“沃”反襯愁腸繞的痛楚，都極有分量?！盎匮惴迩奥贰笔窃O(shè)想中的來(lái)日前程?；匮惴鍨楹馍狡呤逯祝鄠髑镅隳巷w，至而返。但是作者到了那里，返得了還是返不了呢？“煙樹(shù)正蒼蒼”便暗示：那里渺茫難測(cè)，何從預(yù)料歸期！可知前途中山、水正多，詞中獨(dú)寫(xiě)“回雁峰”是有講究的。下半闋，作者用三個(gè)字的短句，選取漏、燈、馬三種事物表現(xiàn)行人單調(diào)的旅途生涯。其中，寫(xiě)聲用“殘”，寫(xiě)燈焰用“短”，是在暗示作者經(jīng)歷著一個(gè)不眠之夜香”是用馬蹄尚有踏花余香，來(lái)說(shuō)明人公駐足不久。然而漏殘焰短，天亮在即，新的跋涉又將開(kāi)始。“浮云飛絮，一身將影向?yàn)t湘”寫(xiě)的是未來(lái)的程。詞用“浮云飛絮”比喻旅人，是古人詩(shī)文中較為常見(jiàn)的；而“一身將影”用上“將”字，把“形只影單”的思予以翻新，就開(kāi)始露出逋峭之勢(shì)；至“向?yàn)t湘”三字雖只引入地名，但瀟湘為湘江的別稱，位置在衡山之，連上半闋中“回雁峰前路”一句，將詞人心中的留連眷念之情刻畫(huà)了出來(lái)。“多少”以下三句寫(xiě)“一身將影向?yàn)t湘”時(shí)的情緒，其中“多少風(fēng)前月下”即敘述自己的孤獨(dú)又比照往日風(fēng)前月下的幸福與團(tuán)聚，在對(duì)比中寫(xiě)盡思念，寫(xiě)透凄切?！板七娞煅暮＝恰睆幕匮惴?、瀟湘再往遠(yuǎn)推開(kāi)，并從“多少風(fēng)前月下”的美好回憶中驚醒，于是自然吐出了“魂夢(mèng)亦凄涼”這一撕裂肝肺的呼聲。以“是春將暮”結(jié)尾，

既呼應(yīng)“江上春山遠(yuǎn)”，又挽住不盡的跋涉：“無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)”既呼應(yīng)“山下暮云長(zhǎng)”，又挽住窮的凄涼。有了這兩句，就能總攬全篇大旨，使詞作首尾連貫，渾然一體。此外，結(jié)處出現(xiàn)“無(wú)語(yǔ)對(duì)斜陽(yáng)”的人象，將所有的情思全凝聚在他那深沉的眼神里，也極耐尋味。葛長(zhǎng)庚有云游四方和道士生活的薰陶，因而他的作品清雋飄逸。這闋詞賦離愁，從“春山”、暮云”以下，選用一連串最能叫人愁絕的景物，間用比興與直接抒寫(xiě)之法，多方面渲染個(gè)人情緒，寫(xiě)得愁腸轉(zhuǎn)，深沉郁結(jié)。然而詞篇從“相留相送”寫(xiě)起，一氣經(jīng)過(guò)回雁峰、瀟湘，直至天涯海角，又似江河流注，雖千回轉(zhuǎn)，卻能一往直前。氣脈貫通，氣韻生動(dòng)，實(shí)是詞中珍品。（21二模寶區(qū)從行（唐）李白從軍玉門道，逐虜金微山笛奏梅花曲，開(kāi)明月環(huán)。鼓聲?shū)Q海上，兵氣擁云間。愿斬單于首，長(zhǎng)驅(qū)靜鐵關(guān)。[注]①金微山今古人民共和國(guó)境內(nèi)阿爾山此代置金傲都督府梅花曲古樂(lè)府梅花落③鐵關(guān)，今新程焉專西庫(kù)爾勒附近。12.下列對(duì)本詩(shī)體裁、題材說(shuō)正確一項(xiàng)是（）。分A.樂(lè)府詩(shī)B.古體詩(shī)邊塞詩(shī)D.詠詩(shī)13.下列關(guān)于本詩(shī)的說(shuō)不確一項(xiàng)是（）（2分A.“從軍行”為樂(lè)府古題，本詩(shī)內(nèi)容恰與題合。B.本詩(shī)的地名、樂(lè)曲名、刀環(huán)形都是重要意象。C.本詩(shī)以興起首，頸聯(lián)用比，情噴涌氣勢(shì)磅礴。D.本詩(shī)屬于浪漫主義作品，俊逸放，境界開(kāi)闊。14.聯(lián)系全詩(shī)，賞析“擁”“思“靜”三個(gè)動(dòng)詞的運(yùn)用。分）12.（1分）C13.（2分）解說(shuō)：12、13題考慮是，有文王昌齡《從軍行》，有該課的課后注釋及課后練習(xí)，有關(guān)文化常識(shí)屬于“課文相關(guān)的文化常識(shí)”。13題A，課后釋B是想考詩(shī)歌意象這一關(guān)鍵知識(shí)C賦比D的漫主義，都是是核心知識(shí)、核心素養(yǎng)。14.（5分）答案示例：“擁”呼應(yīng)“鳴”，用比擬、夸張寫(xiě)壯闊場(chǎng)景，渲染唐軍驚天動(dòng)地的氣氛和氣概。愿”直抒胸臆，表達(dá)從軍的崇高理想是殺敵衛(wèi)國(guó)、邊疆安寧，這使全詩(shī)格調(diào)高邁主題高尚?！办o”的使動(dòng)用法增了力度、程度，把“愿”具體化，凸顯靖邊之志的豪邁自信。評(píng)分說(shuō)明：從詞義、手法、結(jié)構(gòu)、表達(dá)對(duì)象特點(diǎn)、情境（意境）、情思諸方面評(píng)分，但不必面俱到；能賞析三個(gè)方面，且正確即可滿分；夸張、比擬寫(xiě)出其一即可。鼓勵(lì)有獨(dú)特發(fā)現(xiàn)；三個(gè)動(dòng)詞都提到且無(wú)錯(cuò)某一動(dòng)詞賞析特別精彩，即可滿分。若從三個(gè)動(dòng)詞有層次的進(jìn)行分析，即給分；若能寫(xiě)出兩個(gè)詞的手法，即給2分比擬夸張寫(xiě)出其一即可。（21二模崇區(qū)促

①二（宋）洪咨夔一點(diǎn)光分草際螢，繰車未緯?shū)Q。催科知要先期辦，風(fēng)饑腸織明。水碧衫裙透骨鮮，飄機(jī)杼夜邊。隔林恐有人聞得，報(bào)來(lái)拘土錢。

[注]①促織：蟋蟀的別名，其聲急織。②繰車：抽繭出絲的工具。③緯車：紡車。12.下列關(guān)于兩首詩(shī)歌的說(shuō)不正一項(xiàng)是（）。（1分A.兩首詩(shī)內(nèi)容相關(guān)，完整統(tǒng)一。B.兩首詩(shī)體裁相同，屬于古體。C.“一點(diǎn)光分草際螢”句，側(cè)面托促織鳴聲之晚。D.“水碧衫裙透骨鮮”句，直接畫(huà)促織形象之美。13.以下評(píng)價(jià)適用兩首詩(shī)歌的一是（）（2分）A.雄渾豪放B.幽峭拔C.蘊(yùn)藉有致D.華美絢麗14.兩首詩(shī)歌借“促織”之題發(fā)，言在此而意在彼，獨(dú)具匠心，請(qǐng)加以賞析。分12.B13.C14.兩首詩(shī)歌采用擬人化手法寫(xiě)蟀1點(diǎn)，第一首寫(xiě)蟋蟀仿佛知道要提前準(zhǔn)備租稅，于是在織機(jī)旁，忍凍挨饑地催促紡織到天明1點(diǎn)，明寫(xiě)蟀，暗喻織婦，表現(xiàn)其勞作之苦，含蓄地表達(dá)作者的憐憫之情1點(diǎn)）；第二首刻畫(huà)促織形象以及在織機(jī)旁鳴叫促織以夸張筆法刻畫(huà)促織擔(dān)心因鳴聲似織機(jī)而被人報(bào)道官府來(lái)勒索租稅的心理（1點(diǎn)，實(shí)則暗喻織婦不堪重賦之憂心忡忡）。兩首詩(shī)整體上表現(xiàn)作者對(duì)官府盤(pán)剝制度辛的嘲諷與批判，揭露深刻又曲折委婉1點(diǎn)）評(píng)分說(shuō)明：點(diǎn)1分給滿4分止。（21二模虹區(qū)江送光不（陳）陰鏗依然臨江渚，長(zhǎng)望倚河津。鼓聲

隨絕，帆勢(shì)與云鄰。泊處空余鳥(niǎo)，離亭已散人。林寒正下葉，釣晚欲收綸。如何相背遠(yuǎn)，江與闉。[注]①鼓聲：古代開(kāi)船時(shí)，打鼓號(hào)。②江漢：指今湖北省一帶。③城闉：城門，此指作者所在之城。12.對(duì)標(biāo)題理解正的一項(xiàng)是（）。（1）A.“江津”是人名，“光祿”是名B.“江津”是人名，“光祿”是職C.“江津”是地點(diǎn)，“光祿”是職D.“江津”是地點(diǎn)，“光祿”是名13.下列關(guān)于本詩(shī)的說(shuō)不確一項(xiàng)是（）（2分A.本詩(shī)和陶淵明《飲酒》都是五古詩(shī)。B.這首詩(shī)與李白《送友人》的題相同。C.本詩(shī)運(yùn)用多種表達(dá)方式抒發(fā)思感情。D.本詩(shī)描寫(xiě)細(xì)膩，想象奇麗，語(yǔ)清新。14.本詩(shī)圍繞“不及”層層抒發(fā)作者的情感，請(qǐng)結(jié)合具體詩(shī)句加以分析。分12.（1分）13.（2分）（5分答案示例：首先是用作描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)“不及”，作者靠在江邊望著友人乘船遠(yuǎn)去，是百般依戀也無(wú)可奈何其次是從聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)兩方來(lái)描不及的覺(jué)直到開(kāi)船的鼓聲完全散去友人的船在邊完全看不見(jiàn)，作者還在河津長(zhǎng)望。接著通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)突出時(shí)間之久，作者細(xì)致刻畫(huà)了周遭環(huán)境的變化：直到邊的離亭里人群已經(jīng)散去，碼頭上只剩下鳥(niǎo)兒，晚釣的人都已經(jīng)收線回去，周圍安靜得連林中樹(shù)葉的飄落都似乎得清，詩(shī)人仍然徘徊當(dāng)?shù)兀两凇安患啊钡陌脝手?，久久不肯離去。最后通過(guò)直接抒情，深刻表達(dá)了自己錯(cuò)送別友人后無(wú)可奈何悵惘若失的感受。全詩(shī)通過(guò)不同方式的層層鋪寫(xiě)，把自己送友人“不及”的感受表現(xiàn)得淋漓致。評(píng)分說(shuō)明：層分，合具體詩(shī)句分析分。感概括不準(zhǔn)確、分析不到位酌情扣分。

．．．（21二模普區(qū)．．．□□（）馬紅日遲遲虛轉(zhuǎn)影槐迤邐西斜彩筆工夫難狀晚景煙霞蝶尚不知春去謾幽砌尋花奈風(fēng)過(guò)后，縱有殘紅，飛向誰(shuí)家。始知青鬢無(wú)價(jià)，嘆飄零官路，荏苒年華。今日笙歌業(yè)里，特地咨嗟。席上青衫濕透，算感舊、止琵琶。怎不教人易老，多少離愁，散在天涯。12.這首詞的詞牌是（）（1分A.蘇幕遮B.水龍吟雨霖鈴D.錦春13.對(duì)上片景物描寫(xiě)賞正的一項(xiàng)是（）。分）A.刻畫(huà)庭院中光影變化，體物入。B.以工筆細(xì)膩描繪煙靄，色彩鮮。C.虛寫(xiě)蝴蝶繞階尋花，襯托春色美。D.實(shí)寫(xiě)殘紅風(fēng)中飄舞，筆調(diào)婉約人。14.畫(huà)線部分運(yùn)用典故深化了情，請(qǐng)結(jié)合上下文加以賞析。分12.D13.A14.評(píng)分角度：運(yùn)用什么典故1分；結(jié)合文本分析如何深化情感分；賞析用典效果1分答案示例：上片寫(xiě)院中春暮，引出對(duì)年華流逝、宦路飄零的感慨；用典后進(jìn)一步拓展意境，由嘆”到淚“濕透”，情感更加深沉濃厚。《琵琶行》所述故事和場(chǎng)景畫(huà)面引發(fā)多重聯(lián)想，“算感舊，何止琵琶”暗由興盛轉(zhuǎn)向冷落、命運(yùn)無(wú)常的凄涼，“席上青衫濕透”流