貴州蠟染背扇裝飾風格元素對現代服裝設計創(chuàng)新應用,藝術碩士論文

貴州蠟染背扇裝飾風格元素對現代服裝設計創(chuàng)新應用,藝術碩士論文本篇論文目錄導航：【第1部分】【第2部分】【第3部分】【第4部分】【第5部分】貴州蠟染背扇裝飾風格元素對當代服裝設計創(chuàng)新應用【第6部分】【第7部分】4貴州蠟染背扇裝飾風格元素對當代服裝設計創(chuàng)新應用在大量的研究和分析錯染背扇的經過中，以及看當代對于蠟染的應用和發(fā)展來看，中國已經開場認識到傳統(tǒng)工藝的重要性，并且想把這一命題發(fā)揚光大，通過我的畢設實踐，將這一命題發(fā)揚光大并不是一件容易的事情。怎么樣把不同地區(qū)的蠟染風格裝飾元素應用在當代的服裝當中，不僅僅要了解蠟染的工藝，還要學習和探宄在背扇這一個固定框架下的圖案組合和技藝組合。我想將其兩者分開闡述我對錯染背扇的創(chuàng)新的思想，將背扇看做是服裝的型，而蠟染是服裝的色和料，是在一個固定的型的條件下怎么把蠟染元素融入到服裝到中去。在我研宄的經過中，我們哪個地區(qū)的那種風格、什么樣的圖案，這所有的一切都來自一個共同的地方那就是生活，我們當代固然不斷的追尋傳統(tǒng)的腳步，但是每當應用是都覺得那樣老土和不切實際。所以在應用錯染背扇的的裝飾風格的同時，首先要知足當代人的一種生活方式和生活需求在這基礎之上加上傳統(tǒng)文化便是能夠傳播或讓人接受的了。4.1賭染背扇的色彩在服裝設計的創(chuàng)新在蠟染背扇中，錯染的顏色是一個主要的裝飾元素，錯的特性致使其面料浸入染虹之后出現藍底白花的美麗花紋和圖案，藍白相間的圖案就是其蠟染最為核心的顏色，對當代人來講藍白相間的顏色仍然為我們所喜歡。華而不實我將其分為下面三種色系來解釋講明怎樣在服裝上創(chuàng)新。4.1.1賭染藍白色系在蠟染背扇的顏色中，藍色和白色為主要配色。而在當代人眼里藍色代表藍天、大海、深邃、憂郁，白色代表白玉、純潔、和平、以及善良。所以無論哪一季秀場這兩種顏色都是在當代設計師們鐘愛并青睞的顏色。在研究背扇的經過中，構成背扇畫面好看的不僅僅僅是圖案，還有就是藍色和白色所占整體背扇的比例，藍色與白色所分配所在的位置，就類似于我們服裝當中的構造比例分配，比例的合理搭配與碰撞會給人的視覺感受也隨之發(fā)生改變?；谒{白色系的應用大體上有三種：一種是兩個顏色獨立使用，各自營造一種簡單樸質、大方的感覺也是設計們經常使用的手法；第二種是設計們根據一定比例兩者結合使用如例如CalvinKleinCollection2020春夏秀場上主題靈感來源于藍天白云設計師將兩者中的顏色分別提取，也有將二者融合在一起，利用這種臘染的粗r感做出藍天白云的印花效果。又如SONIARYKIEL2020秋冬華而不實設計師將錯染所產生的這種藍白相間的圖案應用在襯衣上，給人一種清新的感覺；第三種也是我們如今使用比擬廣泛的一種就是將其作為漸變的色，使整個服裝給人營造出一個神秘又變幻莫測的感覺例如以下圖。在如今很多將這種藍白費配的色調使用在日用品上，例如被罩床單，淡淡的藍色加一模白色的漸變，給快都市生活下的人們一種安閑、清靜自然的感覺。在我的畢業(yè)設計中，我同樣使用了這兩種顏色作為我畢業(yè)創(chuàng)作的核心顏色，在蠟染背扇中的藍白二色是藍白分明的，有著明確的界線，非藍及白，而我在研宄并且實驗使用錯染的經過中發(fā)現，蠟染的中藍色的深淺是染織次數所決定的，脫蠟的先后順序也是能夠調整的，固然這樣的方式方法對于當地人來講是不對的甚至取笑我們這樣是殘次品，但是在我設計的服裝中卻恰恰利用了這一點，將染織的次數分了不同的階段，使在錯染的基礎上產生一種朦朧的效果，象征我對傳統(tǒng)工藝的理解和連釋。蠟染的藍白色搭配圖案至今都是各國設計的熱衷的色彩，也是群眾服裝的首選色彩。4.1.2蠟染套色系在傳統(tǒng)工藝中，蠟染套色非經常見，以安順一帶的賭染背扇為例，在藍底白花上點染其他顏色或套染其他的顏色或裝飾以表豐富性?，幾宓臈鳂渲揪褪窃谠兴{底白花的基礎上，去除蠟而再次浸泡在蠟染缸中，產生相近的顏色別有一番味道。設計師也從中獲取靈感，現代的設計中設計們仿fo追尋這種變化性進而到達視覺效果的錯落感和豐富性。并且拋棄傳統(tǒng)的圖案，圖案即是顏色之間互相套染的錯落感，應用當代的科技技術將錯染的特色保持不變的情況下而具有當代感。例如ADetacher2020/14秋冬設計師MonaKowalska的主題為：在旅行中我們會帶哪些衣物并且扮演一個什么樣的角色。設計師將錯染的應用成筆刷的形式作為底色，在其基礎上參加了一些星點的撞色，以給整個服裝提亮的效果，固然是基本款式西服外套加襯衫，但是組合的錯染套色面料給人一種輕巧活撥的感覺。當代服裝設計中除了在花紋上做出效果以外，還有將套染染色作為多彩漸變色系，應用在服裝當，甚至的毛衣的編織中，利用蠟染套色的原理，將不同顏色的線分別進行染織然后通過編織編織出蠟染套色的感覺，若影若現。而且服裝設計中也經常使用其原理利用其他植物的顏色創(chuàng)作出其他的創(chuàng)意漸變色彩。4.1.3蠟染創(chuàng)新色系隨著社會的進步和發(fā)展，在學習和應用傳統(tǒng)工藝時，創(chuàng)新對于設計師來講是一個不小的考驗，服裝整體的視覺效果的一方面需要的是圖案，另一方面則需要的是顏色。怎樣在錯染本身的染色上進行去創(chuàng)新應用，結合示例與我個人見解簡單描繪敘述。在服裝設計中也經常將蠟染的風保持而改變其所呈現的顏色效果。這就建筑在服裝圖案的基礎上，而圖案的選擇不僅僅僅是趨向于傳統(tǒng)圖案，更多是一種符合當代人審美的方式的圖案居多。蠟染顏色的創(chuàng)新方式有很多種，在當代服裝當中常用于一些面料的處理作為設計元素的一部分。例如ADetacher2020/14秋冬中設計師將因地制宜靈感來源通過與傳統(tǒng)想結合方式，應用當代的外觀造型，在面料的花草、魚的紋樣在紡織蠟染的效果但是其改變賠染固有的顏色，染織上當代圖案的細麗色彩。又如KENZO設計師高田賢三在2020春夏男裝成衣發(fā)布，外形上保持著當代人對子自然舒適的理念下，采用了傳統(tǒng)的裁剪方式的就出上，集合了上千種染料，應用賭染風格的印花，并應用中國傳統(tǒng)印花圖案重組后符合當代人的審美方式，將其印染在面料上，給人以全新的相貌。4.2蠟染背扇的圖案在服裝設計的創(chuàng)新應用蠟染背扇藝術圖案是組成蠟染背扇裝飾元素的重要部分之一，傳統(tǒng)藝人對圖形的重組的方式方式方法使錯染圖案生動、豐富并極具裝飾性，這便是當代設計師爭相模擬并作為靈感來源應用設計到當代的服飾當中。任何以傳統(tǒng)為靈感來源的設計并不是簡單模擬而是應用傳統(tǒng)理念、文化并進行創(chuàng)新符合當代人審美的方式圖案。并大體上通過下面幾種形式對錯染背扇的圖案進行創(chuàng)新和應用。4.2.1單獨寓意圖案的創(chuàng)新應用單獨寓意的圖案，是基于蠟染圖案本身的一種創(chuàng)新應用的方式方法。由于貴州錯染背扇的圖案基本上都是有寓意的吉祥圖案，因而設計師將這種包含美妙寓意的圖案或圖形進行重組和在分配應用在服裝當中。例如DKNY2020春夏季的女裝設計師案在當季流行比擬寬大、休閑的泡泡棉類型旳風衣外加棒球帽以及寬大的牛仔束口背帶褲，搭配一件清爽的系扣錯染襯衫，即時髦又風情。設計師巧妙的將錯染圖案印花面料與當代款式相結合即古樸而又不缺乏時髦的感覺。還有將寓意圖案單獨提出來，作為點綴或裝飾出如今當代的服裝是，而非是大面積的使用這類的寓意圖案，只是做為服裝中裝飾效果的一部分，起到畫龍點睛的作用。例如JEAN-PIERREBRAGANZA的2020年秋冬，設計將蠟染的單獨紋樣進行提煉并使用在服裝的褲腿、立領、袖子等做為重點裝飾。4.2.2與當代紋樣結合創(chuàng)新在蠟染圖案的應用的經過，一方面是直接選取己有的蠟染圖案直接使用。另一方現代設計師將使用蠟染的工具手繪插畫圖案，而這些圖案中不僅僅有傳統(tǒng)圖案，并且在原有的傳統(tǒng)圖案參加一些商業(yè)化信息?；蛄餍形幕?、或流行的話題都將被繪畫成圖案應用在服裝上。例如HOLLYFUH0N2020年秋冬和L0EWE013年秋冬的女裝成衣，設計師將傳統(tǒng)的荷蘭藝術、奢侈豪華的巴洛克圖案、當代的紋身圖案結合在一起又注入波西米亞民族風花型用蠟染的風格創(chuàng)造出無窮新意。采用了蠟染的靛藍色系，將蠟染的印花結合激光打印的手法印制出即傳統(tǒng)又當代的服裝面料做外衣搭配純色的褲子或裙子，給人一種時髦大方的感覺也是這幾年比擬流行的傳統(tǒng)圖案的改造方式方法。這也是蠟染本身的魅力所在。應用在各種襯衣以及外套上，都是每一季的必備單品。4.2.3復合式圖案紋樣創(chuàng)新在圖案的應用經過中，隨著圖案的不斷演變和發(fā)展，圖案也漸漸的從具象圖案中抽離出來，組合出一些復合的抽象圖案或者是復合的幾何形圖案，當代人天天生活在繁復中，生活壓力大，隨意一部分的群眾不喜歡那種傳統(tǒng)圖案的裝腔作勢，更傾向于簡化的，甚至單個重復的圖案樣式，以減輕繁重的視覺效果，以清爽淡雅的風格占據審美主導。設計師們也將群眾的訴求反應在服裝的創(chuàng)作中，同樣利用蠟染的傳統(tǒng)工具，以及蠟染的風格形式，將其寓意圖案進行簡化或概括為形狀作為圖案應用在服裝當中。同樣這類的圖案也應用在一些配飾、頭巾等地方。4.3蠟染和其他工藝結合服裝設計中的創(chuàng)新應用蠟染本身的工序復雜，而且要需要特殊的人專職此類工作，無法快速上手，這使得蠟染不能快速的向外傳播及擴展，愈加不合適大批量生產并將其推行蠟染的魅力。所以進幾年各大品牌通過面料本身的特性應用蠟染的原理以及風格，并結合除蠟染以外的工藝對面料進行在創(chuàng)作。進而到達除棉麻絲以外的面料也能做出蠟染的效果。例如EDUN、REBECCAMINK0FF和ZERO.MRARCOMEJ02020年秋冬以頹廢風格為主題的朋克造型，通過對本身的格紋面料上手繪或印花，除此之外，還將面料進行水洗、漂白和蠟染藍靛將方格布單獨處理產生了這一季服裝全新的狀態(tài)和樣子容貌，甚至很難想象華而不實用到了蠟染的方式方法。同時ADetacher、Sonia和Libevtine更是將臘染的風格發(fā)揮的淋璃盡致，他在條紋布或格紋布上，把抽象的獸紋以及將傳統(tǒng)的藍靛色油印圖案通過兩者復合的方式，這是改變了蠟染面料的屬性與其他印染技法結合的全新產物。還有是用當代涂層或涂料仿制蠟染的裂紋效果，并將這種裂紋效果應用在針織和牛仔布上?；蚶脭底置襟w打造三維立體的視覺效果。這是設計師們所追崇的一種對于傳統(tǒng)的創(chuàng)新方式和裝飾技巧，所在2020年秋冬的秀場結合以及碳色燃料對面料進行做舊洗滌，在用粉末漸變工藝打造蠟染的染色中循序漸進的感覺。4.4蠟染背扇理念寓意在服裝設計中的創(chuàng)新應用在應用蠟染背扇除圖案、顏色加之工藝的裝飾元素外，還有一個重要的隱形裝元素，那便是蠟染背扇的理念，在我研究貴州地區(qū)蠟染背扇的經過中，以及對當地服裝裝飾的了解中發(fā)現，貴州地區(qū)的少數民族愈加講宄對于背部的一個裝飾，這是由于他們的生活習慣與深處大山是相關的，大山深處的人們經常面朝黃土背朝天，由于山路崎嶇，經常彎腰向前，所以