電視編導(dǎo)專業(yè)

本文格式為Word版，下載可任意編輯——電視編導(dǎo)專業(yè)作為群眾文化最具代表性的文化產(chǎn)品，從1958年6月中國第一部電視劇《一口菜餅子》播出至今，中國電視劇的產(chǎn)量不成謂不豐。據(jù)國家廣電總局統(tǒng)計結(jié)果顯示，2022年度全國生產(chǎn)完成并獲得許可證的劇目共469部近1.5萬集。然而，在大量劇集搶占熒幕的外觀喧嚷之下，不免存在一些濫竽充數(shù)的劇目，而一些收視不俗的影視劇甚至也存在不少“硬傷”。跟風(fēng)的電視劇

近期，青春偶像劇《北京青年》，在獲得較高收視率的同時，也遭到一些網(wǎng)友批評。有人指出該劇劇情“矯情”“不接地氣”，在向年輕人傳達(dá)一種不負(fù)責(zé)任的“偽瀟灑”。從《奮斗》開頭，近年來青春題材電視劇呈現(xiàn)出一擁而上的跟風(fēng)態(tài)勢。但此類電視劇存在兩方面主要問題：創(chuàng)作才能跟不上電視劇拍攝速度，創(chuàng)實際生活體驗不夠，創(chuàng)作只是舉行簡樸的機(jī)械復(fù)制；“唯收視率”特點分外明顯，往往為了迎合年輕人的偶像崇拜心理，弄一些當(dāng)紅明星撐撐場面，內(nèi)容如何那么不管不顧。結(jié)果就是青春劇經(jīng)常充塞“偽瀟灑”、過度物化的內(nèi)容，與年輕人實際生活越來越遠(yuǎn)，不接地氣。

繼諜戰(zhàn)劇、宮斗劇、穿越劇之后，《當(dāng)婆婆遇上媽》《媳婦是怎樣煉成的》等“家斗劇”又開頭輪番轟炸熒屏，其婆婆斗兒媳、岳母逼女婿、兄弟爭遺產(chǎn)、妻子戰(zhàn)小三等根本套路引起了不少觀眾的反感和不滿。為增加票房，這種“家斗劇”往往都劇情夸誕，偏離現(xiàn)實，情節(jié)童稚，胡編亂造，脫離了實際生活。但是，其給觀眾帶來的負(fù)面效應(yīng)卻不容忽略。同時，劇中表現(xiàn)的充塞著斗爭、沖突的家庭倫理，可能會引起年輕人對婚姻和家庭生活的懼怕。最為可怕的是，一些“家斗劇”充塞著實用主義、金錢至上等狹隘的價值觀，輕易形成錯誤價值導(dǎo)向，破壞孝親友愛的家庭觀念。

即便那些收視率很高、商業(yè)上告成的電視劇，不少也是津津樂道于宮廷或職場那些心機(jī)旺盛的明爭暗斗，家庭之間杯水風(fēng)波的雞吵鵝斗，以至于明目張膽對金錢豪宅嬌妻美妾的物欲崇拜，仿佛如今全體中國人就是沉浸于如此醬缸一般的生活。中國幾千年傳統(tǒng)文化的美德，諸如男人的重義，女人的重情，為人兒女的孝道，為人臣子的報國忠心，學(xué)識分子不為權(quán)勢、金錢所屈的風(fēng)骨，都在這些燈紅酒綠、一地雞毛的日子和心態(tài)下被碾碎。

影視劇創(chuàng)作要提防社會責(zé)任

電視劇作為一種文化建構(gòu)的藝術(shù)載體，除了表達(dá)自身的消遣功能之外，也應(yīng)自覺承受起持續(xù)挖掘民族文化的生命內(nèi)核、重新掃視民族心理、重鑄民族靈魂的重?fù)?dān)。如若，純粹為了票房、為了點擊率和收視率，一味用假大空、兇狠毒等刺激人神經(jīng)的夸誕手法來表現(xiàn)有悖人性的故事情節(jié)，可能會實現(xiàn)確定的消遣功能，博得人們精神的一時放縱，但失去的將是其真正有生命的內(nèi)涵和主題，終將成為“快餐文化”很快被人忘卻，或不幸被人們所效仿，成為社會文化進(jìn)展的牽絆和阻力。

上海大學(xué)影視學(xué)院教授石川指出，從產(chǎn)量上說，我國電視劇創(chuàng)作已經(jīng)完全飽和，到了需要優(yōu)勝劣汰、靠品質(zhì)說話的新時期。電視劇的核心是劇本，電視劇想要取得好勞績，編劇水平就務(wù)必跟上。對于我們大量電視劇編劇來說，最缺的不是技術(shù)，而是閱歷，是沉下心來深入生活、察覺故事的那份專心勁兒。

當(dāng)前，新聞工、文化工正在深入踐行“走轉(zhuǎn)改”，到群眾中間找靈感，到田間地頭找源頭。不管是導(dǎo)演、編劇還是演員，都要講體驗生活，更加是對于一個好編劇來說，有豐富的閱歷是首要標(biāo)準(zhǔn)。宏大電視劇的制作方，當(dāng)主動走基層、到農(nóng)村，問群眾需求，找